《王实甫与西厢记》PPT课件（优秀）

1、第三章 王实甫与西厢记讲授要点一、王实甫的生平与创作二、西厢故事的演变三、西厢记的戏剧冲突四、西厢记的人物形象五、西厢记的艺术成就一、王实甫的生平与创作 生平：名德信，大都人。与关、白、马属同一时期。 钟嗣成录鬼簿将他列入“前辈已死名公才人”之列。 1、明贾仲明凌波仙吊词：风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明颩颩排剑戟。翠红乡雄纠纠施谋智。作词章风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，西厢记天下夺魁。 2后庭花支曲云：“住一间蔽风霜茅草丘，穿一领卧苔莎粗布裘，捏几首写怀抱歪诗句，吃几杯放心胸村醪lo酒。这潇洒傲王侯，且喜的身登中寿。有微资堪赡赒zhu ，有亭园堪纵游。保天和自养修，放形骸任自由。把尘缘

2、一笔勾，再休题名利友。” 创作：有杂剧13种，有完整剧本流传的3种：西厢记、破窑记和丽春堂；存有残曲2种：芙蓉亭、贩茶船，余者均佚。评价： 1、明朱权太和正音谱：王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。 2、明金圣叹贯华堂第六才子书：西厢记，必须扫地读之。扫地读之者，不得存一点尘于胸中也；西厢记，必须焚香读之。焚香读之者，致其恭敬，以期鬼神之通之也；西厢记，必须对雪读之。对雪读之者，资在洁清也；西厢记，必须对花读之。对花读之者，助其娟丽也。 二、 西厢记的题材来源 演变的三阶段： 唐 传 奇 诸宫调元杂剧 莺莺传董西厢王西厢 第一阶段：唐元稹

3、莺莺传 小说又名会真记，叙述唐贞元年间书生张生和寄居蒲州普救寺的少女崔莺莺的恋爱故事，后来张生意识到不应和崔莺莺恋爱，便离开了崔莺莺。在元稹笔下，莺莺是“不妖其身，必妖于人”的“妖孽”，而张生则“善补过”，所以最后对她始乱终弃。 元稹莺莺传插图 元稹 唐元稹莺莺传 莺莺被弃后对张生说：“始乱之，终弃之，固其宜矣，愚不敢恨。必也君乱之，君终之，君之惠也。” 张生说：“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。使崔氏子遇合富贵，成宠娇，不为云为雨，则为蛟为螭，吾不知其所变化矣。昔殷之辛，周之幽，据百万之国，其势甚厚；然而一女子败之，溃其众，屠其身，至今为天下谬笑。予之德不足以胜妖孽，是用忍情。” 第

4、二阶段：金董解元西厢记诸宫调 董解元把它改编成大型说唱文学样式西厢记诸宫调，世称董西厢，约五万言，用了14种宫调，193个套数，实际上是规模宏伟的长篇叙事诗或诗体小说。它虽然取材于莺莺传，但在主题思想、情节安排、人物性格等方面都作了脱胎换骨的“改造”，是一部具有独创性的新作。董西厢从根本上改变了元稹莺莺传的思想倾向，把莺莺受张生引诱失身又遭遗弃的悲剧故事改变为莺莺和张生为争取自由结合的婚姻、共同向封建家长斗争、终于取得成功的喜剧。赋予崔、张故事以新的主题思想，使它具有明显的反抗封建礼教的精神。初步完成了从莺莺传到西厢记的改造。但董西厢是说唱艺术，它以六分之一篇幅叙述孙飞虎与法聪、白马将军的战斗

5、,不免偏离篇末提出的“佳人合配才子”的主题；对张生、莺莺、老夫人等人物性格的塑造也不够鲜明。 诸宫调 董西厢：“自（如果）是佳人，合配才子。” 注：诸宫调是以一人且说且唱，以唱为主的表演形式。因唱的部分用多种宫调的曲子联套演唱，故名。西厢记诸宫调欣赏 第三阶段：元王实甫西厢记 元代王实甫在董西厢的基础上又将其改编成杂剧西厢记。 1、戏剧结构不同：董西厢安排的是单线结构；“王西厢”安排的是复线结构，“王西厢”不但安排了以老夫人、郑恒等为一方与张生、莺莺、红娘为一方的矛盾；还安排了张生、莺莺、红娘内部矛盾的一条线索，构成复线结构。 2、反对封建婚姻的深刻程度不同。“王西厢”反封建婚姻制度的程度比“

6、董西厢”更为彻底和深刻。王西厢对西厢故事有质的提升 元杂剧 王西厢：“愿天下有情的，都成了眷属。” 王西厢改编的“质变”：重“情”的现代意识 人的觉醒 3、人物形象的塑造不同，“董西厢”与“王西厢”塑造的人物，虽然都很显明，但“董西厢”中的人物形象没有“王西厢”人物形象塑造的复杂、完美。 4西厢记对传统杂剧的突破：突破四折的通例，扩展为五本二十一折；几个角色都可以唱；使用多种宫调，用韵广泛多变。王西厢改编成功的原因对西厢故事质的提升唐传奇 莺莺传：始乱之，终弃之，固其宜矣，愚不敢恨。尤物也，予之德不足以胜妖孽，是用忍情。诸宫调 董西厢：“自（如果）是佳人，合配才子。”元杂剧 王西厢：“愿天下有

7、情的，都成了眷属。”王西厢改编的“质变”：重“情”的现代意识 人的觉醒三、西厢记的戏剧冲突一、以老妇人为代表的封建家长和以张生、莺莺、红娘为代表的封建叛逆者的矛盾冲突。二、张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突。一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动剧情的发展。剧情介绍之惊艳剧情介绍之酬韵剧情介绍之相思剧情介绍之解围剧情介绍之赖婚剧情介绍之听琴剧情介绍之闹简剧情介绍之赖简剧情之介绍酬简剧情介绍之拷红剧情介绍之送别西厢记戏剧冲突佛店巧遇孙飞虎事件张生计退贼兵老夫人赖婚矛盾转移为张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突拷红 四两拨千斤郑恒的“赖婚”，实则是老妇人的又一次“赖婚”拷红讲析戏剧冲突的三次高潮

8、之一赖婚赖简拷红拷红（庭前巧辩）：虽然当事人张生莺莺未出场，但老夫人和红娘这场火辣辣的尖锐冲突，实际上是由张、莺情事所引起；冲突的发展和解决，关系着爱情婚姻的命运，更关系着全剧的主题命意。拷红的原因红娘的职责：“但去处行监坐守”。老夫人的逻辑：1、女儿是相府千金，“这等事不是俺相国人家的勾当”；2、若是有此，也是因红娘“迤逗的胡行乱走”；3、早已指派过红娘的职责。女儿“做下来了”，则是红娘未尽到行监坐守的职责。追究责任，拷红势在必行。拷中辩驳：拷与反拷第一步不承认。（夫人云）小贱人，为甚么不跪下！你知罪么？（红跪科，云）红娘不知罪。（夫人）你故自口强哩。若实说呵，饶你；若不实说呵，我直打死你这

9、个贱人！谁着你和小姐花园里去来？（红云）不曾去，谁见来？第二步，直陈事实。【鬼三台】曲辞三层意蕴：1、张生病久，理当问候。2、避开细节，借张生之口，捅夫人之过。 “老夫人事已休，将恩变为仇，着小生半途喜变作忧”。3、由“教小姐权时落后”引出新的悬念和冲突。【秃厮儿】曲辞：他们情意两相投，小姐是自愿的。“我则道神针法灸，谁承望燕侣莺俦”（巧妙推脱责任）。第三步，挑明情况。【秃厮儿】：他两个经今月余则是一处宿，何须你一一问缘由？【圣药王】：他每不识忧，不识愁，一双心意两相投。夫人得好休，便好休，这其间何必苦追求？常言道，女大不中留。第四步，追究责任。反拷 逆转（夫人云）这端事都是你个贱人。（红云）

10、非是张生小姐红娘之罪，乃夫人之过也。第一、言而无信第二、处置不当第五步，分析后果。第一，辱没家谱。第二，张生日后名重天下，忍令反受其辱？第三，官司问罪，治家不严。 第四，官府推详，背义忘恩，有损声誉。 第六步，出谋划策。莫若恕其小罪，成就大事。撋（run）之以去其污，岂不为长便乎”。拷红的结果爱情的胜利（老夫人）这小贱人也道得是。与了这厮罢！（老夫人）如今将莺莺与你为妻。则是俺三辈儿不招白衣女婿，你明日便上朝取应去。我与你养着媳妇，得官呵，来见我；驳落呵，休来见我。红娘反败为胜的原因：第一个，抓住母女之情。 第二个，以其人之矛，攻其人之盾。 三纲五常：君为臣纲，父为子纲，夫为妻纲。五常，仁、义

11、、礼、智、信。 昆曲西厢记红娘抗辩欣赏四、人物形象莺莺背叛封建礼教和封建婚姻制度的贵族少女。 聪明美丽，温柔多情，外表矜持，内心炽热。佛殿邂逅，隔墙和诗，道场传情，月夜听琴，传简约会，自荐枕席。诸多假意儿（赖简）张生善良、聪慧、痴情的书生，封建礼教叛逆者。 执着诚挚，“傻角”、“疯魔汉”、“志诚种”；软弱，“银样蜡枪头”。红娘封建礼教的拆除者，崔、张爱情的撮合者。她是剧中最动人的形象。 聪明机智，勇敢泼辣，富有正义感。传书递简，拷红。老夫人典型的封建家长制代表，封建礼教的维护者。(?) 赖婚，拷红，逼试。五、艺术成就（一）体制和形式上的突破和创新。 五本二十一折 多角色演唱（二）将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体。 双线复合结构 （三）成功地塑造了性格鲜明的人物形象。 人物的语言和行动描写 心