服装设计发展史-第11章课件

1、第十一章 近代前期服装 矫饰与纤柔（公元16世纪公元18世纪末）第一节文艺复兴时期的服装一、文艺复兴对服装的影响人文主义的光环下人们开始通过服装来表现人体的体形美和曲线美。禁欲主义枷锁的打破人性的本能在极度压抑下猛烈的反弹出来表现男女性别差异的服装成为流行。总之文艺复兴它把服装的本质发掘出来并予以美化和世俗化；消极的一面是部分服装忽略了服装的实用功能，而盲目的追求其视觉享受，为后来西方服装中的夸张形式铺垫了道路。意大利女装第一节文艺复兴时期的服装第一节文艺复兴时期的服装二、服装造型及其表现手法1.切口装饰切口也成“镂空”切口装饰源于欧洲雇佣军的服装衣服往往在收紧的地方被剪开再用另一种颜色的布通

2、常是丝绸缝在裂缝的下方。当穿着者走动的时候这块丝绸就会迎风飘扬发出瑟瑟的声音“补丁”越大它从外衣下扬起得越高这种“撕裂的衣服”很快便在欧洲各国贵族中流行起来开辟了从下层阶级到上流社会服装传播的途径。切口装饰开始时仅在肩、肘、胸等部位后来发展到几乎全身都有切口甚至帽子和鞋上都有。除了剪出口子、衬以不同衣料外还发展成在切口处拉出内衣形成膨凸的效果。更有甚者在服装上切出图案形口子有规律的排列或平行、或斜排、或交错组成立体感的花纹富豪们则在切口的两端缀饰珠宝满身珠光宝气奢华炫目。切口装饰第一节文艺复兴时期的服装2.填充装饰在男装的肩部、胸部和短裤内用填充物垫起造成肩部平起胸部饱满臀围方整的视觉效果，远

3、看如同一个方形的箱子在行走，故戏之为方箱形。这种造型突出男子的上身宽阔，下身挺拔。与之相呼应的是女装中的裙子膨大化。这种服装造型的上下对比和男女服装的错位对比是以体积来表现的，与切口装饰以色彩质地的对比不同，它把近距离的美学效果延伸了，从老远就能识别男女服装的造型之美。也有两者结合起来，在填充服装外再施以切口装饰。这一造型手法在西班牙男装中最为突出。填充造型在袖子上也广泛使用，女子服装中的填料袖子最有特色。根据填充后的不同造型可分为三类，即泡泡袖、羊腿袖和藕节袖。顾名思义，这类袖子的膨大形式各有不同，或是袖山鼓起，或是袖筒肥大至袖口收紧或是袖筒间隔地系上缎带，形如藕节。男子外短裤填充成南瓜形，

4、长不过膝。下脚穿紧身裤或连裤袜并在色彩上有反差。这种填充也可以使用于腹部，使之凸起形成“鹅腹”。“鹅腹”是亨利三世为男人们发明的。身附填充物的法国国王佛朗西斯一世第一节文艺复兴时期的服装3.领部装饰领部的装饰在这一时期出现极大的变化，使原来附属于衣身的领子独立出来，成为这一时期男女服装装饰的重要元素。1617世纪流行一种称作拉夫的领饰，它呈车轮状造型，周边是8字形连续的褶襞，外口边缘处用花边和雕绣为饰。拉夫领制作十分复杂，技术难度较大，需要特制的工具来完成造型。当时制作拉夫的技术是保密的，要学会这项技术，需付昂贵的代价。一个拉夫领用料约34米亚麻布或细棉布，经过上浆硬化处理、熨烫成连续皱褶，圈

5、成轮状后用线固定并用细金属丝支撑起来，以保持不变形。拉夫领第一节文艺复兴时期的服装4.紧身衣具紧身胸衣也是这一时期女性着装的主要特色为的是通过服饰的穿着来改变自己的外在形体。5.裙撑群撑流行于1619世纪是用来撑开裙褶的支架与束缚上半身的紧身胸衣相比群撑膨胀了女子的下半身是他们形成强烈的对比.上下分离缝合的女装为后期女装外形变化在裁剪技术上奠定了基础。铁制的紧身胸衣穿紧身胸衣和裙撑的伊丽莎白一世第一节文艺复兴时期的服装三、主要服装1.男子服装上衣 波尔普安棉夹衣 夹克 衬衣布里彻斯裤子2.女子服装 分体式女袍 罗布 。1563年着达布里特的男子 身着嘎嗡的安东尼奥诺瓦盖罗肖像穿布里彻斯的亨利八

6、世女子袖形意大利风格时期女子的帽式第二节 巴洛克时期服装一、巴洛克艺术及其服装风格巴洛克(baroque)一词源于葡萄牙语barroco，本意是有瑕疵的珍珠，引申为畸形的、不合常规的事物在艺术史上却代表一种风格。这种风格的特点是气势雄伟，有动态感，注重光影效果，营造紧张气氛，表现各种强烈的感情。巴洛克艺术追求强烈的感官刺激，在形式上表现出怪异与荒诞，豪华与矫饰的现象。在音乐、雕刻、绘画与服饰上都以华美的色彩和众多的曲线增加世俗感和人情味，一反以前灰暗而直板的艺术风格。把关注的目光从人体移到人与自然的联系上。巴洛克艺术改变了文艺复兴时期的艺术形式和表现手法，很快形成17世纪的风尚。第二节 巴洛克

7、时期服装二、巴洛克前期的男子服装这一时期又称为荷兰风格时代。荷兰共和国是17世纪初摆脱西班牙统治后最先建立的欧洲资本主义国家，独立后资本主义经济飞速发展，服装业迅速繁荣起来，成为17世纪上半叶欧洲服装流行的领头羊。荷兰风格时代注重长发(10nglook)的流行和蕾丝(1ace)、皮革(1eather)的使用。荷兰新生的资产阶级反对过去贵族们的奢华服饰之风，主张节约。他们对文艺复兴后期的那种繁冗夸张的服饰进行了彻底的改革，将虚伪的贵族服饰改成实用的平民化服装。从此，西方服饰跨人现代服饰的门槛，荷兰风格成为现代服装的直接开路人。第二节 巴洛克时期服装荷兰风格的男子服装荷兰风格的蕾丝领 荷兰风格的长

8、筒靴第二节 巴洛克时期服装三、巴洛克中后期的男服(16501715年)17世纪中叶法国取代了荷兰开始领导时装的新潮流。在路易十四倡导下法国树立了全欧洲文化、经济和政治的风气。许多关于文明的概念就是在这个时期产生的。传媒此时也起到了推波助澜的作用。1672年创刊的杂志麦尔克尤拉夏朗向公众传播法国宫廷的新闻和时装信息，用铜版画绘制的时装画也广为流传。法国的时尚业在17世纪达到繁盛，时装出口到其他国家，穿戴整齐的时装模特们被送到外国宫廷，以便于最新的风格被迅速传播。从此，法国巴黎成为欧洲乃至世界时装不可取代的时尚中心，并一直延续到现在。1694年贵族盛装法国风时期的男装第二节 巴洛克时期服装四、巴洛

9、克时期的女装女服中最突出的是改变了以前过度夸张的形式，摒弃了裙撑腰线上移，有明显的收腰，把女性身材勾勒得平缓、柔和而自然。裙子常常套穿，一般套有三层，每层裙子色彩不同，用色彩纯度较高的轻薄面料制作。里层明艳，中层深暗，外层柔和。穿在身上既增加了女性的丰满也具有性感。这种搭配富有含蓄和变化，行走时，外裙从开口或裙边隐现出中层和里层的裙色，明暗对比，颇有挑逗性，成为巴洛克时期女服的典型服饰。到了后期，女装出现了臀垫和拖裙，袖子很短，长及肘部。第二节 巴洛克时期服装五、装饰与饰物荷兰风格时期，男子盛行披肩长发，到法国风格时期，则盛行假发。 豪华的芳坦鸠头。女子在面部贴黑痣以增加容貌的魅力成为时尚。手

10、臂裸露使长手套得到流行。男子手套17世纪戴假发的法国男子芳坦鸠第三节 洛可可时期服装一、洛可可艺术及其服饰风格洛可可(rococo)一词源于法语rocaille原意为小石头、小沙砾后引申为庭院中用贝壳和石头修筑的假山与岩洞。后在艺术上则指具有凸起的贝壳纹样曲线和莨菪叶形组合的纹饰装饰风格。作为一种艺术风格洛可可强调了曲线和繁缛这就打破了文艺复兴以来的对称模式和厚重风格摒弃了巴罗克艺术中的怪诞而追求纤细与轻巧从繁缛的纹样中表现出流动和华丽。洛可可服饰在巴洛克服饰的基础上发展了纤细轻巧的特点使服饰更加向女性化方向发展而男装中的女性化特征也日见突出。到18世纪中叶洛可可服饰达到鼎盛纤细与优美更加洗练

11、女装更加性感裙撑又一次出现胸部袒露美肩外现大量花边、缎带及人造花用作装饰。到洛可可末期头饰更趋华丽裙长缩短前直后鼓。男子的背心前面出现精美的刺绣假发更加精巧帽边的波浪形曲线充满情趣。服装面料质地轻柔图案小巧鲜花、海草、贝壳及C形、S形、漩涡形曲线成为装饰图案的主题色调淡雅明快。第三节 洛可可时期服装二、女子服装1.洛可可初期室内服向日装转变；群撑再次被女装采用；东方趣味盛。2.洛可可鼎盛期群撑越来越大紧身胸衣的广泛使用蝴蝶结、蕾丝、缎带、鲜花在服装上的兴盛。发型渐渐由简单的束发变为复杂的发卷并慢慢增高。灰色假发、发粉流行。3.洛可可末期裙子的体积逐渐缩小，女茄克的出现，使用紧身胸一整形后臀再一次膨胀。第三节 洛可可时期服装 瓦托式罗布洛可可鼎盛期的法国女装帕尼埃实物 紧身胸衣和裙撑实物 波兰式罗布洛可可末期的臀垫装束第三节 洛可可时期服装三、男子服装男子三件