写实性摄影表现技巧

1、写实性摄影表现技巧形象思维的重要性摄影的本质是写实的。摄影当然可以象绘画那样组织各种各样美丽的画面，但比较而言，对其建立在写实本质上的表现方法进行分析研究可能更为重要。大家可能已经注意到，这里写的是“写实摄影”，而不是人们早已习惯了的纪实摄影或其它称呼。这样写，一方面是为了回避一些争议问题，但更重要的，是为了让大家一开始就意识到，我们要谈的所有问题，全部是建立在写实的基础之上的。写实摄影的基本操作，不论是艺术创作，还是非艺术的拍摄，都是直接面对活生生的现实世界。画面上形成的所有影像，包括所有细节，无一不是现实生活中本来的样子。对此人们甚至有一个不容置疑的原则，就是拍摄到画面上的所有东西，不能允

2、许任何弄虚作假。其实，这正是所有写实类摄影的基本特征。如果与绘画去比较，可以认为，写实类摄影是用捕捉现实生活中的某一瞬间的方法，去最终实现艺术的或情感的表现、表达。其突出的特点，是现实情境的有机组织（甚至是瞬间组织）；而绘画则是着意描绘理想的画面，并通过各种渲染手段，去实现艺术的或情感的表现、表达。有几点一定要弄清楚，这将在我们今后的讨论中不断深入：1. 生活中真实存在的景象，而非经过构思最终形成的影像；2. 捕捉某一瞬间，而非雕琢一个画面；3. 情境的瞬间组织，而非精心设计安排。而且最重要的一点，这种捕捉自现实生活的景象，以及在瞬间定格的画面，一定是为某个主题服务的，而绝非捕捉到什么算什么。

3、美国东部宾州哈里斯堡（Harrisburg），一场大雪，把一排汽车都掩盖了起来。一个人正在从雪中挖掘他的汽车。画面处理得非常美，但主要的目的是交待雪是如此之大。形象思维的重要性形象一词经常用在艺术创作中，它是指为主题表达的需要而创造出来的，生动具体的，能够激发欣赏者思想感情的生活图景。一般生活中也使用形象一词，但这种使用往往也与欣赏性的观察有关，即能够引发人们思想或感情的具体形状或姿态。可见，形象这一概念，总是和感受、体验关联在一起，也就是哲学中所说的形象思维。另一个与形象思维相对应而存在的哲学概念逻辑思维，指的是一般性的认识过程，其中更多理性的理解，而不多用感受或体验。我们开篇即引用了这样一

4、个概念，是因为图片的阅读与其它二维（平面）艺术形式的阅读一样，必须遵循形象思维的基本规律。对创作者来说也是一样，不会欣赏（阅读），不可能顺利地创作。而问题恰恰是：相当多的摄影人或图片的阅读者，不能够自觉地运用这种思维方式，从而使图片的阅读和创作（形象的组织）遇到障碍。不能自觉地阅读图片，不能完全怪阅读图片的人，这种障碍是由图片的特殊性造成的。写实性摄影中的形象，全部直接拍摄自生活现场，是现实生活情景的“物理性复制”。图片的这种“复制”特性，常常让人们不知不觉地只产生认识这些情景的欲望，而不容易引起欣赏性的观察。也就是说，在图片的阅读过程中，本来应该自然产生的形象思维，被如此真实、如此客观的景象

5、强行拉回到了一般的认识性思维逻辑思维方式中去了。了解一结束，一切就跟着结束，体验或感受根本没有发生。这是相当多的人不容易读懂写实性摄影作品的原因，也是相当多的人不知道如何拍摄写实性摄影的原因。显然，解决这个问题并不困难：只需要有意识地用欣赏的眼光（感受或体验），而不仅仅是认识的眼光去观察图片中的形象，或观察写实性摄影作品（包括具有明显审美意味的优秀新闻图片或纪实摄影作品），一切问题就会迎刃而解。如果说这种阅读方式的实现还有困难，那可能就是人为的，或心理的因素了。人们强调图片的客观性，强调它的记录功能及历史档案价值，这是不错的。但如果因此而否定形象思维，就有点过分了。形象思维是人类认识世界的两种

6、最基本的方式之一，充分地利用形象思维，并不会因此而影响信息的客观性。形象思维方式，是阅读理解图片最基本的手段。运用形象思维并不意味着不能同时运用逻辑思维。比如观察一幅照片，你当然可以先去了解这上面都拍了些什么。一般情况下，人们也确实是这样做的。如果这幅照片并没有有意识地运用形象思维来包含进更多的东西，你当然可以就此打住，例如普通的照片。但对于包含有更多思想内涵的纪实摄影作品，对于具有更丰富情感、评价信息的优秀新闻照片，有意识地运用形象思维，可能就会变得十分重要。你一定会通过形象思维方式，发现更为内在的，过去不容易读出的内容。同理，在拍摄、创作并非一般记录的照片时，你会发现，熟练地掌握形象思维，

7、你的作品马上就会变得更为内在，更为含蓄。这是路透社记者Fayaz Kabli 今年1月份拍摄自印度克什米尔的一幅照片。一个人在枪战中死去，他的家属正在哀悼。死者平静的脸和亲人悲痛、无助的表情，只用一只马灯便十分生动地勾划了出来。作者用一种近乎油画的拍摄效果，使画面流露出浓厚的宗教气氛，从而更深一层地交待出亲人生离死别的悲剧情节，揭示着战争给人类带来的灾难。学会选择形象和利用形象我们需要清醒地认识到，在进行写实性摄影拍摄的时候，我们要做的，绝不仅仅是捕捉现场人物或情节自身，那只是一个现场记录的照片而已。要想完成一件被称为作品的写实性照片，你必须学会通过这个画面，准确而深刻地表达出你对镜前人物或情

8、节的准确而深刻的感受或评价，并让观赏者能够通过阅读，正确地理解你的拍摄意图。你当然需要尊重镜前形象包括情节自身的意义。因为你拍摄他们，一定是要向读者介绍他们，而不是别的什么目的。但是，在完全尊重形象或情节的基础上，你可能还希望表达出在情感、现场感受，甚至是思想评价方面的更多的东西。这是完全正常的需要，甚至是必须要做的事，至少对于优秀的写实性作品来说是如此。那么，形象的选择和情节的把握，特别是对细节的关注和瞬间的捕捉，可能就是我们最需要动脑筋，下功夫的事。可以认为，在进行写实性摄影的创作时，你实际上是在一定主题的指引下，重新审视这些形象或情节，并在保持他们自然、真实的前提下，利用他们的不同瞬间来

9、传递不同的情感、感受或思想评价。注意，即使在同一个现场面对同一个形象或情节时，由于瞬间选择的不同，这种意图可能会有天壤之别，而且绝不仅仅是画面捕捉得是否完美。现场的人物或情节是随时处在不断变化之中的。如果不受干扰，这个不断变化着的生活链中的几乎每一个瞬间，都可以是真实，生动的，而不象人们一般想象的那样，很难捕捉到生动的瞬间。如果说某个瞬间不真实，不生动，那这个瞬间一定是受到了你的干扰。事实上，我们真正需要操心的，是这些瞬间是否能够正确地转达你的意图。如果这个画面混乱，结构不美，你不满意，当然不算是正确地转达了你的意图。但更重要的是，你可能想要表达欢快的气氛，而画面却让人感到沉闷或压抑；你本来想

10、要让人产生同情，而画面看后却让人反感出现这种现象的基本原因，就是你没有恰当地选择好形象，或情节的某个瞬间。要知道，生活现场如果是让人感到欢快的，那一定是欢快的主体，以及主体周围的主要形象或情节，成功地营造了这欢快的气氛。你的作品没有表现出这种气氛，一定是哪个与欢快的气氛相左的形象，或情节或陪体被你留到了画面上。在杂乱无章的生活现场，这种现象同样普遍存在。但是，因为主体或主要群体是欢快的，删减、躲避这些干扰形象并不很难。如果人们把摄影叫成是减法的艺术，那真正要下功夫减的，正是这些与主体气氛相左的干扰因素。当然，反过来说，应该加上的，是符合你所需要的那些因素。一个优秀的写实摄影师，一定会非常认真地

11、寻找时机，耐心地等待时机，巧妙地营造时机，和熟练地把握时机。他也一定会聪明地寻找适当的角度（包括左右、上下、远近和镜头的俯仰），迅捷地操作相机，准确地框取到自己和将来的读者，都能够普遍认可的最理想的画面。美联社记者Wally Santana 2004年8月25日，拍摄自台北的一个画面。台风过后，一个居民站在水中，看望着被毁的家园。记者压低镜头，从而有效地避开了前后必然会存在的杂乱的东西，只框取有着几片被水冲来的杂物的水面，非常精彩地表现出台风给人类带来的灾难。画面处理得非常利索。泰吾士报记者Ben Gurr2004年12月14日拍摄自英国白金汉宫门前的一个画面，作品的标题叫“双人舞（Pas d

12、e deux）。大不列颠约克公爵即将在白金汉宫举行一个有芭蕾舞表演的聚会。在芭蕾舞剧胡桃夹子中扮演仙女的西蒙克拉克（Simone Clarke）身着舞裙，在向以“雷打不动”著称世界的白金汉宫门卫面前，调皮地整理自己的鞋带。摄影者将两个毫不相干的形象以强烈的反差捕捉到一起，入骨三分地描述出了这一平时很难描述的有趣现象。形象的叙述能力及表现能力叙述是指直接地讲述，诉说。形象具有叙述能力，这一点好理解。有人在跑步，拍摄下来，照片就会告诉读者有人在跑步，这就是叙述。用形象进行叙述是图片最主要的功能，与其它艺术形式相比较，也是最独特的功能。一般而言，把要叙述的东西拍下来，叙述也就实现了。这没有什么好说的

13、，拿起相机就可以实现。我们应该关心的，是如何叙述，以及如何更准确，更充分地叙述的问题。还以跑步为例：谁在跑步，要不要叙述出来？如果需要，就应该把脸拍下来，因为脸是人最容易识别的地方；他在哪里跑步，要不要叙述出来？如果需要，就应该把最容易识别的地域标志拍摄到画面上；他为什么要跑步，要不要叙述出来？如果需要，就应该把相关的形象因素设法捕捉到画面上：因火灾而跑，要把能够说明失火的背景或环境拍摄下来；如果是赶车，就应该把能够说明赶车一事的背景或环境拍摄下来图片的叙述能力在不断地增强，叙述的内容在不断地丰富。另一方面看，与叙述的主题无关的东西，应该尽可能地减少，也就是一般所说的画面的精炼问题，以及避免产

14、生岐义的问题。大多数摄影者比较容易实现主体的讲述，但比较容易忽略无关形象的干扰，从而使画面看上去杂乱无章，甚至产生误解。视角变化、框取的范围、景深控制、光影色彩的利用，以及时机的等待，都能够有效地排除干扰，突出主体。是否无关，要根据主题的表达需要而定，不同的主题，会选择不同的陪体或环境。由于现场是在不断变化的，并不一定以摄影者的意志为转移，而且看中的画面往往稍纵即逝，因此要求摄影者有敏捷的观察能力、迅速的判断能力，也需要摄影者快速的反应能力，直至超前的预见能力。实践证明，在大量优秀的摄影作品中，这种无关的东西是极少出现的，看我们举例的作品即可知道，尽管这看起来好象很难。与那些优秀的摄影作品相比

15、较，我们的作品中普遍地存在着或多或少的垃圾，大扫除的工作是值得高度重视的。不仅无关的东西，有关的形象也要看是否有必要都拍摄到画面上。一个形象完全可以说明问题时，第二个可能就是垃圾，至少是多余。就象说话一样：罗索。罗索的画面与充满干扰因素的画面相比，好不到哪儿去。相关方法，以后我会专门介绍。其实，以现实生活场景为基础的写实性摄影，并非只能叙述，它同样具有象其它艺术形式一样的表现能力。所谓表现，就是将形象中更为内在的东西显现出来，一般为感情、体验，或思想、评价。与在现实生活中一样，内在的东西并不一定能够直接看到，但却很容易感受得到。写实类摄影，正是借鉴现实生活中的这种感受方式，实现对内在信息的传递

16、。对于相当多的摄影者而言，感受写实类图片，可能是个陌生的提法。他们的阅读习惯，是寻找主体，发现情节，然后就是评价和走开。实际上，这样的阅读是相当浅薄的。寻找到主体之后，应该开始的环节，是通过联想等手段发现画面内所没有直接拍摄到的更多的东西。例如表情可以传递心情的信息，动作可以传递意图的信息（想干什么），工具可以传递身份的信息，环境可以传递处境的信息，形象之间的关系可以交待出更多的情节等等。即使阅读至此，欣赏的过程还没有完成一半。最重要的工作，是通过所有细节，特别是它们之间的关系，去品味作品能给你带来的感受。真正的主题，很可能是藏在这些感受之中的。这是路透社记者Ellen Ozier 2003年

17、5月份拍摄自美国Goldsboro约翰逊空军基地的一幅画面。一位刚从伊拉克调防回来的女军官，紧紧地抱住已几个月不见的军犬。作品简单而浓厚地表现出军人与爱犬之间的亲密关系。这幅作品的叙述方法是比较简单的，深厚的感情色彩主要通过这一拥抱的情节体现出来。这是一幅以内容非常丰富的街道为背景去实现主题的作品。美联社记者Gurinder Osan 2003年12月26日拍摄自印度首都新德里郊区。一位乡村理发师正在为一位顾客理发。由于大雾影响，飞机无法正常起飞，这位旅客借机跑到街头理发。这幅画面既表现了使飞机延误的大雾，又非常丰富地交待了街头的细节。电线杆子上的一面镜子不仅交待了理发师独特的经营方式，而且再

18、度扩展了镜头的视野，使作品变得格外丰满，趣味横生。注意，街头内容的丰富并没有使画面变得杂乱无章。由于镜头与主体的接近，使近大远小的视觉效果更加明显；加上这些内容全部处在自然状态，所有主要细节并没有遭到让人不适的遮挡，因此得以以成组的形式，不受干扰地参与叙述，画面仍然显得十分精炼。 这是一幅表现战争给生存带来灾难的照片。盖蒂图片社记者Sean Smith拍摄自巴格达。一个孩子正从美军轰炸后留下的巨大弹坑中抱出一只小兔子。画面以弹坑做背景，选择孩子和弱小动物做主体，因而有力地引发出读者的同情心。选择弱者表现残酷题材，是西方摄影记者普遍使用的陈述手法。举一反三，主题的表现如果能够有意选择矛盾的陪体及

19、环境，形成强烈对比，能够产生更为有力的表达效果。写实性摄影的表现方法，与其它任何艺术形式相比，都是极为独特的。作为平面的艺术，摄影当然同样需要依赖色彩、线条、色块、布局这些技术手段去营造氛围，蕴含主题。但现实生活给写实类摄影所带来的那种细致入微的真情实感，是其它任何一种艺术形式所难以得到的，这些细微的感觉如果能够被摄影师适当地捕捉，并在一定主题的指导下有机地交织在一起，必然能够更为立体，更为多层次地勾画出丰富的内涵。优秀的摄影者正是从这里入手，才使自己的作品出类拔萃；而欣赏者最需要做的，是到这个层面来寻找摄影者的拍摄意图，从而较为到位地理解作品的内涵。当然，如果你有兴趣给与评价的话，严格地说，

20、只有抵达这里，才有资格评头品足。进入表现领域的写实类摄影并非扭曲了现实生活。最直接的方式如上所述，就是主题的深化，或立体化。这种手法用得最多的就是新闻摄影、报道摄影，或图片故事。这种方式的特点，是所有的表现都在围绕着主体展开，不过是对主体的立体化描述。摄影者有时会在画面中融进感情色彩，有时也会融进一些评价性内容，例如同情、爱恨，或赞扬、批判等。但无论如何，他们并没有离开事实本身，去讲述题外的东西，显得比较客观，因此适合于报道事件。另一种方式走得要远一些。尽管照片仍然捕捉自生活现场，没有进行丝毫的摆布，但他们经常是把生活现场中的形象或情节当成模特儿看待，不过是捕捉来的，而不是经过构思摆布出来的而

21、已。这种方式拍摄出来的画面，形象或情节自身开始变得不再十分重要，而他们所代表的某种属性开始突出起来。例如父亲和儿子，老者和少女，而不是张三或李四，某公公或某媳妇；他们所处的环境也在抽象化，不再是某城某村，而可能仅仅是农村或城市；他们的行为也出现变化，不再是在哪里，干什么，以及为什么，而可能仅仅是吃、赶路或争斗。这类作品所表达的主题与其说是在描述现实生活，不如说是在利用现实生活的某一场景，去表现更为抽象，更为概括的主题。与上一种方式比较而言，这种方式拍摄的作品开始体现出较强的主观性。如果说前一种作品的阅读方式还是以认识、了解为主的话，后一种可能就具有更强的欣赏、品味的意味。不用说大家也猜到了，我

22、们中国二十年来最时兴的纪实摄影就属此类（请注意，这里仅指中国的一种“纪实摄影”，而不是所有，更不是西方的纪实摄影）。这种创作方法是将抽象化了的形象或情节进行某种有意味的组合（当然只是捕捉而不是摆布）；或者说是某种有意味的组合使这些形象或情节抽象化，从而实现思想层面，哲学层面的内容。还有一种情况也是普遍存在，你可以从国内新闻摄影评选获得重要奖项的作品中发现：这种重在描述事实的手法和进行抽象表现的手法，同时存在于一幅作品之中。它们的基本特点就是主题并非脱离了具体的事件，但确实表现出了抽象的意义，从而凌驾于两种几乎矛盾的表现方式之上。可以认为这些作者是相当高明的，这样的创作难度极大，但他们实现了。这

23、种现象绝不是偶然的，相当多的，被国内摄影界普遍接受的新闻摄影精品具有这样的特征，也因而使我可以果断地说，你可以到那儿去找到它们。事实上，许多优秀的纪实摄影精品同样具有这样的特征，标志就是作品所体现出来的双重性：既可以毫不含糊地作为新闻摄影作品使用（如果还不过时的话），也可以被公认为优秀的纪实摄影精品。这样的作品你可以很容易地在人民摄影报的头版大照片中找到。比较单纯地叙述事件的作品。美联社记者Rick Browner 2002年4月18日拍自美国国会大厦门前。几个下身麻痹患者将自己吊在空中，以呼吁参议院立法机构不要禁止出于医疗目的而进行的克隆研究。以国会大厦建筑为背景，下面是轮椅，上面是临时搭建

24、的木架和绳索，基本上交待清楚了事件的内容。低角度仰角拍摄，可以更好地体现出高度。这幅画面只是交待了事件或情节，叙述的内容与情节是完全统一的，没有更多的抽象化内涵，是比较地道的纯事件报道性新闻图片。仍然是叙述但强化了现场气氛的作品。法新社记者Andre Durand 2002年4月5日摄自约旦河西岸阿拉法特司令部旁。路透社巴勒期坦籍电视记者Ismail Khader从以军投掷过来已经爆炸的催泪弹烟雾中跳出。催泪弹的烟雾和记者跳出的动作大大地加强了现场的气氛。这镜头很难拍到，但整个画面仍然是在比较单纯地交待情节，仍是比较纯的事件报道性图片。这幅作品在叙述的同时，开始出现了比较强的表意性。盖蒂图片社

25、记者Paola Bronstein 2002年拍自阿富汗首都喀布尔一家诊所门前的画面。一个得了一种叫做利什曼病的小女陔，正站在一面被子弹打得千疮百孔的墙面前等待就医。本来是常态的场面，但摄影师将墙面上的弹孔与孩子脸上的疮疤进行了强列的呼应，从而使主题出现提升，暗示作者期望战争的创伤和孩子的病一样早日得到康复。这幅作品的情节开始淡化，画面几乎在直接地表述摄影者的观点。路透社记者Abed Omar Qusim 2002年3月7日拍摄自约旦河西岸Tulkarem。以军坦克正在开进一个巴勒期坦难民营。这画面并不难拍，因为鸽子在路上寻找食物在这里是常见的现象。但摄影者利用了坦克轰鸣惊起鸽子的瞬间，有力地

26、描述出战争给人类带来的灾难，并因而使作品顺利地进入到表现领域。这幅作品在叙述细节的同时，用更多地笔墨描述人物的内心世界。盖蒂图片社记者Ami Vitale 2002年7月4日拍摄自东非马拉维Blantyre的伊丽莎白女王医院中的画面。一位携带艾滋病毒的妇女躺在病床上满面愁容。妇女脖子上挂着的十字架被处理得十分突出，暗示着对生命的祈祷。妇女姓氏名谁已变得不再重要。怎样阅读画面请注意，我在这里使用了“阅读”，而不是创作或拍摄。阅读就是欣赏。没用欣赏，是为了暂时回避玩味的意义，集中精力掌握正确的、基本的阅读方法。而创作或拍摄与欣赏而言，不过是一件事物的两个方面：创作是为了提供作品给人欣赏，不懂如何欣

27、赏，怎样创作？所以，几乎任何创作，都是从学习欣赏开始。路透社记者Chor Sokunthea 2002年3月12日拍摄自间柬埔寨首都金边的一幅画面，警察和居民正抬着一辆轻骑摩托离开火灾现场。我们来看图一。这是一幅拍摄自柬埔寨首都金边的照片，一名警察和几个居民正抬着一辆轻骑摩托离开火灾现场。完成这一叙述的画面，我们可以这样分析：一组人物结合他们的行为，构成了画面的主体。这是人们拿到照片后首先要读的形象，它告诉了人们一个非常明确的情节：抬着摩托跑；背景是街道和着了火的建筑。这个明确的背景，毫不含糊地补充了跑的原因，那里有火灾。宏观上看，这是非常利索的一种叙述，只用了两组形象，便圆满地完成了叙述任务

28、。一般而言，我们要求摄影者都能够象这样利索地拍摄，越是干净利索，越容易让人一目了然，不拖泥带水。就象写文章一样，罗里罗索的文章没有人喜欢，而且越罗索，越容易把人搞糊途，最后大大削弱了作品的叙述力度。利索还不等于丰富。在作为主体的这一组人中，服饰交待了不同的身份：警察和居民；表情和动作交待了紧张、迫切的心情；锁着的摩托交待了他们是抬而不是推的理由，这车并非他们所有情节在这里被层层细化。就这幅作品而言，主要内容也就如此，但对于优秀的摄影师而言，他们总能在最短的时间内发现更多的细节，并在拍摄时成功地体现到画面上（见其它参考作品）。实际上，生活本身就是由无数细节组成的。而这些细节如果没有受到干扰，一定

29、会自然而然地围绕着某一主体（中心）形成有序的关系。这种关系中的秩序，导演、摆布是很难实现的，因此，人们强调抓拍或偷拍。另一方面看，生活中的细节并非只能围绕着某一个主体而存在。两种不同的主体之间如果没有什么联系，它们“系统”中的细节也就可能没有什么联系，如果不小心拍摄到一个画面上，就会形成我所说的垃圾，或无关形象的干扰（有意利用的例外）。显然，这些无关形象是我们需要回避的。优秀的摄影师有许多方法来处理杂乱的现场。拿这幅作品来说，摄影师选择了离主体较近的方法（应该是蹲在那里等待，用小广角镜头），利用近大远小的道理和主体尽量充满画面的手段，强化主体情节，遮挡无关形象和多余形象，画面正是因为如此而显得

30、非常利索。较低角度地拍摄也是一种非常有效的净化画面的方法，天空中的烟火刚好有效地营造了火灾的气氛。有用细节的显露与画面的净化同样重要。如果该让人看到的细节被遮挡住，或显露得不到位而让人感到很难受，我同样把它称为垃圾。最需要避讳的就是把脸挡住。大多数情况下，脸是交待现场气氛或内心世界最主要的窗口。优秀的摄影师可以在有众多人物出场的情况下，把每一张脸表现到位。其它细节也是一样，例如衣服上的破洞，手上的伤痕，某个微妙的动作，某个有用的物件等等。为了强调，有许多方法可以突出它；为了回避，有许多方法可以避开它，这有专门的系统理论，我们就不罗索了。路透社记者 Kin Cheung 2002年6月23日拍摄

31、自香港国际龙舟赛现场。一组沉了船的运动员在等待救援。画面只拍了水和船，隐藏去所有参照物，既最大限度地精练了画面，又大大突出了最有趣的情节，效果十分突出。美联社记者 Ateve Helber 2003年3月28日摄自美国维及尼亚州海军基地的一个画面。一个飞行员正在与前来欢迎他的女儿紧紧拥抱。摄影者找到一个十分适当的角度，从而使这一行为得到了非常好的呼应，并且利用背景上的飞机清楚地交待出主人公的身份和环境。相似行为的重复出现，可以非常有效地强化作品的感染力。寻找主题任何一篇文章都会有一个明确的主题，图片也一样。但因为图片是拍摄自现场，生动、直观的生活景象，很容易将读者的思路“引向歧途”，从而忽略掉

32、理解摄影者的主要意图。因此摄影者在按动快门之前，应该根据自己的意图，有意识地重新组织这些景象，从而有效地诱导观赏者在阅读过表面的形象或情节之后，自然而然地顺着你的思路理解下去。而从阅读者的角度来看，除了观看画面上直接体现出来的那些最直观的东西之外，还应该通过摄影者对画面的组织方式，来完整地理解摄影者的拍摄意图。通过图片的沟通需要摄、读两个方面的共同努力才能实现。一幅图片是否成功，关键看双方是否能够通过这幅图片，顺利地完成思想、感情的传递过程。图一实现主题传递的方法是非常丰富的，我们会在以后的评介中陆续分析。大家也许还记得前面介绍过的一幅作品，盖蒂图片社记者PaolaBronstein2002年

33、拍自阿富汗首都喀布尔一家诊所门前的画面。一个得了一种叫做利什曼病的小女陔，正站在一面被子弹打得千疮百孔的墙面前等待就医（图一）。这是最简单，也是最有效的一种主题传递方式，背景被战争打得千疮百孔的墙面，非常强烈地暗示着战争给人们身心方面带来的创伤，要远比孩子脸上的伤痛更为严重。这时，孩子痛苦、期待的表情与脸上、墙上的伤疤相互呼应，读者几乎不可能忽视这一主题。而照片传递出来的信息的真实性和现场的自然状态并没有受到任何的破坏。图二：美国AmericanStatesman摄影记者劳拉斯科汀（LauraSkelding）在德克萨斯州立大学的一个护士学校中捕捉到的一个画面。一位学员面对自己的体重大惊失色。

34、图二是一幅以情绪感染来描述主题的作品。美国摄影记者劳拉斯科汀在一个护士学校中捕捉到的画面。一位学员面对自己的体重大惊失色。情绪的感染力来自主体人物的表情，而这个表情是由于台秤的存在而体现出意义的。这两个因素对于这幅作品的成功与否起着关键的作用，缺一不可。图三：路透社提供的照片。2000年1月25日拍摄自美国首都华盛顿。几个无家可归者挤在一个暧气出口，借以躲避剌骨的寒冷。图三是一幅以现场气氛来描述主题的作品。美国首都华盛顿，几个无家可归者挤在一个暧气出口，借以躲避剌骨的寒冷。这应是从一组报道美国东海岸一场罕见的暴风雪的专题中选出来的。照片拍到的无家可归者给所有读者以强烈的震撼。精彩的画面本来应该

35、吸引读者对美图的欣赏，但主人公的处境将这种好奇，无法回避地拉回到现实之中，让人们对这些流落在街头的穷人给与无限的同情。我曾多次当面请教过，西方摄影师并不避讳将灾难拍摄得非常美丽。看过这幅画面也许我们会理解他们的真正意图，摄影师需要用否种手段吸引观察者的注意（当然出奇的美丽只是其中一种），然后通过技术手段将主题强有力地体现出来。用背景点题用背景点题，是现场写实摄影作品最基本，也是最常用的技术手段。优秀的摄影师在决定要拍摄某个形象或事件的时候，并不忙于按下快门。除了稍纵即逝的突发瞬间要及时捕捉之外，他一定会四处观察，去寻找能够有效地提示读者，丰富画面内涵的辅助背景。不少优秀的摄影师对我说过，他们花

36、在寻找背景（包括陪体）上的精力，要远多于主体。背景的选择一定是和主题紧密相连的。摄影者的思想越丰富，越深刻，主题体现得也就越深刻，越有力。真正能够传世的写实摄影作品，其价值永远是体现在主题的品质上，而不在于画面是否精彩或难得一见。早期纪实摄影的摄影师常常是临时去发现某些背景，拍摄成功后再回来想标题（随机定主题）。很难说这种方式是否值得提倡，起码在学习时我们应该强调，你有义务掌握好根据自己的意图控制主题的基本技能。否则怎样区别是你在创作，还是拍摄过程中的偶然在替你创作？大多数情况下，由于拍摄时没有明确的主见，该用的东西没有用好，该等的时机没有等到位，该避开的东西没有避开等，照片上一定会留下许多遗

37、憾，可能一幅惊世之作，就是因为这种拍摄的无意识而失之交臂。这话一点也不多余，看海外同行那些精彩的作品，特别是从我们身边拍到的精彩作品，你一定会有大呼遗憾的冲动。小女孩站在千疮百孔的墙面前的照片是利用背景最精彩的例子。精彩在于它不仅强调了墙上弹孔和脸上疮疤的直接呼应，这种呼应使主题被控制得毫不含糊。更重要的是这种比喻非常恰当，也非常深刻，直接体现出“战争给人类带来灾难，呼吁人们停止战争”，这一让摄影记者甘冒生命危险跑去，而要实现的最大主题。广告牌是最容易利用的背景之一。特别在西方，街头广告非常夸张的情况下，利用广告牌揭示主题非常普遍，也非常容易出效果。需要注意的，这种效果不应该仅仅是趣味。即使是

38、趣味，也应该有足够的精力考虑到这种趣味的档次和品味。这种利用的档次、水平如何，其实直接体现的是摄影者的品味和智慧。由于这种广告牌经常是非常夸张的，或非常大（整个楼面），或非常奇怪，故意让他与环境或路人形成某种巧妙的关系，所以经常反客为主而变成照片的主体。描述现场事件的拍摄，背景的选择要比广告牌难得多。背后的房子着火了比较好办，对正它就是，即使看不到火，也会有烟，也会看到焦糊的残迹。完全动态的事件，比如全是人及动态的人群，需要摄影者细心地寻找和巧妙地等待。特别是事情已经过去一段时间的事件，寻找能够准确说明事件的痕迹背景是需要一点功夫的。当然在主体与背景之间，绝大多数情况下，主体仍然是主要的，否则

39、就不叫主体了。在背景选择到位以后，主体与背景如何呼应，可能是摄影者最需要关注的事情。许多时候，当背景选定之后，整个作品的主题也会随之被提升，这时，原来确定的主体也许需要重新考量，并重新结构它的形态瞬间。这种瞬间在与背景相互呼应的关系方面处理如何，会直接影响到作品的质量，影响到主题是否能够进一步提升。路透社记者Gadi Kabalo 2004年5月9日拍摄自加沙南部最大的犹太人定居点古什卡蒂夫一条街道上的镜头。巴勒斯坦武装组织突然发起袭击，大部分人趴在汽车后面躲避，一个犹太移民抱着孩子冲向安全地带。这位男子生动的行为和表情，正是在这种交待得非常明确的背景衬托下，才体现出非凡的意义。洛杉矶时报记者

40、 Carolyn Cole 2004年3月8日摄自海地太子港。头天晚上在经过一个关卡时，中间这位男子因为没有及时将车停下来，致使他的兄弟Micial Thelusma被值勤的美军当场击毙。正是由于摄影者将有关此事件的核心画面十分突出地拍摄到画面上，才与主人公悲痛的表情紧密结合，清楚地交待出主题。法新社记者 Eitan Hess-Ashkenazi 2003年8月27日拍摄自约旦河西岸一个小镇的画面。以色列士兵正在拆除一个犹太人居住地，一个巴勒斯坦男孩儿正在附近观看。此画面的背景使用有些特殊。应该说，在此画面中，拆除居住地的情节仍是做背景使用的，它交待的是一个事件；而前景中的小男孩儿仍是主体，他

41、交待的是一种态度，主题是巴勒斯坦人对以色列人这一拆除事件的态度。但一般情况下，人们宁肯把比较具体的内容看做主体，因而，小男孩儿的表情便退化成了一种表意语汇。怎样看才对？我说无所谓。特别在以叙述为主的新闻类摄影中，人们往往习惯于抽象（主观）的东西越少越好，以使作品显得更客观。但有一点我们是应该明确的，尽管小男孩儿的态度（表情）并非与这一事件有直接的关系，但仍然是有关系的。做为矛盾另一方的旁观者几乎一定会持这种态度，因此画面反映出的思想、感受内容并没有失真。其实，类似的感受性的东西在其它新闻摄影作品中大量存在，这个表情只不过使用得极端了一些而已，性质比较纯粹，而且体现出摄影者的睿智。不难看出，表意

42、的东西只要不扭曲新闻的客观性，同样可以放心使用。陪体的运用陪体永远是相对于主体而言的。有了主体，才会形成陪体。一般讲，陪体是因与主体产生某种联系而被确认。而且陪体往往独立于一般的背景或环境而存在，否则它们就变成背景，或环境了。大家应该知道，词汇单独出现，其表意的作用往往是有限的，例如“枯藤”。如果两个词汇相互映衬着同时出现，效果马上就会往宽广度和纵深发展，例如加上一个“昏鸦”。当然还可以加，“枯藤”，“老树”，“昏鸦”放到一起，营造出一种语言难以表述的深遂意境。陪体的作用，就是与主体相互映衬，实现主题的细腻描述。自然状态的生活是在不断变化的。镜头可以捕捉到任何形象，这些形象一旦成形于画面，都会

43、发挥它的作用，因此，捕捉什么样的形象为我所用，是拍摄需要关注的基本课题。精彩和难得当然是好的。但如果对某一主题来说精彩和难得会起到破坏作用，那还是回避为好，哪怕你重新拍一幅另外的画面。一般讲，相似的形象作陪体，对主体的含义会起到支持和烘托的作用，而意义矛盾的陪体参与进来，会使内涵大幅度拓宽。例如，大家一起笑，比一个人笑气氛更浓。但仅此而已，如果主体笑而陪体哭，这里面的文章就丰富多了。所以摄影师常会用穷人陪衬富人，用弱者陪衬血淋淋的战争。相似的形象容易同时出现，因为他们处在同一个场中；而不同的东西捕捉到一起，更需要摄影师的智慧。因为不同的东西各有各的场，除了你想要的“矛盾”外，其它的内涵也会带过

44、来，这个画面是否需要这些东西要认真对待。有一点需要知道：两人打架是矛盾的双方，当然容易拍摄到一起。但他们同处在一个场中，是一件事情的两个方面，一般我会把这称作情节，或成组的形象，而不再分别称作主体或陪体，以后我们会专题讨论。陪体当然可以与主体处在同一个场中，但他们的内在含义越是不同，越容易体现出摄影师的表现能力。按照一定的主题，选择不同含义的形象，通过捕捉的方式把他们重新组织到一起，这是摄影师的创造。如果仅仅是事物双方本来就存在的效果，那仍是客观的记录，不过是记录的瞬间到位而已。不能说这两种情况哪个更好，哪个不好，要视需要而定。一般而言，前者主观性更强，更体现摄影师的创造力，适合于增强思想内涵

45、或感染力的具有创造性的作品；而后者客观性更强，体现的是更为客观的叙述，更适合于需要体现“客观”，“无干扰”特点的叙述、印证类作品。法新社记者Alessandro Abbonizio 2005年3月7日拍摄自伦敦一个艺术展览会上的情形。一个妇女正在走过一件雕塑品。几乎是同样的形象，一个套着水桶的腿部雕塑和一个身着长裙的女人的腿部。两个形象相互呼应，马上产生了耐人寻味的艺术效果。美国Corvallis Gazette-Times记者 Tiffany Brown 摄影于俄勒冈州一所美容学校。8岁的小女孩Kaia Larson坐在干燥机下，回头观察那些发型模特儿，学校的学生用这些模特儿来完成烫发和修剪

46、作业。孩子的视线将主题引向模特儿的发型，从而强调了人们对学生实践能力的关注。这样的视线有效地将孩子和模特儿联系到了一起，从而明确了作品的主题。 盖蒂图片社记者Shaul Schwarz 2005年1月9日拍摄自斯里兰卡一所学校的教室里的镜头。这里有两所学校已经腾出来，给被海啸摧毁了家园的人暂作栖身地用，每个教室平均要住进六个家庭。在这个画面中，教室的痕迹并不突出（拼起的课桌可以说明），但在临时凑合的环境中，你可以明显地感觉到面对灾难时的人间亲情，小孩子舒服地躺在有蚊帐遮挡的凉席上，大人则或桌或地随便躺卧。两个大人组成的陪体与作为主体的小孩相互呼应，生发出那种生动、温馨的感受。 环境的运用图一：

47、法新社-盖蒂图片社记者Choo Youn-kon 2005年2月3日拍摄自印尼Lhoknga的一幅画面。在Aceh省的西海岸，一个小女孩儿正坐在已经被海啸完全摧毁的自己的家前痛哭。人在环境中生存，环境必然与人的生活息息相关。特别在一个事件发生，或一些情节需要用照片来表述的时候，环境往往是一个非常重要的，也是比较容易利用的表意因素。图一是去年印尼海啸发生后的一个场面。一个小女孩儿坐在已经夷为平地的“家”上痛哭。摄影者选择的环境是被海啸冲毁的居住区，小女孩儿请注意以前曾经讲述过的，灾难场面与弱者的呼应被摄影者用作主体，这种呼应关系非常有效地强调了海啸给人类带来的灾难后果。背景中一望无际的，被海啸夷

48、成的平地，进一步告诉人们这种灾难的严重性。这可能比只选择一部分残迹，或干脆没有考虑到环境的效果要好得多。应该说，在这样的灾难面前，可利用的环境是非常多的。如何能够使自己的画面产生更为突出的，更深的印象，或更准确，更深层次地描述灾难，就需要多观察，多思考了。图二：路透社记者Sucheta Das 2004年5月20日拍摄自印度加尔格达印地安街的一个画面。两个小男孩儿睡在工地的巨大管子中，以躲避酷暑。这一地区连续酷热，已经有至少7人因热而死，更多的人是生病。 图二是在印度加尔格达街头拍摄到的情景。两个小男孩儿在一支巨大的管子中午睡。2004年5月印度这一区域奇热，至少已有7个人因无法抗拒这酷热而死

49、去。摄影师选择这样一个场面，来说明热与贫困人群的关系，是动了一番脑筋的。铁管中似乎能传来一袭凉风，但也可能烫热难耐（注意管子外剌眼的阳光），这是描述气温的绝妙选择。两个贫苦的小孩儿在这样的地方相依而卧，明确地告诉人们摄影师的态度：酷热面前的穷人可能更需要关注。主题（描述酷热）和态度都能够得到最佳的传递效果。图三：美联社记者D.K.Wright 2004年9月18日拍摄自美国俄亥俄州的一幅画面。俄亥俄河泛滥，两名男子跳进自家的游泳池，最后一次享受在净水中的游泳。图例三表现的是美国俄亥俄州的一次洪水袭来之际，两名男子正在最后一次跳入干净的游泳池。这两个对比几乎让人是不可思议的：处在浑浊洪水之中的洁

50、净的游泳池；一场已经来临的灾难和两个仍要享受哪怕是最后一次快乐的男人。完善的保险和求援制度，可能是他们能够如此潇洒的主要原因。摄影师能够在这种场合拍到这样的有情趣的画面，也只能说他同样以兴奋的，“幸灾乐祸”的心情面对这场洪水。我们无法回避地通过照片读到摄影者，包括被摄者的这种感觉，画面上那种鲜亮的对比和明媚的阳光让人感不到一点压抑和焦躁。图四：盖蒂图片社记者Mario Tama，2004年8月22日拍摄自美国佛罗里达州Punta Gorda 一个基督教堂的画面。飓风Charle袭过，教堂被夷为平地。一位教徒发誓要很快重新修好这座教堂。类似的画面可参见（图四），这是美国佛罗里达州的一座教堂。一场

51、飓风过后，教堂被夷为平地。一位教徒坐在已经露了天的椅子上发誓，一定要重新修好这座教堂。画面里同样没有流露出任何悲观。在这样的场合前，那老人如此悠闲的姿态反倒给人一种幽默感。我觉得这可能是一种很有益的借鉴，它让人在灾难面前更多看到的是信心和乐观的态度。至少是一种不同的表达方式。图五是去年10月在伊拉克拍到的画面。两个在连续作战中早已疲惫不堪的美军士兵，毫不客气地在刚刚缴获来的伊拉克人家的卧室里睡去。这种环境与主体之间的呼应反差极为强烈，充满了戏剧性，人们可以由此而联想到相当多的东西。注意，尽管这种现象让人感到惊讶，但人们并不会对它的真实性产生怀疑，因为在特殊的情况下，这种场合的出现是合情合理的。

52、图五：盖蒂图片社记者Scott Nelson2004年10月10日拍摄自伊拉克Fallujah的一幅画面。两名美军步兵一师二团二营的士兵，在刚刚占领的伊拉克人家庭中睡去。自开战以来，Fallujah的争夺就十分激烈，这种奇特的现象能够生动地说明美军的疲劳。行为的运用人类的交往，包括整个社会生活，都是由无数的行为组成的，因此要想通过一幅图片交待清某个事件，或传达摄影者的思想感情，直接捕捉现场正在进行着的行为，并有意识地把这些行为放在具有足够说服力的环境背景之前，是一种非常有效的表达手段。图一：路透社记者Raj Pabdar2004年2月22日摄于印度Bhopal。在一个健康中心，一个印度医务人员

53、正在为一个孩子服用小儿麻痹症疫苗。数以千计的孩子正在接受这种疫苗，印度正在尝试从整个国家消灭这种疾病。图一是表现医务人员为孩子服用疫苗的题材，众多的孩子在后面等候，一个孩子正在接受喂食。摄影者使用了一个大的特写镜头，最大限度地突出了喂食药物的动作，从而让读者得以体会这药物和给孩子服用这些药物的行为，与整个国民健康的密切关系。孩子的脸让人得以从近处细致入微地观察孩子的健康情况，背景对准更多的孩子，体现出这一工作的普遍性。你当然可以选择其它的景别，但这种强烈的视觉效果可能就不存在了。不要盲目忌讳强烈的视觉效果。对于新闻照片而言，大多数情况下，这种效果对于抓住读者，并有效地传达新闻信息是非常重要的。

54、图二：盖蒂图片社记者Shaul Schwarz 5月1日拍摄自以色列加沙地带的Shirat Hayam。一个以色列移居者看着已被遗弃的房屋，希望它能够被重新修建起来，用于一个以色列家庭。以色列计划8月份，从加沙地带撤回所有约8000名居住者和士兵，但一些居住者并不情愿从这里搬走。图二表现的是当前国际事件中的一个重大题材，以色列计划（当时）执行“单边计划”，从加沙地带撤出所有移民和军队，但一些居住者并不情愿从那里撤出。摄影者选择一个已经被拆的房屋为背景，借用一个在此留恋不舍的移居者的背影，很好地表现了这一主题。背影可以让人放弃对具体人物的识别；观望的行为体现出留恋的意图；自然出现的一小片天空给人

55、留下不少的遐想空间；成几何形状的画面结构，创造出充分的美感，读这样的画面，人们很容易生发出无限的思考。图三：Smoking gun ，Ali Gobelek 是一个杀人嫌疑犯。他被怀疑在德国杀死了五个人，并畏罪逃往土耳其，警察于2004年3月27日在南土耳其的Adana 找到了他。“抽只烟”，他说。他用手枪指着自己的头威胁警察不要靠近，否则就自杀。但警察最终还是制服了他。图三的题材一般来看，很难用图片表现，但摄影者却拍摄的极为精彩。这是一个难得一见的戏剧性场面，警察追到了杀人嫌疑犯，却又处在难于下手的境地。关键在于标题“Smokinggun”。这本是一句成语“确凿的证据”，直译应该为“正在冒烟

56、的枪”，摄影者紧紧扣住这句成语，并且成功地捕捉到十分相似的画面，实属难得。主人公本来无此意识的行为被摄影者巧妙地利用了一下，从而使一幅可能很普通的新闻画面充满了艺术的感染力。图四：美联社记者雅克布（Jacob Silberberg）6月11日拍摄自伊拉克首都巴格达中心Kharkh District的一条街道。一个漂亮的女孩儿透过客厅的玻璃，看着街上巡逻的美军士兵，当天的沙暴使天空一片昏黄。图四的成功主要在于客厅内静坐的小孩子。特别是她那冷酷的表情，与街头巡逻的士兵紧密配合，将摄影者的想法，以及当地的实际状况，准确地表现了出来，昏黄的天空为此图增添了充足的情绪感染力。拍摄这类已经满不错的画面（指

57、景别、人物和天空），如果认真观察和思考（客厅内人物的行为），可能给画面增加点睛之笔。属性的应用任何东西都会具有某种属于自己的独特性质，这些性质常被艺术家所利用，并因而使艺术作品产生某种象征意味或暗示某种想法，我把这种性质称为属性。中国艺术家是运用属性的高手：松之伟岸，菊之高洁，莲花的出淤泥而不染，梅花之敢迎风而傲霜雪，无不是利用物的属性喻人的范例。摄影也不例外。写实摄影的拍摄现场必然会有许许多多可资利用的东西，物、人，天空、大地。聪明的摄影者一定会根据主题，迅速选择恰当的东西收进画面，并因而使自己的画面体现出更丰富的含义。在这种属性的利用方面，写实类摄影有其弊，也有其利。弊在主题所在，未必有理

58、想的属性可以利用。但利往往又因弊而生，因为如果选择、利用得巧妙，人们必然会十分信服，甚至拍案叫绝。图一：美国威斯康辛州州报（Wisconsin State Journal）记者斯蒂夫（Steve Apps）1月21日下午拍摄在麦迪逊。一场大雪使当地交通陷入混乱。图二：考比斯图片社记者Shaul Schwarz 2004年4月17日拍摄自阿富汗Ghazni的画面，一个美国兵将女朋友的照片插在自己的头盔里。其实，许多东西的属性是多重的，富于变化的。例如水，可以是“抽刀断水水更流”，也可以是“一江春水向东流”，“柔情似水”、“水性杨花”，就看摄影者是否有这个智慧，能否正确地利用。威斯康辛州州报记者斯蒂夫（图一）表现大雪给交通带来的不便，不仅直接拍摄到汽车的横七竖八，更巧妙地利用刹车时的红色尾灯制造气氛。如果注意，就知道在红色信号灯亮时，尾部朝向自己的车流本来就会是红灯一片。但在这里，红色又给人以紧张、不通的气氛，因而使这幅照片得以出众。军人和海滨美女是不相干的事物（图二），考比斯图片社记者ShaulSchwarz却把这个细节捕捉到了。我都说不清他是怎样将那张插在头盔里的照片搞得那样亮的，但这幅作品确实非常耐人寻味。注意，他是有意将左面那支枪拍到画面中的，这会使头盔的战争指向更加明确