现当代文学三十年重点

1、精选优质文档-倾情为你奉上精选优质文档-倾情为你奉上专心-专注-专业专心-专注-专业精选优质文档-倾情为你奉上专心-专注-专业第一章：1 、名词解释：“中国现代文学”指19171949年的“现代”阶段的文学。是用现代文学语言与文学形式，表达现代中国人的思想、感情、心理的文学。从性质来看，“现代”是相对于“传统”中国文学而言的。“双簧戏”文学革命提出后，漠然无应。钱玄同（化名王敬轩给新青年编者的一封信），刘半农：复王敬轩书史称“双簧信”。文学研究会时间：成立于1921年1月 ，持续时间最长。地点：北京 发起人：周作人、郑振铎、沈雁冰等12人刊物：小说月报。 文学宗旨：“研究介绍世界文学，整理中国

2、旧文学，创造新文学”。注重文学的社会功利性，主张“为人生而艺术”。 共同点：以人生和社会问题为题材，注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，倾向于现实主义，借鉴自然主义，强调实地观察和如实描写。创造社时间：1921年6月 地点：日本东京 成员：郭沫若、张资平、郁达夫等留日学生。 刊物：创造季刊、创造周报、创造日、创作月刊、洪水等刊物。 主张：初期：主张“为艺术而艺术”，注重文学表现时代的使命，对旧社会炮轰。创作：流派特色十分明显，侧重表现自我，浓厚的抒情色彩，直抒胸臆和病态的心理描写。 后期：提倡“表同情无产阶级的”革命文学。 1925年的“五卅运动”是分界。2、文学革命的实绩（1） 白话文的全

3、面推广；（2） 外国文学思潮涌入和新文学社团蜂起，呈现思想大解放的局面；（3）文学理论建设取得初步成果；（4）文学创作取得引人注目的实绩。3、胡适与周作人初期的文学理论（一）胡适：对新文学理论建树最突出、影响最大的是在文学改良刍议、建设的文学革命论中提出“白话文学论”和“历史的文学观念论”。（二）周作人：1、提出新文学应该是“人的文学”的主张。2、提出“平民文学” 的口号。3、提出文学革命不仅要实行“文学改革”，最重要的是要实行“思想改革”。4、总之，是以人道主义为指导，适合了“五四”个性解放的热潮，推进文学革命。4、第一个十年的创作的总特征 1、理性精神的显现； 2、感伤情调的流行； 3、个

4、性化的追求； 4、多样创作方法的尝试。第二章：1、鲁迅小说是中国现代小说成熟的体现（一）表现的深切： 题材的更新 “多采自病态社会中的不幸的人们中，意思是在揭出病苦，引起疗救的注意。”鲁迅为什么特别注意表现知识分子和农民的生活？（一是熟悉，二是启蒙的需要：知识分子是先导，农民问题是中国最大的问题）（二）格式的特别：1、突破中国传统小说的格局，建立中国现代小说新形式。每篇小说一个新样式。日记体、手记体，第一人称、第三人称、人称交错使用，正叙、倒叙，选取一个生活场景，选取生活的横断面，几场景的拼接。2、探索主体渗入小说的形式。3、追求表达含蓄、节制，简约、凝练的语言风格。4、融诗歌、散文、戏剧、音

5、乐、美术等手法于一炉，进行小说文体实验。2、阿Q正传的接受史 第一阶段：20年代至40年代，批判国民劣根性，强调作品的启蒙色彩。第二阶段：50年代至70年代末，强调主人公的阶级特性和落后农民的特征。第三阶段：80年代初，主人公仍然是落后农民的典型，再一次强调作品对落后的国民性的批判。第四阶段：研究作品的人类学内涵研究其超越时代、民族的意义与价值。3、野草的内涵1. 一种孤独个体的生存体验哲学 2. 颓废基调第一，绝境中的独语。 第一，充满着死亡、空虚和绝望的气息。第二，超越绝境的冲动。 第二，迷幻唯美的梦境描写。3.拒斥读者的艺术方法第一，联想、象征、变形的荒诞手法。 第二，散文的诗化、小说化

6、和戏剧化。 第三，具有绘画美、音乐美的语言。第三章1、叶圣陶的创作1、问题小说 这也是一个人？ “爱”与“美” 2、人生派写实小说：表现小市民知识分子的灰色生活，冷静批判的立场。 隔膜火灾教育界腐败现象。 潘先生在难中 小市民典型。暴露中内蕴讽刺喜剧手法，经社会心理透视人物心理。 3、30年代创作 倪焕之 知识分子的历史道路，“五四”理想主义者的典型形象。2、乡土小说的代表作家与作品1 王鲁彦：对国民性的批判。 柚子 暴露社会黑暗，荒诞感和沉重的幽默情绪。 菊英的出嫁 环境描写的新范式，民俗学价值。宴会 讽刺官僚，刻写复杂性格的尝试。 黄金童年的悲哀开掘浙江乡镇市民的社会心理状态，坚持批判态度

7、，对丑恶的深入体验2 彭家煌：含泪的微笑。 怂恿 闭塞乡村的世态人情，讽刺性，冷静风趣，地方色彩。 隔壁人家我们的犯罪 悲剧故事的喜剧色彩。 莫校长皮克的情书 对知识分子、小市民的嘲讽。3、郁达夫“自叙传”小说总体特色与主人公形象特征不论用何种人称，都有“自叙传”特点。“自叙传”并非真自传，而是写内心情感。不追求情节曲折和构思周密，只求抒情的真切，因此形成情感的结构。直抒胸臆的手法，与五四后知识青年的苦闷合拍。郁达夫小说主人公形象特征：零余者形象：小说的自我形象与俄国作家屠格涅夫（零余者的日记）笔下的“零余者”有密切关系。时代病患者：祖国贫困与社会黑暗造成的浓烈的苦闷情怀，以及生理与心理的病态

8、。第四章跳过第五、六章1、女神艺术想象力、形象特征与形式郭沫若是使新诗的翅膀飞腾起来的第一人。1、女神的艺术想象力A、泛神论的思想基础。“我即是神，一切自然都是我的表现。”B、 女神 的奇特想象：大自然被人化（地球有生命，雷雨是其血液）人与自然合一（地球是我的母亲，我是天狗）人的自我有创造的神力。2、 女神的形象特征壮阔性、奇异性和飞动性，雄奇的艺术风格3、女神的诗歌形式：A、主张自由诗既要极端自由，又要有节奏。B、有两种类型：有外在格律，押韵、诗节与诗行大致整齐。讲求情绪自然消长的内在节奏，在自由律动中大致取得某种外在的整齐与和谐。2、郭沫若历史剧的共同点全部取材于战国时代。抗战时期历史剧虎

9、符屈原棠棣之花高渐离孔雀胆，都表达了志士仁人求解放，求进步的“知其不可为而为之”的悲剧精神，反对当时国民党的法西斯专政，去推进民主。而 “五四”时期写的三个叛逆的女性（卓文君、王昭君、聂嫈）也有强烈的政治性与时代性。 “失事求似”的 “史剧观念”，突出浪漫主义。不违背历史的真实，但为主题需要可以自由虚构。2、 历史剧的写作特点强烈的主观性与抒情性A、大量的自我倾诉B、浓郁的诗歌意味3、新月派新诗的理论主张与代表作家A、美学原则：“理性节制情感” 。艺术上克制，纠正直抒胸臆和极端的感伤主义，追求诗的蕴藉含蓄和非个人化倾向。B、 形式格律化主张。 “和谐”与“均齐”的诗美追求，和以“三美”为标准的

10、“新诗格律化”主张。 闻一多的诗歌创作A、思想特色：集中体现了中西文学冲突所引起的心理、情感和思想上的矛盾和痛苦。“东方主义”文化观与受西方文化影响的现代感受，复杂地交织涌现于诗中。 B、艺术特色：巨大而深刻的思想矛盾压缩在凝练的形式中，造就了特有的“沉郁”之风。徐志摩诗歌创作及其贡献特点： “古典理想的现代重构”。活泼潇洒的个性，不羁的才华，以及对爱、美与自由的热烈追求，形成了诗歌中特有的飞动飘逸的风格。贡献：总在不拘一格的不断试验与创造中追求美的内容与美的形式的统一。朱湘诗歌创作及其贡献最认真地实践了新月派“理性节制情感”的美学主张。草莽集表现了诗人向中国古典诗词汲取养料的独特眼光。沈从文

11、评论朱湘：“采莲曲在中国新诗发展史上，也是非常有意义的。”4、早期象征诗派的“纯诗”概念和李金发的创作1、 什么是“纯诗”？穆木天：A、诗与散文应当有不同的领域，B、诗应有不同于散文的思维方式与表现方式。王独清：“作者要为感觉而作，读者要为感觉而读”。总之，他们的诗歌观念从强调诗歌的抒情表意的表达功能转向自我表现感觉的表现功能。李金发诗歌特点用“多远取喻”，意象跳跃、暗示和感官呈像等手法。强调表现人的内心感觉。大量地、自觉地选用了文言词语。 如弃妇第七八章1、名词解释：A、 “语丝文体”短小犀利的杂感，富于俏皮的语言和讽刺的意味。除了议论性的杂感之外，也有抒情的小品佳作。B、 “爱美剧”“爱美

12、” 是Amateur即“业余”之意。20年代初，北京高校学生纷纷成立业余剧社，针对文明新戏职业化与商业化引起的弊端，因而形成业余演剧的高潮。这些演剧活动在艺术实践上多采取“小剧场”形式，使话剧走向正规化与专门化。2、 周作人散文的艺术特色1平和恬淡的抒情凡人的悲哀：淡而深的寂寞之苦，淡淡的喜悦 。 闲适风：“喝龙井茶”。如故乡的野菜2广征博引，庄谐并出，富有知识性和趣味性追求知识、哲理、趣味的统一，纵谈文史，描摹风物，探寻人情物理。 3徐舒自如的语言没有雕琢的痕迹，却耐人回味，极力追求“平淡自然” 、含蓄3、丁西林话剧的艺术特色A、发掘生活中的喜剧因素，并转化为剧作中的喜剧趣味。B、独幕剧的戏

13、剧冲突基本模式（欺骗）。C、智慧与幽默的戏剧语言。第九章：1、名词解释：“左联”“左联”：中国左翼作家联盟1930年3月2日上海成立。鲁迅、冯雪峰、沈端先、柔石、蒋光慈、田汉等四十余人出席。纲领：“我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对失掉了社会地位的小资产阶级的倾向，援助而且从事无产阶级艺术的产生”。鲁迅作了对于左翼作家联盟的意见的讲话。刊物拓荒者萌芽月刊北斗。1936年左联解散。“左联”的主要工作：（1）翻译、介绍和研究马克思主义文艺理论研究。（2）自觉地加强了与世界文学的，特别是世界无产阶级文学运动的联系。（3）积极推动文艺大众化运动。（4）提倡推行能体现革命的“新现实主义”。“

14、普罗文学”的新写实主义批判“革命罗曼蒂克”批判“自由人”（胡秋原）和“第三种人”（苏汶） 提出“社会主义现实主义”。2、自由主义作家文艺观自由主义作家文艺观代表作家：梁实秋、朱光潜、沈从文等。主要观点：1、反对“为艺术而艺术”，抱着严肃创作的信念。2、与民族、人民及社会现实生活保持联系，以自己的方式思考着社会人生，探求民族复兴的道路。3、强调文艺的超功利性与独立性。“超脱现实”，不介入政治，创作要自由。文学可以再造民族灵魂。4、不合时宜。把思想启蒙与政治斗争、社会制度的根本改造相对立。3、第二个十年文学创作的潮流与趋向社会的巨大变动的重大的影响： 30年代中国社会的大变动，现代都市与传统农村的

15、对立、冲突与渗透，激化了知识分子在传统农业文明与现代工业文明、东西方文明间选择的矛盾与困惑。在文学与审美层次上，便形成了 “左翼”、“京派”、“海派”三大文学派别（潮流）间的对峙与互渗。但总体上有以下趋向：1、文学创作的题材空前的开拓和表现角度的新开掘由表现个人走向社会历程。围绕“中国社会半殖民地化” 展开。中国城乡资本主义化的过程中社会各阶层（农民、工人、城市小资产阶级、小市民、民族资本家等）的历史命运及心理、道德、情感变迁。2、文学形式：叙事的时代中长篇小说：子夜家骆驼祥子边城多幕剧：雷雨日出3、艺术表现“左翼”作家辩证地把握了时代、环境与个人的关系，描写典型环境下的典型性格。“京派”作家

16、强调文学的独立与个性，表现有关“人性”的普遍性主题以及文化变迁与转型。“海派”作家描写人的异化。心理刻画、讽刺艺术得到了发展。4、作家形成了独特的艺术世界茅盾：都市生活世界老舍：北京小市民世界巴金：热情忧郁的青年世界沈从文：湘西边城世界5、时代审美特征：壮阔、厚实的力的美广阔的社会历史内容对民族灵魂开掘的历史深度从沸腾的历史潮流中所吸取的战斗激情与壮阔、厚实的力的美。第十章1、“社会剖析小说” 开创了新的文学范式继承了现实主义精神，建立了全新的“革命现实主义文学模式”。1、积淀深厚的现实主义传统与时代典型的创造。采用 “现代视角”，反映重大题材，提高了小说反映广阔社会生活的可能性。2、以历史性

17、的内容、宏伟的史诗性结构，全景式地反映当时的社会现实。3、注重社会分析的“理性化”叙事传统。2、茅盾的小说成就茅盾开创了左翼文学中“社会剖析派”的主流范式，是对五四的“个人化”、 “情绪化” 和“革命浪漫主义” 的直觉与非理性创作倾向的反拨。1、题材的选择与主题的开掘注重题材与主题的时代性与重大性，自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容” ，具有史诗性。强烈政治性。描写各种爱情。多以历史代言者出现。2、典型环境典型人物的塑造注重表现人物性格的多面性与复杂性，追求“立体化”的油画效果。特别注重人物的经济关系及经济地位的变化。性格塑造更能体现第二个十年的文学时代特征。3、自觉创造“人物形象

18、系列”A、民族资本家子夜吴荪甫是30年代中国民族工业资本家的代表。出身于封建世家，曾游学欧美，见多识广，具有现代工业的管理观念和能力。果敢、自信，有着发展民族工业的雄心壮志，被誉为“二十世纪机械工业时代的英雄”。但生不逢时，被民族买办和封建势力摧毁。B、时代女性 慧女士、梅女士、孙舞阳、章秋柳热烈狂欢，从道德观念、生活追求到性格、气质都受到新思潮影响，是现代社会出现的新人a、否认既定的道德。不依恋过去，亦不冥想未来，着重现在。b、反对克己的清教徒生活，崇尚享受，厌恶平庸，追求刺激，有着活跃的生命力，强悍的泼辣的个性。有趋向极端、易于动摇的一面，但也有着对封建的叛逆方面。4、宏大而严谨的布局人物

19、众多、情节复杂、线索纷繁而又严密完整。5、注重细腻的心理刻画追求社会历史的剖析与人的心理剖析的统一。把人物置于广阔的社会历史运动中，展现人物心理发展的历史。综合运用一切心理描写的手段，表现人物的丰富性与复杂性。第十一、十二章1、老舍笔下的三种市民 形象。三种市民：1、“老派市民”。 揭示其精神病态，批判传统文化的落后性。如四世同堂中的祁老人等。 写得最成功。2、“新派市民”。 虚荣、浅薄、堕落，对西方文明包括“五四”后引进的“新潮” 进行反思批评。如离婚中的张天真。3、“正派”或“理想”的市民。 常常体现传统的道德观。如四世同堂中的钱默吟、韵梅等。2、骆驼祥子：对城市文明病与人性关系的探讨 。

20、骆驼祥子确实是30年代描写市民生活最为成功的一部作品。（一）、丰富的思想意蕴 ：从不同的视角用不同阐释方法去解读。 1、社会学视角：真实反映旧中国城市底层市民的苦难生活。 破产的农民市民化，又被抛入流氓无产者的过程，以及经历的精神毁灭的悲剧。让人们认识二三十年代中国城市社会的黑暗图景。 祥子的悲剧体现社会与国民性批判。2、文化学视角：对城市文明病的探讨 。 来自农村的纯朴农民与现代城市文明相对立所产生的道德堕落与心灵腐蚀的故事，对城市文明病的思考3、哲学视角：对于人性与命运的深刻体察 。文明失范引发城市中的人性的污浊，对病态的城市文明给人性带来的伤害忧虑。3、巴金后期小说的风格转变。巴金后期小

21、说的风格转变：1、内容从英雄到“小人小事”、人间世相；写社会重压下的“委顿的生命”。2、风格从热情奔放到含蓄内敛、深刻冷静；3、从家庭悲剧走向社会悲剧；4、创作方法从浪漫抒情到社会写实。5、由热情奔放变得悲戚悒郁，转向了对人生世像的思考。第十三章1、乡村叙述总体及其对照的世界现代作家中成书最多的作家之一。最独特的文学贡献是田园小说。从题材上看，这些作品可以分为二类 （一）清新优美、生机勃勃的湘西世界 创作出熔铸了自己的人生体验和文化追求的田园小说。 a.风土人情的清新展示。 “化外之境”、湘西的地域特点原始的神秘性和边地的特异性:沅江、辰河、码头、吊脚楼、水手、下等妓女、农民、士兵、童养媳、神

22、巫、乡村野合、赛龙舟、对山歌等。 b.原始生命的自然凸现。雨后阿黑小史虎雏c.对纯美的刻意追求。龙朱中的龙朱；三三中的三三；边城中的翠翠；长河中的夭夭；如蕤中的如蕤d.忧郁惆怅的抒情格调。萧萧：童养媳悲剧的不断重复；柏子：用性命的冒险去换得片刻的满足，并沉浸于其中；丈夫：男性在生活和尊严的选择。（二）.虚伪矫饰、闭抑残缺的都市世界 “都市高等人”的虚伪、无聊、压抑和变态 a.陪衬补充的创作意图； b.讥讽调侃的漫画笔法； c.鲜明的道德批判意识。 与湘西健康、自然的人性相比，都市人的生命和人性被所谓的文明阉割掉了。2、沈从文的散文成就1、从文自传2、湘西散记湘西特点：孤独感a、通过景物印象与人

23、事哀乐诉人生方式b、更直接的历史感，更多的感慨和议论两种历史：统治阶级的历史和人民无言的历史不从阶级和革命的角度，而是改造民族的角度寄托文学理想。进行文化改造。第十四、五章1、名词解释A、左翼小说以“左联”为核心的左翼小说左翼小说的三阶段：“革命的浪漫蒂克”“革命恋爱”社会剖析派左翼小说的特色自觉运用文学为革命呐喊。跟时代合拍，宣传性强。从幼稚走向成熟，推动30年代小说的现实主义表达。B、东北作家群1931年“九一八”事变后，流亡到关内的东北籍作家。有萧红、萧军、端木蕻良、骆宾基、舒群、白朗、罗烽等。有着浓郁的东北地方色彩，表达家乡人民抗战事迹和古老的东北土地的痛苦蜕变。C、京派小说 指20年

24、代末到30年代居留或求学于北京为中心的北方城市，坚守自由主义立场的作家。 他们追求文学的自由与独立，既反对从属于政治，也反对文学的商业化，是一群维护文学的理想主义者。显现了乡村中国的形态。审美感情是诚实、从容、宽厚的。为现代小说提供了成熟的抒情体和讽刺体样式。代表作家：沈从文、废名、朱光潜、凌叔华、萧乾、芦焚、林徽因、汪曾祺等刊物：现代评论水星骆驼草大公报文艺副刊文艺杂志等。D、海派小说在消费文化和商业文化环境中形成的文学流派。承续了鸳鸯蝴蝶派文学商业价值传统，在文学形式和审美观念上更加符合现代市民欣赏的需要和现代文学发展的趋势。在城市生活和罪恶中发现美，写都市对传统文化的冲击和现代大都市中人

25、的变态和堕落，热衷于描写男女情爱欲念。2、张天翼出色的讽刺艺术题材多样，勇于实验，糅合方言创造新鲜的口语化语言。注重写人，注重在人生一瞬中透视出丰厚的人物性格史。叙述角度灵活多变，淡化情节，具有片段化和速写性戏剧风格。泼辣豪放的漫画式的夸张风格，意旨浮露的讽刺艺术。3、新感觉派的艺术特点1. 题材：侧重表现都市生活的畸形与病态；2. 艺术表现：引进多种现代派手法，营造新奇的感觉；3. 人物刻画：注重开掘和表现潜意识和变态心理。第十六七八章：1、名词解释：中国诗歌会现代诗史上第一个有组织、有明确理论纲领的革命诗歌团体。主要诗人有蒲风、杨骚、穆木天等。内容（1）多抒写农民的苦难及其反抗斗争。蒲风的

26、茫茫夜，王亚平的农村的夏天。 （2）抒写反帝抗日。 穆木天的守堤者、流亡者之歌等。 特点与贡献： 坚持诗歌反映现实； 推动长篇叙事诗的写作； 探索新诗大众化、歌谣化的途径。 缺点： 不重视艺术规律，平实但粗糙。2、鲁迅杂文的思想、艺术特质特征有五个：1、批判性、否定性与攻击性。现代知识分子使命感，揭示现实人生的弊病与思想文化的困境， 富有不屈精神。2、在“反常规”的“多疑”思维烛照下的犀利与刻毒。批判病态心理，透彻揭示国人的劣根性。另辟蹊径挑战读者的惯性思维。3、杂文思维中的“个”与“类”。“贬锢弊常取类型”，抓住本质勾勒社会类型形象。4、主观性。释愤抒情，无不是作者的心灵歌哭。5、自由创造的

27、杂文语言。常用“拗体”，突破语言对思想的束缚。我们要深入了解社会实际，结合鲁迅的人格与精神，才能真正读懂鲁迅的杂文。3、故事新编的实验性1、有意打破时空界限，采取“古今杂糅”的手法。“油滑”目的是用现代去“照亮”和重新观照古代，揭示古代人与事中一些被掩盖了的真相。常用杂文的眼光、手法与语言，将已经被神圣化或神秘化的人与事加以戏谑重现。2、前后部分对立或翻转与颠覆，造成庄严与荒诞的互补与消解。诙谐的“游戏笔墨”中夹杂苦涩的幽默，洒脱中有悲凉。4、林语堂的散文艺术1、思想内容 ： 在那个“皇帝不肯笑，奴隶是不准笑”的时代， 他是“两脚踏东西文化，一心评宇宙文章”。 通过二、三人谈话，讨论中西文化的

28、差异，以及文化与人生的关系。2、艺术特色： 1）把论文的内容用小品的形式表达，既通俗生动，又深入精辟。2）追求幽默的情味，从容睿智，行文结构轻松自然。 3）拓展了现代散文的审美领域，将谈话的艺术引进散文创作。 从创作实践上提高了随笔体散文的文体地位。第十九、二十章：1、雷雨：人性和生存状态的表现（1）充斥全剧“郁热”氛围；（自然背景以及人的情绪、性格、生命的存在方式） （2）“郁热”氛围中的“情热”(欲望与追求)的人物；周冲的生命冲动、蘩漪、周萍、四凤的非理性的情欲的渴求；鲁大海的反抗的野性的力）（3）“情热”被压抑而引发无用的“挣扎”。周萍抓住四凤，蘩漪抓住周萍，周冲也抓住四凤） （4）表现

29、命运的“残酷”，以及对宇宙“不可知力量”的无名的恐惧。2、分析日出的主题和人物1、结构：“横断面的描写”，人像展览式2、主题：暴露半殖民地大都市黑暗糜烂面，控诉“损不足以奉有余”的社会。 A、对半殖民地群丑的出色描绘暴露社会的黑暗。 B、描绘“不足”者的备受欺凌。人物形象1、陈白露半殖民地大都市中的交际花。清醒，有正义感，保留着对生活的一丝热情；沉沦堕落，无力摆脱寄生的享乐生活和对金钱的依赖。既追求奢侈生活，又厌恶这种生活。揭露了金钱物欲世界对人性的扭曲。2、可悲的不足者：翠喜、黄省三、小东西3、可笑的有余者：顾八奶奶、胡四、潘月亭、乔治张、金八3、夏衍剧作的艺术特点（1）日常生活的戏剧性：

30、善写普通知识分子与小市民平凡的人生。小市民（包括上海屋檐下）。取材的平凡性、构思的朴素性和内在的深刻性结合。（2）简约含蓄的情节结构：上海屋檐下主线突出，结构单纯，又保持了生活本身的复杂性与丰富性。准确传神的勾勒，极端简洁与鲜明。（3）人道主义观点：与民主主义立场结合，关注大时代中个人的命运，浓郁的人情味，含泪的笑第二十、二十一章：1、名词解释：孤岛文学1937年11月上海沦陷后，留在上海租界这一类似“孤岛”的特殊环境中的作家，坚持利用艺术形式配合抗日救亡运动，史称孤岛文学。 戏剧如于伶的夜上海、阿英的碧血花等。2、讲话的意义1、在特定历史条件下有其正确性、权威性以及统一思想的重要作用。 2、

31、对马克思主义文论的发展，对一些文艺理论基本命题的建立曾有过和继续起着重大的作用。 3、有些属于政治策略性的提法不宜在其他历史条件下任意引申。3、胡风的理论“重体验的现实主义”，或能动的“反映论”。关注点是：作者的主体因素在创作中的决定作用。 核心命题是“主观战斗精神” 。新的艺术世界的诞生，动力是作家认识世界的思想力，体验现实的感受力，投身于现实的热情。 “主观战斗精神” 三个主要观点：1、“到处都有生活”说，即主张题材自由。2、“精神奴役创伤”说，反对以“民粹主义”立场将人民理想化，也不赞同贬低知识分子的作用。3、“世界进步文艺支流”说，强调“五四”新文学与世界文学的联系。对胡风的理论评价：

32、反思新文学局限性，不成熟但非常有价值。反思的时机和条件不成熟。四十年代没有受到重视，80年代后才得到客观评价。4、赵树理评书体的现代小说形式的特点（1） 扬弃了传统小说章回体的程式化框架，而汲取了讲究情节连贯性与完整性的特点； （2） 将小说当通俗故事写，将情节描写及人物塑造融化在故事中，保留口头性文体的特点，比传统小说明快、简约；（3） 口语化，在艺术性与通俗性结合上达到很高的境界。第二十三、四章：1、围城的意蕴和艺术特点意蕴：（1）高级知识分子精神病态的讽刺（表面语义层）（2）随主人公的漂泊而涉及广阔社会面和众生相；涉笔成趣，皆成讽刺（连带语义层）（3）由主人公的荒诞处境和无意义的经历，拓

33、展到对人的基本存在困境和人生的根本意义、人际间的基本关系等人生的根本问题进行探询，从而将作品的意蕴提升到了人本的形而上的高度。（引申语义层）艺术特色：（1）采取大跨度的横向移动式的结构，以人物行踪的两点双线来布局。 （2）与众不同的讽刺艺术反仿、反讽、反论构成机敏的讽刺。2、路翎在现代心理小说探索的独特性1、实践着胡风的理论，主观色调强烈；2、发掘人的无意识精神世界。 以现代派的观念写社会烙印与人性兽性的混合。 3、揭示人的本性。生命是痛苦、高贵而孤独，是搏战与颤栗的过程。4、揭示灵魂的复杂和丰富，显现陀思妥耶夫斯基的气质，也使得中国的现实主义小说与世界文学的潮流更接近。3、张爱玲小说的内容与艺术特点小说内容：“沪港洋场社会”中的畸形人生，用对照笔法，描绘时髦的洋风气与顽固的旧传统错综交织的光怪陆离的人生景象，相当深刻地挖掘人物的病态心理和文化情结。 多写都市男女婚恋中千疮百孔的经历。顽固存留的中国式封建心灵，如第一炉香、倾城之恋等；解剖人性的脆弱与黯淡如金锁记。艺术特色1、悲凉的底色；心理描写传神入微；叙述曲折有致；语言华丽雅致，意象丰富。2、结构和语言以古典小说为根底，从题目到叙述风格，都有极强的市井小说的色彩。3、借鉴现代派的手法，在叙述中运用联想，使人物周围的色彩音响、动势都富有映照心理的功能，充分感觉化。