开启“美育”音诗的“动机”

1、开启“美育音诗的“动机音乐课是人文学科的一个重要领域，是施行美育的途径之一，是根底教育阶段的一门必修课这是国家教育方針和素质教育目的要求，从音乐艺术的教育功能出发，对小学和初中音乐课程的性质和价值，作出了明确的定位。作为培养小学教师的发源地，高师专业音乐教育在人才培养方案、课程设置等方面都贯穿着美育培养的理念，它既是我们教育的初衷也是我们教育的理想形态。一、动机的首次呈现开启感受音乐美育的大门合多数声音为有法之组织，以娱耳而移情者也，这是1916年蔡元培先生在自己编写的第一本?音乐?讲义中首次对音乐的定义。在青主的?乐论?中也用语言穷尽之处，便是音乐发起之时的名句说明过音乐的特殊性。无论是娱耳

2、移情的音乐，还是非语意性的音乐，我们都回避不了一个字听。音乐美育首先是人在与音乐直接的感性接触过程中获得满足体验的活动，分开了与音乐本身的感性接触，也就分开了音乐美育活动的范围。在高师的教学中，视唱练耳作为音乐专业课程体系中的根底课程，无论是在音乐认识的初级阶段还是进阶阶段，无论是在音乐的学习过程还是音乐的创作过程都起到了一个杠杆作用，所以视唱练耳学科本身的理论价值和理论价值都直接影响着音乐教育，影响着美育的承受和提升。1.初识音乐的听觉，联觉才能的引导。音乐美育的初级体验就是作为主体与音乐本身的接触，承受感官上的刺激。视唱练耳教育教学首先就是听用耳朵和心灵感受音乐。作为高师音乐专业的学生而言

3、，这种接触即等同于一般规律性的感受，又应区别一般规律的感受。这种接触不得不对音乐本身有根本的认识。这种认识不是对音乐本体上详尽的认识：即创作上的或是理论上的；也不是对音乐单纯的认定认识：即好听或是不好听，而是一种对音乐根本的感受。视唱练耳给这种感受打上了一定的烙印，这种烙印就是联觉。通过一定的音响效果，产生相应的联觉。初次对音乐教育中的美育培养的触电就应从联觉开始。联觉又可从视唱练耳教学中直接挖掘。在各类音乐教育专业教学过程中对于联想的培养是多方位的，但是对于联觉的引导，视唱练耳课程中的成效显得更加的明显。首先，根本练习。在常规的课程教学中教师一般会从调式的根本练习作为切入点。在上述的各项练习

4、中我们不难发现，根本练习围绕着宫同宫系统各调式展开。在根本的练习中，这种对调式的感受是非常直观的，围绕着调式的正音级学生对调式有了一个初步的认识，这种认识是一种音效的认识，可以说是感性的、即纯粹的听觉上的；也可说是理性的、即音级之间的关系，主音与各音级之间的关系等。这种接触直接引导着以后的音乐欣赏、音乐作品分析及音乐创作等相关的理论与理论活动。引导、指向着更高音乐美育感受的培养。对视唱练耳的学习实现了美育经历的逐步积累，实现了对音乐语言的首次理解，进而对表现、创造提供了可能，扩大了音乐教育的美育内涵！2.对音乐构成中各要素的识别。视唱练耳教学的过程又是一种不断优化读谱技能的练习。只有依靠坚实的

5、读谱写谱技巧，才有可能理解音乐的本质，并在读谱写谱的整体音乐思维过程中认识到内心听觉在音乐思维活动中的重要作用！视唱练耳的最根本功能就是识谱视唱、听谱听辨。由最简单的音符开始体验音乐，直至扩展到构成旋律的各要素的训练。请听辨乐曲片段答复以下问题：1片段的调式调性？2片段中的主要演奏法是什么？3片段中力度的进展趋势是怎样的？4片段的节拍是什么？5在听辨完三遍之后记录下节奏。通过对上述提问的设计不难看出，针对听到的音乐片段对构成音乐的各要素提出了详细的问题。这些问题设计到力度、速度、演奏法、音准、节奏、调式调性等内容。通过建立对旋律的根本感觉，形成初步的音乐思维才能，通过积累获得更好的音乐表现力和

6、创造力。掌握了根本写谱读谱的视唱练耳方法，就可以借助这个手段遨游在音乐作品当中，以自己的方式体验、享受、表达音乐！但这仅仅是音乐教育过程中美育施行的开始，视唱练耳对于美育的功能不只是表达在对音乐的表象理解上，更重要的是根本技能上的主体的、人文的功能与作用！二、动机的变化出现提升认知音乐美育的才能1.视唱练耳训练组合的丰富性，给主体带来的多层次美育冲击。对巴洛克时期作品的练习不仅仅局限在视唱作品中，在二声部旋律听辨中，复杂的对位手法也变得通俗易懂起来：上述旋律均为复调体旋律。不同的是第一条旋律是非常典型的复调中的追逐型，低声部在休止一小节后开始对高声部进展模拟，在复调本文由论文联盟.Ll.搜集整

7、理中我们把这种典型形式叫作卡农。第二条旋律是两声部旋律之间的对抗。可以看出在两个声部的进展中有此消彼长的形态。也就是一个声部在旋律密集进展时另一个声部作简单的延音型进展。这种进展也非常符合复调中上疏下密，上密下疏的原那么。通过这种对主、复性质旋律的听记，在对学生理解完好的主复调音乐作品的影响是不言而喻的。通过视唱练耳教学的引导在通往专业的音乐学习道路上，在主调音乐审美的过程中，对复调音乐的审美教育，更好的进展多声部音乐美育教育的引导，给学生提供更多的可能，提升他们的多层次立体思维。为更高层次的审美教育提供可能，为饱满的美育提供更广阔的可能。2.视唱作品中他民族与本民族的多样性，给主体带来的多元

8、化美育冲击。在视唱练耳教学过程中无论是视唱环节还是练耳环节都融入了很多的民族因素。有的是他民族的，有的是本民族的。在本民族中又有很多具有浓郁地方特色的音乐作品，这对丰富主体的视角，拓宽思路，在文化传承、文化自觉、文化自信等方面提供了很好的养料。上述两个例子第一个选自山西的地方民歌。通过对音高、节奏、旋律线条等不难感受出某某地方淳朴的民风、耿直的性情和好爽的个性。旋律形态中表达出的上、下行音程的大跳，节奏的动感形态对学生所产生的联觉直观，无疑不是对学生一次美的洗礼。这种洗礼也是对本民族文化美的一种理解和诠释。第二个例子选自江南地区民歌。旋律线条中那百转千回的拉扯感给学生带入了江南小桥流水的迷阵里

9、。旋律中级进进展的旋律动态，与例1的感觉无需言语，学生就可以直接的感受到。音乐的魅力，音乐教育的魅力就在此，他无需过多的解释，音乐本身就是解释。她的奇妙之处还在于一样的音乐能带来不同的感受，不同的音乐却能形成一样的共鸣。这种多民族的、多地方性音乐的演唱和听辨的接触给学生带来了更多的音乐审美领域，拓宽了他们的思路，为他们提供了多元化的美育冲击。三、动机的华美转身创新、传承音乐美育1.內心听觉的抑制美。在审美教育、素质教育的过程中，音乐所起到的作用是不言而喻的。而视唱练耳学科就其学科的特点又有着不同于其他音乐专业学科的特点：以音乐听觉技能训练为根本途径，引导审美主体的参与性：视唱练耳教学以其特殊的

10、听觉训练形式，强化音乐耳朵，使主体准确把握音乐形象，正确感知音乐，理解音乐语言，进而理解音乐艺术的本质，提升音乐美育的前景。以开展音乐思维确定审美者的主体地位：通过结合与音乐审美相关的音乐根本理论及音乐根本技能对音乐进展分析，而后进展审美判断，从而不断进步音乐鉴赏力，逐步树立正确的音乐审美观，直至到达自我美育的才能。以强化音乐记忆才能为进步音乐感知力的根本手段：要获得深化理解音乐的才能，就必须具备良好的音乐记忆才能，使主体准确分辨乐句和认识音乐作品的段落构造，从而获得音乐感知力的不断进步，进而到达美育自辨才能的进步。2.擅长创新的释放美。高师视唱练耳学科最为魅力之处在于看似在课程设置大厦的最底

11、层作为奠基石，却又像水泥一般，把一块块的砖即各门课程最终搭建成高楼大厦。学生从视唱练耳、根本乐理走入音乐的殿堂，依托根本乐科更好的学习其他理论类课程与理论类课程。通过根本乐科学会了审美的初级体验，并以此为根底通过相关学科的累积提升自己的审美才能。在释放美的过程中，视唱练耳在教学过程中有时是以局部的形态出现。例如：创造性节奏练习，他又分为平行式与比照式。第一乐句由教师设计演奏，第二乐句由学生自行创编节奏。可采用平行式也可采用比照式。在此根底上，教师可以继续设计创造性旋律练习。在节奏创作的根底上添加音高的创作。到了视唱练耳的高级阶段可以加大乐段的篇幅或参加适当的演奏法方面的内容。这样的练习一方面激发了学生的创作欲望，使单纯的技能技术训练不再单调，另一方面使学生养成良好的构造式听辨习惯，强化学生采用理性记忆的方式学习掌握音乐。特别值得一提，教师在创造性旋律