当无敌兔(5D2)成为赤兔马让独立影像拍摄电影成为可能

1、当无敌兔（5D2）成为赤兔马 让独立影像拍摄电影成为可能佳能EF 24-70mm f/2.8L USM佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM遮光斗：材料：95%铝镁合金 5%不锈钢（螺丝）工艺：CNC，塑胶模具，表面硬质氧化，喷橡胶油。配件：侧开门卡件，主体，后盖，三片可拆旗板，两个4*4滤镜插槽，两个4*4滤镜架，滤镜可旋转。规格：前端口径210mm*150mm，后端最大口径110mm，往下可根据不同口径配不同挡光片。前端至后端距离65mm，可接驳超广角镜头。性能：快拆式锁紧设计，快速侧开门便于快速更换镜头。滤镜支架可旋转便于装偏振滤镜.跟焦器：材料：90%铝合金， 3

2、%POM， 8%不锈钢（螺丝，轴承，齿轮）工艺：CNC，表面硬质氧化配件：卡件，主体，标配4支橡胶拉锁式齿环性能：蜗杆型直角传动，优越的机械性能。独有的阻尼手感。手柄：材料：70%铝合金，28%塑胶，2%不锈钢（螺丝）工艺：CNC，表面硬质氧化，塑胶模具。配件：四孔卡件，双手柄，单横导轨。规格：间距可调300mm横导轨，前后角度360度可调。性能：增长型手持部件能更好的改善因平衡造成的手臂疲劳。人体工程学握把，可调至单手操作。肩托：材料：80%环保硅胶，18%铝合金，2%不锈钢（螺丝）工艺：CNC，塑胶模具，表面硬质氧化配件：卡件，挂板，肩托主体性能：超柔的主体，可以很舒服的附着在肩膀不易滑落

3、监视器遮光罩性能：三面可拆式遮光片，适合外景使用。监视器：显 示 屏：8英寸LCD像 素：AV输入800480 (1,152,000) pixels，HDMI输入1920X1080.彩色制式：PAL-4.43 NTSC-3.58屏幕比例：16:9对 比 度：500:1亮 度：300cd/m2可视角度：120(上/下),140(左/右)BP型电池扣板多路供电系统：（可以使用大BP型电池可以同时给监视器，5D2，分频器5V供电HDMI分频器（需5V供电，监视器电池可以同时输出5V供电）可以以分出两路高清信号供摄影师与导演监看对于5D2来说其实大多数人都对其HD功能抱有怀疑的态度，实际上是传统的意识

4、在影响。而有一小部分对5D2的HD大家赞赏并充分应用，这些人多半是对摄像机和摄影机有充分理解（不是简单应用），对这些人来说5D2是变革！正如2004年，第一台高清HDV，索尼FX1E诞生的时候，我马上就在DV时代杂志上发表了千呼万唤始出来，这是一个高清的变革，这代表着高清这正的普及开始了。虽然FX1E是索尼的“民品”，但几乎全部应用在专业领域。我当时大多是跟最牛的HDCAM F900，100wRMB，也是拍摄新版星球大战的，除了记录格式HDV很吃亏之外，FX1E能达到80-90%的F900效能，而FX1E用起来还更舒服，当年疯狂的石头里就用了专业版的Z1C拍了不少镜头。我就听过一个电影摄影师，

5、自己买的Z1C，干私活方便，那个更好其实他心里最清楚，但他不会放弃胶片，不是因为画质，而是因为没胶片，就没饭吃。在之前的几年里，一部分人还尝试用MINI35之类的转接器，用佳能或尼康的相机镜头，牺牲了画质得到了35mm的景深，也是不亦乐乎。再说5D2，用了HDV或广播级HD的往往有更高的追求数字摄影机。我们听得最多的是RED One，那是后来的事了，因为RED是变革，只用数万美元就有百万美元的效果，能说不是变革吗？真正的35mm数字摄影机，要说ARRI的D20/D21，sony F35（和Panavison的Genius“起源”是一回事，pana向来只租不卖），汤姆逊的Viper，DALAS。

6、一水的都是单片CCD/CMOS。这也从侧面证实了广播级摄像机全都用3CCD，是为了满足广播人的意识，没有电视台的领导会买单片CCD的机器，除非你不想干了。5D2很轻松的超越了上面那些百万级别的大家伙，单就CMOS面积就是35mm摄影机的两倍，大家恐怕都知道影像产品中画幅的意义吧，这是最根源的。2110万像素有的是冗余，Full HD只需要200万像素，RED也只不过1200万像素，F35就200万像素。对于佳能，出一个4K的摄影机一点都不难，CMOS还是这个，4个DIGIC处理器并行，关键是佳能要不要这个市场，干得过干不过那些老家伙。因此5D2的变革就在于，用低廉的价格能让普通大众，拥有最好的

7、甚至超越35mm摄影机的动态画质！很多人说5D2仅仅是替代HDV，也对都是高清，但5D2的景深效果好是肯定的啦。前两天，有个朋友找我对比索尼的1/2英寸SxS卡XDCAM EX格式高清摄像机EX1跟5D2。先说EX1，确实厉害，一般半大的机器都是1/3英寸，而且带HD-SDI数字串行接口，是广播级HD唯一通用的接口，因此EX1在北京奥运会上，很多国家都用它采集和演播室（扣像）价格不到4万，卖的索尼都断货了。先拿EX1和FX1E做对比，都接到同一个索尼40J400FHD液晶，恢复标准设置，关闭降噪和色彩处理，果然跟监视器一样。画面感觉一本一致，都是高清摄像机的感觉，EX1的细节更丰富，过度更圆滑

8、，更“亮”，也就是照度更低。这是自然的，EX1 167万像素 1/2富士镜头；FX1E 110万像素 1/3 蔡斯T*镜头。再拿5D2跟EX1比，5D2接的是HDMI，实时取景的时候没法全屏，即使这样，也轻易看出和所有摄像机的差别。层次丰富，画面立体通透，对比大；而EX1代表着摄像机的画面，很“平”。这是典型的大画幅和小画幅的差异。此外，纯正黑色，是5D2跟视频摄像机的明显标志。电视摄像机，由于制播体系的原因，在电平里还要包含同步信号，比黑色电平还底，所以黑色不是0电平，也就是说的“黑底电平 Black LEVEL”，所以电视画面多少都有点灰的感觉。5D2的HD来自LV功能，原本是为了照片服务

9、，所以不考虑黑场同步的问题，自然黑的纯正，对比也鲜明，动态也好。另外，很多都说到5D2的手动功能不完善，没法和高清摄像机操作性比。这个问题，首先要给5D2一个定位。在影视/广播领域，摄像机是适应中低端的应用，如新闻/专题/演播室/电视剧；摄影机是面向中高端应用，如电影/广告/MV。那么5D2的定位就是在低成本的情况下替代摄影机，摄影机的操作性，比摄像机差远了，摄像机那叫多快好省，摄影机叫少慢差费。所以，不要指望摄像机被取代，除非佳能为DLSR出了电动变焦镜头（也说不定）。这点还是要指正的，5D2的压缩使用H-264 属于MPEG-4 part 10，是目前最先进的压缩算法。专业的P2 HD，A

10、VCHD都是如此，也不是佳能的专利，是比较明智的选择。非压缩的HD每秒150MB，每分钟9GB，压缩到6MB/s，264是最理想的了。对比其他广播级格式如松下DVCPRO HD 100Mbps 跟DV格式类似，只有帧内压缩，效率低，而且分辨率只有1280*1080。索尼的高清兰光盘XDCAM HD码率最高35Mbps，mpeg-2压缩，只能说比HDV的25Mbps好一些，分辨率都是1440*1080；升级的XDCAM HD 422也就是YUV 4:2:2的1920*1080的是50Mbps可还是MPEG-2。索尼HDCAM作为主流高清格式，140Mbps帧内压缩，分辨率1440*1080十年时间，有点落伍拉。索尼最顶级的HDCAM SR是440Mbps的MPEG-4 Studio LEVEL，1920*1080但这种只针对数字电影制作。 所以佳能一下给出不折扣的1920*1080和40Mbps的H.264已经达到相当高的画质，实际使用也是如此，几乎没有察觉因为视频压缩带来的损失，Canon还是相当厚道的，也是比较有前途的。注 1MB=8Mb ，相同画质mpeg-2是mpeg-4码率的2倍“移动镜头，画面虚得比较利害”这是正常的，所有电影都是如此，应该说电影更厉害24fps。逐行就是这样，也是“电影感”的一个重要特征，隔行50/60field场的运动流畅，但