望海潮-柳永(高中语文)

1、北宋 柳永词的有关知识： 词的起源：词兴起于隋唐，词的起源：词兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。盛行于宋，并在宋代发展到高峰。词即歌词，指可以和乐歌唱的诗，词即歌词，指可以和乐歌唱的诗，即词是诗的一种，所以词又称即词是诗的一种，所以词又称“长长短句短句”、 “ “诗余诗余”、“曲子词曲子词”、“歌词歌词”等。等。按长短按长短小令：小令：58字以内字以内中调：中调：59-90字字长调：长调：90字以上字以上按段落按段落单调、双调、三叠、四叠单调、双调、三叠、四叠按风格按风格豪放派豪放派婉约派婉约派词的分类代表人物代表人物 有苏轼、辛弃疾等有苏轼、辛弃疾等代表人物有柳永、秦观、李代表人物有

2、柳永、秦观、李清照、周邦彦、姜夔等清照、周邦彦、姜夔等 柳永 约约980-约约1053年年，福建崇安人，福建崇安人，北宋词人，原名三变，字耆卿北宋词人，原名三变，字耆卿，排行第七，官至屯田员外郎，排行第七，官至屯田员外郎，所以世称柳七或柳屯田；所以世称柳七或柳屯田；为人放荡不羁，终身潦倒；为人放荡不羁，终身潦倒；其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情；写羁旅行役之情；长于慢词，词作流传极广，有长于慢词，词作流传极广，有“凡有井水饮凡有井水饮处皆能歌柳词处皆能歌柳词”之说。有之说。有乐章集乐章集。一类描写男女情爱。其中有放纵的欢娱、俗艳的调笑，

3、一类描写男女情爱。其中有放纵的欢娱、俗艳的调笑，也有离别的惆怅、亲切的思念。尽管柳永的这类词作多也有离别的惆怅、亲切的思念。尽管柳永的这类词作多为文坛上所不齿，但其中佳作为文坛上所不齿，但其中佳作雨霖铃雨霖铃（寒蝉凄切）（寒蝉凄切）等也得到高度评价。等也得到高度评价。一类写羁旅行役内容。他的词常借用登临山水的所见所一类写羁旅行役内容。他的词常借用登临山水的所见所闻，淋漓尽致地表现一个落魄、不得志的文人的悲哀和闻，淋漓尽致地表现一个落魄、不得志的文人的悲哀和感叹。将传统诗歌言志、缘情的功能移植到词的领域，感叹。将传统诗歌言志、缘情的功能移植到词的领域，蕴含了更广阔的社会生活，打破了五代词狭小的表

4、现空蕴含了更广阔的社会生活，打破了五代词狭小的表现空间。间。一类写城市的繁华景象和市民的生活风尚。柳永是个颇一类写城市的繁华景象和市民的生活风尚。柳永是个颇具具“市民意识市民意识”的作家，的作家，乐章集乐章集中有不少描写都市中有不少描写都市繁华的词。繁华的词。望海潮望海潮（东南形胜）写杭州。这是一首（东南形胜）写杭州。这是一首最早出现的，由文人创作的长调慢词，它形象描绘出钱最早出现的，由文人创作的长调慢词，它形象描绘出钱塘的秀丽景色和繁华富庶。塘的秀丽景色和繁华富庶。柳永词大致分为三类柳永词大致分为三类柳词特点善于用通俗化的语言表善于用通俗化的语言表现市民情调。现市民情调。能创造性地运用铺叔和

5、能创造性地运用铺叔和白描的艺术表现手法。白描的艺术表现手法。注重抒情的自我化。注重抒情的自我化。在两宋词中，有一个非常有趣的现象：大凡名作，在两宋词中，有一个非常有趣的现象：大凡名作，往往有本事，本事包括创作过程以及流传过程的往往有本事，本事包括创作过程以及流传过程的故事。故事。一首词得以拜见一首词得以拜见古今词话古今词话说：说：“柳耆卿与孙相何柳耆卿与孙相何为布衣交，孙知杭州，门禁甚严，耆卿欲见之不得，作望为布衣交，孙知杭州，门禁甚严，耆卿欲见之不得，作望海潮之词，往谒名妓楚楚曰：海潮之词，往谒名妓楚楚曰：欲见孙相，恨无门路。若欲见孙相，恨无门路。若因府会，愿借朱唇歌于孙相公之前。若问谁为此

6、词，但说因府会，愿借朱唇歌于孙相公之前。若问谁为此词，但说柳七。柳七。中秋府会，楚楚婉转歌之，孙即日迎耆卿预坐。中秋府会，楚楚婉转歌之，孙即日迎耆卿预坐。”一首词引发一场战争一首词引发一场战争罗大经在罗大经在鹤林玉露鹤林玉露中的又一中的又一层描述：层描述：“此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于三秋桂三秋桂子，十里荷花子，十里荷花，遂起投鞭渡江之志。，遂起投鞭渡江之志。”东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无

7、涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。异日图将好景，归去凤池夸。 望海潮 望望 海海 潮潮 柳柳 永永 （ 宋）宋） 自然形胜，自然形胜， 城市繁荣城市繁荣下下 阕阕上上 阙阙总写总写 东南形胜东南形胜（地理位置）（地理位置） 三吴都会三吴都会（社会条件）（社会条件）钱塘自古繁华钱塘自古繁华（历史传统）（历史传统）柳、桥、帘、柳、桥、帘、

8、幕、人家幕、人家 树、堤、树、堤、涛、天堑涛、天堑 珠玑、罗绮珠玑、罗绮西湖秀丽，西湖秀丽，生活安乐生活安乐西湖之美西湖之美百姓祥乐百姓祥乐官员同乐官员同乐湖、巘、湖、巘、 桂、荷桂、荷羌管弄晴、羌管弄晴、菱歌泛夜菱歌泛夜醉听箫鼓、醉听箫鼓、吟赏烟霞吟赏烟霞东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。杭州地理位置重要，风景优美，是三吴的都会。这里自古以来就十分繁华。此词一开头即以鸟瞰式镜头摄下杭州全貌。它点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。钱塘，即杭州。此处称“三吴都会”，极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵有力。钱塘，即指杭州。早在春秋就是吴越必争之地

9、，秦代设钱塘县，隋朝改设杭州。其中“形胜”、“繁华”四字，为点睛之笔。概写：形胜、都会、繁华烟柳画桥，烟柳画桥，风帘翠幕，风帘翠幕，参差十万人家。参差十万人家。如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，楼阁高高低低，大约有十万户人家。都会印象“烟柳画桥”，写街巷河桥的美丽；“风帘翠幕”，写居民住宅的雅致；“参差十万人家”一句，转弱调为强音，表现出整个都市户口的繁庶。“参差”为大约之义。云树绕堤沙，云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，怒涛卷霜雪，天堑无涯。天堑无涯。高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤，澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花，宽广的江面一望无涯。“云树”三句，由市内说到郊外，只见钱塘江堤上，行行树木

10、，远远望去，郁郁苍苍，犹如云雾一般。一个“绕”字，写出长堤迤逦曲折的态势。“怒涛”二句，写钱塘江水的澎湃与浩荡。“天堑”，原意为天然的深沟，这里移来形容钱塘江。钱塘江八月观潮，历来称为盛举。描写钱塘江潮是必不可少的一笔。市列珠玑，市列珠玑，户盈罗绮，户盈罗绮，竞豪奢。竞豪奢。市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。“市列”三句，只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节，便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。珠玑、罗绮，又皆妇女服用之物，并暗示杭城声色之盛。“竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目，暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。重湖叠巘清嘉，重湖叠巘清嘉

11、，有三秋桂子，有三秋桂子，十里荷花。十里荷花。里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香，夏季十里荷花。重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。叠山，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。湖山之美，词人先用“清嘉”二字概括，接下去写山上的桂子、湖中的荷花。这两种花也是代表杭州的典型景物。柳永这里以工整的一联，描写了不同季节的两种花。“三秋桂子，十里荷花”这两句确实写得高度凝炼，它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有撼动人心的艺术力量。晓出净慈寺送林子方晓出净慈寺送林子方 杨万里杨万里 毕竟西湖六月中，毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。风光不与四时同。 接天连叶无穷

12、碧，接天连叶无穷碧， 映日荷花别样红。映日荷花别样红。 饮湖上初晴后雨饮湖上初晴后雨 苏轼苏轼 水光潋滟晴方好，水光潋滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇。山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，欲把西湖比西子， 浓妆淡抹总相宜。浓妆淡抹总相宜。忆忆 江江 南南 白居易白居易江南忆，江南忆，最忆是杭州。最忆是杭州。山寺月中寻桂子，山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，郡亭枕上看潮头，何日更重游？何日更重游？羌管弄晴，羌管弄晴，菱歌泛夜，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。嘻嘻钓叟莲娃。晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。“羌管弄晴，菱歌泛夜”，对仗也很工稳，情韵亦自悠扬。“泛夜”“弄情”，互

13、文见义，说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。着一“泛”字，表示那是湖中的船上，“嬉嬉钓叟莲娃”，是说吹羌笛的渔翁，唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。“嬉嬉”二字，则将他们的欢乐神态，作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。千骑拥高牙，千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。吟赏烟霞。千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。在微醺中听着箫鼓管弦，吟诗作词，赞赏着美丽的水色山光。成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。笔致洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。异日图将好景，异日图将好景，归去凤池夸。归去凤池夸。他日把这美好的景致描绘出来，回京升官时向朝中的人们夸耀。“异日图将好景，归去凤池夸。”是这首词的结束语。凤池，即凤凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晋时中书省地近宫禁，因以为名。“好景”二字，将如上所写和不及写的，尽数包拢。意谓当达官贵人们召还之