建筑设计中加减法应用

1、 建筑设计中的应用分析随着人类对自然生态的不断开发，越来越多的人们走进了湿地，一代又一代的人们在这里繁衍生息，但是自然环境的破坏逐渐唤醒了人们对湿地保护的意识，而湿地建筑的建造也成为了一个非常重要的课题，探索如何做到最大限度地减少人为对湿地的破坏，又能够满足人们的生活需求，使人们能够安心地生活在湿地中，与自然和谐共生，形成可持续发展的生物圈。2湿地环境概况湿地是地球上生物多样性十分丰富和生产力较高的生态系统，具有巨大的生态功能，被誉为“地球之肾”、生命的“摇篮”、“物种基因库”和“鸟类乐园”湿地具有强大的降解污染和净化水质的功能，是重要的“储碳库”和“吸碳器”，在应对气候变化、促进经济社会可持

2、续发展中发挥着十分重要的作用。湿地、森林和海洋一起并称为全球三大生态系统，是自然界最富生物多样性的生态景观和人类最重要的生存环境。湿地是位于陆生生态系统和水生生态系统之间的过渡性地带，在土壤浸泡在水中的特定环境下，生长着很多湿地的特征植物。在我们长江流域，不管是7000年前的河姆渡文明还是今天繁荣发展的沿江经济带，其发展都与湿地紧密相关。保护好湿地是实现物质文明、精神文明、生态文明和社会文明协调发展的重要举措。正所谓“黄橙红柿紫菱角，不羡、曰人间万户侯”湿地也是传承人类文明的重要载体，千百年来，湿地以其特有的美学、教育、文化等功能，成为人类音乐、美术、摄影和文学等艺术的创作源泉，孕育了灿烂的传

3、统文化。本设计基地位于武汉市黄陂草湖湿地自然保护区内，近几年武汉市提出了打造“湿地之城”的口号，大力建设了5个湿地自然保护区、湿地自然保护区：湖北沉湖湿地保护区、新洲涨渡湖湿地自然保护区、黄陂草湖湿地自然保护区、汉南武湖湿地自然保护区、江夏上涉湖湿地自然保护区。黄陂草湖湿地自然保护区面积800公顷，原与长江相通，拥有丰富的水草资源，是黄陂武湖的一部分。现有鸟类92种，其中国家重要保护动物8种。3博物馆建筑与环境d&I不仅是获得知识的场所，也是人们寄托情感、丰富内心世界的精神殿堂，它逐渐成为了人们生活不可缺少的一部分。在博物馆建筑创作中，强调环境、功能、艺术和技术等因素，其中处理建筑与环境的关系

4、，是博物馆建筑设计最为重要的一方面。博物馆同其它建筑一样是存在与客观环境中的，整个设计过程也是一个认识环境、利用环境、改造环境、创造环境的过程，环境对于建筑的重要性不言而喻。湿地博物馆顾名思义是处在环境优美的大自然中，随着对人类赖以生存的自然环境的逐步认识和可持续发展观念的深入人心，人们越来越注重博物馆建筑与环境的融合，并强调建筑与自然和谐共生的设计理念（图2、图3）。4“加与减”的构思与诠释4.1体块的增加与削减图3苏州博物馆在建筑的形态构成中，“加法”操作是指一些形态要素的积集聚和，用很多最基本的要素和基本形在空间汇集。在本设计中，方形体是最为基本的几何体块之一，将体块进行斜切、旋转，使形

5、态力发生变化，从而产生各种动感和力感（图4）。这样的基本形在不断聚集后，建筑便是像生命一样地生长起来。建筑作为一个活性有机体，能够在自然环境中无限伸展，不断相加，在相加的过程中，这些块状结构之间的间隙便可作为气候调节器（图5）。图4体块分析口M口口瞩加法是按骨骼系统积集起来成为整体，相反，减法是将一个形象或者一个体块作各种不同的分隔，从而赋予形态不同的新的性格，进一步可以去掉一部分基本形，形成减缺、穿孔或消减，也可以把切割出来的基本形做各种位置的变化，滑动、拉开、错落等。在本设计中，虽然减法的操作较多，但是局部之间的形态张力有一种复归的力量，使整个形态具有统一的效果（图6）。图5生长分析4.2

6、自然的加与减在“湿地”这一自然景观的主题中，建筑面向城市空间的同时，更多的是面对自然。博物馆建筑作为一种过程加入自然系统中联结成整体，是一片博物馆景观，一场穿越湿地文化的漫步。博物馆与湿地之间的关系是被动-主动地，它们不断地交换着各自的角色。当博物馆融入湿地时，它是主动空间，而湿地渗入博物馆空间时，它又成为了被动空间，人们进入建筑后，更多的是博物馆空间吸收自然景观。体块的加减产生了多种复合空间，这种空间是建筑与自然的过渡，也是湿地环境与博物馆建筑交融的载体。（1）圈入湿地庭院：庭院空间不仅在建筑中，同样在中国传统文化中占据着非常重要的地位。我国传统的建筑文化，由于受到儒道佛“天人合一”观念的影

7、响，主张顺应自然，建筑不欲以自然和人工来竞久存，而是与自然保持和谐的关系。这一观念同样影响了建筑的布局和形象特征。注重虚实结合，建筑的实主阳，庭院为虚，以内收的凹曲线与依附大地，横向铺开的形象特征表达出与自然相适应，相协调的艺术观念。庭院空间形态是开放流动的，湿地景观能够直接延伸进入庭院，其通透开敞以及绿化隔热都有着调节微气候的作用，能使建筑在湿度较大的湿地环境中保证有效地自然通风和室内的干爽，同时也降低了利用机械的能耗室内湿地景致：将湿地景观植入博物馆建筑室内，人们被现代化技术灌输知识与文化的同时，能够零距离的接触湿地，了解湿地，感受湿地。（2）借景湿地露台：体块退让形成的露台空间是一种过渡

8、空间，它衔接着室内与室外环境，如同音乐中的休止符，没有具体的功能作用，但是它使空间彼此渗透、相互因借，增强了空间的层次感。露台空间是多姿多彩的，它是观景的平台、喝咖啡的露台、种植花草的花台，这些称呼不断地吸引人们停留在这样的空间里，感受别样的氛围。屋顶：上人覆土屋顶可以看成是一种大尺度的露台，站在屋顶上眺望就如同站在山上，通过简单的垂直交通便能够离开相对封闭的室内，体验到高处的景观，与自然无碍地对话。穿廊：展览建筑的交通空间较大，在展厅与展厅之间，廊成为了重要的水平交通，是人们停留得较多的空间，有较强的包容性。在功能上，它虽然处于次要的地位，但是它使得整个建筑和空间具有连贯性和统一性，通透的穿

9、廊面向四周，与景观进行交流。玻璃幕墙：阴角、庭院、露台的墙体虚化，使室外景观渗透延伸至室内，空间具有流动性，如同生命一样有强大的运动力量。它的透能让人面对外部自然景观时感到开朗、辽阔。面对自然景观的一面更为通透，人们就是在虚实和围透变化中感受不一样的建筑空间和景观形态。（3）渗透湿地阴角：体块的连接与挖洞产生了阴角空间。阴角空间如同人展开双手的温暖怀抱，它强烈地吸收湿地自然环境，强化了进深，产生的阴影与透视引导人们的视线向无限引申而去（图7）。底层局部架空：二层建筑的悬挑造就了底层局部架空，使建筑比较通透，二层的体块像是悬浮空中，具有力量感。悬挑体块下的灰空间是人们观景、休憩的地方，接近地面，让人有身临湿地的感觉。二层局部挑出：二层挑出的局部小平台，种植湿地绿化植物，这样的小景观，点状式地分布在建筑中，为建筑注入活力和趣味，调动气氛，让人感到灵