金泽21世纪美术馆ppt课件(PPT 46页)

1、看得见风景的空间金泽21世纪美术馆.第1页，共46页。目录一、建筑师简介二、美术馆总体概况三、美术馆空间与流线四、美术馆细节分析.第2页，共46页。设计事务所 SANNA 2004年威尼斯双年展的金狮奖最佳方案奖 2010年获普利兹克建筑奖 妹岛和世（Sejima）1956年出生于日本茨城县1979年毕业于日本女子大学院1981年获日本女子大学硕士学位1981年进入伊东丰雄建筑设计事物所1987年成立创立妹岛和世事务所1995年与西泽立卫合作成立共同的事物所SANAA日本女子大学，庆应义塾大学教授，京都大学，东京科大访问学者西泽立卫（Nishizawa）1966年出生于日本神奈川1988年毕业

2、于日本横滨国立大学1989年获横滨国立大学硕士学位1989年加入妹岛和世事物所1995年与妹岛和世合作成立共同的事物所1997年成立西泽立卫事物所目前，横滨国立大学副教授，.第3页，共46页。 妹岛和世 妹岛和世1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本女子大学的大学院，获硕士学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所，并于1987年创立了自己的事务所。 14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖.第4页，共46页。她的建筑不同于扎哈哈迪德强势逼人。她的

3、理念不同于安藤对文脉的直接继承和诠释。她的设计理念是什么？她的设计手法又怎样？.第5页，共46页。一般来说， 我自己属于承上启下的一代。 妹岛和世.第6页，共46页。设计理念伊东丰雄雷姆库哈斯.第7页，共46页。 伊东的建筑常用轻质的金属和透明的玻璃来限定室内外空间，他发展了建筑的意义或感觉上的轻盈感、流动感和临时性，也即为从建筑材料上采用透明或半透明性的材质来塑造轻盈感。 这点影响到妹岛和世和西泽立卫的建筑的视觉上的“不确定性”，他们建筑的空间、通灵剔透，具有“禅”一样的纯净空间。 伊东丰雄设计理念.第8页，共46页。雷姆库哈斯 功能的“不确定性”，是库哈斯早在1972年写作疯狂的纽约时，就

4、已经意识到。后来的建筑实践中 同时发展了一套设计方法的不确定性。库哈斯认为”在程序和空间之间不存在界限” 也即“在分析与创造之间不存在界限”。 设计理念.第9页，共46页。妹岛和世曾经说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。”承上主要是指承袭了伊东丰雄“轻盈”的建筑哲学，发展了库哈斯的“不确定性”的观察和思考现实的方式；启下则是她培养了西泽立卫和石上纯也。形式的不确定性功能的不确定性方法的不确定性设计理念.第10页，共46页。妹岛和世 &西泽立卫 1、 形式的不确定性 他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形和圆形组合而成的。他们的建筑外在体量(形式) 透出了一种拙朴， 但是他们的建筑的材

5、料(透明性或半透明性) 的使用， 应该削弱了形式(体量) 的呆板 。同时，在室内的饰面材料尽量要用反光或透光的材料。2、 功能的不确定性 功能“不确定性”是微观层面上 对人的基本欲求和日常需求的分析。分析并归纳建筑的日常活动，定格于业主所喜欢某些生活经历片段作为构思的源泉。3、 方法的不确定性 妹岛说：“我所经历的是设计过程本身和在寻找过程中无数的可能性， 对我来说， 设计就是一个不断接受的过程”设计理念.第11页，共46页。 伊东丰雄将妹岛和世的风格归为“平面图建筑”，即先预计出在一幢建筑中会发生的日常生活行为，将这些生活行为的节选和归纳，定格在自己的设计想法中，然后根据这些行为设计建筑，从

6、而建造出的空间便成为这些生活行为的真正存在空间。这些设计真实来自于她对生活的观察和对周遭环境的深入思考，是一种真实、简单的且极具有个性化的设计方式。这种基于对日常生活的观察而得来的设计，风格上大都体现为简朴、无拘无束。设计手法行为自由简朴.第12页，共46页。普利兹克奖评委会主席洛德-帕伦博（Lord Palumbo）表示：“他们的建筑风格，纤细而有力，确定而柔韧，巧妙但不过分；他们创作的建筑物，成功地与周边环境，及环境中的活动结合在一起，从而营造出一种饱满的感觉及体验上的丰富性；他们非凡的建筑语言，来自他们的协作过程，这个过程独一无二而又激动人心。基于他们已完成的著名建筑和对新项目的期望，以

7、及上述特色，妹岛和世和西泽立卫成为2010年度的普利兹建筑奖获得者。”评审团称赞他们的建筑物的特色是“最少的材质面板”（minimal material palette）、“很少的细节”（spare details）、“流动的空间结构” （fluid spatial organization）。.第13页，共46页。20世纪90年代后，日本经济发展缓慢，加上视觉多媒体设施的普及对传统美术馆的冲击，最近10年间日本美术馆和博物馆的参观人数减少了1000万。在这种社会环境下：如何把人们重新吸引到美术馆来？.第14页，共46页。 金泽21世纪美术馆，所在地金泽市位于日本西侧，以宁静的园林和古寺而闻名

8、，受中国文化影响而取名的“六兼园”，是日本三大名园之一，金泽市有“小京都”之美誉。 地理位置.第15页，共46页。区位分析金泽1五十间长屋 2石川门 霞池成巽阁 石川县立美术馆金泽21世纪美术馆中央公园香林坊157号国道长町武家宅邸旧址尾山神社 近江町市场159号国道宫田HIGASHI茶屋街梅之桥杉之井餐馆 寺町庙宇群野町车站九谷光仙窑NISHI茶屋街箔一本店箔功馆 金泽21世纪美术馆，位于金泽市的中心区，其初衷是建立一座不论什么人都能随意的、进行各种体验的、如公园般的美术馆。它兼有两种功能，既有展示功能又是市民交流的场所，谁都可以接近她，是一座真正为了市民的美术馆。.第16页，共46页。在金

9、泽美术馆方案竞赛阶段，我们构思了一个圆，因为基地位于城市中心，人们从各个方向进入基地。一个矩形或方形平面不可能使整个外立面都成为正面，而我们通过圆形平面做到了。 妹岛和世 “金泽是一个很小但是很热闹的城市，在设计建造前，金泽市长找过我们，希望我们能够提供一个让市民活动的空间，基于这个考虑，我们就决定把美术馆和交流馆这两个空间结合作为建筑的重点。也正是因为这一点，我们最终中标了。” 妹岛和世一个圆可以创造没有间断的连续建筑，像一个没有接合的连续体，基地上呈现出一种异质的景观：许多房子的背面，一片树林，一个传统的日本茶室以及一条小运河。我们设计了一个圆形创造了连续但变化的景观。如果想要创造一种连续

10、的空间，圆是一种理想的形状。 西泽立卫 .第17页，共46页。美术馆与场地环境之间关系： 1. 没有唯一正面的圆形平面，具有均质、连续的开放界面，使得城市的各方向人流对美术馆的可达性均等，市民可以自由地从城市的各个方面进入美术馆，而“矩形和方形平面不可能使得整个外立面都成为正面。”.第18页，共46页。2. 超大尺度圆形占据场地中心，其外部空间呈现不完形，使得美术馆迥异于场地环境；二层以上升起的大小立方体，又在城市肌理上取得了与周边建筑的呼应关系。而圆形作为一种稳定、独立且具有强烈向心性的形态，自然而然地使美术馆成为整个场地的核心。.第19页，共46页。顺应时代背景的美术馆：时代决定了美术馆的

11、多功能性特点：美术馆作为一座以艺术展览为主的艺术场所，而发展变化为集展览、演出、交流、教育、商业等于一体的多功能场所。妹岛和世、西泽立卫的方案便是顺应了这种时代背景并从中脱颖而出。金泽21世纪美术馆方便了人们多样化的需求，并以一种温和的姿态和城市融为一体，成功地将人们的视线再次引向美术馆。.第20页，共46页。美术馆空间与流线分析.第21页，共46页。一层平面图 内部功能空间由分散的独立的“房间” 组成，各空间之间功能关系和等级关系被消解。Klangfeld Nr.3 fur AlinaLOrigine du monde.第22页，共46页。负一层平面图 除库存、设备间等特殊空间设置在地下一层

12、外，其他如：展览、创作、多媒体、管理、研究等各种不同功能空间被同一布置在地上一层，它们的功能分区消隐于系统整体结构分区之后。.第23页，共46页。交通流线 交通系统由传统的树状组织结构转变为网络状组织结构。使得观众的参观流线并不预先设定，观众可以根据自己的喜好自由选择路径，以一种公园漫步似的方式完成参观体验。.第24页，共46页。交通休憩空间的两种类型 内部交通空间由网络状交通空间与滞留型休憩空间融合形成，消除了明确单一的流线，形成自由流动的空间。.第25页，共46页。视觉通廊 网络状组织结构带来最大的问题就是容易形成迷宫，视觉通廊、四个入口和四个光庭优化了导向性体验，很好地解决了这一问题。.

13、第26页，共46页。 19个大小、高低不同的立方体和圆柱体，平面尺寸有七种基本类型。 天顶的高度为四种基本型：4.5 m；6 m；9 m；12 m。空间尺度.第27页，共46页。体块生成 金泽美术馆以一种有序的、单元化的网状系统，来解构传统美术馆的大体量的、线状的空间。建筑体量被弱化，但空间的功能依然健全，而且充满了变化和趣味。.第28页，共46页。金泽美术馆细节分析.第29页，共46页。结构体系 建筑的柱子被置于一个3m3m的网格之中，功能空间的大小和位置也按照网格进行排列。为了弱化结构的视觉形象，设计师将在功能上承重，而在视觉上成为障碍的柱子打散，并把柱子做到极细直径1 1 Omm。当柱子

14、细到这样的程度，在一定的柱距范围内，柱子在空间中的感觉是很弱的。简洁的吊顶使建筑非常流畅，也包含着弱化建筑的意图。.第30页，共46页。柱子 在光的漫射下，圆柱的边缘模糊，白色圆柱消隐在白色墙壁、白色屋顶的背景中，呈现出一种白色轻盈的感觉。.第31页，共46页。 墙体 墙体是由双层钢板组成,将各种管道置于双层钢板的空腔之内，墙的真正厚度为单层钢板的厚度，通过墙体的“薄”表达出建筑的轻盈。.第32页，共46页。.第33页，共46页。.第34页，共46页。材料 “玻璃是一种前卫而性感的材质，白色则是最基本的色彩，它们都能对光线产生延伸作用，使整个空间成为同质的空间。我不是为了使用透明而透明” ，“

15、像美术馆这样的公共场合，并不只有展览作用，更多的时候，这些地方是人接触城市的平台，所以在我眼里，如何温和地和城市融为一体，如何用一种亲切感吸引公众是一个重要的议题。这也是我使用透明以及圆形为元素的原因。” 妹岛和世.第35页，共46页。.第36页，共46页。.第37页，共46页。 天花地面材料： 天花地面的材料的反光特性使室内外融为一体，消除了建筑的边界，削弱了建筑的实体感。 天花地面都是白色反光材料，在视觉上不分上下。.第38页，共46页。.第39页，共46页。光线： 妹岛通过把展览厅的顶棚改为双层的磨砂玻璃，将展览厅改造为光庭。而照入光庭中的光线被磨砂玻璃削弱，这种柔弱的光线再而在白色细腻

16、的墙面上进行无穷无尽的漫反射，使得整个光庭都沐浴在一片暧昧的乳白色光晕中。 被塑造的光线： a.光线被削落和反复的发射后成了柔弱的光线。 b.光线很大程度被局限于圆柱的光庭中，似乎被塑造成了圆柱形。 .第40页，共46页。光中的冥想： 妹岛和世对光线塑造的最终成果不是仅仅塑造一个采光的光庭。而是一个冥想空间！ 妹岛和世和西泽立卫的美学深深地植入到了日本传统文化但中禅宗。 所以一种悟禅的间冥想空间，是妹岛和世经常竭力营造的。 .第41页，共46页。建筑与环境的融合 “大家看这个建筑的时候，可以透过玻璃看到这个建筑的使用过程，其实这就是一个重新构筑的空间了，一个和城市联合的空间，美术馆前面低的建筑符合人的状态，能和人很好地融合;而后面高的部分又可以整体和城市结合。 妹岛和世.第42页，共46页。结语：隐藏在金泽21世纪美术馆“简单”的设计结果背后的，是场地关系模糊化，空间均质化，组织结构网络化，以及承重结构消隐化等建筑设计的独创性思考。 结语：隐藏在金泽21世纪美术馆“简单”的设计结果背后的，是场地关系模糊化，空间均质化，组织结构网络化，以及承重结构消隐化等建筑设计的独创性思考。 建