间架结构二十八法

1、楷书间架结构28法图文版欧体森严而成熟的结字法，它的揖让与顾盼、穿插与笔势等，都对您所学习的不管是其 他楷书、行书或隶书，都具有很好的借鉴作用。同时，对于提升自身审美尤其是书法鉴 赏能力，也有很好帮助。第一法：首点居正。唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变。”首点者， 应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为 点笔技法之要诀。见下图：.第】法 首点居正 唐大宗论笔法云夫点要作棱角,忌圈平.贵通变J首点占，应以龙睛凤眼之 姿滴|1|坠石之态，安居于全字中心之上，校角突显, 飒爽精神，是为点堇技法之要诀片第二法：通变顾盼。李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓

2、之布棋。” 一字之中，点笔当为 至要。而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整 齐划一，便不为书。见下图：第2法 通变般盼 李阳冰论军法云小夫点不 变，谓之布棋一字之中，点笔当为至要，而两点以上 者要顾盼通变.各有形制，应首尾意连，彼此呼应,若 平宜相似，整齐划-，便不为机第三法：点竖直对。一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对。如直对，再思点笔位 置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心垂直相对，万 不可偏侧。此法应先思后书，目测位置，手后随之。见下图：第3法 点竖直对 一字之中，上有煦F有竖者.当思是否宜对.如直对，再思点装位置。点竖直

3、对,有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧此法应先用后I土目潮位置，于后随之。第四法：中直对正。一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则享 身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。对 正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。见下图：第4法 中直对正 一字之中，有匕下两中竖 者，两竖均应垂直对正,若能时正,则字身不倒.然两 导中有一啜沏坚推垂苴，以立其势，而另竖则略向 左斜,以化其板。时正之法，是以重心为准，如两笔僵 直,神韵必失。第五法：中直偏右。凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩， 屈

4、体弯身是为大忌。右军论中直日：“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云：”为竖必 弩，贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。见下图:第5法 中亘偏右 凡中直者，皆应垂直劲挺、 管逐势行口无论悬针垂第有钩无钩.屈体猾方是为Jf大忌/右军论中直日素如春笋之抽塞谷是也太宗也云，“为竖必生，出战而樵r寸中直虽应垂直劲挺1k 但须梢有偏右，以化呆板，精、行同此事第六法：底竖斜位。凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多， 偏左者少。不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖笔锋所指，必有所向，察 之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。见下图：第七法：横

5、笔等距。横笔之间凡无点、撇、捺者，问距基本相等，其法同“竖笔等距” 法。见下图：第6法 底竖斜位 凡竖在下方音，皆非全部居 中.或偏于左，或侧于右，侧右首多，偏左者少.不居中 者，者不可强为.强为居中字身必倒口底竖笔锋所指, 必有所向，察之要精.观之务细，以全局定其位置，以 字势择其形态第7法 竖笔等距 竖第之间凡无点、撇，捺者: 间距基本相等，情拈即足，行书亦然.骚里虽然相等, 但其宽窄当随字形而定,不可一律有因字势各异者. 当日右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针.或灰露，迟速缓急,变化行致。第八法：竖笔等距。竖笔之间凡无点、撇、捺者，问距基本相等，楷书即是，行书亦然 竖距虽然相等，但其宽窄当随

6、字形而定，不可一律。有因字势各异者，当有右倾左斜、 阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。见下图：第九法：上收下展。上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。上收者，阴 柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。 阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。见下图：第9法上收下展上收而下展，下展而上收, 凡上下结体之字必择其一 上收着.阴柔华丽，含蓄谦 和，以避让而留地步下展者阳刚豪放，行笔蜡奇，以 开张而壮丰满.阴阳顿挫，妍美遒劲.错落而生奇势, 对应而求壮和6第十法：上展下收。上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其端

7、庄 行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑。见下图：第10法 上展下收 上展者，飘扬洒脱，以耀其 精神.下收者，凝重稳健，以标其端庄D行整挥运，应先 急后缓,当急不急是为濯滞.当缓不缓是为浮滑第十一法：上正下斜。上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒。上正者以平其 势，下斜者以化其板。凡上下结体之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正则正。斜而不 倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。见下图：匕正下斜 上正若，啜笔芬须垂直：下第11法斜者，电心则应不倒上正若以平其势，下斜者以化其板C凡上卜结体之字，务须注意斜正.当斜则斜.当正则正*斜而不倒、正而不僵.正中求其动势,斜中取其

8、第十二法：上斜下正。凡上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势而呼于下，下以收 缩而呈于让。顾盼相应，神气贯连。飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中存于风神。禀阴 阳于动静，体物象而成形。见下图：第12法 上斜下正 凡上下结体之字，上斜下 正音居多上以斜势而呼于下，下以收福而呈于匕顾 盼相应”神气熨连飘然飞动中求其府穆，稳重古朴中 存其风神。票阳阳于动静，体物象而成形第十三法：下方迎就。凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。上移则为 抱紧，下坠必为脱节。上移者，钩环盘纤，紧密而势出；下坠者，中宫散涣，软弱而缓 滞。见下图：涣,软弱而缓滞.第13法下方迎就凡上杓撤捺开张、宽博舒 展之字者,下方

9、宜上移迎就&上移则为抱紧，卜啰必为 脱节匚卜移者，钩环盘好，紧密而势出：下坠者，中宫散第十四法：左收右放。凡左右结体者，以左收右放者居多。一独体字，如置于左部，其 形必变，以收敛而逊于右，“林”、“双”、“晶”即是。见下图：第M法 左收右放 凡左右结体苜,以左收右 放者居多一独体字,如置于左部.其形必变,以收敛 而逊于右林双品”即是,第十五法：左斜右正。凡左右结构者，以左斜右正者居多，左斜为呼，右正为应，有呼 无应，字势必殛，有应无呼，无源之水，均不能立。呼者以斜而取势，应者以平而安神。 呈左动而右稳，书呼疾而应迟。见下图：第十六法：对等平分。陈绎曾翰林要诀论书云：“对者宜等，问者宜半。”凡左

10、右 结构字，有避让迎就者，也有对等平分者。对等平分，是为高低对等、宽窄平分，不可 一方过高、一方过小。虽有呼应，但各占一半，以求平实。见下图：第16法对等平分陈绎曾翰林要诀论书 云:“对者宜等，问者宜半G 凡左右结构字，有避让迎 就着，也有对等平分者。对等平分，是为高低时等、宽 窄平分，不可一方过高、一方过小虽有呼应，但各占 一半，以求平实C第十七法：左右对称。凡左有撇右有捺者均需应平稳对称，其高、低、长、短应识字形 而定。撇笔未出，先思捺笔位置；捺笔轻重，当依撇笔长短。顾盼呼应，笔意相连。若 撇捺不对称，必重心不稳，其势必危。见下图：*第17法左右对称凡左有撤行有捺者均需应平稳对称其高、低、

11、长、短应识字形而定力撤堇未出, 先思捺笔位置:擦笔轻重，当依撇笔长鼠顾盼呼应, 笔意相连若撤捺不对林,必重心不稳，其势必危匕个第十八法：主笔脊柱。字中必有一笔是主，余笔是宾，主不立，宾不随，主不稳，宾不 靠。主笔担其脊梁，树具重心；宾笔附其血肉，辅其装饰。主宾相顾，四面停匀。右军 云：”欲书先构筋力，然后装束。”然主笔者，不可长有余而失于短，强逾弩而乏于韧。见下图:,第18法 主笔祥柱 字中必有一笔是主，余笫是宾，主不立，宾不随，主不稳宾不室由主笔报其脊梁，树其重心:宾笔附其血肉，辅其装饰.主宾相顾，四面停勾：右军云；“欲先构肪力然后装束然主笔1者，不可长有余而失于短，强逾弩而乏于韧5第十九法

12、：中宫收紧。清包世臣艺舟双楫云：“凡字无论疏密斜正，必有精神挽结 之处，是字之中宫，然中宫有在实画，有在虚画，有在虚向，必审于字之精神所注” 中宫者，核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领纵展，神韵必生。见下图:第19法 中富收案 清包世臣之舟双楫云! “凡字无论疏密斜正“必有精神晚结之处，是字之中7宫，然中宫有在实瓯有在虚画，有在虚向.必审了字之精神所注”中宫者,核心也，中宫收紫，余笔外 拓，以字中为核心，分领纵展，神韵必生,第二十法：收缩纵展。此为常用之法，学书凡不可悖。收缩为其纵展，纵展反为收缩。 一展一收，神采飞动，不展不收，缓弱呆板。包世臣曰：字体收展“如老翁携幼孙行， 长短

13、参差而情意直挚，痛痒相关”，但又不可肆意挥就，全无法度，以少知而炫奇，以 意足而不顾颠错。见下图：第20法 收缩纵展 此为常用之法.学书凡不 可悖口收缩为其纵展，纵展反为收缩,一展 收，神采 笈动.不展不收，缓弱呆板.包世臣H：字体收展“如老 翁携幼孙行,长短参差而情意直挚.痛痒相关二”但又 不可肆意挥就.全无法度，以少知而炫奇.以意足而不 顾顿错第二十一法：牵丝粘连。使转粘连，字之精神挽结所在，而行、草者尤甚。清蒋和书 法正宗云：“字无一笔可以不用力，无一法可以不用力，即牵丝使转亦皆有力，力注 笔尖而以和平出之，如善舞竿者，神注竿头，善用枪者，力在枪尖也。”笔画是筋骨， 牵丝为血脉，真行虽别

14、，法度同一。见下图：第21法牵丝粘连使转粘连，字之精神挽结 所在，而行，草并尤甚。清蒋和书法正宗云J字无一 笔可以不用力，无法可以不用力.却牵经使转亦皆 有力，力注笫尖而以和平出之.如善舞学看.神注竿 头，善用枪占,力在怆尖也，”笔画是筋骨.牵卷为血 昧,真行虽别,法度同一.第二十二法：斜抱穿插。两部合一最忌远离，远则疏，离则散，尤两部斜势穿插者为甚 形虽斜而体势不倒，貌虽偏而重心不移。双肩合抱，互带穿插，鳞羽错落，呼应曲直。 斜势中应有一番韵律，合抱中更具几分精神。见下图：第22法 羯抱穿插 两部合，垠忌远寓,远则I疏,离则散，尤两部斜势穿插者为甚形虽斜而体势不1倒，貌虽偏而重心不移双肩合抱

15、，互带穿插，瞬羽错/落，呼应曲宜与就势中应行一番的落合抱中更具几分J精幽第二十三法：大小独具。一幅书作中，无论楷、草、篆、隶，其字必有大小，笔画多者 字身宜大，笔画小者字身宜小。大字不可令小，小字亦不可令大，应自然天成，各臻其 妙。见下图：第23法 大小独具 一幅书作中，无论偕、草、 篆.隶.其字必有大小，笔画多者字号宜兀当而少者 字身宜小大字不可令小，小字亦不可令大，应宜然天 成,各臻其妙口第二十四法：联撇参差。一字多撇者，最忌排牙之状、车轨之形。应发笔不同，指向不 一，或纵或收，或轻或重。鳞羽参差，错落有致。清冯武书法正传中云：“一字之 中，亦有重笔，不可不变。”书贵变不离其本，字尚新不悖

16、其源。见下图：第24法 联撇参差 一字多撇者，最忌排牙之 状、车轨之形。应发笔不同.指向不一，或纵或收，或转 或重0鳞羽参差,错落有致。清冯武书法正传中云: “一字之中，亦有第（ch。叫隈，不可不变书贵变不 离其本，字尚新不悖其源6第二十五法：三部呼应。凡三部者，应朝揖顾盼，避就相迎。如只书一部，绝不可成其 独字。行书急就，也不可杂乱无章。见下图：第25法 三都呼应 凡三部者，应朝揖顾盼,避 就相迎“如只书一部,绝不可成K独字行书急就，也 不可杂乱无章、口口口第二十六法：钩超匕刃。包世臣曰：“钩为超者，如人之整脚，其力初不在脚，猝然引 起，而全力遂注脚尖，故钩未断不可作飘势挫锋，有失避之义也。”楷法中，钩身不宜 长，犹如匕刃。古人云：“超峻而势生。”见下图：第二十七法：围而不堵。围而不堵、守不宜困为“口”之常法。凡书大“口”，均不可 堵塞过于严紧，过于严紧使人有呆板、滞闷之感，行书尤甚，古人有“兴致不弘曰速” 之说。见下图：第27法而不