“中国风”流行歌曲中民族音乐元素的融合

1、“中国风流行歌曲中民族音乐元素的交融内容摘要：在开展中国自己流行音乐的过程中，并没有衡量“中国风这种新兴音乐形式的标准，所以造成每个人心里都有一个“中国风。对于开展中的事物，我们不应该要求过分苛刻，但是把任何含有民族元素的音乐都称其为“中国风产品的话，未免有些自欺欺人。中国现代流行歌曲必须植根于民族音乐土壤上，研究有中国民族特色的流行歌曲，创作属于自己的民族化音乐作品，使我国民族化的音乐作品在世界乐坛上独树一帜。关键词：中国风流行歌曲民族音乐元素中国流行歌曲20世纪90年代末流行乐坛出现了多元化开展，各种形式不同、内容迥异的歌曲以铺天盖地之势席卷而来。一大批具有中国风特色的歌曲出如今大家的耳中

2、，涌动着一股浓得化不开的中华文化浪潮中国风流行歌曲，中国流行歌曲逐渐找到了属于自己的风格，“中国风正吹拂着流行乐坛。一、“中国风流行歌曲的特点黄晓亮在?中国风音乐史?中说道：“中国风就是三古三新古辞赋、古文化、古旋律和新唱法、新编曲、新概念结合的中国独特乐种。歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧衬托歌曲气氛，歌曲以怀旧的中国背景与如今节奏的结合，产生含蓄、忧愁、优雅、轻快等歌曲风格。“中国风分“纯粹中国风和“近中国风两种。“纯粹中国风是满足以上六大条件的歌曲；“近中国风是某些条件不能满足而又很接近于“纯粹中国风的歌曲。1.“中国风流行歌曲中古今相参的辞赋古文化背景、文言文、古诗词在以往

3、哪些中国风里得到很好的表现呢？看这首?东风破?的词“我在门后假装你人还没走，旧地如重游月圆更寂寞我们发现，由于阅读习惯的改变，现代人写出来的辞赋，已经古今参夹了，如“我在门后假装你人还没走，假设出于古人之手可能会变成：吾立门后忆，闺中人依依，但我们发现“我在门后假装你人还没走，更能言简意赅表达出立意矛盾。古今相参杂并不是一件坏事，我们继承的是辞赋的意境，而不是语言习惯。总体来说，中国风对辞赋的要求，只有一个，那就是怀古的意境、古文风情操。中国风对辞赋的要求应该是越高越好，古今参杂在某种程度上也是考虑了两大原因；第一，市场需要的原因；第二，旋律的改变，让词没有格式的规律，这个也是现代文参杂的客观

4、原因。但作为一种属于中国的乐种，从音乐的角度说，我们要继承和延续苏东坡、柳永等词人在辞赋上的艺术精神追求。2.“中国风流行歌曲中古文化的浸透先来看看这段中国风作品?苏三说?。词作者借用了古代典故，将?苏三起解?的这段戏，展开描绘了戏曲细节，整曲将现代和古代作了细微的联络，虽说这种联络没有太大的关联性，但那些古今人物的情感，对真爱追求的执著，互相间还是有联络的，歌曲立意在此。加上歌手陶喆本人的歌唱技巧也很出色，内敛而不张扬，很自然地将花腔带出来，而不是刻意地用花腔去套歌曲。?苏三说?这首歌曲，在以前叫RB改唱，如今我们给它一个正名中国风。原因在于它和古文化的联络，词作者巧妙的古今联络，配上精彩绝

5、伦的一段花腔，让整首歌曲富有立体感。3.“中国风流行歌曲中古旋律的融入有些“中国风流行歌曲，从中汲取了中国旋律的精华。另外，我们惊人地发现戏曲中的长转音与现代RB转音唱法可以很好地交融。比方，王力宏演唱的?花田错?，其中有经典的一句：花田里犯了错，请原谅我多情的打搅。大家印象都很深化的是，“请字绕了十几个弯，一个字足足顶了很长时间，这些旋律的处理方法在以前的流行歌曲中是很少见的，如今结合RB转音，中国戏曲旋律又有了新的市常除此之外，古旋律还可以是中国民乐。可以说民乐是戏曲之后的中国音乐。4.“中国风流行歌曲现代性的编曲编曲表达出的“中国风流行歌曲的现代性，分为节奏和配器两个方面。首先，从“中国

6、风流行歌曲的节奏上看，其流行的节奏，可以把古老的旋律变得更加现代。最主要的节奏变化是现代节奏讲究低音，而中国音乐“戏剧、民乐历来是没有“低音这个概念的，就算节奏乐器也是高音的“嘀嘀嗒嗒声。如今参加了低音的节奏点，让歌曲显得更加富有张力和交融性。新的节奏，新的低音点，算是中国流行歌曲的新包装吧。其次，中国音乐应该起源于中国乐器，一个娱乐性的说法是“有了好听的乐器，人的声音才能从说话变成歌唱。中国乐器种类繁多，单一乐器的使用技巧也博大精深，中国乐器都是一般作为主旋律运用，在旋律的编写上要花更多的时间，要请老师录制真乐器；中国乐器要用得精，要跟西方乐器交融在一起。如吉他、钢琴、弦乐等，在中国风作品里

7、面是不排斥的，但是不能成为主角。转贴于论文联盟.ll.二、“中国风流行歌曲与以往流行歌曲演唱风格的不同“中国风流行歌曲能否借用RB唱法，并让RB唱法得以充分运用呢？结论是，RB因为中国风，有了更大的开展空间。因为RB的流行，转音被群众承受，而且RB带来的是更新的转音方式，这样带入中国古旋律，很多属于民族音乐的转音也有了新的市常另外，RB本来就是多种乐种结合开展而来的，它的轻松、跳跃可以在中国音乐的情绪上得到最正确结合。灵歌、黑人音乐等都能成为“中国风流行歌曲里面的元素。(转第68页(接第70页那么，“中国风流行歌曲应该以西方唱法的方向为主，还是往中国戏曲唱法方向开展呢？两种方向都要走，最理想的

8、状态就是真的有人有才能和胆识到戏曲里学习和研究，然后把它包装成新东西，甚至在“中国风上加西方韵味或者英语单词，增加歌曲现代感、国际化，但是这也有人说是崇洋的做法。或者中国人就回过头来，学习中国戏曲演唱的精华，让中国这种民族的唱法成为世界的另一种新潮流。三、“中国风流行歌曲中新的概念中国历史5000多年，沉淀下来很多的经典，“中国风流行歌曲的新概念，就是依附着中国的历史文化开展的。刘再生在?论新音乐的历史观?中说：“传统由开展而来，也要开展下去。中国歌曲其实都运用过古辞赋、中国的乐器，中国的经典传统一直都在延续，比方，陶喆演唱的?望春风?，歌曲演绎上用灵歌的形式表现，给“中国风音乐带来了“新思路

9、。而?月亮代表谁的心?在原歌曲的根底上参加了一半的新旋律，成为一首新的原创作品，陶喆演唱时展现的是“新唱法，当时对这样尝试的反响是震撼的。?东风破?是第一首完完全全符合“三古三新六大标准的“中国风流行歌曲。论歌曲内涵的“三古三新以及“中国风的深化程度，应该以歌曲?东风破?为分水岭，“中国风流行歌曲开始确立成型。歌曲全方位地带出古色古香的中国味道，到?东风破?为止，“中国风的曲风风格根本成型歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧衬托歌曲气氛，歌曲以怀旧的中国背景与如今节奏的结合，产生含蓄、忧愁、优雅、轻快等歌曲风格。结语笔者认为，目前的“中国风还只是以西方音乐为根底，加上中国民族音乐元素做点缀这样的初级阶段,说白了就是一种怀旧风，只不过是结合了西方的RB,嘻哈风格。从另外一个层面上看,“中国风的流行正反映了听众对传统民族音乐元素的陌生感，我们应该汲取西方音乐精华,对我国的传统音乐元素进展更深的挖掘。中国现代流行歌曲必须植根于民族音乐土壤，研究有中国民族特色的音乐艺术开展方向，创作属于自己的民族化音乐作品，使中国民族的音乐作品在世界乐坛上独树一帜。不管怎么说，“中国风流行歌曲已经得到越来越多的音乐人认可，也被更多的群众关注和欣赏。参考文献：1范晓峰.当代音乐文化审美的社会心理背景.上海音像出版社，1996.2黄晓亮.中国风音乐史J.2002年