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文档简介

1、基耶斯洛夫斯基与纪录片1熟练驾驭虚构手法 与 非虚构手法的大师2 初期热衷于政治题材 纪录片来自洛兹城工厂，尽力捕捉社会主义制度下“人们如何在生命中克尽其责地扮演自己”。3 中期关注普通人的自由和生存 每个人的生活都充满故事和情节，既然生活中已经有了这些东西，我们又何必去编造呢？只需要把它们拍下来就行了。 代表作品初恋4 做了许多安排，甚至故意挑起事端。因为我们不可能一天二十四小时呆在拍摄对象身边， 交往时间 12个月 拍摄时间 8个月 实际拍摄 三四十天 安排他们迟早会遇到的事情5纪录片的局限一纪录片可以促成好事 解决住房也可能引发坏事 明星感觉6 不应该利用纪录片来影响影响生活中的人物的生

2、活， 无论是好的，还是坏的。尤其是人生观的影响。7纪录片的局限二 你越想接近那些引起注意的人物，他们就越不愿意把自己表现出来。 眼泪、爱和死亡是很难拍摄到的，这是一种非常隐私的经历。8 纪录片 与 故 事片 那个更真实？9故事片中思考同样的政治、哲学和宗教成长背景： 在共产主义文化制度的乳汁哺育下长大，思想又与深厚的天主教文化渊源关系。时常以冷静而理智的目光注视着紊乱与脱序主宰着的波兰。10 “我们生活在一个艰难的时代，在波兰任何事都是一片混乱，没有人确切知道什么是对，什么是错，甚至没有人知道，我们为什么要活下去，或许我们应该回头去探求那些教导人们如何生活最简单、最原始的生存原则。” 11十诫

3、是基耶斯洛夫斯基对现代人崇拜的科学理性、人道主义、享乐拜金主义，自由伦理以及各样偶像的一次深入且广泛的质疑。以及使人看见现实生活的方方面面对婚姻家庭神圣性的破坏。他的质疑令人无可辩驳。 12 九十年代拍摄维罗尼卡的双重生命，以及“蓝、白、红”三部曲。13 工作中最重要的一位合作伙伴、政治诉讼律师皮耶斯也维奇披露，就在基氏接受治疗期间，两人还在探讨下一个拍摄计划暂名为“地狱，炼狱，天堂”的三部曲。 14“朴素的、地方性的”导演。多次报考失败的学生（自我评价） 早年对政治和政治大背景下人们的生存情况十分敏感，随着时间的推移，尤其是与法国的电影界的合作，政治这一概念被逐渐淡化，代之以自由个体在所谓自由生活中的困惑与挣扎。总体来

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