王实甫和《西厢记》

1、 王实甫和西厢记全名崔莺莺待月西厢记，是王实甫的代表作也是我国戏曲史上艺术成就很高的名作。王实甫的生平与创作 关于王实甫的评论资料：1、明贾仲明凌波仙吊词：风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明飚飚排剑戟。翠红乡雄纠纠施谋智。作词章风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，西厢记天下夺魁。(官伎聚集的教坊,上演杂剧的勾栏)2、明朱权太和正音谱：王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。 王实甫，中国元代杂剧作家。名德信,是位不得志的落拓文人 。编撰杂剧 13 种 ，只有代表作西厢记与丽春堂传世， 贩茶船 、 芙蓉亭 各传曲文一折，余则散佚。 王实甫的戏曲语

2、言以富于文采为特色，曲词之美，与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。这在长亭送别一折中尤为突出。“西厢”故事的演变（1）唐元稹莺莺传莺莺被弃后对张生说：“始乱之，终弃之，固其宜矣，愚不敢恨。必也君乱之，君终之，君之惠也。”张生说：“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。使崔氏子遇合富贵，成宠娇，不为云为雨，则为蛟为螭，吾不知其所变化矣。昔殷之辛，周之幽，据百万之国，其势甚厚；然而一女子败之，溃其众，屠其身，至今为天下谬笑。予之德不足以胜妖孽，是用忍情。”“西厢”故事的演变（ 2 ）金代董解元把它改编成西厢记诸宫调 世称董西厢。约五万言，用了一百九十多个套数，实际上是规模宏伟的长篇叙事

3、诗或诗体小说。它虽然取材于莺莺传，但在主题思想、情节安排、人物性格等方面都作了脱胎换骨的“改造”，是一部具有独创性的新作。“西厢”故事的演变（3）元代王实甫在董西厢的基础上又将其改编成杂剧西厢记。西厢记对传统杂剧的突破：突破四折的通例，扩展为五本二十一折；几个角色都可以唱；使用多种宫调，用韵广泛多变。元杂剧是用北曲演唱的一种戏曲形式。它有其自身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。结构上：一般是一本四折，外加“楔子”。角色：旦、末、净、(外)、杂(丑)。女角称旦行，男角称末行。正末和正旦是两种主唱角色。元杂剧的剧本一

4、般由曲词、宾白、科范三部分组成。音乐上，杂剧的每一折用同一宫调的若干曲牌组成套曲，宫调和曲牌的先后顺序都有一定的惯例，剧本中的每一套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。戏曲常识一、戏剧结构西厢记第一本：张君瑞闹道场西厢记第二本：崔莺莺夜听琴西厢记第三本：张君瑞害相思西厢记第四本：草桥店梦莺莺西厢记第五本：张君瑞庆团圆西厢记主题及故事梗概第一本 惊艳借厢酬韵闹斋第二本 寺警请宴赖婚琴心第三本 前侯闹简赖简后候 第四本 酬简拷红哭宴惊梦第五本 捷报猜寄争艳团圆西厢记故事梗概 唐朝崔相国病逝，夫人郑氏带女儿莺莺、侍女红娘和小童欢郎一行30余人回河北博陵安葬，中途道路有阻

5、，在普救寺暂住。洛阳书生张(名珙，字君瑞)赴长安赶考，顺便游览普救寺时与莺莺相遇，产生了爱慕之情。张生为追求莺莺，在寺中借厢住下。 张生的住所与莺莺所住的西厢只一墙之隔。一天晚上，莺莺同红娘在园烧香祷告，张生隔墙高声吟诗一首，莺莺立即和诗一首，莺莺的才情进一步打动张生。 在为崔相国做超生道场时，张生、莺莺再次相遇。这时，守桥叛将孙飞虎带兵围住寺院，要抢莺莺为妻，崔夫人四处求救无援，许愿说：“谁有退兵计策，就把莺莺嫁给谁。”张生挺身而出，写信给白马将军杜确。杜确救兵赶到，孙飞虎兵败被擒。 不料崔夫人言而无信，不肯把莺莺嫁与张生。张生因此生病。红娘为张生出谋，张生托红娘传书，表达想与莺莺月下相会之

6、意。当晚，张生跳墙赴约，由于红娘在场，莺莺假装生气，训斥张生莽撞，张生从此一病不起。莺莺放心不下，托红娘问汤药，传情诗。是夜，莺莺来到张生书斋，与张生订了终身。这件事被崔夫人觉察，她怒气冲天，拷问红娘，红娘巧妙说服了崔夫人，使她只好答应将莺莺许配给张生，但她又逼迫张生立即上京考试，如考不中，仍不把女儿嫁给他。 张生与莺莺惜别，上京应试，中了头名状元。然而崔夫人侄儿郑恒造摇说，张生已作了卫尚书女婿，逼崔夫人把莺莺嫁给他。就在这时，张生回到普救寺，在白马将军的帮助下，揭穿了郑恒的阴谋，与莺莺结为连理。 二、西厢记的戏剧冲突（一）、以老妇人为代表的封建家长和以张生、莺莺、红娘为代表的叛逆者的矛盾；（

7、二）、张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突。一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动剧情的发展。 三、西厢记的思想意义和人物形象 反封建战斗性：（一）反对封建礼教和伦理道德，要求自由幸福的 爱情生活。（二）反对封建的门第观念，坚持理想的爱情标 准。 董解元强调“自古至今，自是佳人合配才子。” 而王实甫则鲜明地提出：“永志无别离，万古常完 聚，愿普天下有情的都成了眷属。”强调“情”的自主，是进步潮流对封建伦理、封建礼教猛烈冲击的表现。初遇眼花缭乱口难言,魂灵儿飞在半天.(唱)和尚,恰怎么观音现来?(云)世间有这等女子,岂非天姿国色乎?(云)旦回顾觑末一下.怎当他临去秋波那一转.借厢 和 诗 传

8、简 赴 约张生解诗谜小姐骂我是假,书中之意,著我今夜花园里来.你读书我听.(红云)待月西厢下,著我月上来;迎风户半开,他开门待我;隔墙花影动,疑是玉人来,著我跳墙来.端的有此说么?(红云)俺是个猜诗谜的社家. 黯然销魂者，唯别而已矣。 多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。 长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 送别长亭外 古道边 芳草碧连天晚风扶柳笛声残 夕阳山外山天之涯 地之角 知交半零落一壶浊酒尽余欢 今宵别梦寒长亭外 古道边 芳草碧连天晚风扶柳笛声残 夕阳山外山天之涯 地之角 知交半零落一壶浊酒尽余欢 今宵别梦寒长亭外 古道边 芳草碧连天晚风扶柳笛声残 夕阳山外山 赏析

9、端正好 : 选取了哪些意象？艺术效果如何？碧云天 黄花地 西风紧 北雁南飞 霜林染醉情景交融,诗情画意,化用诗词, 加深意境. 苏 幕 遮【宋】范仲淹 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 赏析滚绣球: 选取了哪些意象？抒发了莺莺的什么感情？这支曲子运用了哪些艺术手法，其艺术效果如何？ 柳丝 玉骢 疏林 斜晖 马儿 车儿 松了金钏 减了玉肌借景抒情夸张,身心交瘁 叨叨令 “儿”化，叠音形容词，排比句巧妙组合衔接，并间以反复的感叹，造成音韵的回环往复，产生一唱三叹、声情并茂的艺术

10、效果。把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切，见情见态。 赏析朝天子 在朝天子这一曲中我们可以找到那一个字来概括莺莺“长亭饯别”时不得不别的心理？这一曲用了哪些手法来表达她的这种心理？ 恨什么？“蜗角虚名、蝇头微利”用了什么修辞手法？从中刻画了她什么性格特征？ (恨)（夸张、比喻、对比） （恨蜗虚名，蝇头微利拆鸳鸯在两下里。） （指功名，比喻、夸张、对偶。 ） 莺莺轻功名、重爱情的叛逆精神。 耍孩儿中“眼中流泪,心内成灰”和“你休却金榜无名誓不归”表明了人物怎样的情感?女主人公对离别的痛苦之极和无可奈何;女主人共视荣华富贵如粪土,只盼爱人早日归的急切心情. 赏析二煞 曲终人散，四顾无人之际，莺莺

11、与张生倾诉私情。从二煞中找出一个词来描绘莺莺离别之时的心理活动。 怕“怕”什么？为什么“怕”？怕“停妻再娶”；怕“金榜无名誓不归”。 封建时代妇女身上所承受巨大压力，在男女不平等的社会里妇女悲惨屈辱的地位，莺莺的痛苦是一种不能掌握自己命运的痛苦。 （叛逆 倔强） 一煞青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？收尾四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起? 怅 望一骑绝尘去，山峦笼轻烟。转山坡，穿疏林，熟悉的身影依稀可见。道一声平安，道一珍重，陪伴游子的是冷清清的斜阳。秋风掠过禾黍，飘来声声马嘶，马嘶

12、声叩击莺莺心田。劳燕分飞谁主使？离愁别恨苦难言。山程水泽情难忘，夕阳古道心相连。青山下，秋风里，离人泪，心自颤。那离愁呵，长如水，沉如铅！一辆车儿，如何载得起？如何拖向前？孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 李白黄鹤楼送孟浩然之广陵山回路转不见君，雪上空留马行处。 白雪歌送武判官归京瞻望弗及，泣涕如雨。 诗经挥手自兹去，萧萧班马鸣。 李白送友人步送目送倾听无限惆怅 长亭送别最后一句“遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起”，李后主虞美人中的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦观江城子中“便作春江都是泪，流不尽许多愁”，李清照武陵春中“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，作比较分析。 将抽象

13、的感情化为具体的物象，饶有新意，各具特色。李煜将愁变成了水，秦观又将愁变成随水而流的东西，李清照又将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上。都很自然贴切，不着痕迹，且意境完整。 长亭送别这折戏按时间的推移、情节的发展，可概括为四幅图画，请你构思设计好画面，并拟好小标题。 送别途中 长亭饯别 临别叮嘱 惜别目送 莺莺的思想感情在这一折中经历了怎样的发展变化?一: 赴长亭路上,因离别而痛苦.二: 长亭饯别时痛恨功名利禄.三: 临别叮嘱时怕张生停妻再娶.四: 分手后对张生的怀念. 主题: 张生与崔莺莺的爱情故事不再停留在“才子佳人”的模式上,也不再把“夫贵妻荣”作为婚姻的理想.他们否定了封建社会传统的联

14、姻方式,始终追求真挚的感情,爱情已被置于功名利禄之上.西厢记具有鲜明深刻的反封建主题,表达了反对封建礼教,反对封建婚姻制度,反对封建等级制度的进步主张,鼓舞了青年男女为争取爱情自由婚姻自主而抗争.重爱情，轻功名。长亭送别 情节送别途中长亭饯别临别叮嘱惜别目送 感情：痛恨怕念 崔莺莺：轻功名重爱情 叛逆倔强收 尾 古诗化用 声声慢李清照寻寻觅觅；冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！苏轼 满庭芳 蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚乾忙？事皆前定

15、，谁弱又谁强。且趁闲身未老，须（一作尽）放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。 思量，能几许，忧愁风雨，一半相妨。又何须，抵死说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。古诗化用无题李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁去鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 浣溪沙晏殊一向年光有限身，竺闲离别易消魂。洒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。 饮马长城窟行 陈琳 饮马长城窟，水寒伤马骨。往谓长城吏：慎莫稽留太原卒！官作自有程，举筑谐汝声！男儿宁当格斗死，何能佛郁筑长城？长城何连连

16、，连连三千里。边城多健少，内舍多寡妇。作书与内舍：便嫁莫留住！善侍新姑嫜，时时念我故夫子！报书往边地：君今出语一何鄙！身在祸难中，何为稽留他家子？生男慎莫举，生女哺用脯。君独不见长城下，死人骸骨相撑拄？结发行事君，慊慊心意间，明知边地苦，贱妾何能久自全？ 枫桥夜泊 张继月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。柳 永：凤栖梧（蝶 恋 花） 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高

17、楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水远知何处。晏殊：蝶恋花(5）王实甫的创新体制的创新： 1、突破传统杂剧四折的通例,扩展为五本二十折； 2、突破一人主唱的通例。 几个角色都可以唱；使用多种宫调，用韵广泛多变。题旨的改造： “愿普天下有情的都成了眷属。”（一)重要关目 1、佛殿相逢：唐贞元年间，“上朝取应”的洛阳才子张君瑞于河中府(今山西永济)普救寺佛殿偶逢相国崔珏(已故)千金崔莺莺。莺莺“眼角儿留情”，“回顾觑”，张生“怎当他临去秋波那一转”，遂借“塔院侧边西厢一间房”住下“温习经史”。 初遇元和令颠不剌的见了万千，似这般可喜娘的庞儿罕曾见。则著人眼花缭乱口难言，魂灵儿飞在半天。赚煞饿眼望

18、将穿，馋口空咽，空著我透骨髓相思病染， 怎当他临去秋波那一转。休道是小生，便是铁石人也意惹情牵。借厢 不做周方，埋怨杀你个法聪和尚。借与我半间儿客舍僧房，与我那可憎才、居止处、门儿想向。虽不能勾窃玉偷香，且将着盼行云眼睛儿打当。 闹斋 张生：小娘子莫非莺莺小姐的侍妾么红：先生万福。 张生：小生姓张，名珙，字君瑞，本贯西洛人也， 年方二十三岁，正月十七日子时建生，并不 娶妻。红：谁问你来？ 张生：敢问小姐常出来么？ 2、月下联吟： 莺莺月下至西厢侧花园焚香，张生于墙角吟诗：“月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魂，不见月中人。” 莺莺心动，依韵和之：“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。

19、”莺莺的才情进一步打动了张生。 月下联吟玉宇无尘，银河泻影，月色横空，花阴满庭。罗袂生寒，芳心自警。侧着耳朵儿听，蹑着脚步儿行：悄悄冥冥，潜潜等等，等待那齐齐整整、袅袅婷婷、姐姐莺莺。匪警赴宴 红：贱妾奉夫人严命，特请先生小酌数杯，勿却！张：便去！便去！敢问席上有莺莺姐姐么？赖婚3、月夜听琴：孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张生修书，召白马将军杜确解围。老夫人许亲复赖婚，张生深夜弹琴作歌，词衷意切，令莺莺“芳心自懂”情难禁。听琴相思问病 4、红娘传书：张生托红娘传书，“相思恨转添，漫把瑶琴弄。乐事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，虚誉何须奉?莫负月华明，且怜花影重。”表达了亟盼与莺莺 月下相会之意。莺莺复书：“待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来。”赖简待月西厢下，迎风户半开。隔墙花影动，疑是玉人来。5、崔张成婚：张生染病，莺莺放心不下，托红娘问汤药，传情诗：“休将闲事苦萦怀，取决摧残天赋才。不意当时完妾命，岂防今日作君灾?仰图厚德难从札，谨奉新诗可当媒。寄语高唐休咏赋，令宵端的云雨来。” 是夜，莺莺冲被封建礼教束缚，迈出决定性一步：与张生私下成婚。 佳期拷红长亭送别 （二）主题：具有反封建战斗性，一方面反对封建礼教和伦理道德，要求自由幸福的爱情生活。另一方面反对封建的门第观念，坚持理想的爱情标准。 董解元强调“自古