古代文学名词解释(自己整理)

1、学习好资料欢迎下载1、婉约派：宋词风格流派之一，是相对于豪放派而言的重要的文学流派，以李清照、柳永 为代表。婉约，是宛转含蓄之意，婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜 密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。2、豪放派：以苏轼、辛弃疾为代表，豪放派和婉约派显然代表着两种截然不同的词风特点 大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较 多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。3、易安体：这是宋代女词人李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。其具体特征主要表现在以下几个方面： 第一，情感真实动人。真实地袒露

2、了自己的内心世界，大胆而又真切。第二，语言浅显自然，却又韵味无穷。第三，情感表现形象具体而富有美感。4、辛派词人：这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。主要有陈亮、刘过、刘克庄等。 他们在辛弃疾的影响下， 用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风 格不如辛词多样。多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。5、苏辛词派：北宋的苏轼，首开宋词中的豪放词派。南宋伟大爱国词人辛弃疾，一生以英雄自诩，其稼轩词充分表现了他的英雄抱负，襟怀磊落，慷慨淋漓，将气高天下的东坡词风张悲凉感愤的苏、在南宋发扬光大，加之与当时渴望恢复的国势民情相推移磨荡，又与南渡初期的张元干、孝祥诸家的词风

3、相翕合，又有陈亮、刘过等词人追步唱和，遂形成气势磅礴、 辛词派。他的词他以散文句法入6、稼轩体：辛弃疾号稼轩。他是一位具有英雄气慨的词人，才气纵横，笔力超拔。 不仅内容丰富，在艺术上驰骋百家，转益多师，而且有极大的开拓和创新。词，以经子诗赋之语入词，以词说理，带来了词体的大解放。无论作长调或小令，都充分表 现了自己的才情和体现了自己的人格。他继苏轼之后极大地开拓了词境，使词在与乐分离之后，仍能够作为一种内容充实、 形式多样化的新体格律诗独立存在。他的词不仅“横绝六合，扫空万古”，而且“色罗万象”。这种在宋代词坛别开生面、既慷慨豪放又温婉妩媚，而以豪 放悲壮为主导风格的词，人们称之为“稼轩体”。

4、7、江西诗派：在黄庭坚影响下，北宋后期逐渐形成。因黄庭坚是江西人而得名。最早提出“江西诗派”名称的是吕本中，他在江西诗杜宗派图中把黄庭坚作为诗派的开山祖，又 列举了陈师道、晁冲之等二十四位诗人作为这一诗派的成员。陈与义虽未被列入宗派图内， 却被后人推为江西诗派重要作家。8、中兴四大诗人：指的是尤袤、杨万里、范成大、陆游。这四大家虽然早期曾受江西诗派影响，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西诗派的樊篱，自创面目。陆游是南宋最杰出的爱国诗人，以反映民族矛盾，抒发爱国激情为主调；杨万里创“诚斋体”， 特征是活泼自然，饶有谐趣，同时也有感慨深沉、 忧国忧民的爱国诗篇； 范成大以使金纪行诗和田园诗价值最 高

5、，其使金纪行诗犹如亲临其境，感触深刻，描写真切，在爱国诗歌中独树一帜；尤袤作品存留不多，对后世影响较小。9、唐宋八大家：唐宋八大家：指唐、宋两代八位著名的散文作家。即唐代的韩愈、柳宗元， 北宋的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩。八人都提倡散文，反对骈文，是唐、宋古文运动的健将。其创作特点是重视散文内容、文以载道。八大家散文风格各异，韩愈散文雄健奔放，波澜壮阔；柳宗元散文精密峻峭，清新秀美；欧阳修散文流畅婉转，迂徐委备;苏洵散文博辩宏伟，简劲凝练；苏轼散文汪洋恣肆，明白畅达；苏辙散文和平坦荡，体气离 妙；王安石散文峭刻雄劲，简丽幽远；曾巩散文平易舒畅，简括严密。八大家中，以韩、欧 影响最大

6、。韩文如创阁奇景，欧文如江南秀色，并称“韩欧”。八大家中的宋代六家，又都 受韩愈影响。10、苏门四学士：北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒的并称。黄庭坚长于诗，秦观长 于词，张、晁则诗文并擅。苏轼是继欧阳修之后主持北宋文坛的领袖人物，在当时的作家中间享有巨大的声誉，一时与之交游或接受他的指导者甚多，黄、秦、晁、张四人都曾得到 他的培养、奖掖和荐拔。在苏轼的众多门生和崇拜者中，他最欣赏和重视这四个人。最先将他们的名字并提和加以宣传的，就是苏轼本人。11、 南戏：即南曲戏文的简称，是在东南沿海地区发育成熟起来的，最早出现于浙江温州（旧 名永嘉），故又称“温州杂剧”，“永嘉戏曲”。12、杂剧：是在

7、宋金杂剧，特别是金院本的基础上，综合了当时的讲唱文学，主要是诸宫调的若干因素发展而成。其特点：一般一本四折一楔子，一人主唱。13、元曲：有元一代的文学代表。包括杂剧和散曲两部分。14、元曲四大家：指元代四位著名杂剧作家。关汉卿、白朴、马致远、郑光祖，简称“关马郑白”，见于元周德清中原音韵 。分别的代表作为窦娥冤梧桐雨墙头马上倩女离魂。15、倩女离魂：郑光祖的代表作，它根据唐传奇离魂记改编而成，描写张倩女与王文 举的爱情故事。张、王分离，张因病卧床，月夜魂追王成亲。后王得官回来，张魂魄与肉体复合为一。作品从两个方面叙写女子在礼教抑制下精神的痛苦：倩女的魂魄代表女性对爱情婚姻的渴望与追求，现实中倩

8、女的躯体则只能承受离愁别恨的煎熬，病体怏怏。既追求爱情婚姻又面对礼教禁锢，这便是封建时代女性的真实处境。该剧富于浪漫色彩，辞藻俊美，刻画人物细致入微。16、赵氏孤儿：元代纪君祥所作的一部历史剧。故事大体上是：晋灵公无道，荼害百姓。赵盾劝谏不听；奸臣屠岸贾残害赵盾全家。赵媳庄姬公主避入宫中，产生一子，由赵门客程婴乔装救出。屠岸贾闻公主产子， 进宫搜孤不得，下令十日内若不献出婴儿，即将国中与 孤儿同庚的婴儿均杀死。程乃与公孙柞臼计议，程婴舍子，公孙舍身，救出孤儿。后孤儿成 人，魏绛回朝，怒打程婴。程述真情，回府绘图，告知孤儿过去情景。孤儿遂与魏绛等，计诛屠岸贾报仇。表现了呼唤正义、 讴歌为正义而献

9、身的自我牺牲精神，并坚信正义必将战胜邪恶，客观上反映了广大汉族人民普遍存在的反元复宋的思想情绪。17、汉宫秋：元代马致远所做杂剧。 描写的是昭君出塞的故事。 但与传统的昭君故事不同，在情节和人物上进行了新的创造。它将汉元帝写成对王昭君有着深厚爱情的人物，同时突出了王昭君对汉朝的感情， 让她以身报国，投水自杀。作者将王昭君的不幸置于君臣、民族矛 盾的背景下，反映了家国衰败之痛，抒发乱世中失去美好生活而困惑、悲凉的人生感受。马致远通过戏剧冲突，抒发自己无法主宰命运、只能任由播弄的悲哀。加上汉宫秋以“秋天”的意境作为结撰全剧的背景，突出秋的萧瑟悲凉，更使整个戏笼罩着灰暗荒寞的气氛， 这又表达出作者对

10、时代的体验和认识。18、墙头马上：元代白朴所做杂剧。取材于白居易的井底引银瓶一诗。尚书之子裴少俊，奉命到洛阳购买花苗，巧遇总管之女李千金。二人一见钟情，私订终身，但为裴少俊之 父所不容，后历经坎坷终于夫妻团圆。墙头马上是一出带有较浓喜剧色彩的爱情剧，以紧凑、生动的情节安排和鲜明的人物形象刻画见长。剧中正面歌颂青年男女争取婚姻自主、 讽刺封建家长的开放思想，人物生动、剧情活泼，艺术风格轻松。19、 梧桐雨：元代白朴所做杂剧。梧桐雨主要取材于白居易的长恨歌 ，一部描写的 是唐明皇与杨贵妃的爱情生活和政治遭遇的历史剧。主要抒发一种人生变换、盛衰难料的沧 桑之感。艺术上最大的特点是具有浓厚的抒情色彩，

11、 能通过人物内心的细致描写， 表现人物 的精神面貌，并且化用了大量古典诗词的意境、意象，语言极其华美。关汉卿杂剧的艺术成就（一）现实主义和浪漫主义相结合。关剧对时代与人生进行了真实地描绘，对元代的生活 图景进行了全面地展现，还对社会现实中一些带有本质意义的问题进行了深刻地揭 示，是元代社会生活的一面镜子，具有强烈的现实主义精神；不但如此，由于关汉 卿对人生的热爱，对理想的憧憬，他的作品有时也赋予人物和情节以浪漫主义的色 彩，突出了被压迫者的反抗意识和斗争精神，体现了积极乐观的人生态度，闪烁着 理想的光辉。（二）善于塑造各种性格鲜明的人物形象。关剧塑造正面人物的基本手法是把戏剧主人公 置于尖锐的

12、矛盾冲突中，凸现其在典型环境中的典型性格：如塑造窦娥，就是在强 烈的戏剧冲突中表现了她善良坚强的性格。同时，关汉卿擅于运用行动描写、心理 刻画来塑造人物：如救风尘中赵盼儿与周舍巧妙周旋和拯救宋引章的一幕，就 表现了赵盼儿的机智聪明、侠肝义胆。关汉卿还擅于创造角色语言来塑造人物形象， 如望江亭中的白士中是个出身儒雅的士子，其语言就文采风流，而窦娥冤 中的赵驴儿，俗不可耐，面目可憎，其语言也令人作呕。（三）善于组织、设置紧张尖锐而又富于变化、引人入胜的戏剧冲突。关剧的冲突具有密 度高、力度大、角度新的特点。高密度的冲突，往往环环相扣，波澜起伏，弓I人入 胜。比如窦娥冤中第一折就至少有四组矛盾纠葛构

13、成或交错流转：一组是蔡婆 婆与赛卢医，一组是蔡婆婆与张驴儿， 一组是张驴儿和窦娥， 一组是窦娥与蔡婆婆。 关剧的冲突力度也十分强烈，一般表现为外在的尖锐紧张，如单刀会中的关羽化绑架为反绑架，构成双绑架。关剧冲突力度新颖独特，富有想象力。如救风尘 中女主人公以自己的色相为诱饵，勾引强敌钻入圈套，都具有新颖的独创性。（四）戏剧语言本色当行。即王国维所称道的“曲尽人情，字字本色”。他所写的人物的唱词，在抒情中蕴含着鲜明的动作性，切合特定的戏剧情境。像救风尘第二折，写赵盼儿得知宋引章备受周舍蹂蹒时，一面写信给宋引章，一面唱后庭花，把赵盼儿对宋引章的怜悯、牵挂、不满、焦虑，以及她将要采取行动的心态和盘托

14、出， 既写风尘女子赵盼儿对姊妹爱怨交加的声口，又把她见义勇为、泼辣机智的性格渲 染得活灵活现。王实甫西厢记的艺术成就：（一）体制和形式上的突破和创新。它打破元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长 篇连台本戏；并且打破了元剧一人主唱的通例，在若干折戏里采用了多角色司唱的 方式。这种突破与创新，对安排剧情、刻画人物，都起了很好作用。（二）将复杂的矛盾冲突有机地结合为一个艺术整体。全剧采用双线复合结构：以张生、 莺莺和红娘与老夫人间的矛盾冲突为主线，以崔、张和红娘三人之间的性格冲突为 副线，二者相互交错、制约，极富戏剧性。（三）成功地塑造了性格鲜明的人物形象。成功塑造了热情而又冷静、聪明而又狡狯、敢 于反抗封建礼教和封建婚姻制度的崔莺莺；才华出众、用情专一又大胆追求爱情的 张生；聪明机智、勇敢泼辣、又富于正义感的红娘；还