《李凭箜篌引》-图文赏析

1、李凭箜篌引李贺 李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时，“天子一日一回见，王侯将相立马迎”。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。 箜篌是十分古老的弹弦乐器，最初称“坎侯”或“空侯”，在古代除宫廷雅乐使用外，在民间也广泛流传，在古代有卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌三种形制。从十四世纪后期不再流行，以致慢慢消失，只能在以前的壁画和浮雕上看到一些箜篌的图样。 引：一种古代诗歌体裁，篇幅较长，音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言。知人论世 李贺: 祖籍陇西，生于福昌（今河南宜阳）昌谷，后世称李昌谷。唐宗室郑王李亮后裔，但家已没落。青少年时，才华出众，名动京师。父名晋肃，因避父讳（晋、进同音），终不得

2、登第。一生愁苦抑郁，体弱多病，只做过3年奉礼郎，卒时仅27岁。 李贺年少时代就有才名，可惜仕途坎坷，怀才不遇，一生抑郁，于是形成了凄艳诡谲的诗风，故被称为“诗鬼”。 他继承浪漫主义的创作精神，其诗想象丰富，立意新奇，喜欢在神仙鬼魅世界里驰骋，形成恍惚迷离，冷艳凄绝的意境。有作品集李长吉文集。“白香山江上琵琶，韩退之颖师琴，李长吉李凭箜篌引，皆摹写声音之至文。韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。”清方扶南白诗移人琵琶声使人心动神移； 李诗泣鬼箜篌音使鬼神动情流泪； 韩诗惊天琴声使天地为之惊叹。 品读吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十

3、二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。第一段第二段第三段赏析吴丝蜀桐张高秋 -欲言音乐之美，先说乐器之精。箜篌构造精良，突出音乐的高雅。-秋高气爽，天空明亮透澈，格外高远。既点明演奏的时间，又写出演奏的环境。-张：演奏的抽象动作，更引起联想,音乐情韵高远饱满，直上云霄像礼花一样，起于弦上一点然后发散到长空去。写音乐的突然爆发。空山凝云颓不流“响遏行云”列子 汤问。侧面表现音乐效果。移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情。江娥啼竹素女愁点出音乐表情 ：“啼”“愁”用典：“江娥啼竹” “素女”从侧面写出

4、了音乐声的感人肺腑。点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。李凭中国弹箜篌以声类声“玉碎，状其声之清脆；凤叫，状其声之和缓。”“蓉泣，状其声之惨淡；兰笑，状其声之冶丽。” 王琦李贺诗歌集注昆山：也叫“玉山”或者“群玉之山”。凤凰：在传说中是一种高贵的神鸟，居住在昆仑山。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。这首诗是怎样表现“箜篌”演奏出来的优美音乐的？ 运用化无形为有形的通感手法和夸张手法。运用浪漫主义的创作方法，驰骋自由的想象力，通过瑰丽的神话世界来表现音乐的世界。主要运用侧面烘托手法，通过描摹音乐效果来衬托音乐本身。因声求气 吟咏诗韵 艺术特点词采瑰丽天上人间的想象，夸张 通感的手法奇幻的比喻正

5、面描写、侧面烘托活用典故虚实结合化无形为有形凄寒冷艳的气质 艳如桃李，冷若冰霜。浪漫主义表现手法描写手法拓展：常用的侧面烘托方法以人衬人。以物衬人。以物衬物。如三峡中“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。重云叠嶂，隐天蔽日。自非亭午时分，不见曦月。”（最后一句是侧面描写，渲染出了山峰之高，江面之狭。）拓展：侧面烘托的性质分类正衬：利用同描写的主要对象相类似的事物来作陪衬。譬如烘云托月月更明。、反衬：即从反面衬托，就是利用同描写的主要对象相异或相反的事物来作陪衬。 如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”（以“蝉噪”写林静，以“鸟鸣”写山幽，以动写静，以动显静，化运为静，越发描绘出山林的幽静。）请思考：课

6、外有哪些精彩的侧面烘托的例子 宋朝时候，有一次画院招考。考试是命题作画，题目是一句古诗：“踏花归去马蹄香”。 考场上安静极了，应考者都在认真思索。有的认为诗句的重点在“踏花”二字。于是就画了一些花瓣，让一青年骑着马在花瓣上行走。他想这不正是踏花么？表现了那春游之后的愉快心情。 有的在分析之后，觉得重点是在“马”上。踏花也好，归去也好，马蹄也好，都离不开“马”。于是就精心地画了一匹骏马，一青年骑在马上从花丛中疾驰，显得很有气势。 也有的人琢磨“马蹄”应是重点，因此在画纸上突出那腾空的马蹄，并在“马蹄”旁画着纷飞的花瓣。他想花瓣都被扬了起来，马蹄还不会“香”么！ 众多的应考者中，只有一位画得很特别。他的画卷上根本没画花瓣。他画的是：夕阳西下之时，一位英俊少年骑在一匹骏马上。马在奔腾着，马蹄高高扬起，一些蝴蝶紧紧地追逐着，在马蹄的周围飞舞。 考生交卷后，考官一张张评选。当他看到那张蝴蝶纷飞的画卷时，就会心地笑了。这张画被评为最佳。 为什么最佳呢？考官作了一番评说，应考者也都非常佩服。 青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须；少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷。 侧面描写曲折含蓄，能唤起读者的想象，使要表现的事物鲜明突出，达到以此显彼的效果。有时能使人