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1、第五章基础图案与装饰画第五章 基础图案与装饰画学习目标(2)掌握基础图案的创作技法,能从整体上分析把握素材的基本形特征,抓住素材的基本形特征进行变形,然后对基本形进行细化装饰;(1)了解基础图案的材料、工具与表现方法;(3)了解装饰画的特点及在生活中的应用;(4)掌握装饰画的表现方法和创造技法第一节 基础图案第二节 装饰画12第五章 基础图案与装饰画第一节 基础图案基础图案是艺术设计专业的基础课程,它为各门专业设计课的学习与提高起着重要的铺垫作用。在学习基础图案设计的过程中,人们必须掌握观察事物的方式、形式的基本法则和设计的方法等。第一节 基础图案一、基础图案的材料与工具1绘图用纸(1)白卡纸
2、。白卡纸是一种坚挺、厚实的纸,它比较光挺、细腻、平整,柔韧性和托色力比较强,是基础图案绘制常用的纸张。(2)素描纸。素描纸一般较厚,表面粗糙,有一定的吸水性,因此在它上面涂色比较容易达到均匀的效果。第一节 基础图案一、基础图案的材料与工具(3)皮纹纸。皮纹纸是具有纹理的纸张,能够凸显一定的纹理效果。(4)拷贝纸。拷贝纸也叫硫酸纸,是具有一定透明性的纸张,主要用于将确定好的草稿转移到正稿上,以及复制对称和连续重复的图案。第一节 基础图案一、基础图案的材料与工具2绘画工具(1)铅笔。做草图和绘制底稿使用。最好用2H 铅笔或者HB 铅笔,因为软的铅笔容易将画面蹭脏。(2)橡皮。最好有两块,一块用于擦
3、铅笔稿较大的部分;另一块削尖,用来擦细小的部分。第一节 基础图案一、基础图案的材料与工具第一节 基础图案一、基础图案的材料与工具(3)毛笔。着色工具。铺大体色彩一般用平头水粉笔或者中小白云毛笔。勾线细节描绘一般用勾线笔、花枝俏、衣纹笔或小红毛。每种型号的笔最好准备两支,一支专用于冷色,一支专用于暖色,避免弄脏画面。第一节 基础图案一、基础图案的材料与工具(4)针管笔。在黑白图案勾线,细节描绘时使用。(5)签字笔。功能与针管笔一样。(6)直线笔(鸭嘴笔)。在画色彩线条时使用。第一节 基础图案一、基础图案的材料与工具使用方法总结如下:(1)先用蘸水毛笔在两叶片之间注入5 毫米左右高的颜料(如叶片外
4、表面沾上了颜料,应及时用干净的抹布或纸巾擦拭),然后调节两叶片间距,并在草稿上试画,达到理想线宽后,再描画正图。第一节 基础图案一、基础图案的材料与工具(2)画线时,使两叶片同时垂直于纸面,不可向外或向内倾斜。(3)使笔杆向移动方向倾斜20左右,而后拉动直线笔,即可画出匀称的直线。第一节 基础图案一、基础图案的材料与工具3颜料工具(1)调色盒。(2)小瓷碟。(3)水粉颜料。第一节 基础图案一、基础图案的材料与工具第一节 基础图案一、基础图案的材料与工具脱胶方法具体如下: 将调和好的颜料放入空容器中(小瓶子、胶卷盒或调色盒的格子均可)。 加水,水量相当于颜料的三分之一。第一节 基础图案一、基础图
5、案的材料与工具 然后进行顺时针或逆时针单向搅拌,不要来回地搅,否则效果不佳。 放置57 小时,待颜料和胶水分离后,将胶水小心析出,脱胶工作就完成了。第一节 基础图案一、基础图案的材料与工具(4)丙烯颜料。颜色饱满、浓重、鲜润,调色不容易产生“脏”“灰”。着色层干后不溶于水、不易变色,但在卡纸上不易平涂均匀。(5)彩色铅笔。看情况准备,推荐24 色以上。最好使用水溶性铅笔,配合蘸水的笔涂抹会有通透、晕染的效果。第一节 基础图案一、基础图案的材料与工具4辅助工具尺子(直尺、大小三角板套件、曲线板)、圆规(需要配直线笔)、美工刀、透明胶带、纸巾、抹布。第一节 基础图案一、基础图案的材料与工具第一节
6、基础图案二、基础图案的表现方法最基本的形式美法则(1)节奏(2)平衡(3)主次第一节 基础图案二、基础图案的表现方法(1)节奏。节奏是一种富有规律的形式。在生活中,人们会经常看到很多有规律、次序的现象:花瓣的排列、叶子生长的方式、动物身上的斑纹节奏在图案中的运用可以增强动态的装饰美感(见图5-5 与图5-6)。节奏具体是指构成图案的元素间大小、多少、粗细、轻重、黑白等有规律的变化。第一节 基础图案二、基础图案的表现方法第一节 基础图案二、基础图案的表现方法节奏的变化方式渐进式反复式反复渐进式第一节 基础图案二、基础图案的表现方法 渐进式。单向的变化,如大小、多少、粗细等。 反复式。重复单向变化
7、,如大小、大小多少、多少 反复渐进式。在重复单向变化的同时逐渐减弱或者增强的形式。第一节 基础图案二、基础图案的表现方法(2)平衡。这里讲的平衡是指画面构成在视觉上的一种平衡、稳定的感觉。在作品的构图上,平衡的表现形式有两种:天平式的对称平衡与杆秤式的均匀平衡。平衡表现出平和的美感。第一节 基础图案二、基础图案的表现方法 对称平衡。犹如天平一样左右两边是相同的。在图案中,对称平衡是指构成元素镜像的组合形式。它可以是左右相同、上下相同或者是斜角对称相等。第一节 基础图案二、基础图案的表现方法 均衡平衡。这个形式与我们传统的杆秤相似,是非对称的平衡。在构图上,通常以视觉冲击最强烈的区域为支点(即视
8、觉中心),各构成要素以此为支撑点保持视觉上的力度平衡(见图5-7)。平衡由大小、多少等形式灵活地组成。第一节 基础图案二、基础图案的表现方法第一节 基础图案二、基础图案的表现方法(3)主次。主次也是次序感的表现形式之一。有主要的画面且清晰有条理,反之画面且会显得平淡、无起伏,更容易产生混乱的局面。 主即主角,是需要重点表现或者突出的部分(见图5-8)。第一节 基础图案二、基础图案的表现方法第一节 基础图案二、基础图案的表现方法 次即配角,一般以概括的形式出现。它的作用有两点:丰富画面和衬托主体。当配角以丰富画面的作用出现时,它在形式上起到均衡主体的作用,在含义上则起到丰富主体的作用,与主体的关
9、系为相离关系;当配角以衬托主体的作用出现时,与主体的关系就是重叠关系(见图5-9)。第一节 基础图案二、基础图案的表现方法第一节 基础图案三、点、线、面的表现形式1点、线、面的类型与表现形式(1)点。点是一个相对的概念。它的相对面积小而简洁。点的类型有大点、小点,排列方式上有密集和稀疏两种方式(见图5-10)。第一节 基础图案三、点、线、面的表现形式第一节 基础图案三、点、线、面的表现形式(2)线。线以相对细长为特点。线的类型有长线、短线、直线、曲线,其中又有粗线、细线及粗细变化之分。排列形式上有平行排列与交错排列,其中又有疏密之分(见图5-11)。第一节 基础图案三、点、线、面的表现形式第一
10、节 基础图案三、点、线、面的表现形式(3)面。面以块状的形式出现。块的类型有几何块面、不规则自由块面、偶然块面等。它们中又有大小面之分。面的排列方式有结合、重叠、透叠。第一节 基础图案三、点、线、面的表现形式2基础图案中点、线、面的表现(见图5-12 至图5-14)第一节 基础图案三、点、线、面的表现形式第一节 基础图案三、点、线、面的表现形式3点、线、面的形式语言点、线、面具有各自的语言形式,单独使用能形成各自独特的风格。将点、线、面相互结合运用更能体现空间层次和不同的质感,图案会更丰富多样,更生动。第一节 基础图案三、点、线、面的表现形式(1)点、线、面的虚实感。“实”由表现细节的线和相对
11、较小的面形成,特点为密集、表现的细节较多。“虚”由较多的概括性的面构成,特点为稀少、空而无物。第一节 基础图案三、点、线、面的表现形式(2)点、线、面的前后空间感。白色是前进色,给人向前的感觉。黑色是后褪色,给人向后的感觉(见图5-15)。第一节 基础图案三、点、线、面的表现形式第一节 基础图案三、点、线、面的表现形式(3)点、线、面的轻重感。这点比较容易理解。黑色的面看起来会显得沉重,线和点组成的灰面会显得轻,而白色的面就显得更轻了(见图5-16)。第一节 基础图案三、点、线、面的表现形式第一节 基础图案四、基础图案的创作技法基础图案造型手法的要点就是变形。写生、照片、图片所呈现的形象是图案
12、的素材。它们基本不具有装饰性,一般不适合直接用于图案设计。只有经过观察抓住对象的特征并对对象进行理想化、完美化的创造,才能形成强烈、感人、有吸引力的形象。而这种理想化的过程就是人们通常说的“变形”。第一节 基础图案四、基础图案的创作技法1从整体上分析把握素材的基本形特征以全方位的角度观察对象,用正视、侧视、俯视甚至剖视的视角去抓住事物的整体特征。(见图5-17 与图5-18)第一节 基础图案四、基础图案的创作技法第一节 基础图案四、基础图案的创作技法(1)对同一个事物通过各种形式的观察,可以发掘出不同的特征,从而塑造出各种基本形,在同一个角度把握整体形象的组织结构。(2)从局部把握、分析素材的
13、特征(见图5-19与图5-20)。第一节 基础图案四、基础图案的创作技法第一节 基础图案四、基础图案的创作技法2抓住素材的基本形特征进行变形图案造型的第二步就是抓住素材的特征进行变形。在把握好事物的特征以后,要对事物的原形素材进行理想化的变形。变形从基本形入手,而变形的依据就是事物整体、局部的特征。第一节 基础图案四、基础图案的创作技法(1)几何化变形法。几何化是一种简化的过程。这种手法是抽取富于表现特征的因素,用方、圆、三角、曲线等有规律的几何形式概括形象,把原本无规律的外形变得规律化,使造型规则、整齐、形成极为简练的图形。简单地说几何化就是要使外形的直线更直、曲线更圆滑优美。几何化是最基本
14、的变形手法之一(见图5-21与图5-22)。第一节 基础图案四、基础图案的创作技法第一节 基础图案四、基础图案的创作技法(1)几何化变形法 直线、方形化方法 曲线、圆弧化方法 综合运用方法第一节 基础图案四、基础图案的创作技法(2)夸张变形法。这是一种以几何手法为基础,针对对象的特征进行主观的放大或缩小、增长或剪短等的变形手法。夸张手法强调、加强对象的特征,使其个性更加鲜明、更典型化,同时具有强烈的视觉冲击力(见图5-23与图5-24)。第一节 基础图案四、基础图案的创作技法第一节 基础图案四、基础图案的创作技法3对基本形进行细化装饰图案造型的第三步就是对基本形的内部进行细化装饰。只有基本外形
15、的变化是不够的,还需要往里面填充内容,才能使图案丰富饱满,这个过程就是内部装饰。第一节 基础图案四、基础图案的创作技法(1)细化造型空格的方法 几何分割方法 套型分割方法 结构分割方法第一节 基础图案四、基础图案的创作技法 几何分割方法。用直线方形、曲线弧形或者方形、圆形、菱形等几何形式把外形分成不同部分的“格子”(见图5-25与图5-26)。第一节 基础图案四、基础图案的创作技法第一节 基础图案四、基础图案的创作技法 套型分割方法。在外形里面再画上其他事物的外形,用其他事物的外形形成形态各异的“格子”(见图5-27 与图5-28)第一节 基础图案四、基础图案的创作技法第一节 基础图案四、基础
16、图案的创作技法 结构分割方法。把事物外形本身的各部分结构画出来形成“格子”(见图5-29 与图5-30)。第一节 基础图案四、基础图案的创作技法第一节 基础图案四、基础图案的创作技法(2)“填充空格”的方法 几何形填充方法 外形填充方法 肌理填充方法第一节 基础图案四、基础图案的创作技法 几何形填充方法。用菱形、波浪形、圆形、方形等几何抽象形填充到“格子”里进行装饰(见图5-31与图5-32)。第一节 基础图案四、基础图案的创作技法第一节 基础图案四、基础图案的创作技法 外形填充方法。使用其他事物的外形填充到“格子”里进行丰富装饰(见图5-33与图5-34)。第一节 基础图案四、基础图案的创作
17、技法第一节 基础图案四、基础图案的创作技法 肌理填充方法。使用点、擦、括、纹理等各种肌理形式填充“格子”(见图5-35至图5-45)。第一节 基础图案四、基础图案的创作技法第一节 基础图案四、基础图案的创作技法第一节 基础图案四、基础图案的创作技法(3)综合元素填充的方法。在对图案进行内部装饰的时候,通常用两种以上的装饰手法,这样才容易达到丰富饱满的效果(见图5-46与图5-47)。第一节 基础图案四、基础图案的创作技法第一节 基础图案四、基础图案的创作技法4基础图案的创意造型方法创意方法是建立在突破时间、空间的观察方式基础上,并结合思维活动造型的方式。通过这种方法设计出的图案造型更能体现设计
18、者的意象思维。第一节 基础图案四、基础图案的创作技法创意造型方法(1)添加(2)置换(3)共用第一节 基础图案四、基础图案的创作技法(1)添加。添加是依照作者的主观设想在一图形上添加别的形象,以此组成一个全新的图案形态。这是一种超越自然形态的变化手段。添加的目的是追求超越和丰富图案形象。经过添加的图案,强化了图案的寓意性,并使画面具有鲜明的主题(见图5-48至图5-51)。第一节 基础图案四、基础图案的创作技法第一节 基础图案四、基础图案的创作技法(2)置换。置换又称为“张冠李戴”,主要是将某事物的某一特定组成元素与另一种本不属于这一事物的元素进行替换。这是一种非现实性的构造,通过这种手法突破
19、原本事物所有意义的局限,传达出新的意义(见图5-52与图5-53)。第一节 基础图案四、基础图案的创作技法第一节 基础图案四、基础图案的创作技法(3)共用。共用是经过巧妙构思让两种或两种以上的图形相互依存,共同存在于同一个形体、同一空间,或者共同使用一个边缘,构成缺一不可的统一体图形。这种造型以简单的形式出现,产生了丰富的内涵(见图5-54与图5-55)。第一节 基础图案四、基础图案的创作技法第二节 装饰画装饰画不是一个单纯的画种,因为它不受绘画工具和材料的局限。无论国画、油画、水粉画、丙烯画、版画等都可制作成装饰画。装饰画具有程式化特点,遵循“多样统一”的形式美法则,强调韵律和节奏感,构图讲
20、究丰满,在形式上一般以平面为主。第二节 装饰画一、装饰画概述(一)装饰的起源从原始时期的旧石器到新石器,从各种类型的骨器到贝壳饰品,不难看到原始先民审美萌芽的曙光。山顶洞人在撒红粉活动中使用的红色装饰品就是人类初期的精神产物,潜藏着一种朦胧的审美意识。装饰艺术就在这种朦胧之中萌生了。第二节 装饰画一、装饰画概述(一)装饰的起源原始先民用油脂、植物汁液、泥土来装饰身体,最初的目的是保护身体不受动物的侵害,继而发现身体涂抹之后变得美丽,于是开始为了审美快感而涂抹身体。狩猎民族用动物的血涂抹身体,用野兽的皮、角、爪、牙齿来装饰身体,是为了显示自己的勇敢和有力。第二节 装饰画一、装饰画概述(一)装饰的
21、起源而人体装饰之后便发展到对器物的装饰,最初的陶器上时常有编织的印痕。这些编织纹饰是在陶器制作中无意识地将辅助的麻织物印在陶器上产生的痕迹和纹饰,后来逐步发展到绘制的彩陶纹饰(见图5-56与图5-57)。第二节 装饰画一、装饰画概述第二节 装饰画一、装饰画概述从人体装饰到器物的装饰,其实皆以功能为主体,实用的同时又产生一种不自觉的审美的观照。无疑,原始先民们从实实在在的使用中体验到的快感促进装饰逐渐走向自觉行为(见图5-58与图5-59)。从黄河的彩陶文化到长江河姆渡的骨刻,便是最好的例证。第二节 装饰画一、装饰画概述第二节 装饰画一、装饰画概述(二)装饰画的概念与风格1装饰画的概念辞海对“装
22、饰绘画”一词的解释是:“广义指凡属于器物装饰方面的绘画,狭义指装饰壁画、商业美术中的广告画等。”装饰绘画偏重于表现形式的装饰性,和一般写实的绘画不同。第二节 装饰画一、装饰画概述而简明不列颠百科全书对“装饰”一词的解释是:“指各种能够使人赏心悦目而不一定表达理想或观点,不要求产生审美联想的视觉艺术,一般还有实用功能。陶瓷制品、玻璃器、宝石、家具、纺织品、服装设计和室内设计,一般被认为是装饰艺术的主要形式”第二节 装饰画一、装饰画概述无论我们是纵观历史,还是横看世界,不难发现装饰画的覆盖面极广,装饰风格更是丰富多样(见图5-60)。第二节 装饰画一、装饰画概述第二节 装饰画一、装饰画概述2装饰画
23、的风格虽然装饰画的领域宽广,但因装饰的对象、材料等因素不同,在构思和形态上也会有千差万别。但无论差异多大,作为装饰画,都有以下一些基本的共同特点:第二节 装饰画一、装饰画概述(1)在造型上具有强烈的装饰意味。(2)在形式处理上追求平面感。第二节 装饰画一、装饰画概述装饰画重在表现而不再现生活的真实,强调从属性、装饰性与平面性(见图5-61至图5-66 )。第二节 装饰画一、装饰画概述第二节 装饰画一、装饰画概述第二节 装饰画二、装饰画的写生练习和创作技法装饰画的造型是在现实生活的基础上强调形态的装饰和变形。如果离开了现实生活,“变形”就成了无源之水、无本之木。装饰画的造型设计非常注重写生练习,
24、在写生的过程中也要注重“变化”的需要。所谓写生中的主观意识,就是有的放矢地写生。第二节 装饰画二、装饰画的写生练习和创作技法(一)装饰画写生练习的要求1形神兼备所谓形,就是在写生中要捕捉物象的特征,为装饰变形找到充分的依据。所谓神,就是要准确地展示物象的精神,以求声情并茂、引人入胜(见图5-67与图5-68)。第二节 装饰画二、装饰画的写生练习和创作技法第二节 装饰画二、装饰画的写生练习和创作技法(一)装饰画写生练习的要求2概括与取舍把复杂的自然形态概括提炼为美的艺术形态,这个转换过程就是从整体上把握物象的主体和生动的部分,舍去杂乱和无用的部分(见图5-69与图5-70)。第二节 装饰画二、装
25、饰画的写生练习和创作技法第二节 装饰画二、装饰画的写生练习和创作技法(二)装饰画的创作技法1原则与规律装饰画的形态变化要遵循一定的原则与规律,如变化与统一、对称与均衡、对比与调和、节奏与韵律等。这些都是形式美的基本法则,也是造型中的基本规律。第二节 装饰画二、装饰画的写生练习和创作技法2几种常见的变形方法(1)适合法。这是装饰设计中常用的手法,如圆形适合纹样、方形适合纹样和角边适合纹样等。由于这种方法强调在一个特定的范围或区域内的变化,因此,这种变化都带有一定的制约因素,如挂盘的圆形、墙面的各种异型、适合纹样的外形等(见图5-71与图5-72)。第二节 装饰画二、装饰画的写生练习和创作技法第二
26、节 装饰画二、装饰画的写生练习和创作技法2几种常见的变形方法(2)夸张法。夸张法主要是对画中所描绘的物象或物象的某一方面进行明显的夸大变形。这不是简单的放大,而是运用丰富的想象,对物象的外形、神态等特征进行艺术的塑造和强调,使物象更具个性。夸张又分为整体夸张、局部夸张和透视夸张。第二节 装饰画二、装饰画的写生练习和创作技法 整体夸张。为了使形象的整体特征更加强烈,通过整体夸张使趋向性更加明显,如把长的画得更长,胖的画得更胖(见图5-73)。第二节 装饰画二、装饰画的写生练习和创作技法第二节 装饰画二、装饰画的写生练习和创作技法 局部夸张。将物体最富个性的方面进行夸大,如人物的五官、头部、胸部、腰、臀等,以强调局部特点为主旨,突出主题,增强艺术魅力(见图5-74)。第二节 装饰画二、装饰画的写生练习和创作技法第二节 装饰画二、装饰画的写生练习和创作技法 透视夸张。利用透视原理进行夸大。这种方法会产生空间、方向、动势和幽默的效果。现代高科技手段的运用为透视夸张提供了便利的条件(见图5-75至图5-77)。第二节 装饰画二、装饰画的写生练习和创作技法第二节 装饰画二、装饰画的写生练习和创作技法(3)几何法。几何法就是将自然
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