茅盾、巴金及现代长篇小说

1、第十一章 茅盾、巴金及现代长篇小说文学与新闻系 张文通第十一章 茅盾、巴金及现代长篇小说第一节 茅盾：冷峻理性的小说大家第二节 巴金：燃烧青春与生命的作家 第三节 “大河小说：现代长篇的新尝试第一节 茅盾：冷峻理性的小说大家杨义认为，在建构30年代“文学传统中，巴金为新文学“增加了热度，老舍“增加了轻松宽容的气质，而“茅盾给我国新文学所增添的是史诗的气魄。 1896年7月4日生于浙江桐乡县乌镇。父亲沈永锡，清末秀才，通晓中医，是具有开明思想的维新派人物，颇重视新学，除声、光、化、电和数学等自然科学外，也喜欢传播进步思潮的社会科学著作。母亲陈爱珠，是一位通文理、有远见而性格坚强的妇女。茅盾10岁

2、丧父，童年时代，就接受了母亲所教的文学、地理和历史知识。茅盾说，“我的第一个启蒙老师是我母亲。茅盾出身于受维新思潮影响的小康家庭，从小就接触到资产阶级民主主义思想。从1911年春到1913年夏，茅盾先后在浙江省立二中今湖州中学、省立三中今嘉兴中学，和杭州安定中学读书，课余时间如饥似渴地阅读中外古典名著。在湖州中学期间，国文课代课教员钱玄同曾为茅盾的作文?志在鸿鹄?写下“是将来能为文者的批语。19131916年进入北京大学预科学习。生平与创作1早期文学活动时期19161927 1921年茅盾与郑振铎、叶绍钧等人发起组成了文学研究会，主编并革新?小说月报?，积极倡导“为人生的现实主义文学。1925

3、年，他连续发表了?论无产阶级艺术?等文章，较系统地提出了建设无产阶级艺术的主张，标志着茅盾的“为人生而艺术的现实主义文学观开展到了无产阶级文艺观的新阶段。2早期创作19271930 1927年大革命失败，同年茅盾完成?幻灭?、?动摇?，1928年完成?追求?，1930年，在三部中篇合成一部长篇出版时，把书名定为?蚀?， 1928年茅盾东渡日本，写了?神话杂论?、?西洋文学通论?等著作，同时创作了长篇小说?虹? 1930年，茅盾回到上海，参加了中国左翼作家联盟，跟鲁迅并肩作战，投身左翼文艺运动。3创作的成熟期19311937从1931年到1937年，茅盾先后创作了长篇?子夜?，还有?林家铺子?、

4、?春蚕?与?秋收?、?残冬?合称“农村三部曲在内的28个短篇。这些作品全面广阔的展现了30年代初期旧中国都市、城镇、农村的面貌，生动的反映了当时各阶级、阶层的经济状况，塑造了一系列栩栩如生的人物形象，从而确立了茅盾在中国现代文学史上作为一个杰出的革命现实主义作家的地位，也显示了无产阶级革命文学在小说创作方面的实绩。4创作的延续期19381949抗战时期的主要作品有：长篇小说?第一阶段的故事?原名?你往那里跑？?、?腐蚀?、?霜叶红似二月花?等，以及?白杨礼赞?、?风景谈?等许多散文，还写了一个剧本?清明前后?。 5文学活动的后期19491981?蚀?三部曲?蚀?是茅盾的处女作，由三个略有连续性

5、的中篇组成：?幻灭? 、?动摇? 、?追求? 第一次使用“茅盾这个笔名。无以一贯之的中心人物和故事情节，各部结构自行独立。?蚀?三部曲：?蚀?：现代青年在革命中的幻灭、动摇、颓唐的心理历程，反映了作家的内心世界的苦闷与矛盾。 19271928在?小说月报?上连载，1930年由开明书店结集为?蚀?出版。题记云： “生命之火尚在我胸中燃炽，青春之力尚在我血管中奔流，我眼尚能谛视，我脑尚能消纳，尚能思维，该还有我报答厚爱的读者诸君及此世界万千的人生战士的时机。是时代痛苦的结晶，包含有丰富的社会政治体验和社会情绪体验。 “我是真实地去生活，经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕，终于感得了幻灭得悲哀，人生

6、的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活执着的支配，想要以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光，于是我开始创作了。 ?从牯岭到东京?幻灭?：革命前夕的高昂兴奋和革命既到面前时的幻灭 。( 静女士、慧女士)?动摇?：革命斗争剧烈时的动摇 。( 方罗兰、孙舞阳、胡国光)?追求?：动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求。( 张曼青、王仲昭、史循、章秋柳)?蚀?的价值：真实、直接、及时而充分地投射出大革命失败前后知识分子的苦闷与彷徨、软弱与追求。作品富有历史感和时代感，具体说来：1从中国革命中具有特殊地位的小资产阶级知识分子的心路历程的独特视角来透视大革命。2塑造了一批独特的时代女性

7、形象： 遵循个人价值理念，放纵自我，追求个人肉身的愉悦和精神的瞬间欢畅。静女士、方太太属于一类；慧女士、孙舞阳、章秋柳、梅行素属另一类。3 “时代写生的多声部结构特色： ?幻灭?的单线结构；?动摇?双线结构；?追求?多条线平行开展。长篇小说?虹?“虹的象征意义：“虹是桥，虽幻美，却有诱人的魅力，但本身是空幻的，是过渡性的。反映时间：“五四1919“五卅1925反映空间：成都泸州上海主人公：梅女士(梅行素)思想转变：对抗封建婚姻、追求个性自由 投身革命与集体之中，知识分子的成长小说“?虹?实在是中国近代知识分子的寓言故事第一局部：四川成都学习及家庭生活。盲婚制度，丈夫柳遇春的寻花问柳，情人韦玉软

8、弱第二局部：四川泸州师范学校谋得教职，又到了提倡“新思想的惠师长家做家庭教师。第三局部：上海开始了新生活，她接触了形形色色的人，但给她决定性影响的是一些革命者梁刚夫她否认了以前的“个人主义、等思想，投身于革命的熔炉，才能获得新的生活。她积极投身到了“五卅运动的洪流。?虹?中梅女士经历了幻灭、动摇、追求的痛苦后，终于在党的帮助下走上了一条自救的通往胜利的光明大道。梅女士是一个接受五四新思想的人，但却嫁给了一个极为庸俗的丈夫，茅盾并没有把柳遇春安排成一个恶人,只是把他塑造成一个庸俗的普通男人他很会赚钱, 婚前婚后都嫖妓,和梅那种接受新式教育,具有理想性、追求精神满足的女人很不相配。但是他的庸俗来自

9、于他的成长环境,他是个孤儿, 出身贫苦, 从小被送去苏货铺当学徒,吃了许多苦,靠着自己的努力一步步地爬到老板的地位。茅盾给予柳遇春以直接引语的方式为自我辩驳的时机, 展示了他的成长经历和内心感受,也冲淡了读者对于柳遇春的反感。同时柳遇春很喜欢梅, 他以商人的务实观点投梅所好来讨好梅, 常常买许多有“新字的杂志给梅阅读(如“新潮、“新青年,但因为他根本不了解新思潮的意涵, 常常连“棒球新法、“卫生新论都包括在里面, 搞得梅哭笑不得) 。这样一个丈夫,使得梅在追求自己理想的道路上走得更加艰辛, 因为她的对手不是一个专制强横的压迫者, 因此她必须克服的是自己在面对丈夫的殷勤和生活的安定时所产生的松懈

10、、软弱的心理, 锻炼自己独立勇敢的性格,她的敌人事实上不是她的丈夫,而是自己好逸恶劳的惰性:对于柳遇春这种殷勤,梅女士却感得害怕, 比怒色厉声的高压手段更害怕些;尤其是当她看出柳遇春似乎有几分真心,不是哄骗,她的思想便陷入了惶惑徘徊。她觉得这是些无形的韧丝, 渐渐地要将她的破壁飞去的心缠住。可是她又无法解脱这些韧丝的包围。她是个女子。她有数千年来传统的女性的缺点: 易为感情所动。她很明白地认识这缺点, 但是摆脱不开,克制不下, 她有什么方法呢!这些女主人公自我成长、自我超脱的心理描写, 可以说是这部小说最出色也最细腻的局部。?虹?心理描写这班人，跟着新思潮的浪头浮到上面来的“爆发户，也配革新教

11、育，改造社会么！他们是吃“打倒旧礼教的饭，正像他们的前辈是吃“诗云子曰的饭，也正像那位“负提倡之责的“本师长还是吃军阀的饭。梅女士根本蔑视这一班人。可是她自己呢？自己混在一起，也还不是为了吃饭；梅女士无法否认，但又不愿接受这真实；她闷闷地嘘一口气，心里想：我是来躲避，来看把戏的！生活细节桌子下的蚊子似乎更活动了。在座各位的扇子不时钻到下面去挥拍。偶然一个不留神。梅女士将扇子掉在地下了。当她伛着身体去拾取的时候，在薄暗中却看见似乎从对面出来的一只高跟皮鞋白丝袜的脚很伶俐地架在左边伸过来的白洋服的腿上。梅女士不禁心跳了，赶快抬起头来，恰好接受着张女士的满含了憎厌的一个瞪视。异样的荒凉之感便又在梅女

12、士胸间扩展开来。?虹?的史诗性?虹?的表达,始终依循主人公梅行素的人生轨迹,但由于主人公的性格与思想始终是探索的、追求理想的,因而她的人生轨迹总是与时代大潮相追随,这就使作品的表达始终具有一种非凡的气度与宽广的视野,有史诗的韵致。他总是在寻求以一种美的形式,为中国现代风云变幻、可歌可泣的大时代“留一印痕。长篇小说代表作： ?子夜?子夜?创作于1931年10月至1932年12月。一九三三年在将来的文学史上，没有疑问的要记录?子夜?的出版。 瞿秋白 我对?子夜?读得越仔细，就越是不由自主地要把吴荪甫仅仅看作一个与我们相通的普通男子，就好象我也只是将桂奶奶看作一个有刚性的寡妇一样。 王晓明 “子夜的

13、命名蕴含着深刻的寓意。“子夜即半夜，既已半夜，离黎明就不远了，作者运用象征手法，反映出小说的故事发生在黎明前最黑暗的旧中国社会，同时也表达了作者对中国人民即将冲破黑暗走向黎明的坚决信心，“子夜高度概括了小说的时代背景和思想内容。一写作背景与创作意图?子夜?创作于30年代初期。茅盾的灵感来自于当时思想界的一场关于中国社会性质问题大讨论。在20年代末30年代初，中国文化界展开一场大讨论。讨论的焦点是中国社会性质的问题。中国当时究竟是资本主义社会，还是封建主义社会。作为一种思想讨论，当然有各种各样的观点。但是，最有影响的是两种针锋相对的观点：当时托罗斯基派支持的“机械派认为中国社会已经是资本主义社会

14、，封建主义的东西只是一种剩余。当时的左翼力量?新思潮?派那么认为，当时中国是半封建半殖民地的社会。这种对中国社会性质认识，在当时绝不仅仅是纯粹学术问题，而是关系到中国究竟往何处去的问题。也就是中国现代化的道路问题。中国究竟走什么样的道路才能够成为现代化的民族国家？那么，当时托派和新思潮派对中国社会性质的不同的认识，意味着不同的现代化道路的冲突。欧美资本主义模式，还是苏联的社会主义模式。托派选择的是欧美资本主义模式。托派认为中国已经走上了资本主义，实际上就是主张2次革命。什么叫2次革命？就是无产阶级先不必革命，先要开展资本主义，应该等着资本主义成熟了，无产阶级再搞社会主义革命。这也就是说，中国当

15、下应该进行资本主义革命，而不能够进行无产阶级革命。当时无产阶级革命的合理性就被取消了。共产党的现实合理性也就被消解了。新思潮派选择的是苏联模式。他们认为中国社会是半封建半殖民地社会，就把无产阶级革命当作了中国社会的方向。半封建半殖民地社会，就否认了资产阶级领导革命的可能性。半殖民地，意味着中国资产阶级总是要受帝国主义的压制，缺乏独立性；半封建社会，资产阶级又受到封建力量的压制，所以，它无法充分开展自己，没有领导中国革命的力量。我们总是说中国民族资产阶级是软弱的，就是由此而来的。这样资产阶级就被否认了，而无产阶级革命的合理性就被突出出来。?子夜?的创作意图:我写这部小说，就是想用形象的表现来答复

16、托派和资产阶级学者：中国没有走向资本主义开展的道路，中国在帝国主义，封建势力和官僚买办阶级的压迫下，是更加半封建半殖民地化了。中国民族资产阶级中虽有些如法国资产阶级性格的人，但在1930年半殖民地半封建的中国不同于18世纪的法国，中国民族资产阶级的前途是十分黯淡的，他们软弱而且动摇。当时，他们的出路只有两条：投向帝国主义，走向买办化，或者与封建势力妥协。 “在我病好了的时候，正是中国革命转向新的阶段，中国社会性质论战进行的剧烈的时候，我那时打算用小说的形式写出以下的三个方面：一民族工业在帝国主义经济侵略的压迫下，在世界经济恐慌的影响下，在农村破产的环境下，为要自保，使用更加残酷的手段加紧对工人

17、阶级的剥削；二因此引起了工人阶级的经济的政治的斗争；三当时的南北大战，农村经济破产以及农民暴动又加深了民族工业的恐慌。“本书的写作方法是这样的：先把人物想好，列一个人物表，把他们的性格开展以及连带关系等等都定出来，然后再拟出故事的大纲，把它分章分段，使他们联接照应。 茅盾?子夜是怎样写成的?茅盾的?子夜?完成了鲁迅所没有完成的在资本主义冲击下的中国都市生活的描写，揭示了中国的阶级现状，答复了中国的社会性质问题，是一部社会分析小说。二?子夜?的根本内容与主题子夜，即半夜子时，十一点到一点的深夜。书名暗示了小说所写的故事发生在中国黎明前最黑暗的年代。小说共19章，以吴荪甫的活动为中心，以吴荪甫和赵

18、伯韬的矛盾冲突为主线来开展情节。主题：小说以三十年代初期半殖民地半封建社会的上海为背景，以民族资本家吴荪甫和买办资本家赵伯韬相抗衡而最终失败为情节线索，展开了对城市包括股票市场、工厂和乡村广阔的社会生活面貌的生动描写；揭示了中国社会的主要矛盾和各种复杂的阶级关系、社会关系(P176)；用吴荪甫的失败有力地说明了中国没有也不可能走上开展资本主义的道路，而是更加殖民地化了，并且以此来答复托派与资产阶级学者关于中国社会已属于资本主义性质的说法，从而显示其主题的深刻性。三?子夜?人物分析：吴荪甫?子夜?为现代文学提供了一系列栩栩如生的人物形象。 在?子夜?都市人物的大观图中，最引人瞩目的有四种类型：吴

19、荪甫式的实业家；赵伯韬式的买办资产阶级；冯云卿式的上海寓公；穿梭来往于吴荪甫和赵伯韬之间的面目不一、但本质相同的高级食客与帮闲。作品中80多个出场人物中最突出的是吴荪甫。作品将他放在广阔的时代背景和错综复杂、锋利的冲突中加以表现，凸现了他在几重挤压的环境中求生存，从而赋予人物性格以多重性、思想内涵以丰富性，使之具有立体感：吴荪甫： 30年代中国民族资本家的典型，二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子吴荪甫是一个性格矛盾复杂，血肉饱满的艺术形象。他属于大革命失败后到抗日战争爆发前这一历史时期中国民族工业资本家的典型。作者自觉把他置于多方错综复杂的社会关系中来加以刻画的。这主要是吴荪甫与官僚资本家

20、赵伯韬的关系，与工人的关系，与中小资本家朱吟秋等的关系。围绕着上述三方面主要社会关系，又展开了更为错综复杂的关系：吴荪甫与作为没落地主阶级象征的吴老太爷的关系，与其亲属的关系，与其精干的亲自提拔的下属屠维岳的关系，与同伙王和甫等的关系，与双桥镇农民的关系等等。所有这些不同的社会关系如同一面面镜子，从各个侧面照出了吴荪甫多方面复杂的性格。1、中国民族资产阶级的两重性，在吴荪甫身上表现得十分鲜明。他对帝国主义、封建主义、官僚买办资产阶级不满，但又和他们有着千丝万缕的联系，曾和赵伯韬合作搞公债投机；他不满蒋介石政府的苛捐杂税、军阀战争，但他又依靠国民党军警来镇压工人运动、农民运动，对工农群众和红军极

21、端恐惧和仇视；在家里，他专制独断，表现出封建性的一面。2、吴荪甫的主要性格特征是精明强干，有雄心，敢冒险，是一个铁腕人物。他有雄厚的财力，很有才干，曾留学欧美，懂得一套企业管理的学问、本领。他有着开展民族工业的雄心，要和倾销中国市场的外货竞争。他认为“只有国家像个国家，政府像个政府，“中国工业还有希望。因而他以铁的手腕去开展民族资本，对同业人他是一只狮子。为此，他和交通运输业资本家孙吉人、矿业资本家王和甫一起建立起了兼办金融和实业的益中信托公司。梦想有一天在他控制下的益中公司“高大的烟囱如林，在吐黑烟，轮船在乘风破浪，汽车在驶过原野，他的许多工厂里的产品销行全国，深入穷乡僻壤。他以放款给同业为

22、手段做成圈套，一口气并吞了八个生产轻工日用品的厂。他的理论是，要把那些平庸的企业家毫无怜悯地打倒，把他们的企业掌握到他的铁腕中来，以实现他的吴记资本主义王国的美梦，充分表现他的野心、魄力、冒险精神和竞争中心狠手辣的性格特点。吴荪甫和买办资本家赵伯韬的矛盾冲突，是贯串全书的主线。吴荪甫敢于和赵伯韬斗，并用自己坚强的自信和乐观的精神团结和鼓舞孙吉人、王和甫，把益中公司办成了反赵的大本营。3、吴荪甫性格的另一面是软弱空虚。益中公司外遇帝国主义经济侵略，内逢国民党新军阀战争，民生凋敝，产品销不出去，国民党政府苛捐杂税；买办资本家施展各种阴谋手段破坏益中公司，使得益中公司处于严重经济危机的境地。民族工业

23、艰难无前途的困境，使得精明坚强的吴荪甫也变得迷惘空虚、软弱无力了。当他处于失败的境地时，性格中的虚弱、悲观的一面表现出来，甚至想自杀。黄浦江夜游深入揭示了吴荪甫的内心苦闷，夜总会赵吴谈判吴甚至想有条件投降，最后是把益中公司抵押给了外商。作家努力凸现其“英雄气度和失败英雄的苦闷忧郁，生动展示了人物性格的丰富性，完整刻画了一个具有浓郁时代色彩的民族资产阶级的悲剧形象。吴荪甫失败根本原因有二个：其实，吴荪甫再有魄力和才干，也摆脱不了当时多重社会矛盾的挟制。 一是外国资本势力的压制。就是作品中直接造成吴荪甫失败的赵伯韬，他实际是现在所说的合资企业。有国外雄厚的资本为后盾。所以可以控制公债市场。 二是社

24、会动乱混乱。作品中有表现出的“中原大战，蒋介石与阎西山、冯玉祥之间的战争。这是作品的一个背景。农村有农民暴动，城市有工人罢工。可以这样说，当时中国社会是完全的无序状态。吴荪甫说，“只要国家象个国家，政府象个政府，中国工业一定有希望。这些都非常直接的影响了吴荪甫开展民族工业的事业。吴荪甫形象的典型意义：吴荪甫的失败有其深刻的社会原因和现实根底。他的悲剧命运集中概括了当时中国社会历史的本质特征：中国并没有走上资本主义道路，而是更加殖民地化。从这一意义上说，吴荪甫形象的塑造，表达了作家对中国社会和历史作出的阶级分析，揭示出中国民族资产阶级不会有好的命运，从而形象地答复了关于中国社会性质的问题。吴荪甫

25、形象的创造，是茅盾对中国现代文学的杰出奉献。?子夜?艺术特点1、全景观，多层次地反映出了30年代初中国的社会现实，具有史诗性。1居高俯视的视角，整体展示这座现代都市的方方面面：资本家的豪奢客厅、夜总会的光怪陆离、工厂里错综复杂的斗争、证券市场上声嘶力竭的火并，以及诗人、教授们的高谈阔论、太太小姐们的伤心爱情，都被组合到?子夜?的情节里。同时，作家又通过一些细节，侧面点染了农村的情景和正发生的中原的战争，更加扩大了作品的生活容量，从而实现了他所设定的意图：“大规模地描写中国社会现象，“使一九三零年动乱的中国得一全面的表现。以写史的态度创作小说。?子夜?的情节，是被镶嵌在一九三零年五月到七月这一真

26、实的历史时空里的。小说中描写的一些情景，如公债交易、蒋冯阎大战等，都是有据可查的真实的史实。?子夜?把这类非虚构性的话语引进小说，与虚构性话语融汇、辉映，应该说是相当大胆而富有创造性的文体试验。?子夜?的史诗品格，无疑得益于“诗与“史两种语言巧妙调适与组合。2、结构恢宏、严谨，情节波澜起伏，表达有条不紊。1?子夜?的结构艺术是宏伟的。他通过吴荪甫把相互关联的“三条火线联结在一起。即a公债市场上的斗争；b以裕华丝厂为中心的上海纺织工人的罢工斗争；c以双桥镇为代表的农民反对封建恶霸地主的斗争。这三条火线的焦点都集中在?子夜?的主人公吴荪甫身上。把三十年代初期的农村到城市的错综复杂的社会矛盾与斗争和

27、谐的组织在一起，生动的展现了极为广阔的生活图景。2?子夜?的结构艺术是严谨的。它以吴荪甫和赵伯韬的矛盾斗争为主线，把众多的人物，纷繁的线索，广阔的场景，集中在两个多月的时间里加以表现，而且主次清楚，条理清晰，波澜起伏，缜密自然。3?子夜?的开头与结尾是作了精心的设计的。一、二章借吴老太爷来到上海及其暴死、发丧，引出众多的人物与线索，以后的十七章各条线索交错开展。结尾处虚写工农红军的日益壮大，同吴荪甫的失败相对照，预示出中国的前途与希望之所在。?子夜?所涉及的五个生活面：第一、以买办资本家赵伯韬、金融资本家杜竹斋、民族资本家吴荪甫等人为代表的公债交易所中“多头和“空头的投机活动； 第二、在世界经

28、济危机、帝国主义经济侵略以及军阀混战等影响下的民族工业的兴办、挣扎和最后的彻底破产； 第三、工人阶级的悲惨生活以及他们对抗资本家残酷剥削的怠工、罢工斗争； 第四、如火如荼的农村革命运动，使吴老太爷仓皇出逃、曾沧海暴死街头、吴荪甫“双桥王国美梦彻底破灭； 第五、依附于资产阶级的“新儒林外史人物的空虚庸俗的日常生活和寻求刺激的变态心理以及苦闷抑郁的精神状态等。 3、善于把人物置于多方面的错综复杂的社会关系中加以刻画，突出其形象的丰富性。作者把吴荪甫置于多方面错综复杂的社会关系中来加以刻画的。与官僚资本家赵伯韬的关系，与工人的关系，与中小资本家朱吟秋等的关系。围绕这三方面主要社会关系，又展开了更为错

29、综复杂的关系：吴荪甫与作为没落地主阶级象征的吴老太爷的关系，与其亲属的关系，与其精干下属屠维岳的关系，与同伙王和甫的关系，与双桥镇农民的关系等等。所有这些不同的社会关系如同一面面镜子，从各个侧面照出了吴荪甫多方面的复杂性格。 4、运用心灵辩证法精微细腻地刻画人物心理。吴荪甫有着不可克服的种种矛盾：他自身所具有的封建性这突出表现在他的家庭生活及与部下以至工人的关系中的封建专断性质，以及他依靠剥削农民作为积累资金的手段，使他在包括妻子在内的周围人的关系中经常处于孤立地位；作为民族资产阶级，他在与背后有着帝国主义撑腰的买办资产阶级的搏斗中，不能不感到自己政治经济上的软弱无力。这种软弱性投影在他的心灵

30、和性格上，就形成了他本质上软弱的一面，在外表的果断善断背后是他的狐疑惶惑，在充满自信的背后是悲观绝望，在遇事胸有成竹的背后是张皇失措，最后导致了精神上的崩溃。5、成功地创造了资本家的群像。赵伯韬是一个老奸巨猾的金融界流氓式的人物，他靠着“得天独厚的地位以及同“军政界有联络而兴风作浪。他可以用“国内公债维持会的名义左右公债市场，也可以买通军阀并依托南京的政治势力为自己效劳。因此，他在同吴荪甫的斗争中，始终掌握主动权。在塑造买办掮客赵伯韬的形象时，作者通过其言行，选择场面性的描写，揭示了他荒淫无耻、骄横跋扈的性格。冯云卿：地主兼投机资本家的形象。作为封建地主，他拥有两三千亩土地，利用放高利贷，盘剥

31、压榨农民；作为投机资本家，在金融市场上自称“公债通。但他在公债魔王面前只有一败涂地。女儿的一句多头,让他人财两空 。屠维岳：资本家走狗于连形象是一个机敏、镇静、胆大、狷傲的年轻人，脸上总隐现着阴冷、自负的笑，从某种意义上讲，他是吴荪甫形象的补充。作为吴荪甫的得力干将，在平息罢工中，屠维岳显示了吴荪甫才有的镇静、自信、阴狠手辣。作为普通的工厂小职员，他第一次见顶头上司吴荪甫时就表现得非同一般。他毫没有畏怯的态度，眼睛闪着自然而机敏的光，这种沉着不迫和其他下属的奴颜卑膝、愚蠢无能形成鲜明的比照，于是受到吴荪甫的器重。屠维岳一上任就处在各种矛盾的包围中，罢工风潮迭起，而善于审时度势的屠维岳那么不慌不

32、忙，先是打一派拉一派，稳固自己的地位，然后用反间计及各种手段制造矛盾，瓦解工人队伍，骗取女工的信任。另一方面那么调动警察，准备镇压。在这种软硬兼施的压力下，工潮被一次次扼制下去。暴露了他伪善凶残的本性。6、富有象征意味的色彩和声音的描写。汽车的喇叭叫；笛子，唢呐，小班锣，混合着的“哀乐；当差们挤来挤去高呼着“某处倒茶，某处开汽水的叫声；发车饭钱处的争吵；大门口巡捕暗探赶走闲杂人们的吆喝；烟卷的辣味，人身上的汗臭：都结成一片弥漫了吴公馆的各厅各室以及那个占地八九亩的园子。吴老太爷葬礼当天的场面，第二章小说第七章用环境描写衬托吴荪甫内心世界情绪的起伏变化：“天空挤满了灰色的云块，呆滞滞地不动。淡黄

33、色的太阳光偶然露一下脸，就又赶快躲过了。成群的蜻蜓在树梢飞舞，有时竟扑到绿色的铁纱窗上，那就惊动了爬在那里的苍蝇，嗡的一声，都飞起来，没有去路似的在窗前飞绕了一会儿，仍复爬在那铁纱上，伸出两只后脚，慢慢地搓着，好似心事很重。铁纱窗内，就是那陈设华美的吴公馆的小客厅。吴荪甫单独一人在那里踱方步。他脸上的气色和窗外的天空差不多。第七章小说象征手法运用：小说第一章：“吴老太爷自从骑马跌伤了腿，终至成为半肢疯以来，就虔奉?太上感应篇?，二十余年如一日；除了每年印赠而外，又曾恭楷手抄一部，是他坐卧不离的。老太爷死后，?太上感应篇?在四小姐惠芳的手上诵读，受到新思想和年轻人的诱惑，一场大雨把她的旧生活冲走

34、了。五点钟光景，天下雨了。这是斜脚雨。吴公馆里的男女仆人乱纷纷地把朝东的窗都关了起来。四小姐卧房里一对窗也是受雨的，却没有人去关。雨越下越大，东风很劲，雨点煞煞煞地直洒进那窗洞；窗前桌子上那部名贵的?太上感应篇?浸透了雨水，夹贡纸上的朱丝栏也都开始漶化。宣德香炉是满满的一炉水了，水又溢出来，淌了一桌子，浸蚀那名贵的一束藏香；香又溶化了，变成黄蜡蜡的薄香浆，慢慢地淌到那?太上感应篇?旁边。借用了敬神器具的被污渎来象征旧社会的沦亡，这说明作者在写作上是有很高的造诣和想象力的。夏志清7、表达语言客观冷静，人物语言个性化。第三章吴少奶奶与类参谋单独幽会的描写：“雷参谋！请坐。是找荪甫罢，刚刚出去。 “

35、我看见他出去。吴夫人。他留我在府上吃过夜饭再走。 雷参谋用柔和恭敬的声音答复，却并不就座，站在吴少奶奶跟前，相离有两尺左右，眼光炯炯地射定了吴少奶奶的还带几分迷惘的脸孔。 吴少奶奶本能地微笑着，又本能地退一步，落在原来坐的沙发椅里。 暂时两边都没有话。一个颇僵的沉默。雷参谋把眼光从吴少奶奶的脸上收回，注在地下，身体微微一震。突然，他的右手插到衣袋里，上前一步，依然微俯着头，很快地说了这么几句： “吴夫人！明天早车我就离开上海，到前线去；这一次，光景战死的份儿居多！这是最后一次看见你，最后一次和你说话；吴夫人！这里我有一件东西送给你！ 说到最后一句，雷参谋抬起头，右手从衣袋里抽出来，手里有一本书

36、，飞快地将这书揭开，双手捧着，就献到吴少奶奶面前。 这是一本破旧的?少年维特之烦恼?！在这书的揭开的页面是一朵枯萎的白玫瑰！短篇小说的创作?林家铺子?是作者“第一回描写到乡村小镇的人生，小说以“一二八前后上海战争为背景，表达了一个乡镇的林家百货小商店由挣扎到倒闭的故事。透过这个小窗口，把整个社会动乱的历史画面展现出来。?林家铺子?故事发生在浙江杭嘉湖地区的一个小镇上。1931年，日寇武装侵略中国，各地的青年学生都掀起了抵抗日货的运动。小镇上林老板的女儿明秀，因穿了日本产的旗袍，遭同学鄙视而羞怒地回家哭闹。林老板那么依旧在贿赂商会会长得到默许后继续出售日货。他以年关大减价、八折大优惠作幌子，并以

37、所谓的“一元货方式做生意，挤垮了资本比自己少的同行，但同时也受到钱庄的高利盘剥和国民党官宪的敲诈勒索，女儿明秀也险些被警察局长所占。在这场尔虞我诈、大鱼吃小鱼的争斗中，林老板破产了。铺子倒闭后，他带上别人的货款，和女儿一走了之。而受到更大打击的是更下层的朱三太，张寡妇这样的劳动人。?农村三部曲?茅盾自1928年写?创造?到1948年发表?春蚕?共创作了50余篇短篇小说，大局部收入短篇小说集?野蔷薇?、?宿莽?、?春蚕?、?泡沫?、?烟云集?、?委屈?和?耶稣之死?等集中，其中?林家铺子?和?农村三部曲?是茅盾三十年代短篇小说的代表作，也是茅盾大规模描写中国社会现象的一局部，是社会分析小说的优秀

38、之作。 ?春蚕?、?秋收?、?残冬?共同组成了?农村三部曲?。三部作品最有特色的是?春蚕?。?春蚕?是茅盾小说“农村三部曲中的第一篇，在三部曲中成就最高，也是我国三十年代反映农村生活的短篇佳作。1、主题：小说通过一个典型的江南农家老通宝及其儿孙们，因春蚕丰收而负债破产的悲剧故事，不仅真实反映了20世纪30年代初期江南农村经济的破产和蚕农们的悲剧命运，而且深刻揭示了造成“春蚕愈熟，蚕农愈困顿丰收成灾现象的社会原因。2、人物：1、老通宝：是老一代农民：善良勤劳、朴实坚韧；迷信保守，安分守己，有顺民思想。2、阿多：老通宝之子，是开始觉醒但尚未找到出路的新一代农民。父辈特点：朴实能干、善良忠厚；新特点

39、：年轻活泼、壮健有力、乐观爽朗、乐于助人、逐步觉醒有了新思想。3、?春蚕?的艺术特色一?春蚕?的艺术构思非常精巧。作品以蚕事的自然顺序洗蚕具窝种收蚕头眠二眠大眠上山浪山头，贯穿了希望希望与恐怖交织失望的具体内容，从而巧妙地把故事情节的开展、人物形象的塑造和时代精神的表达，很好地糅合在一起。既展现了不同人物的具体活动及其内心世界，又推动了故事情节的开展，揭示出作品的时代特色。全文首尾照应，相辅相成。二在塑造人物形象方面，作者运用现实主义创作方法，通过人物自身的肖像、言行、心理的细腻描写及比照手法、个性化语言运用等方法来突出人物的性格特征。如老通宝为夺得春蚕丰收，内心处在“十分希望又十分恐惧的矛盾

40、之中，作者抓住这种精神状态细腻地刻画了老通宝希望、紧张、焦虑不安，且喜且忧的心理变化，使老通宝的形象真实可信；作者还运用比照的方法突出人物的性格特征，如对新老农民形象阿多与老通宝形象的塑造时，作者就处处比照，以显示二者性格的不同，说明作者的鲜明立场：老通宝所走的是一条绝路，而阿多所走的才是中国农民彻底摆脱贫困落后状态、求得翻身解放的唯一正确的道路。作品还通过个性化语言的运用来塑造人物，使人物形象个性更突出。如老通宝说：“那母狗是白虎星，惹上了她，就得败家。这就把老通宝的迷信思想、对荷花的仇视情绪以及对发家致富的渴望心理揭示无余。又如老通宝的儿媳四大娘说：“不要来问我，阿爹做主呢！老糊涂的听得一

41、个洋字就好象见了七世冤家。洋钱，也是洋，他倒又要了这种语言既说明她与老通宝有思想距离，也表现了她老成、讲求实际的个性特征，很切合家庭主妇的身份。三逼真的风俗和浓厚的乡土气息使?春蚕?独具特色。江南水乡的自然风光，生机盎然的桑林的描写为刻画老通宝的性格和命运做了铺垫，在景物描写中注入了人物的思想感情，情景交融，不仅含蓄地表现了人物的内心世界，也透露出江南农村的乡土气息。对于蚕事养蚕进行的全过程，作者采取点面结合的手法加以表现。从窝种、收蚕、头眠、二眠、大眠到上山都作了交待。其中细写了收蚕这个隆重的仪式，生动地再现了人们对养蚕的态度，乡土气息很浓。?春蚕?生活的宗教化：“茅盾不自觉地歌颂了劳动分子

42、的尊严。用中国传统的方法来殖蚕，是一个古老而粗陋的方法，需要爱心、忍耐和虔诚。整个过程就像一种宗教仪式。茅盾很巧妙地表达出这股虔诚，并将这种精神注入那一家人的身上。这种精神在老头子通宝身上显得最突出。他们那种敬天畏神的观念，加上那股勤奋坚毅的精神，正代表中国农民固有的美德。虽然茅盾原来的意思在排除这种封建心理，但由于他笔下那些善良的农民，那种安于世代相传的工作的情形是如此的亲切感人，这篇原意似在宣传共产主义的小说，反变而为人性尊严的赞美诗了。夏志清长篇小说：?腐蚀?腐蚀?是一部“暴露书、“忏悔书。皖南事变后，法西斯主义的恐怖气氛。 作者在后记中说“?腐蚀?是通过了赵惠明这个人物暴露了1941年

43、国民党特务之残酷、卑劣与无耻，暴露了国民党特务组织是日本特务组织的蒋记派出所，暴露了国民党特务组织中不少青年分子是受骗、被迫，一旦陷入而无以自拔的。 作品塑造了赵惠明这一具有人和鬼双重性格的时代女性形象。“人性与“兽性之间的徘徊、矛盾、痛苦。失足难拔、忏悔自新，却未泯灭兽性掩盖下的人性。 它以女主人公赵惠明内心独白的日记体裁写成。这是一个失足难拔，而最终又走上忏悔自新道路的人，她的心上布满累累的创痕，却未尝泯灭兽性掩盖下的人性。小说写到人物心灵的每个角落，写到她的社会意向和私人感情，写到她正常、变态、清醒、梦魔等各种心理形态，写到她露出毒牙的兽性和掩埋在尘沙中的人性。作家带几分残酷又带几分宽容

44、地驱使这个女主人公陷入堕落与悔恨交加，痛苦与复仇交织，绝望与追求交杂的心理漩涡，如陀思妥耶夫斯基那样把人物按进污泥浊水之中，又让她在强烈的犯罪感中结晶出心灵的珍珠，从而完成一个极其复杂的人物性格，一曲回肠荡气的心灵交响曲。?腐蚀?的主要艺术特色1、结构紧凑，布局严密，充分显示出茅盾对长篇小说不同体式的纯熟运用。2、运用心理分析方法的各种技巧和手段，集中反映了作家在明显的理性导向下，运用这些方法描写社会现实的杰出才能。茅盾在现代文学史上的奉献1、茅盾小说注重创作题材和主题的深入挖掘，创造了现代小说与现代社会同步共进的全景化史诗性品格。“史诗就是历史价值与文学价值的完美结合。“史诗，就是历史和诗的

45、融合，“历史并不一定就是过去也可以指现实，凡指对社会状态的再现。“诗也并不是诗歌，而是凡指文学，或者文学性。那么，所谓史诗性作品，就是那种即反映了社会本质具有很高的文学价值的作品。也可以理解为用文学书写历史。“史诗是长篇小说的美学特征。只有在长篇小说这种文体上才可以用“史诗性这个概念。但是，并不是所以长篇小说具有史诗性的。只有那些结构宏大的长篇小说才可以说具有史诗性特征。史诗的关键就在于结构宏大，而不是文字数量多。结构宏大，也叫全景式的结构。就要求作品全方位地反映社会生活，要最大程度地覆盖历史的每个角落。比方，要从农村，到城市，从商界到学界等，等等。要把社会的方方面面，角角落落都纳入到作品中来

46、。那么，这种全景式表达，不是为了仅仅记录一些社会现象，而是要探求社会历史的本质和规律。要经由纷纭复杂的社会现象深入到本质之中。所以，这种宏大结构，在本质上，就是要求作品反映社会生活的广度和深度。是反映论的文学观。茅盾的这种宏大结构或者说史诗性的宏大表达，在当时文坛上具有开拓性的意义。在五四时代，长篇小说很少，主要是短篇小说。20年代末期以后，中长篇小说逐渐增加。在30年代，长篇小说成为比较繁荣的文体。具有史诗性的作品，只有一部?倪焕之?，但是，其深度和广度都没有到达一定的高度，篇幅也不长。在30年代初期文坛上，只有?子夜?才到达结构宏大特点。所以，才被看作是一种茅盾传统。到了五十年代以后，“史

47、诗性成为长篇小说最高的美学境界。50年代末期出现了长篇小说创作顶峰。当时被认为一流的长篇小说，都被认为具有史诗性。很著名的?创业史?红旗谱?保卫延安?山乡巨变?三家巷?等，都是这样的史诗性结构。即使到了90年代，史诗性仍然是一些作家所追求的目标。如路遥、陈忠实、阿来的?尘埃落定?。茅盾文学奖的获得者有很多是这样的史诗性结构的作品。但是，文学界对于史诗性的评价却和过去不一样了。很多人对史诗性提出批评。而与史诗性相对的个人化表达却成为一种表达潮流。个人化表达，有两个含义：一是写个人生活为主，如现在的女性主义创作。一个是用个人的思想、感情去体验社会生活。总之，突现的是个人对自我、社会生活体验和感受、

48、认识。史诗表达遭到否认，首先是因为它所表达的历史，并不是作家个人对历史的认识和感受，而是接受现成的意识形态对历史的认识。这种史诗性结构，包含着太多的历史政治内容。它所揭示的所谓历史本质、历史规律等都是政治/意识形态的要求。历史规律、本质都是当时意识形态规定出来的。比方说，五十年代的那些长篇小说，都是用史诗笔法宣传当时的政治思想。其次，更重要的是，文学目的不是认识历史，而是探索人性和人生。文学是人学，所谓永恒人性是文学的根本。把认识价值当作文学目的，是反映论的文学观，或者叫历史本位文学，而把文学看作人性的，是价值论。或者叫人本主义文学。人本主义文学，就是以人为目的的文学。以人为目的，并不是拒绝社

49、会，人也是社会的人，人离不开社会，社会是人的存在方式。关键是站在人性的立场上审视历史，在人性与历史冲突的时候，站在人性人道立场，对抗社会。文学实际上是人性的解放。也可以理解为把人被社会压抑的情感、精神释放出来。最大程度突现人的自由。文学也可以说是人性的乌托邦。2、茅盾小说以不断创新的艺术形象，极大地丰富和拓展了中国现代小说的人物画廊。1、民族资本家系列民族资产阶级的历史道路 ?霜叶红似二月花?王伯申，与地主阶级对抗 ?子夜?吴荪甫，与买办资产阶级斗法?第一阶段的故事?何耀先，进行爱国主义斗争话剧?清明前后?林永青，参加人民民主运动2、时代新女性系列指道德伦理观念、生活追求、性格气质迥异于传统东

50、方女性，受欧风美雨的新思潮直接影响而产生的西方型女性。她们有着全新的观念、活泼的生命力、强悍泼辣的个性。 ?蚀?惠女士、孙舞阳、章秋柳?虹?梅行素?子夜?张素素?腐蚀?赵惠明3、茅盾小说以开放的现代意识、丰富的生活积累建立了较为完整的现代都市文学。在?子夜?的构思和素材搜集过程中，茅盾几乎每天都在“东西奔波。他除了亲访现代都市各种身份的人物外，还实地考察了现代工业如丝厂和火柴厂，还亲自考察现代交易市场如工商证券交易所；甚至连吴荪甫坐什么样的牌号的汽车这种小细节也反复调查研究过：原先想让吴荪甫坐福特牌小汽车，因为上海当时“流行福特，后来经研究又改坐雪铁龙，因为“像吴荪甫那样的大资本家应当坐更高级

51、的轿车。通过实地调查，茅盾对产业界、金融界的情况了然于胸，这使他能于无形中消解自己的政治意识和理论思维，因而?子夜?能以生动的形象真实、细致地再现生活，在同一类作品中得以独领风骚。 4、茅盾小说对于现代长篇小说的样式、结构等方面的艺术探索和追求，充分显示了现代小说的文体意识的独立。鲁迅与茅盾现实题材小说的不同鲁迅与茅盾现实题材的小说在思想成就与艺术表现上有许多不同，主要有： 1在题材的选择与主题的开掘上。 茅盾小说注重题材与主题的时代性与重大性，要求创作与历史事变尽量同步，自觉追求“巨大的思想深度与“广阔的历史内容。 鲁迅的取材都是现实中常见的人、普通的事， 是日常人们司空见惯的平凡不过的生活

52、。虽然题材平凡却开掘很深很透彻。他常从现实的人事中感悟到人性、人生等带哲理性、超越性的命题，从而形成其作品特有的“忧愤深广的底色。2在人物形象塑造方面。 茅盾为新文学奉献了民族资本家、时代新女性、农民等形象系列。鲁迅小说人物形象主要是农民和知识分子形象。 在塑造人物形象时，二人有着不同的艺术追求。 鲁迅主要采取抓住人物性格的主要特征予以传神勾勒的白描手法，着重从人物的精神状态方面去展现人物的性格与命运。 茅盾小说那么注重表现人物性格的多面性与复杂性，追求“立体化的效果，擅长于在错综复杂的社会关系中特别注重人物的经济关系及经济地位的变化，从而揭示人物性格的变化与开展。3在小说的结构方面。 因鲁迅

53、小说都是短篇，故有单纯而严正的布局，规模不大，人物不多，情节不太曲折，冲突不太复杂。 茅盾小说主要成就在长篇，故其追求宏大而严谨的布局，人物多，情节复杂，线索纷繁交错而又严密完整。 当然，其他的区别也存在着，但这些不同已经证明，作为大家的鲁迅与茅盾各有特色，各为新文学作出了杰出的奉献。社会剖析小说20世纪30年代出现的以茅盾为首革命现实主义作家创作的小说。其特点是:表现时代斗争的重大题材，在创作一开始就运用一定的社会科学思想对社会生活进行理性的分析，以开拓形象思维的深广度，在典型环境中塑造典型性格尤其是塑造时代性格，在戏剧冲突强烈的情节中描述人物的性格成长史或凸出人物性格的一瞬。在左翼内部，跟

54、随茅盾如此创作的，有沙汀、艾芜、吴组缃等人。这种小说模式逐渐成为“左翼文学公认的主流，因而影响深远。第二节 巴金：燃烧青春与生命的作家我家乡的泥土，我祖国的土地， 我永远同你们在一起接受阳光雨露， 与花树、禾苗一同生长。我唯一的心愿是：化作泥土，留在人们温暖的脚印里。 -巴金?愿化泥土? 写于1983年6月29日)感动中国2003颁奖词为 “穿越一个世纪，见证沧桑百年，刻画历史巨变，一个生命竟如此厚重。他在字里行间燃烧的激情，点亮多少人灵魂的灯塔；他在人生中真诚地行走，叩响多少人心灵的大门。他贯穿于文字和生命中的热情、忧患、良知，将在文学史册中永远闪耀着璀璨的光辉。名人对巴金的评价王 蒙: 他

55、是我们的一面旗帜，也是典范。刘心武：巴金是文人的信仰和力量，是中国作家的良心。陈思和: 巴金一生坚持真理，坚持自己的理想，完美地体 现了五四运动的精神。金 庸: 巴金是中国作家中最伟大的一位，不仅是因为他 的小说好、文章好，最重要的是他的人格伟大。鲁 迅：巴金是一个有热情的有进步思想的作家，在屈指可数的好作家之列的作家。鲁迅曹 禺：你是光，你是热，你是二十世纪的良心。一、生平(1904-2005)1、童年时代四川成都人。出身于封建官僚地主家庭。原名李尧棠，字芾甘。?诗经召南甘棠?：“蔽芾fi甘棠，勿翦勿伐，召伯所茇。“巴金笔名的由来: 1928年8月，巴金在法国写成了第一部小说?灭亡?，第一次

56、使用了“巴金这个名字。他在拉封丹中学的中国同学巴恩波不久前投水自杀，为纪念他采用了“巴字，而“金字，是因为他刚译完法国无政府主义者克鲁泡特金的著作。这就是“巴金笔名的由来。无政府主义是巴金最初的人生信仰。巴金早期接受的无政府主义的思想根底是反专制的人道主义。 16岁时参加了无政府主义组织“适社，接受克鲁泡特金?告少年?、廖抗夫?夜未央?。1923年到上海与世界无政府主义者高德曼通信，视之为“精神母亲。1927年去巴黎，写?从资本主义到安那其主义?长篇论文，形成自己的人生信仰：人道主义和人类意识。无政府主义(anarchism)或安那其主义是一系列政治哲学思想，其目的在于提升个人自由及废除政府当

57、局与所有的政府管理机构。英语中的无政府主义“Anarchism源于希腊语单词“，意思是没有统治者。所以被翻译成中文时，根据这一最根本的特征译成“无政府主义，也有文献音译为“安那其主义。无政府主义包含了众多哲学体系和社会运动实践。它的根本立场是反对包括政府在内的一切统治和权威，提倡个体之间的自助关系，关注个体的自由和平等；其政治诉求是消除政府以及社会上或经济上的任何专制统治关系。对大多数无政府主义者而言，“无政府一词并不代表混乱、虚无、或道德沦丧的状态，而是一种由自由的个体自愿结合，以建立互助、自治、反专制主义的和谐社会。庄子被认为是最早的无政府主义者。一如其他政治哲学思想，无政府主义包含不同的

58、分支和流派。虽然他们都有着反对国家的共同特色，但却在其他议题上有着不同的立场，包括是否进行武装斗争、或以和平非暴力建立社会的问题上产生分歧，而在经济的观点上也有显著的差异，从主张财产彻底公有化的集体主义流派，至主张私人财产和自由市场的个人主义流派，政治光谱分布相当广泛。无政府主义在20世纪初的中国和世界，具有积极的历史作用。特别是在中国，具有强烈的反专制的力量，是受广阔青年人所景仰的新思想。无政府主义在当时中国的作用是反专制的一种最有力的思想武器，它构成对专制主义的最彻底的一种扫荡打击。无政府主义在当时和社会主义思想具有同样大的影响力，甚至比社会主义思想影响力还大。它们的目的是一样的：推翻专制

59、制度。在理论和实践上都有错误。 巴金从一个无政府主义者走上了写作的道路，他完全是以一个战士的姿态走上创作之路的。前期的创作是歌颂性的，被称为“青春的赞歌；后期的创作被称为是“人生的悲歌。1927年赴法国，翌年在巴黎完成第一部中篇小说?灭亡?，1929年在?小说月报?发表后反响强烈。1928年冬回国，居上海，先后创作了中篇小说?死去的太阳?、?新生?、?砂丁?和?萌芽?等。其“爱情三部曲?雾?1931、?雨?1933、?电?1935反映了当时中国知识分子寻求革命的历程，在青年读者中有广泛的影响。其著名长篇小说“激流三部曲之一的?家?于1931年以?激流?为题在?时报?连载。1934年在北京任?文

60、学季刊?编委，同年秋东渡日本，次年回国，在上海任文化生活出版社总编辑，出版“文学丛刊、“文化生活丛刊、“文学小丛刊。1936年与靳以创办?文季月刊?。抗日战争期间辗转于上海、广州、桂林、重庆，担任历届中华全国文艺界抗敌协会的理事。1938年和1940年分别出版了长篇小说?春?、?秋?，完成了“激流三部曲。抗战后先后完成中篇小说?憩园?、?第四病室?和长篇小说?寒夜?。抗战胜利后巴金主要从事翻译、编辑和出版工作，并创作出许多短篇小说和散文作品。 1949年出席第一次全国文代会，中选文联常委。次年担任上海市文联副主席。曾两次赴朝鲜前线访问，回国后，巴金根据这些采访素材创作了中篇小说?团圆?，时任文