2020年诗歌鉴赏二轮复习：生死悼亡

1、2020年诗歌鉴赏二轮复习：生死悼亡2020年诗歌鉴赏二轮复习：生死悼亡【主题解说】悼亡诗，即生者祭奠、悼念死者的诗歌。从严格意义上来说， 悼亡诗是悼念亡妻的；从宽泛的角度来讲，也可以是悼念家人或朋友的。悼亡诗 一如哀祭文，在古时专指念亡妻，它往往以爱情为经，以死亡为纬，在表现生与死这 两种生命的极端情感时，出语低沉哀怨，情感真挚动人。一、阅读下面两首词，完成（12）题。江城子乙卯正月二十日夜记梦苏轼十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟、无处话凄凉。纵使相逢应不 识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言、惟有泪千 行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。鹏鸽大贺铸重过阊门万

2、事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴 飞。原上草，露初晞，旧栖新珑两依依。空床卧听南窗雨。谁复挑灯夜补衣！【注】阊门：苏州西门，词人旧居。晞：晒干。1、对上面两首词的赏析不准确的一项是（）（3分）A.苏词上阙“千里孤坟、无处话凄凉”两句是抹煞了生死界线的痴情语，表达 了作者孤独寂寞、凄凉无助而又急于向人诉说的情感。B.贺词上片“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”两句，用半死梧桐和失伴鸳 鸯自比，表现自己的丧偶之痛和老来孤寂的凄凉之境。C.贺词用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为兴；同时，原草晞露又是荒郊坟 场应有的景象，是为比，有它寻夫先路，下文“新珑”二字的出现就不显得突兀。 D.

3、苏词中采用白描手法，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳；贺词艺术构思上 的突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起。2、这两首悼亡词都写出了妻子的美好形象， 说说两首词采用的不同写法是什么， 分别表现了怎样的意境。（6分）答案：1 . C。C ”贺词用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为兴；同时，原草晞露又是 荒郊坟场应有的景象，是为比”错，兴比颠倒。2 .苏词通过梦境来写人，描绘出妻子对镜梳妆、见到久别的丈夫喜极而泣的情 景，表现了夫妻问生死不渝的恩爱之情；贺词通过细节来写人，追忆妻子深夜 为自己补衣的温馨情景，表现了贫贱夫妻相濡以沫、患难与共之情。【解析】苏词“夜来幽梦忽还乡”，写自己在梦中忽然回到

4、了时在念中的故 乡，在那个两人曾共度甜蜜岁月的地方相聚、 重逢，“小轩窗，正梳妆。”那小室, 亲切而又熟悉，她情态容貌，依稀当年，正在梳妆打扮，作者以这样一个常见而 难忘的场景表达了爱侣在自己心目中的永恒的印象“相顾无言，唯有泪千行” ， 描绘出妻子见到久别的丈夫喜极而泣的情景，表现了夫妻间的恩爱之情；贺词通 过“挑灯夜补衣”这一细节，写出妻子的贤慧勤劳，表现了对诗人的体贴关怀之 情，体现了作者心绪之细，感情之真。二、阅读下面这首唐诗，完成下列（34）题。哭刘萱【唐】李商隐上帝深宫闭九阍，巫咸不下问衔冤。黄陵别后春涛隔，温浦书来秋雨翻。只有安仁能作诔，何曾宋玉解招魂。平生风义兼师友，不敢同君哭

5、寝门。【注】刘萱（fm）：李商隐的友人。西晋文学家潘岳（安仁）善作祭文；诔 （冷），表示哀悼的文体。宋玉为屈原招魂，使他起死回生，所以创作招魂C 孔子说，死者是师，应在内寝哭吊；死者是友，应在寝门外哭吊。3、下列对这首诗的赏析，不恰当的一项是（）（3分）A.首联寓意刘萱被冤贬的情景，矛头直指昏耳贵冷酷的“上帝”，情绪激愤，有一 种急风骤雨式的气氛。B.颔联从去年春天离别写到今秋突闻噩耗，一写生离，一写死别，生离的思念 更衬托出死别的悲伤。C.颔联两句融叙事、写景、抒情为一体，表达了因阻隔而引起的深长思念，又 烘托出悲怆凄凉的气氛。D.尾联点题，表达了诗人对刘萱的由衷钦仰，因而不敢自居于刘,同列

6、，只能 痛哭于寝门之外。4、本诗第三联“只有安仁能作诔，何曾宋玉解招魂”两句手法多样，表意深切,答案：3、Do D."只能痛哭于寝门之外”理解有误，应是表达刘贾平生高风亮节，于 作者而言，亦师亦友，不敢自居于朋友之列，不敢在寝外哭悼亡。4、用典自比，正反映衬。说明自己只能写祭文哀悼亡友，却无法招魂使其复生，表达诗人悲痛又无奈的心情。解析：“只有安仁能作诔，何曾宋玉解招魂”，意思是我只能像潘岳那样撰写 诔文，致以无限的哀思，而不能像宋玉作招魂那样使您起死回生。“只有安仁能作诔”，前后开成正反映衬，同时又运用了 “宋玉” “招魂”这一与屈原相关 的典故，来表达表达诗人悲痛又无奈的心情。译

7、文：大帝高高在上，天门紧闭，更不派神巫下凡来问一下刘,您的冤情。 自从去 年春天与您在黄陵分别后就一直被滔滔江水阻隔， 再也没有见面，一别之后，等 来的竟是您客死得阳的噩耗。我此时只能像潘岳一样空作哀诔之文， 却无法为您 招魂使您起死回生。刘萱您平生高风亮节，于我亦师亦友，我不敢与您同列，更 不敢在寝外哭悼亡灵。赏析：首联寓言刘萱被冤贬的情景：高高在上的大帝，安居深宫，重门紧闭，也不 派遣巫咸到下界来了解衔冤负屈的情况。这幅超现实的上下隔绝、昏暗阴冷的图景，实际上是对被冤贬的刘萱所处的现实政治环境一种象征性描写。比起他另外一些诗句如“九重黯已隔”、“天高但抚膺”等，形象更加鲜明，感情也更加强烈

8、。 诗人的矛头，直接指向昏耳贵、冷酷的“上帝”，笔锋凌厉，情绪激愤，使这首诗 一开始就笼罩在一种急风骤雨式的气氛中。颔联从去年春天的离别写到今秋的突闻噩耗，大中二年初春，两人在黄陵离 别，以后就一直没有再见面，故说“黄陵别后春涛隔”。第二年秋天，刘萱的死 讯从冷阳传来，故说“温浦书来秋雨翻”。这两句融叙事、写景、抒情为一体， 具有鲜明而含蕴的意境和浓烈的感情色彩。“春涛隔”，不只形象地显示了别后江 湖阻隔的情景，而且含蓄地表达了因阻隔而引起的深长思念，“春涛”的形象，更赋予这种思念以优美丰富的联想。“秋雨翻”，既自然地点明听到噩耗的时间， 又烘托出一种悲怆凄凉的气氛，使诗人当时激愤悲恸与凄冷哀

9、伤交织的情怀， 通 过具体可感的画面形象得到极富感染力的表现。 两句一写生离，一写死别，生离 的思念更衬出死别的悲伤。感情先由上联的激愤沉痛转为纤徐低徊， 又由纤徐低 徊转为悲恸激愤，显得波澜起伏。前幅由冤贬到死别，在叙事的基础上融入浓厚的抒情成分。后幅转为直接抒 情。颈联以擅长作哀谏之文的西晋作家潘岳（字安仁）和“怜哀屈原忠而斥弃， 魂魄散佚”而作招魂的宋玉自喻，说自己只能写哭吊的诗文深致哀悼，却无 法招其魂魄使之复生。两句一正（只有能）一反（何曾解），相互映衬， 有力地表达出诗人悲痛欲绝而又徒唤奈何的心情，下句尤显得拗峭遒劲。尾联归结到彼此间的关系，正面点出题中的“哭”字。刘萱敢于和宦官斗

10、争 的精神和鳗直的品质，使他在士大夫和知识分子中获得很高的声誉和普遍的崇 敬，当时有声望的大臣牛僧孺、令狐楚出镇襄阳、兴元时，都辟刘黄入幕，待之 如师友。诗人和刘萱之间，既有多年的友谊，而刘萱的风采节概又足以为己师表， 所以说“平生风义（情谊）兼师友”。礼记？檀弓上说，死者是师，应在内寝 哭吊；死者是友，应在寝门外哭吊。诗人尊刘萱如师，所以说不敢自居于刘萱的 同列而哭于寝门之外。这两句，不但表达了侍人对刘萱的深挚情谊和由衷钦仰， 也显示了这种情谊的共同思想、政治基础，正因为这样，这首哭吊朋友的诗，其 思想意义就远远超越一般友谊的范围，而具有鲜明的政治内容和强烈的政治批判 色彩；诗人的悲痛、愤激

11、、崇敬与同情也就不只属于个人，而具有普遍的意义。直接抒情，易流于空泛、抽象，但由于诗人感情的深挚和表达的朴素真切，则显 出深沉凝重的效果。三、阅读下面这首唐诗，完成（56）题遣悲怀元稹谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。顾我无衣搜茎箧，泥他沾酒拔金钗。野蔬充膳甘长霍，落叶添薪仰古槐。今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。【注】元稹的原配夫人韦氏病逝后，元稹写了不少悼亡诗，此为其中一首。 谢公：指东晋宰相谢安，最宠爱他的侄女谢道盟。黔娄：战国时齐国的一位贫 士。5.下面对这首唐诗的赏析，不正确的一项是（）（3分）A.一、二句引用典故，以东晋宰相谢安最宠爱的侄女谢道庭借指韦氏，以战国时 齐国的贫土黔娄自喻，其中含有对方屈身下嫁的意思。B.中间两联用笔干净，即写出了婚后“百事乖”的艰难处境，又能传神写照，活 画出贤妻的形象。C星联中的“复”字，写出这类悼念活动的频繁。最后两句。出语虽然慷慨，内 心深处却是极其凄苦的。D.这首诗追忆妻子生前的艰苦处境和夫妻情爱，并抒写自