设计构成第四章--立体构成

1、设计构成第四章 立体构成第一节 立体构成的造型要素幻灯片 3第二节 立体构成的形式美法则幻灯片 8第三节 立体构成的造型形式与方法幻灯片 22第四节 材料的选择与加工幻灯片 56第一节 立体构成的造型要素 一、点 二、线 三、面 四、体块 一、点与几何学中的纯粹抽象的点不同，立体构成中的点是具备长度、宽度、深度，并能看得到、摸得着的实体。在造型活动中，点常用来表现和强调节奏，点的不同排列方式可以产生不同的力度感和空间感，具有很强的视觉引导和聚集作用，如下图所示。 二、线线在立体造型中具有极强的表现力，它既可以作为形态的骨架，也可以成为结构体的本身。相对于点、面和体块而言，线还具有速度感与延伸感

2、，在力量上更显轻巧。立体构成中不同形态的线具有不同的性格特征。直线挺拔、刚劲，具有男性特征，显示出一种强烈的力度和强度，给人一种坚强、严肃而充满希望的感觉，如下图所示。 三、面不同形态的面给人不同的视觉感受。规则形态的面带有理性的严谨感，具有简洁、单纯、硬朗的特征，富有秩序之美；不规则形态的面变化多样，富有艺术趣味，显得轻松、随意、自由，如下图示。 四、体块体块是由长度、宽度和深度共同构成的三维空间。体块可以由面围合而成，也可以由面的运动形成。它是通过视觉和触觉而感知到的客观存在的实体，占有实质性的空间。大而厚的体块能表达出浑厚、稳重的感觉，小而薄的体块则体现出轻盈、漂浮之感，如下图示。第一节

3、 立体构成的形式美法则 一、对称与均衡 二、对比与调和 三、节奏与韵律 四、稳定与轻巧 一、对称与均衡所谓对称，是指造型空间的两边或四周的形态相同或相等而形成的安定现象。对称形式的特点是整齐统一，具有极强的规律性。对称形态能够创造出庄重、严肃、规整、大方而稳定的静态美，如下图所示。 均衡是指形态不对称，但因量的感觉相似而形成的平衡现象，是形态的各造型要素（形体、色彩、肌理等）和物理量给人的综合感觉。相比于对称，均衡打破了静止的局面，追求一种活泼、轻松的富于动感的美，如下图所示。二、对比与调和（一）形体的对比与调和不同形状或体量的形态组合能呈现出对比与调和的关系，如正方形、球体、圆柱体、圆锥体间

4、的组合。它们之间具有的统一感和整体性，使人很容易认识和理解对比与调和的关系，如下图所示。（二）材质的对比与调和材质是立体构成的物质基础，不同的材质有着不同的外观特征和质感，使人产生不同的心理感受。立体构成材质对比的情况很多，例如，不同材质肌理的对比、光滑和粗糙的质感对比、软硬材质的对比、透明与不透明材质的对比、新旧材质的对比等，如下图所示。（三）实体与空间的对比与调和实体与空间通过两者间的相互作用显示出各自的存在，它们是辩证互补的关系。正如亨利摩尔所说“形态和空间是不可分割的连续体，它们在一起反映了空间是一个可塑的物质元素”。在立体构成中，实体给人以封闭、厚重的感觉，空间则给人以通透、轻巧的感

5、觉。实体与空间的对比与调和主要通过形的凹凸、正负、虚实等方面的对比来实现，如下图所示。（四）色彩的对比与调和在立体构成中，由于肌理的不同从而形成了丰富的色彩对比。人在感受色彩的过程中伴随着复杂心理活动，从而出现冷暖、进退、轻重、厚薄、动静的对比与调和的关系，如下图所示。三、节奏与韵律在立体构成中，节奏是指造型要素以同一形态进行反复、渐变和交替，从而形成有秩序、有规律的运动感。当节奏进行重复或反复时，再赋予长短、高低、大小、起伏、方向、重叠等变化因素，就能产生一种韵律感，它呈现了富有律动感的变化美，如下图所示。（一）重复韵律 重复韵律是指色块、形态、肌理、材质等造型要素作有规律的间隔重复。重复韵

6、律能创造视觉的连贯性，并增强视觉效果，如下图所示。（二）渐变韵律渐变韵律是指构成要素按照一定的规律渐次发展变化，如在大小、方向、位置、厚薄等方面的渐变。渐变韵律能在视觉上产生一种自然扩张和收缩的感觉，如下图所示。（三）起伏韵律起伏韵律是指立体构成中各造型要素做高低、大小、虚实的起伏变化。起伏韵律使人产生波澜起伏的荡漾之感，活泼且具有生命活力，如下图所示。（四）交错韵律交错韵律是指造型要素按照一定的规律做有条理的交错、相向旋转等变化。这种韵律往往动感十足，给人生动活泼的视觉效果，如下图所示。（五）特异韵律特异韵律是在规律的变化中寻求突破，以造成视觉上的跳跃感，产生奇特的效果，有强调的作用，如下图

7、所示。 四、稳定与轻巧立体形态中的稳定体现在物理稳定和心理稳定两个方面。物理稳定是指立体重心落在合适的位置上，符合了稳定的条件，物体才不会倾倒，如下图（左）所示。心理稳定是指立体外观的量感重心满足了人们视觉上的稳定感觉，它是人们心理需求的一种反映，是一种主观的视觉重心的确定，如下图（中）所示。一般来说，当物体重心位于物体总高的三分之一以上时，会给人以轻巧感，显得优雅、从容，如下图（右）所示。 一、半立体构成 二、线材立体构成 三、面材立体构成第三节 立体构成的造型形式与方法 四、体块立体构成 五、综合立体构成 一、半立体构成（一）半立体构成的抽象表现1切折切折是指将一个平面通过切、折两种手段形

8、成半立体造型的构成手法。其制作简单却富于变化。以纸材为例，常见的切折形式有不切多折、一切多折与多切多折，如图下图所示。 2交错折叠交错折叠是指将一个平面经由方向交错折叠、相互穿插的手段变为半立体造型的构成手法，它在造型上更富有韵律感，如下图所示。 3其他构成方法根据材质及表现形式的不同，半立体构成的抽象表现形式还有很多，如多张纸相加、相交、粘贴，石膏磨制等，如下图所示。 （二）半立体构成的具象表现1对造型的概括夸张我们不可能用完全写实的手法进行半立体构成表现，而是应当对其进行艺术处理。为此，可以从几何学角度去观察自然形体，将其还原到单纯的几何形式，夸张其特点，概括其细节，以达到造型的完整性及较

9、强的艺术表现，如下图所示 。2创造肌理效果为了丰富视觉效果，在创作中还可以根据造型的需要对特定材料的质地进行加工处理。以纸材为例，可以用丰富的肌理效果来强化造型外观，增强其视觉感染力，如下图所示。二、线材的立体构成线立体构成是以纤细而轻巧的线群积聚，形成具有一定空间感且透明的立体空间造型。透过线群的空隙，可以观察到各个层次所表现出来的线面结构，同时体现。（一）线材的分类线材有软硬与粗细之分。硬线材的立体构成具有一定的刚性，软线材的立体构成看似轻巧却有较强的紧张感，如自然界中典型的软线材形态蜘蛛网。粗线材有力度感，细线材有纤秀感；直线材静态感强，而曲线材则动感十足。（二）线材的构成形式1连续构成

10、线材的连续构成是以连续的线做自由构成，使其产生连续的空间效果。其表现对象可以是具象的，也可以是抽象的，如下图所示。2框架构成框架构成是通过线框的重复叠加和加减穿插进行立体造型的手法，它通常用硬质线材来完成形态。特别是在建筑设计中，建筑物的形态往往要通过框架来构造，只有找好结构的着力点和框架的结合点，才能使结构稳固，并获得理想的形态，如下图所示。3累积构成累积构成是将硬线材一层层堆积起来，且其构造可以任意改变。与框架构造不同的是，累积构成的节点是松动的滑节，线材之间只靠接触面间的摩擦力维持形体。累积构成能承受上面的压力，若横向受力则很容易倒塌，如下图所示。4线层构成线层构成是指将线材按一定方向、

11、层次有序排列而形成的具有不同节奏和韵律的空间立体形态。在线层构成中，线材可以在大小、方向、位置上进行渐变，其造型变化多端，如下图所示。5拉伸构成拉伸构成是指利用线材所产生的反抗力制作而成的立体造型。拉伸构成的支架和底座要牢固，使其在承受拉力时不会变形和晃动。拉伸构成具有较强的视觉力度感和形态美感，如下图所示。6线织面构成线织面构成是指由直线构成的曲面，如圆锥体面、圆柱体面、螺旋体面等。以基本线织面为基础，加上连接位置差异、运动方向变化等可得到变化无穷的线织面，如下图所示。三、面材的立体构成（一）连续性面材构成连续性面材构成是使用一个单独的面做起伏、卷曲、折叠、翻转等变化。不管面形是几何形还是自

12、由形，也不管造型是富有规律还是随意，连续性面材构成都能够体现出面本身的连续意义，如下图所示。（二）非连续性面材构成1插接构成插接构成是指在单元面材上切出插缝，然后互相插接形成立体形态。插接构成易于成型、拆卸和加工，便于运输，能节约材料和成本，在现实生活应用较为广泛，如下图所示。2层面排列层面排列是将面材按比例进行有序排列组合而成的形态。面材还可以进行大小、形状、方向等方面的渐变，以突出表现逐层渐变的排列效果，具有节奏感和韵律美感，如下图所示。3切割折叠构成切割折叠构成是对面材进行折叠、切割、翻转，以使其成为立体形态的构成方法，体现了从二维平面到三维空间的直接变化，如下图所示。4薄壳构成薄壳构成

13、是将面材通过折曲、插接等方法加工成壳体（如自然界中的蛋壳、贝壳等）的形态。在实际设计中，薄壳构成常被用于灯具的外罩和大型建筑物的屋顶，如下图所示。5几何多面体构成几何多面体通常分为两类，即柏拉图式多面体和阿基米德多面体。（1）柏拉图式多面体柏拉图式多面体即正多面体，它是由多个相同的正多边形组成，连接各面的顶点，可形成正四面体、正六面体、正八面体、正十二面体和正二十面体等，如下图所示。（2）阿基米德式多面体阿基米德多面体也称等边多面体，它由两种或两种以上的正多边形组成，如图4-49所示。足球就是一个典型的阿基米德多面体。在阿基米德多面体的基本形态上再进行加工，如在面上进行挖切，折叠边线，或者对顶

14、角进行处理，能够产生丰富的变化，如下图所示。三、面材的立体构成（一）连续性面材构成连续性面材构成是使用一个单独的面做起伏、卷曲、折叠、翻转等变化。不管面形是几何形还是自由形，也不管造型是富有规律还是随意，连续性面材构成都能够体现出面本身的连续意义，如下图所示。在几何多面体的基础上，采用多种加工方法对多面体的表面进行处理，如顶角加工、凹凸加工、表面切割和边缘处理，可以创造出丰富的立体形态，如下图所示。四、体块的立体构成（一）单体构成1变形变形改变了几何形体的刻板和单调，丰富了形体的空间层次，使形体产生强烈的动感，从而使形体形态更加生动并富有生命力。形体的变形方式主要有以下几种。（1）扭曲通过扭曲

15、形体，破坏原来静态的知觉感受，可以形成强烈的张力、方向感和动势，如下图所示。（2）膨胀膨胀是内力对外力的冲击与对抗，具有膨胀感的形体给人以富有弹性和生命力的视觉感受，如下图所示。（3）内凹与膨胀相反，内凹反映的是外力的作用，或者内力自身的收缩，内凹形体给人以奇特的视觉感受，如下图所示。（4）倾斜倾斜使得基本形体与水平方向成一定角度，倾斜的形体产生动感和不稳定感，丰富空间表现力，如下图所示。2减法构造减法构造是指对单形体进行削减和分割，从而形成新的形态。具体方法有分裂、破坏、切割、镂空等。（1）分裂分裂是使基本形体裂开，表现内力的运动。分裂后的形体统一中有变化，给人强烈的视觉冲击力，如下图所示。

16、（2）破坏破坏有可能是破旧立新，也可能是对美好事物的损坏。破坏的力量来自于外力，如撞击、火烧、冲击、腐蚀等。破坏所产生的新形态往往能产生令人震惊的视觉美感，如下图所示。（3）切割移位形体的切割移位是指将基本形打散后再进行移位重新组合，以探索部分与整体间的关系；或者将形体进行切割，来探索实体与空间的关系。切割移位后形成的新形态具有更强的视觉吸引力，如下图所示。（4）镂空镂空是探求实体与空间的关系，能够令沉重的体块产生虚空感。它将体块对空间的占有转化为体块对空间的连通，如下图所示。3加法构造加法构造是指将几个简单单体组合成新的复杂形态。组合方法有联结、堆砌、贯穿、嵌入、填充等。加法构造使形体更具空

17、间感和层次感，如下图所示。（二）体块积聚构成 1重复形、相似形的积聚积聚中可采用相同或相似的体块的组合，通过不同的位置变化构成不同的空间感觉。重复形或相似形的积聚易形成具有节奏感和动感的空间造型，如下图所示。2对比形的积聚对比形的积聚是指组成空间形态的体块是不同的。它可以是在形体切割的基础上进行重新组合而构成新的空间形态，也可以是相近或相似的体块的组合。对比的因素有形状、大小、动静、方向、疏密、粗细、轻重等。对比形的积聚要注意整体的协调性和统一性，如下图所示。五、综合立体构成 点、线、面、体等形态要素的构成并不是完全独立的，我们可以把两种或多种形态要素按照一定的构成方法进行综合构成。通过加强形

18、态之间的集聚和对比，从而形成新的形态，如下图（左）所示。此外，综合立体构成并不局限于点、线、面、体等静态的元素，在现代立体构成中，还可以运用光、电、声、水等技术手段，让立体形态从静态走向动态，如下图（右）所示。 一、材料的分类 二、材料的属性 三、材料肌理与色彩第四节 材料的选择与加工 四、材料的加工技法 五、常用材料的构造 属性与加工方法一、材料的分类（一）以材料的来源分类如果按材料来源的不同分类，材料可分为天然材料和人造材料。1天然材料天然材料是指自然界中天然存在的材料或只稍微进行加工的材料。这类材料包括天然存在的有机材料，如木材、竹藤、棉麻、皮毛，还有天然存在的无机材料，如石材、黏土、沙

19、砾等。天然材料具有原始、质朴的特性，有较强的亲和力，如下图所示。2人造材料人造材料是指通过加工而成的材料。主要有两大类：一是以模仿天然材料的质地、肌理等所制造的人造材料，如人造皮革、人造大理石、人造水晶等；二是利用化学反应制成的材料，如塑料、玻璃和合金等，如下图所示。（二）以材料的质地分类如果按材料质地不同分类，材料可分为金属材料、非金属材料及高分子材料等。 金属材料主要有：铁、铜、锌、铝、银等。 非金属材料主要有：玻璃、陶瓷、水泥、石材等。 高分子材料主要有：塑料、涤纶、橡胶、腈纶、纤维。（三）以材料的基本形态分类依据材料的不同形态，可以将材料分为点材、线材、面材和块材，如下图所示。（四）以

20、材料的物理特征分类以材料受外力作用时，其形态是否发生变化来分类，可将材料分为弹性材料、塑性材料、脆性材料、黏性材料、透明材料、不透明材料、液态材料等，如下图所示。二、材料的属性（一）材料的物理属性材料的物理属性主要包括材质的密度、弹性、脆性、塑性、导热性及硬度等。（二）材料的化学属性材料的化学属性是由材料本身与其他物质的化学反应来决定的，如侵蚀、风化、溶解等。各种材料都具有基本的化学属性，如铁会生锈，木材会发霉，塑料遇热溶化等。材料的化学属性很多，针对立体构成来讲，主要介绍以下两种。1抗酸性抗酸性是指材料具有不受酸类物质侵蚀的性能。如玻璃、塑料是抗酸性很强的材料，而木材、纺织品的抗酸性弱。2抗

21、碱性抗碱性是指材料不受碱类物质侵蚀的性能。陶瓷抗碱性较强，而金属、塑料的抗碱性较弱。三、材料肌理及色彩（一）材料的肌理1增强立体感肌理的起伏变化能够增强形态的立体感，丰富立体形态的情感表达，并增强视觉感染力，如下图所示。2装饰作用不同的肌理会呈现出不同的表情和特征。为了更好地发挥肌理的这一作用，在立体构成中，我们常将肌理表现在视线容易到达的位置，如下图所示 。3信息提示肌理还具有提示和警示的作用，如汽车、飞机驾驶室中旋钮和按键等部位都有明显的触感区，以方便使用；马路边上的盲道可提示盲人行路，如下图所示 。（三）材料的色彩色彩是视觉艺术中不可缺少的一个重要因素，在立体构成中有着重要的作用。因此，

22、立体构成中应充分运用色彩以增强造型的感染力。1物体本色物体本色充分发挥了材料本身的质地美感，使设计作品充满了自然气息。例如，木材造型设计就充分利用了其自然色泽与天然纹理独具的美感，以强调自然、质朴、返璞归真的主题，如下图所示。2心理色彩不同的色彩会给人不同的心理感受和联想，如软硬、轻重、明暗、冰凉与温暖等。这些因素与形态、面积、方位、光影、材料等因素相结合，更能增强造型的感染力，如下图所示。四、材料的加工技法（一）加工工具对立体构成材料进行加工所需要的一般工具包括：测量和放样工具，如直尺、卷尺、画线规等；切割工具，如钢丝锯、刀子、板锯、手电锯等；钻孔工具，如电钻、电锤、钻头等；切削工具，如木刨

23、、板锉、多用刀等；组装工具，如虎钳、螺丝刀、钉子、螺丝等。（二）材料的选择与加工1减形加工减形加工是将一个整体材料进行加工，使之成为单独的个体材料。由于所用材料的种类、尺寸以及形态不同，其加工方法又可细分为直线切割、曲线切割、凿刻、刨削等，如下图所示。2增形加工增形加工是将材料结合在一起，使之成为一个整体，由于所用材料的种类、尺寸以及形态不同，应使用合适的连接方法，如焊接、钉接以及对接等，如下图所示。3变形加工变形加工是将材料通过特定的手段，使其形态发生很大的变化。由于材料种类不同，变形加工方法也不尽相同，如浸泡弯曲、敲打弯曲、加热弯曲、塑料注塑、铜片弯曲、石膏浇注等，如下图所示。4美化加工美化加工是将已经加工好的材料进行进一步的表面处理，使之成为一个具有独特表面效果的作品。常用的美化加工方法有抛光、镶嵌和上色，如下图所示。五、常用材料的构造属性及加工方法（一）纸材纸材是立体构成中最常用的材料。纸材具有易加工、质地温和、有韧性等特征，其