浅析意向符号在平面摄影中的作用

1、北京服装学院本科学位论文北 京 服 装 学 院 艺术设计 学院（系） 摄影 专业题目应能概括整个论文最重要的内容，力求简短、具体、切题，一般不超过25个字。可根据情况设定副标题，副标题是对题目内涵的延伸，不超过10个字。 届本科毕业设计（论文）题 目 英文题目内容应与中文题目一致。 英文题目 说明书 页图 纸 张学生姓名 李国松 班级学号 09313 指导教师 陈大公 年 月 日学位论文和毕业创作（设计）的声明及使用授权说明学术规范声明 本人郑重声明：所呈交的论文 是本人在北京服装学院工作和学习期间在导师指导下为教学和科研需要而创作的作品。本人系本作品的唯一作者（第一作者），即著作权人。论文中

2、除了特别加以标注引用和致谢的部分外，不包含其他人已经发表或撰写的研究成果，不包含他人为获得北京服装学院及其他教育机构学位所撰写的研究成果。与我一同工作的同学对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 签名： 日期： 关于毕业论文和毕业创作（设计）使用授权说明 本人完全了解北京服装学院有关保留、使用学位论文及毕业创作/设计的规定，即：学校有权保留送交论文印刷本及毕业创作/设计作品的电子版图片资料，允许论文被查阅和借阅；允许毕业创作/设计作品以画册形式出版。学校可以公布论文/毕业创作（设计）作品的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文和毕业创作（设计）作品。（

3、保密的论文在解密后应遵守此规定）签名： 导师签名： 日期： 此页为任务书毕业设计（论文）中文摘要。内容为本论文的目的、研究方法、成果和结论，要突出论文的创造性成果或新见解。力图精炼、准确。毕业设计（论文）题目，黑体小五号字。浅析意象符号在摄影创作中的应用四号黑体摘要前需有论文题目，三号黑体居中，上下各空一行。空一行摘 要XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX

4、XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX

5、XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX

6、XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX

7、XXXXXXXXXXXXX。空一行关键词：；3-5个，小四号宋体，分号分开，最后一个关键词后面无标点符号。小四号黑体摘要正文小四号宋体，首行缩进二个字，字数300500字，1.5倍行距。黑体小四毕业设计（论文）英文摘要，内容与中文摘要一致。四号Times New Roman，一律用大写字母，居中加黑。REALIZATION OF ARCHITECTURE EMOTION LANGUAGE三号Times New Roman居中加黑，一律用大写字母，上下各空一行。ABSTRACT空一行。小四号Times New Roman, 首行缩进二个字，1.5倍行距。空一行。Key words:, , , ,

8、 3-5个，小四号Times New Roman，各关键词之间逗号分开，逗号后加一空格。小四号Times New Roman加黑， Key words之间加一空格。目录一般只列至一、二级标题，文内含三级以下标题的不在目录中列出。一级标题编号不宜超过5。标题均采用小四号宋体，1.5倍行距。三号黑体居中，上下各空一行目 录1. 引言11.1 XXXXXXXXXXX 1.2 XXXXXXXXXXXXXX1.3 XXXXXXXXXXXXXX2. XXXXXXXXXXX 2.1 XXXXXXXXXXX 2.2 XXXXXXXXXXX 5. 结语 注释附录（可选择）致谢三号黑体居中，上下各空一行。引言正文

9、，小四号宋体，1.5倍行距。引言（或序言、前言），内容为介绍本研究领域的国内外现状，本文所要解决的问题，采用的方法，本项研究工作的理论意义与实践价值等。1 引 言XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX。XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX

10、XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX XXXXXXXXXXXXXXXX。XXXX

11、XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX。浅析符号性图像在摄影 【摘要】符号是构成艺术最基本的元素。摄影是一门视觉的艺术，构成摄影艺术的最基本元素符号是属于表示具象意义的符号。在许多摄影作品中，创作者通过符号语言这个载体，把自己要表达的情感诉诸于众。本文主要从符号学的角度来分析

12、摄影艺术中的基本构成要素。 【关键词】 符号 投射 象征 1意向符号的阐释 符号学的理解 英国哲学家和美学家M.C比尔兹利曾指出“符号学是当代哲学以及其他许多思想领域的最核心的理论之一。”在这句话中，符号学作为一种思想学科领域的连接纽带，体现出不同领域下体现不同领域下人物之间的思想文化与情感的交流。因而，艺术领域下，越来越多的创作者借助符号学这个载体，进行艺术创作。著名符号美学家苏珊朗格在哲学新解中写道“符号处于事物之外，成为指称或代表事物的媒介，一般较抽象，可以指示不同事物，包含多种含义，其中包含了人的概念抽象活动。一次符号活动是人类内部经验的一种转换活动。人把各种信息通过各种经验的分析、归

13、纳和比较，以符号的形式表现出来。人类的说话，艺术活动，都无一不是经过符号的转换活动。”摄影创作正是把各种事物所代表的符号意义安排到画面之中。“在文艺作品中，符号是传达或表现观念、情感、意象的标志性形式，创作就是一个组合符号的过程。”（摄影的符号组合，卢宁锐 ，10页）可见大多摄影创作都可理解为对意象符号的一次组合，加工。通过这些符号来传达自己的思想感情。意象符号是携带有情感、意识的具象符号，是构成摄影艺术的基本元素。2 摄影作品中符号语言与绘画中符号语言的区别以前对摄影艺术符号语言的研究，大都会受到绘画理论的影响，认为摄影是由点、线、面和色彩组成。这种观点在绘画中或许有其合理的地方。因为绘画与

14、摄影不同，绘画是加法，摄影是减法，绘画中画家创造形象符号是一笔一画完成的，而摄影的形象符号几乎全部是在一瞬间形成的。例如菲利普阿尔斯曼的作品达利，画面中几乎所有的元素全都飞舞在空中，好像凝固在照片之中，仿佛时间停止了一般。对于绘画的构成有人甚至提出是由点构成的，点是构成艺术的最基本的符号，比如康定斯基的部分作品。但是就连康定斯基本人也承认点本身无实在意义。而作为无实在意义的点是不能当作符号的，也不能作为构成艺术的基本元素。因为，符号具有“能指”和“所指”的实在意义功能，具有暗示功能。再者说，视觉艺术不仅仅由点、线、面和色彩这几种基本符号组成的，视觉艺术中人的符号、自然的形体符号不能简单地看作是

15、点、线、面和色彩构成。人物也不能与点、线、面和色彩等元素划等号。很明显，在摄影上这种理论有很大的偏差之处。对此，我认为摄影意象符号可分为两个大类别，共四种符号：一类是基础符号人体符号和人化自然符号；一类是抽象符号线条符号和色彩符号。这里需要说明的是：（1）第二类是从第一类抽象而来的；第二类的审美效应有赖于第一类。（2）抽象摄影与写实摄影的一个最大的区别就是看它偏重哪一类符号的运用，重视第二类符号的使用往往显示有抽象的偏向。（3）之所以没有把面当作一个独立符号看，是因为面是可以由线条和色彩去组成代替。不单由于篇幅的限制，还因为人化自然符号在艺术中很少谈到，而其它符号论述得较多，尤其是线条、色彩。

16、因此，下面就多阐述一下人化自然符号，但有时表现出对其它符号也有适合之处，这并不奇怪。3 人化的自然符号与自然的关系人化的自然符号是指摄影中的意象符号的“象”是自然形体。这里的自然是人生存在的整个世界，包括人造的物品，也就是平时在摄影创作中使用的形形色色的道具。这类符号在视觉艺术中使用最多，出现最早。自然永远是艺术表现永恒的题材，除了摄影纪实性的特点外，我认为有三方面的原因：（1）人和自然最亲近，人一生都离不开自然，甚至从某种角度看人也是自然的一部分。（2）自然界的生生不息永远给人的生命活动、艺术活动以永恒的启示。（3）人类认识自身，是从认识自然开始的。艺术中的自然符号的自然，是在艺术家情感、情

17、绪的能动作用下，对自然万物变形、改造了的自然，是人化了的自然。“审美活动是自然的人化过程，人给自然物以生 命与情感，人以超越的精神驾驭自然，进而解放自然，使自然向人的精神方面提高，由拟自然到超自然是生命的进步，精神的觉醒，因此自然也被纳入人类精神的范畴，纯粹的自然变成了主体化的自然”（意象符号与情感空间诗学新解，吴晓，49页）。4 人化自然符号所具有的特征作为构成摄影艺术的意象符号是人化自然符号，它具有下面的特征： （1）主客观的统一性。主观方面是艺术家的主观感受、情绪、偏好和个性因素；客观方面是指符号中指意的人类情感、意识和时代精神。十月的螃蟹的作者之所以能将“四蟹”比作“四害”而被接受，关

18、键就在于作者这种主观感受能够与“蟹”、“四害”的客观内容相一致。（2） 意与象的统一性。意象符号本来就是意与象交熔一起的产物，它本身就是一种有意味的形式，是高度的合规律性和合目的性的统一。（3） 模糊性与确定性的统一。意象符号的指意是多意的、非单一的，但它还是有相对的确定性。像“蛇”这个意象，俞建章罗列了近十种的指意（见语言与艺术符号149页），但这些指意却总存在某种联系。（4） 直观和理解的统一。艺术的理解，依赖的不是理性逻辑，而是艺术逻辑，是情感和想象的逻辑。从螃蟹“四人帮”，依靠理性逻辑是无法进行的，只能从直观和理解的统一去把握。5人化的自然符号的分类人化的自然符号可分为两类：一类是实物

19、的符号，如陈复礼的战争与和平中的铁丝网和鸽子；一类是虚物的符号，如韦斯顿的青椒第30号中的青椒、罗伯斯岬 的丝柏树干中的树干、先祖中的石头、红墙的故事中的红墙。这两类的区别在于实物的符号在艺术中以真实物体被看待，符号的指意与真实物体有关，如战争与和平中鸽子这个符号的指意离不开人们一贯赋予鸽子的“和平”、“美好”的象征意义；但在虚物符号中符号的指意与形象是什么东西无关，在青椒第30号中，青椒不能而且不会被当作青椒看待，而是被当做一对相互依恋的人体。空中的梦中的墙壁也只会被看成翱游蓝天的翅膀，而不会怀疑它的真假。这里的原因是在摄影大师手里青椒的光影效果与依恋的人体有一定的相似性。 当今著名摄影师马

20、良，经常以戏剧化的手法来创作影像，在他的作品中符号化的特征相当明显。例如邮差这组摄影作品正式反映了家园消失的困惑和迷茫：穿着上世纪80年代制服的邮差，穿过时空送来一封信，结果发现根本找不到送信地址。他站在城市拆迁工地的废墟之上，肩上扛着一辆老式的自行车，茫然、迷惑、不知所措。画面中上世纪80年代的制服，漫天飞舞的信件，以及那辆破旧的老式自行车都是一个个意向符号，勾起人们对往事的回忆，还有现实跟回忆之间形成巨大的反差，正是由于这种矛盾的形成，成就了画面的巨大张力。 在艺术中“我们能对具有跟我们生存有关的重大生物意义的完形作出特别迅速的反应”（EH 贡布里希艺术与错觉，林夕等译，121页）。另一方

21、面，艺术判断之所以会出现这种情况，还因为形体本身的模糊。根据移情说，对于模糊的对象，由于主体 在审美过程中，首先对对象进行感知，由于人有对感知对象认识完形的需求，把对象进行归档，对象的模糊更给主体以想象的空间，从而将认识中恋人的形象投影到模糊的对象中。于是，青椒变成了相互依恋的人体，墙壁也就变成了翅膀。就这样在艺术世界里，一辆汽车的车灯会成为发光的眼睛，一棵孤树会成为威武不屈的老人。在艺术中出现的一切，我们会用天真的眼光，充满想象神奇地去对待。6 虚物符号在摄影作品中的运用虚物符号的运用，可以说是摄影的一大特色，在摄影作品中是非常常见的，而在绘画中却几乎没有出现过。我认为，这是由于：（1）相机具有捕捉一瞬间的光影效果的功用；（2）光影有重塑形象的能力，能够化腐朽为神奇；（3）特殊镜头（比如广角镜）有改变形象本来面目的功能。在 摄影艺术中，能够使用这类符号的摄影师一般都具有超人的细致、敏感的观察能力和超越自然形象的能力。在观察中，不被日常的“概念”形象所蒙蔽，能透过脑子 里存储的概念形象，真正看到光影作用下的实际效果。韦斯顿之所以能在那么小的生活圈子中取得那么大的成就，其拥有的就是这种能力，他的作品几乎都是由虚物符号构成。7自然符号无处不在 自然符号是最丰富多彩的符号。上至茫茫宇宙，下至显微镜下的微