中国新诗鉴赏-PPT课件

1、中国新诗鉴赏高一 王华蓉关于“新诗”新诗是指五四运动前后产生的、有别于古典诗歌的、以白话作为基本语言手段的诗歌体裁。新诗流派及其特点、代表诗人新月派现代新诗史上一个重要的诗歌流派，该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。前期自1926年春始，以北京的晨报副刊 诗镌为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等。闻一多在诗的格律中提出了著名的“三美”主张，即“音乐美、绘画美、建筑美”。因此新月派又被称为“新格律诗派”。 象征派20世纪20年代中期，与郭沫若所代表的自由诗派和徐志摩、闻一多所代表的格律诗派同时并存的，是以李金发为代表的“象征派”。作为中国新诗史上象征派的开山

2、鼻祖，李金发率先把法国象征诗派的手法介绍到中国诗坛，穆木天、王独清等诗人则在创造月刊创刊号上发表论诗的通信，竭力提倡诗应有暗示和朦胧美，强调诗的世界是潜在意识的世界，色音感觉的交错是诗的最高的艺术。 现代派：戴望舒20世纪30年代初，中国诗坛出现了对新诗艺术产生过深远影响的“现代派”。该诗派得名于现代杂志。 “现代派”的基本特征之一，即其追求所谓“纯诗”的艺术观；现代派的基本特征之二，即其作品中普遍呈现出来的病态的心灵，浊世的哀音。 七月诗派：艾青、田间“七月诗派”是形成于20世纪30年代后期，也就是抗日战争初期的一个阵容强大、政治倾向鲜明的诗 歌流派。该诗派因胡风主编的七月（文艺期刊）和“七

3、月诗丛”而得名。当时汇集到七月周围的有已经成名的诗 人如艾青、田间等。 中国新诗派：穆旦、杜运燮 “中国新诗”派是20世纪40年代中后期围绕在上海出版的诗创造和中国新诗等刊物而形成的重要诗歌流派。（也叫“九叶派”） 穆旦（1918-1977）是“中国新诗”派最突出的代表诗人。他的诗 歌观念的“现代性”转变是在1942年。所谓“现代性”，一般是指一种时间观念，一种直线递进、不可重复的历史时间意识 。“创世纪诗群：洛夫、痖弦、张默 在20世纪五、六十年代的台湾，作为运动的现代主义诗潮经历过两次高潮。第一次是以纪弦1953年2月创办的现代诗为发端，到1956年纪弦发起成立“现代派”为巅峰；第二次是以

4、1959年创世纪改组扩版为标志，到60年代末创世纪停刊为落潮。在这期间，“现代派”、“蓝星”、“创世纪”是三个影响最大、创作实绩最丰富的新诗流派。 台湾评论界一般认为纪弦创办的现代诗是承续戴望舒的现代的精神的，他的诗 学观念也与当时的李金发、戴望舒的主张有密切的联系。 朦胧派朦胧诗派：20世纪70年代末80年代初出现的诗派，其代表人物有北岛、舒婷、顾城、江河、多多、杨炼等。 “朦胧诗”精神内涵的三个层面是：一揭露黑暗和社会批判，二是在黑暗中寻找光明、反思与探求意识以及浓厚的英雄主义色彩，三是在人道主义基础上建立起来的对“人”的特别关注。 “他们诗群：于坚、韩东 于坚（1954-）既是他们诗群的

5、代表诗人，也是民间写作的执牛耳者。他的诗 贴近日常生活，带有很强的实验性质，如0档案等。 神性写作：海子、李青松 属于神性写作这一范畴的诗 人在从事诗歌创作时，更多的是拷问自己的灵魂，也就是将灵魂放在首位，而把带有实验色彩的东西如现代性、后现代之类统统置于次要位置，因此他们的作品相对来说比较传统。 “知识分子写作”：西川、欧阳江河、 翟永明、王家新20世纪90年代的中国诗坛如果没有以欧阳江河、西川、翟永明和王家新等一批优秀诗人的大量创作实践和理论探索，中国新诗在80年代末期业已显示出来的衰落局面将比我们想象中的更加一蹶不振。 力求在空灵与澄明中蕴涵一定的厚重、大气甚至悲剧品质。 民间写作：伊沙、徐江、侯马 在新诗史上，伊沙、徐江和侯马等民间写作代表诗人的贡献主要是在拓宽口语入诗渠道的同时，也尽可能地坚守了口语在诗歌创作中的疆界或底线。 第三条道路写作：莫非、林童、树才、刘文旋、马永波