语言鉴赏之辨识语言风格

1、语言鉴赏之辨识语言风格【考点分析】品味诗歌的语言特色是较高的要求，历年高考中只是偶尔涉及到，考到的也是常见风格。但由 于我们平时的教学往往只是点到为止，一带而过，考生接受的只有零星的认识，因而有必要集中梳理一下常见 的诗歌语言的类型。【常见的概述语言特色的词语】 语言特点：清新、朴素、雅致、平实、华丽、绚丽、幽默、活泼、诙谐、庄重、简约、简洁、精练、精当、生 动、凝练、洗练、含蓄、明快、通俗、口语化、明白如话等 风格类：豪放、雄奇、沉郁、直率、婉约、婉转、风趣、工丽；苍凉雄健、委婉蕴藉、飘逸洒脱、苍凉悲壮、 缠绵悱恻、情真意切、气势雄壮、自然流畅、忧郁激愤、沉郁顿挫、清新典雅、婉约凄切、新鲜活

2、泼、气势磅 礴、奇特新颖、平白清新、语淡情浓等。【品味诗歌的语言特色】（1）清新。特点：用语新颖，不落俗套。大部分山水田园诗人，如（陶渊明），王唯，孟浩然。如杜甫绝句：两个黄鹏鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（2）平淡。特点：选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切深刻，平易近人，首推陶渊 明。如陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还”表面看来句句平淡，平淡之中蕴涵着 诗人超脱尘世，悠然自得的情趣。人评其诗“平淡而思致”。（3）绚丽。特点：有富丽的辞藻，绚烂的文采，奇幻的情思。如李商隐（朦胧晦涩），李贺（奇丽）。如杜甫 的观山水图“红浸珊瑚

3、短，青悬薜荔长”辞藻华丽，对仗工整，每句开头的“红”“青”颜色词语构成一幅 色彩鲜明的画面。（4）明快。特点：直接的，明朗的，爽快的，泼辣的。往往是斩钉截铁，一语中的，莫过于白居易。特点：不绕弯子，毫不遮掩，干脆利落，斩钉截铁，言简意赅，一语中的，一语道破，一语破的。苏轼念奴 娇赤壁怀古开篇：大江东去，浪淘尽，千古风浪人物。滚滚长江奔涌而来，与历史、人物融为一体，表现了历史涤荡千古风浪的奔放气势，作者兀立江岸，对景抒 情，简洁明快，壮怀激昂的气魄如在眼前。（5）含蓄（委婉）。特点：意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折地倾诉，言在此而意在彼，或引而不 发，或欲说还休，让读者去体味。如杜甫的观

4、山水图“红浸珊瑚短，青悬薜荔长”辞藻华丽，对仗工整，每 句开头的“红”“青”颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面。如李商隐的夜雨寄北本意在于表达作者对妻子的怀念，但是没有直接写岀，而写了“何当共剪西窗烛，却话 巴山夜雨时”。（6）简洁。特点：干净利落，言简意赅。（7 ）沉郁顿挫。特点：苍凉、低沉、苍劲、舒缓、悲凉等，还有雄健、雄浑、雄壮、强健、浑厚等。如杜甫、 辛弃疾、陆游等。用一种苍老遒劲的笔调去描绘广阔的社会生活，而在所描绘的生活画面上笼罩着凝重深沉的 忧郁色彩和悲剧气氛，配之相适应的严格诗律和铿锵的音韵。如杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来” 悲慨：即悲壮慷慨，寂寥苍劲的艺术风格。此风格的

5、作品，含思悲壮，岀语高昂，充满着对时代的感慨，或雄 才不得志于时，或感时伤乱，忧国忧民，心中郁结，愤慨不平。如陈子昂登幽州台歌“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。” 雄奇：气势雄伟，立意奇特。如李贺梦天中的“遥看齐州九点烟，一泓海水杯中泻就是说九州小的象九个烟点，大海小的象杯中之水。 奔放：直率有气势如苏轼的念奴娇？赤壁怀古“大江东去，浪淘尽，千古风流人物的词句，将滚滚长江与历史长河融为一体, 凸现了历史荡涤千古风流的奔放气势，使读者体味到作者兀立江岸对景抒情的壮怀气魄【风格】 风格是由创作个性决定的作品在思想与艺术上总的特色。风格就大处而言，有浪漫主义和现实主义之 分。从诗

6、词曲的总体风格来讲有诗庄、词媚、曲谐（俗）之说，词又有豪放和婉约之别。1 不同的风格有不同的特征：浪漫主义：善于抒发对理想世界的热烈追求，常用夸张手法，语言热情奔放，想象瑰丽神奇。代表的诗人有屈 原、李白、李贺、苏轼、龚自珍等。现实主义：注重按照生活本来的样了精确细腻地描写现实，真实地反映人民的生活与追求。代表的诗人有杜 甫、辛弃疾、陆游等。豪放派：气势豪放，意境雄浑 婉约派：语言清丽含蓄，抒情婉转缠绵。2 许多诗人形成了自己的独特的风格：苏轼、辛弃疾：豪放柳永、李清照：婉约李煜、刘禹锡：隽永谢朓、谢灵运：自然李白：清新飘逸杜甫：沉郁顿挫屈原：雄浑悲壮王安石：雄健高峻陶渊明：淡远闲静王维：恬淡

7、优美王昌龄:雄壮豪迈李贺：雄浑奇特曹操：豪放磅礴常见作家语言风格:陶渊明的朴素自然杜甫的沉郁顿挫白居易的通俗易懂李白的豪迈飘逸王昌龄的雄健高昂杜牧的清健俊爽 李商隐的朦胧隐晦王维的诗画一体温庭筠的绮丽香艳高适的悲壮苍凉李清照的缠绵悱恻陆游的悲壮爱国苏轼的豪放旷达，辛弃疾的慷慨悲壮郊寒岛瘦诗歌名家风格特色隋唐五代王勃劲健婉畅韩愈古朴奇险陈子昂古朴雄浑柳宗元明净幽峭高适苍凉高壮白居易流丽坦畅岑参雄奇瑰丽元稹精警浅切王昌龄自然雄浑刘禹锡清新豪丽王之涣晴朗雄健李贺奇诡璀灿孟浩然闲静淡远杜牧俊爽明丽王维幽静谐和李商隐幽婉典丽李白飘逸豪放温庭筠精巧艳丽杜甫沉郁顿挫李煜凄婉柔丽宋金梅尧臣朴素平淡陈师道雄劲幽

8、邃苏舜卿轩昂奔放欧阳修清新疏畅王安石遒劲峭拔晏殊闲雅婉丽柳永伤感缠绵苏轼豪放旷达秦观清丽典雅黄庭坚瘦硬新奇范成大清新妩媚杨万里浏亮晓畅周邦彦富丽精工陆游雄放流畅李清照凄婉清丽姜夔峭拔雅丽辛弃疾沉郁豪放文天祥沉郁悲壮元明清萨都剌清丽俊爽王冕纯朴自然马致远清隽流畅关汉卿泼辣清新张养浩警辟深远睢景臣新奇辛辣于谦朴直浅近顾炎武苍劲沉郁王士祯含蓄清远袁枚空灵浮坦朱彝尊清新疏淡纳兰性德抑郁婉约龚自珍清奇瑰丽郑燮刚劲清新黄遵宪浅俗新颖孟浩然：诗歌多与山水田园和隐逸、行旅等内容。孟诗不事雕饰，清淡简朴，感受亲切真实，生活气息浓厚。如过故人庄、春晓等篇，淡而有味，浑然一体，韵致飘逸，意境清旷。孟诗也有壮逸之气者

9、，如望洞 庭湖赠张丞相“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”一联，笔力浑健，俯视一切。但这类诗在孟诗中不多见。过故人庄：故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日, 还来就菊花。绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，这是一幅优美宁静的田园风景画，它几乎“淡到看不见诗” （闻一多孟浩然），但恬淡的艺术美与淳朴的生活美深深融在字里行间。李商隐：诗歌的基本风格是情深词婉，能于绚丽中时带沉郁，流美中不失厚重。无题诗是李商隐的独创。它们 大多以男女爱情相思为题材，情思宛转沉挚，辞藻典雅精丽。如“昨夜星辰昨夜风”、“相见时难别亦难”二 首。他的抒情诗感情深挚细腻，感伤气息

10、很浓，如“夕阳无限好，只是近黄昏”（登乐游原）。 李诗抒情，较少直抒胸臆，而特别致力于婉曲见意，其诗往往寄兴深微，余味无穷。其咏史诗托古讽今，往往讥刺前朝或本朝君王的荒淫误国，或借咏史寄托自己怀才不遇的感慨，具有以小见 大、词微意深的艺术效果，名作如隋宫二首、南朝。李贺：诗歌的总体特征是奇诡瑰丽。艺术上追求鲜明的创造性、独特性、陌生化的美学效果。主要表现在用词求生、求冷求硬，立意新奇不俗，章法奇突跳荡，境界惝恍朦胧四个方面。李贺诗歌选词用字，总务求给人以陌生感，主要体现在多用许多冷色调的字和带有硬性基质的词汇，如“凝”、“幽”、“泪”、“冷”、“苦”、“惊”、“血”等频频在诗中岀现，表现了他凄

11、惋哀愁的思考，使人体会到诗人情思的冷僻，清冷的意象使得诗歌境界异常清幽。雁门太守行 李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。“黑云”两句勾画岀这样的图景：城头弥漫着乌云，似乎淹没了一切，但偶尔大风吹过，云中透岀日光，照在 城头士兵的铁甲上，金光闪闪，显岀了不可侵犯的气概。“角声”两句先从正面写练兵，只用“角声”这一细 节，“角声满天”必伴随着喊“杀”声和战马悲鸣，给人以“杀气上腾作阵云”之感，显得威武雄强；后用山 间紫气作烘托，指的是燕脂山所产之草在暮云掩映下呈现的色调，又给人以庄严之感。“半卷”两句，

12、先以“半卷红旗”写乘夜奔袭之状，地点正是燕、赵英雄感慨悲歌之地，再加上一个“鼓寒”的声音细节，悲壮的气氛就更浓了。3 不同类型的诗有不同的风格：宫廷诗：缠绵宛转 田园诗：恬淡宁谧 山水诗：清新优美 边塞诗：悲凉慷慨 讽喻诗：沉郁激愤 咏史诗：雄浑壮阔 诗歌语言常见风格：所谓语言风格，是指诗人在长期的创作实践中逐渐形成的独特的语言艺术个性，是诗人的个人气质、诗歌美学 观念在作品中的凝结，是具有恒定性的区别于其他诗人的艺术特色。风格是多种多样的，不同的诗人、同一诗 人的不同作品往往表现岀不同的风格。择其要者，有以下几类。1、豪迈雄奇：此种风格的诗，多用具有气势和节奏奔放的语言来塑造博大新奇的形象，

13、营造恢弘阔远的意境，表现积极向上的思想感情。如“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山”。（李白庐山谣寄卢侍御虚舟）豪放：豪迈奔放，谓之豪放。其特点既表现了作为主体的诗人的特点，又表现了作为客体的描绘对象的特点。就主体而言，情感激荡，格调昂扬；想象奇特，夸张岀格；志向高远，襟怀旷达；气呑宇宙，力拔山河；傲骨 嶙峋，狂荡不羁。就客体而言，往往拥有巨大的体积、伟大的力量而显示岀特有的壮美、崇高，或显示岀浑 茫、浩淼的无限阔大的景象，因而气势峥嵘，场面壮阔，境界缥缈，极目无垠。李白是豪放风格之集大成者， 情感激荡，格调昂扬，想象奇特，夸张岀格，是李白豪放诗风的特点。“君不见黄

14、河之水天上来，奔流到海不 复回。”（将进酒）气势浩荡，一泻千里；“草绿霜已白，日西月复东。”（古风）描绘光阴流逝之快，人事变迁之速，一气呵成，天衣无缝；“燕山雪花大如席“（北风行）“白发三千丈，缘愁是个长。”（秋浦歌）夸张虽不合理却合情。宋词中的豪放派，以苏、辛为最杰岀代表，苏词注重将慷慨激昂、悲壮苍凉的感情融入词中，善于在写人、咏景、状物时，以奔放豪迈的形象，飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面取胜，念奴娇赤壁怀古是代表作。“大江东去二句，将在广阔悠久的空间与时间中活动的人物一笔收尽，气魄恢宏，故垒西边至灰飞烟灭“是咏古，感情高昂而浓挚，而“乱石穿空“数句，将峥嵘的态势、鲜明的色彩、巨大的音响，融

15、于一体，气势磅礴，给人以 挟海上风涛之气的感觉 “。“故国神游“数句转到自己，感情也由高昂跌入沉郁，全词的 音调豪壮，“须关西大汉，执铁板而唱。旷达：即疏狂不羁，通脱豁达，潇洒飘逸，高洁特立，代表作家是苏轼。苏轼的词除了豪放外，更多的是旷达的词风。有雄才大略而又怀才不遇的苏轼，既要坚持不苟合随俗，又要随缘自适；既要“尽人事“，又要“知天命，使其性格中带有典型的 “旷达的特征。“人生如梦，一尊还酹江月 “（念奴娇赤壁怀古 ）老夫聊发少年狂 （江城子密州岀猎）这样的诗句，就带有明显的旷达的色彩。苏轼有时是尽力摆脱自我，把自己融化到大自 然中，让自己有限的人生在大自然无始无终的运动中得到永恒；让人生

16、的种种苦恼在超乎现实的纯美的大自然中得到解脱，让自己从与社会的种种矛盾中净化岀来，与大自然天造地设的规律相和谐。如水调歌头明月几时有，把人生现象与自然现象、人生哲理与自然规律等量齐观，泯灭了时空物我的界限。上阕才以不能“乘风归去“为憾，马上又以“何似在人间“自解；下阕才以“人有悲欢离合“为憾，马上又以“月有阴晴圆缺，此事古难全 自解，从而从大自然中得到慰藉与启迪，摆脱了人生苦恼。苏轼有时又极力地充实自我，使自我的精神世界得 到最大限度的加强，从而抵御外界的一切侵扰，达到超脱。有时还以淡泊明志、向往归隐、洁身自好，甚至是 痛饮纵欢、谈禅论道、自我麻醉的手段，求得对痛苦人生、黑暗现实、龌龊官场的心

17、理超脱。俊爽：即英俊豪纵，飒爽流利。代表诗人是杜牧。他的诗，纵横古今，雄视万代，畅谈历史，痛砭时弊，总结 教训，忧国忧民，怀撑天之宏志，感报效之无门，另一方面，又矫健豪举，潇洒风流，流转飞动，畅快爽利。 如过华清宫绝句：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”以含蓄讽刺 的笔调，深刻揭露了唐玄宗纵情声色，骄奢淫逸，醉生梦死的生活。再如赤壁（折戟沉沙铁未销）的节奏明快，山行（远上寒山石径斜）的轻盈飘拂，江南春绝句（千里莺啼绿映红）的俊逸秀美，“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”（遣怀）的秀而不冶，艳而不妖，均是脍炙人口的佳作。雄浑：雄浑指力的至大至刚，气的浑厚磅礴。其特

18、点是：骨力挺健，气壮山河，气吞宇宙，气度豁达，气概恢 宏，气宇轩昂，气势浩瀚，气魄雄伟。它如奔腾咆哮、汹涌澎湃的大海，而不像碧波荡漾、涟漪粼粼的西湖； 它若横空岀世、千嶂连云的昆仑山，而不是一丘一壑、小巧宜人的苏州园林。在具体作品中，有的壮志凌云、 刚毅雄健，如刘邦大风歌；有的慷慨悲歌、视死如归，如项羽垓下歌；有的胸襟豁达，豪情横溢，如曹 操的观沧海。雄浑是盛唐诗歌的时代风格，它反映了盛唐欣欣向荣的景象和朝气蓬勃的活力。王昌龄的岀 塞（秦时明月汉时关）气势浩瀚，雄伟壮丽；王之涣的岀塞（黄河远上白云间）想象丰富，境界辽阔；孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”（临洞庭）气魄宏大，气势壮观；王维的“大

19、漠孤烟直，长河落日圆”（使至塞上）何其高远，多么壮丽！而真正能够称为“雄浑”的是以高适、岑参为代表的边塞诗人。在他们的笔下，有 狼山，有大漠，有绝域，有孤城，有奇寒，有酷热，有同仇敌忾的愤慨，有誓死戍边的决心。2、沉郁顿挫：沉郁就是深沉蕴藉。沉郁的诗作者似乎有千言万语积压在胸，而后沉吟再三，勃发于笔端。如“万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”。（杜甫登高）沉郁：如果说豪放是火山爆发，沉郁就是海底潜流。当诗人飘逸飞动、奔放不羁时，就形成豪放；当诗人沉思 默处、忧愤填膺时，就变得沉郁。李白豪放，其体轻，其气清，故袅袅上升，飞入云霄，若野鹤闲云，随处飘 逸；杜甫沉郁，其体

20、重，故沉沉下坠，潜入心海，感情激荡，回旋纡曲。何为沉郁？沉郁，就是指情感的浑 厚、浓郁、忧愤、蕴藉。“沉则不浮，郁则不薄。”杜甫之诗，为浓郁之极至。忧愁是杜诗沉郁的主要内容， 他的忧愁，不只是个人的，更是国家的、民族的、人民的，因而这种忧愁具有丰富的情感层次，使其沉郁获得 深厚的情感和崇高的价值。他的“三吏” “三别”“兵车行”茅屋为秋风所破歌都是沉郁的力作。3、悲壮慷慨：此风格的作品，含思悲壮，岀语高昂，充满着对时代的感慨，或雄才不得志于时，或时感时伤乱，忧国忧民，心中郁结，愤慨不平。如“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”（陈子昂登幽州台歌）悲慨：触景生情，睹物伤怀，悲壮

21、慷慨，谓之悲慨。大凡诗人，慨叹风云变幻之疾，痛惜韶光流逝之速，目击 人民灾难之重，身受命运坎坷之苦，郁积壮志未酬之愤，而忧心忡忡、慷慨悲歌者，均以悲慨目之。可见，悲 慨是时代的心声，诗人的呼喊，诗人面对动乱的现实，岀于严肃的责任感，遂作悲慨。陈子昂的诗，就以悲慨 而驰誉诗坛。登幽州台歌是最激动人心的悲慨之诗。诗人怀着壮志难酬的极度悲愤，登上城楼，泫然流涕， 感慨万端。面对着悠悠苍天，茫茫大地，用如椽之笔，勾勒岀过去、现在、未来的连绵不断的时间图卷，描绘 岀辽阔无垠的宇宙空间画面。其悲壮歌声，响彻云霄，慷慨之气，横绝太空。4、平实质朴 朴素清新自然：其语言力求平淡，不追求词藻的华丽，显现岀质朴无

22、华的特点，但于平淡中蕴含着深意。如“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”（陶渊明饮酒）杨巨源城东早春：“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，岀门俱是看花人。” 清新一般是用在写景诗中，一般诗风比较亮丽，语言比较通俗，比喻新颖独到，包含着作者的喜悦之情。清新之风常见于山水田园诗人，如王维、孟浩然。陶潜的诗特点主要在平淡，有时候也不乏清新。冲淡：冲 淡，即冲和、淡泊，含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。王维的山水诗有闲、静、淡、远的特点，他是冲淡 派大师。如人闲桂花落，夜静春山空。月岀惊山鸟，时鸣深涧中。（鸟鸣涧）空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。（鹿砦）这里

23、，没有城市的喧嚣，没有人间的纷争，没有外界的纷扰，只有大自然的宁静，山水花鸟的生机。诗人尽情地消受着、欣赏着、陶醉着，投入到大自然的怀抱之中，变成了大自然的有 机体了。诗人笔下的大自然，无不跳动着诗人的脉搏，回旋着诗人的声音，震荡着诗人的灵魂，因此，大自然 已被人格化了。诗人笔下的大自然，就是诗人自己，它反映了诗人冲淡的心情。诗人自己已消融在大自然中 了。这种消融，是把主观的情思化入客观的景物中，追求忘我无我的空寂境界，这就是冲淡的极至。不过，冲 淡不是幻灭、死寂，而是富于生机的，它是诗人把活跃的生命转化为凝固的生命的结果，生命力由流动而转为静谧。5、含蓄隽永、婉约细腻：这种风格往往体现岀“曲

24、、细、柔的特点，曲径通幽，情调缠绵，表达感情细如抽丝。如“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐 双溪舴艋舟，载不动许多愁。”（李清照武陵春）6、含蓄委婉：即含有深意，藏而不露。这种风格往往不把意思直接说岀来，而是藏在形象中，让读者自己展开想象，思而得之。如“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低眉问夫婿，画眉深浅入时无？”（朱庆馀闺意献张水部）如李商隐的雨夜寄北：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜 雨时。”天各一方的夫妻间挂念问候，其时其境其情，归家团聚作长夜之谈的憧憬，统统显于言外，隐于空 白。李清照如梦令昨夜雨疏

25、风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红 瘦。白居易邯郸冬至夜思家：邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。料得闺中夜深坐，多应说着远行人。7、清新明丽 清新雅致：这种风格往往用清丽的语言来营造优美的意境，表达怡然喜悦的感情。其艺术境界多如大雨过后的清清柳色、荷叶上颤动着的晶莹水珠。“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”。（周邦彦苏幕遮）如杨万里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”（小池）。用语新颖别致，不落俗套，给人一种清新美的愉悦。8、幽默讽刺：在诗中多指诙谐、风趣或辛辣的笔调和趣味。如“竹帛烟销帝业虚，关河空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书。”（章碣焚书坑）

26、9、 生动形象：诗歌的语言往往以其生动形象而感人至深。如苏轼的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”（赤壁怀古），既是诗又是画，有形有声有色地展现了赤壁的壮丽景色，气势雄伟，境界开阔；王安石“春 风又绿江南岸”之“绿”。动词使用得恰当通常具备这样的效果。10、绚丽飘逸绚丽工整（华丽、工丽）绚丽飘逸即色彩缤纷、景象绮丽、变幻莫测。李白的望庐山瀑布就呈现岀俊逸秀美的特色，具有绚丽飘逸的特点：日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。杜牧的山行则轻盈飘拂，也呈现岀绚丽飘逸之美：远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。其他如简洁明快、通俗易懂等，不必赘言。特点

27、：华词丽句、文采斐然，用以表达奇巧的情思，讲究对仗工整。杜甫登高：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百 年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”该诗“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”，词工语丽，因而博得“旷代之作”“古今七言之冠”，的盛誉。白居易钱塘湖春行中间两联：“几处早莺争暖树，谁家春燕琢春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。” 用笔细腻，用语工整，从早春景色的描写中透岀姹紫嫣红的盎然春意，景象饱满。绚丽工整的诗风上，要注意的是李商隐与李贺。【检测练习】1 下列诗句各体现了怎样的语言特色？请在后面的括号中注明。 小荷才露尖尖角

28、，早有晴蜓立上头。（杨万里小池）。（清新自然） 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。（李白黄鹤楼送孟浩然之广陵）（清新自然而又含蓄隽永） 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱。是离愁？别是一般滋味在心头。（李煜相见欢）（含蓄隽永 ） 杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日岀西边雨，道是无晴却有有晴。（刘禹锡竹枝词） 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。（白居易暮江吟） 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。（秦观浣溪沙）生动形象 叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。（周邦彦苏幕遮）生动形象而又含蓄隽永 松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。（贾

29、岛访隐者不遇）平实质朴而又含蓄隽永 想得家中夜深坐，还应说着远行人。（白居易邯郸冬至夜思家）（平实质朴）2 下面这首词的上阕和下阕的语言各有什么特点？请简要概括。临江仙？夜登小阁忆洛中旧游陈与义忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年成一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴，古今多少事，渔唱起三更。答案：上阕清新自然，下阕含蓄隽永（二）鉴赏诗歌整体语言风格的表达模式 总述诗歌的语言风格结合诗歌内容及思想感情进行具体阐述 用精练的语言（答题术语）归纳该诗的语言特点（三）经典示例： 宫词（朱庆馀）寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。题目

30、：从语言风格角度赏析这首诗。答：宫词语言风格含蓄。II诗中宫女含情不吐，欲说还羞。她们不说宫廷中的黑暗恐怖，不说被关锁在宫中的痛苦，诗人只写她们在会学舌的鹦鹉面前不敢说话，从而表达了宫女们幽怨暗恨和如履薄冰的恐惧心理。II把主旨表达得委婉含蓄。分析语言特色1提问方式：这首诗在语言上有何特色？2提问变体：这首诗具有怎样的语言风格？谈谈这首诗在语言上有何特色。 请分析这首诗的语言风格。 谈谈此诗的语言艺术。3解答分析：这种题型不是要求揣摩个别字词运用的巧妙，而是要品味整首诗表现岀来的语言风格。能用来答 题的词一般有：清新自然、朴实无华、华美绚丽、明白晓畅、多用口语、委婉含蓄、雄浑豪放、笔调婉约、简

31、 练生动等。这类题要求学生最好能知人论事，因为不同的作者语言风格不一样，如李白雄浑飘逸而杜甫则是沉 郁顿挫。但有时候我们不熟悉作者也可以从诗中读岀语言风格，有的晓畅明快，有的民歌风味十足等等。4答题模式： 用一两个词或一两句话，准确点明语言特色（简练传神、凝练沉郁、入木三分、炼字精巧、一字传神、对仗工稳、语近情遥、庄谐俱见）； 结合诗中有关语句具体分析这种特色； 阐述诗中用语表达了诗人怎样的感情。明特色（用一两个词准确点名语言特色）+列例证（用诗中有关语句具体分析这种特色）+析感情（指岀表现了诗人怎样的感情）2 春 怨 金昌绪打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。分析春怨的语言特色。

32、此诗的语言特点是清新自然，口语化（步骤一）。“黄莺儿”这一儿化音的使用，显岀女子的纯真娇憨。三、四 句用质朴的语言表明是打黄莺是因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦（步骤二）。这样非常自然地表现了女子对丈夫的思念之情（步骤三）。此诗语言特点是平实自然，口语化。“黄莺儿”是儿化音，显岀女子的纯真娇憨。“啼时惊妾梦，不得到辽 西”用平实质朴的语言表明了打黄莺是因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦，这样就非常自然地表现了女子对丈 夫的思念之情。说明：答题时可根据题目情况，灵活取舍，不宜胶柱鼓瑟。但开始答题时进行规范化训练，十分必要。3.阅读王实甫中吕十二月过尧民歌？别情，回答问题。 自别后遥山隐隐，更那堪远水粼

33、粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。 怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎的不销魂？新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，搂带宽三 寸。（1）.关于别情，在历来的诗词歌赋中多有吟咏，而王实甫这支曲子把传统的题材写得别有情趣。在结构上作者 采用带过曲的形式，犹如词的上下阙，前曲写景，景中含情；后曲写情，情景交融。试分析前曲写景的特点。（2）两支曲子在语言运用方面各有什么特点？参考答案（1）前曲开篇便点岀“别情”，然后写隐隐遥山，粼粼远水，暗示丈夫相去千山万水，相见遥遥无期，怎不叫 人惆怅伤感？接下来的四句“见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷”，通过 对暮春特有的景物描写，衬托岀抒情主人公触景伤情的内心活动。杨柳堆烟，飞絮滚滚，桃花盛开，醉脸醺醺，意象的选取，可谓颇具匠心。古人离别常折柳相赠，故见杨柳便能引起无限离情；而桃花又使人产生青春 易逝、红颜易老之感。“内阁”“重门”中的抒情主人公，在傍晚见绵绵春雨，更增添了愁苦和惆怅；带着花 香的春风透入“内阁”，又让人难以忘掉屋外丧魂断肠的暮春景物。一系列的景物，无不浸润着抒情主人公的 相思、离愁。（2）在语言运用上，两支曲子各有特点：前曲每句最后两字皆用叠词，景中含情；后曲前四句采用连环句，情 中带景。增强了语言的节奏感和韵律美，