诗词格律与诗词写作浅说[tf]

1、诗词格律与诗词写作浅说诗词格律与诗词写作浅说为猗竹招新成一首为猗竹招新成一首 莫笑轻狂逸少姿，韶华锦瑟最成痴莫笑轻狂逸少姿，韶华锦瑟最成痴。 雨丝雨丝风片都缠梦，墨迹笺痕漫惹思风片都缠梦，墨迹笺痕漫惹思。 曲水曲水流畅嗟兴叹，红梅映雪忆情知流畅嗟兴叹，红梅映雪忆情知。 如今如今却扫芳园径，只待诸君更绝诗。却扫芳园径，只待诸君更绝诗。诗的格律诗的格律 明明王世贞艺苑卮言说王世贞艺苑卮言说“律如音律、法律如音律、法律，天下无严于是者。律，天下无严于是者。” 清清钱木庵唐音审体：钱木庵唐音审体：“律诗始于初唐律诗始于初唐，至沈、宋（沈佺期、宋之问）而其格始，至沈、宋（沈佺期、宋之问）而其格始备。律者

2、，六律也。谓其声之协律也，如备。律者，六律也。谓其声之协律也，如用兵之纪律，用刑之法律，严不可犯也。用兵之纪律，用刑之法律，严不可犯也。”诗的格律诗的格律 1.基本概念：基本概念： 韵：大致等于汉语拼音中所谓韵母。韵：大致等于汉语拼音中所谓韵母。 近体诗用韵相当严格，不同韵部不可通押。近体诗用韵相当严格，不同韵部不可通押。 平水平水韵韵：平水韵依据唐人用韵情况，把汉平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成字划分成107个韵部，康熙年间编的佩文个韵部，康熙年间编的佩文韵府又把平水韵并为韵府又把平水韵并为106个韵部。诗个韵部。诗韵只能在一个韵部中押，词韵一般可以临韵只能在一个韵部中押，词韵一般可以临

3、韵通押。韵通押。诗韵不可通押诗韵不可通押 慕雅女雅集苦吟诗慕雅女雅集苦吟诗 黛玉黛玉道：道：“昨夜的月最好，我正要诌一首，昨夜的月最好，我正要诌一首，竟未诌成，你竟做一首来。十四寒的韵，竟未诌成，你竟做一首来。十四寒的韵，由你爱用那几个字去。由你爱用那几个字去。” 一时探春隔窗笑说道：一时探春隔窗笑说道：“菱姑娘，你闲闲菱姑娘，你闲闲吧。吧。”香菱怔怔答道：香菱怔怔答道：“闲闲字是十五字是十五删的，你错了韵了。删的，你错了韵了。”众人听了，不觉大众人听了，不觉大笑起来。笑起来。基本概念基本概念 四声：平、上、去、入。（平分阴阳、浊四声：平、上、去、入。（平分阴阳、浊上归去、入派三声）上归去、入

4、派三声） 入声字：短促的急降调。北方音中入声字入声字：短促的急降调。北方音中入声字消失，只能通过查背韵书掌握。消失，只能通过查背韵书掌握。入声字入声字判断规律判断规律 -n或或-ng结尾的不会是入声字结尾的不会是入声字； ai、ei、ao、ou结尾的基本上不会是入声字结尾的基本上不会是入声字； a、o、e、i、u等单韵结尾的可能是入声等单韵结尾的可能是入声字字，如如屋屋、竹竹、石、夕、合；、石、夕、合； ie、ue为韵为韵的的一般一般都是都是入声入声字字，如节、协、，如节、协、觉、学；觉、学； b、d、g、j、zh等不送气塞音为声母的阳平等不送气塞音为声母的阳平字一般都是入声字，如白、伯、浊；

5、字一般都是入声字，如白、伯、浊； 韵母为韵母为uo的卷舌音字，如的卷舌音字，如zh、ch、sh、r等一等一般都是入声字，如捉、说。般都是入声字，如捉、说。基本基本概念概念 对仗：类似修辞中的对偶。对仗：类似修辞中的对偶。 一般规则：名词对名词，动词对动词，形容词一般规则：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。（注意：对仗不能用对形容词，副词对副词。（注意：对仗不能用重字重字） 楼船夜雪瓜洲楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。（陆游：渡，铁马秋风大散关。（陆游：书愤书愤） 饮似长鲸快吸川，思如渴骥勇奔泉饮似长鲸快吸川，思如渴骥勇奔泉。（陆游：。（陆游：吊李翰林吊李翰林墓墓）基本概念基本

6、概念 诗体：五古、七古诗体：五古、七古（无字数无字数限制，不限制，不受格受格律律限制）限制）、五绝、七绝、五绝、七绝（四句，受（四句，受平仄限平仄限制，制，必须用平必须用平韵，原则上可不韵，原则上可不对仗）对仗）、五、五律、七律律、七律（八句，在绝句（八句，在绝句规则上要求中间规则上要求中间两联必须对仗）、排律两联必须对仗）、排律（无字数限制，但（无字数限制，但中间中间句句对仗句句对仗）、三言、四言、六言、杂）、三言、四言、六言、杂言等。言等。对仗对仗 罗曼罗曼雅各布森雅各布森： “诗的作用是把对等原则诗的作用是把对等原则从选择过程带入组合过程。从选择过程带入组合过程。”（结束语结束语：语言学

7、：语言学与诗学与诗学） 书愤书愤陆游陆游 早岁那知世事艰，中原北望气如山。早岁那知世事艰，中原北望气如山。 楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。 基本概念基本概念 起承转合：范德机起承转合：范德机诗法诗法：“作诗有四作诗有四法：起要平直，承要舂容，转要变化，合法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永。要渊永。”律诗律诗 胡应麟：胡应麟：“近体莫难于七言律，五十六字近体莫难于七言律，五十六字之中，意若贯珠，言若合璧。其贯珠也，之中，意若

8、贯珠，言若合璧。其贯珠也，如夜光走盘而不失回旋曲折之妙。其合璧如夜光走盘而不失回旋曲折之妙。其合璧也，如玉匣有盖，而绝无参差扭捏之痕。也，如玉匣有盖，而绝无参差扭捏之痕。綦组锦绣，相鲜以为色，宫商角徵，互合綦组锦绣，相鲜以为色，宫商角徵，互合以成声。以成声。”杜甫杜甫旅夜书怀旅夜书怀 细细草微风岸，危樯独夜舟。草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似，天地一沙鸥。飘飘何所似，天地一沙鸥。仄仄平平仄，平平仄仄平。仄仄平平仄，平平仄仄平。(平平)仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄

9、仄平平。平平平仄仄，仄仄仄平平。平平平仄仄，平平平仄仄，(平平)仄仄平平。仄仄平平。章法：章法：二景对起，二景对起，止结言情式。止结言情式。五言仄起式五言仄起式 (仄仄)仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄，平平仄仄平。 (平平)平平仄仄，平平仄仄，(仄仄)仄仄平平。仄仄平平。 (仄仄)仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄，平平仄仄平。 (平平)平平仄仄，平平仄仄，(仄仄)仄仄平平。仄仄平平。 （注：首句若（注：首句若入韵入韵则改为则改为(仄仄)仄仄平平仄仄平平，其，其余不变。）余不变。）壬辰初雪壬辰初雪 岁暮初冬至，清寒纵目收岁暮初冬至，清寒纵目收。 雪雪随枫叶落，雨带夜霜流随枫叶落，雨带夜霜流。 木木

10、翠苍还立翠苍还立，芳芳丛俏丛俏未羞未羞。 倩倩谁温酒暖，更梦一轮秋。谁温酒暖，更梦一轮秋。王维王维山居秋暝山居秋暝 空空山新雨后，天气晚来秋。山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。随意春芳歇，王孙自可留。(平平)仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，平平平仄仄，(平平)仄仄平平。仄仄平平。平平平仄仄，平平平仄仄，(平平)仄仄平平。仄仄平平。(平平)仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄，平平仄仄平。章法：章法：前起后结，中前起后结，中间四句写景式间四句写景式。五言平起式五言平

11、起式 (平平)平平仄仄，平平仄仄，(仄仄)仄仄平平。仄仄平平。 (仄仄)仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄，平平仄仄平。 (平平)平平仄仄，平平仄仄，(仄仄)仄仄平平。仄仄平平。 (仄仄)仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄，平平仄仄平。 （注：首句若（注：首句若入韵入韵则改为则改为平平仄仄平平平仄仄平，其，其余不变。）余不变。）赠王君慧林赠王君慧林 墟烟升远巷，种树有郭公墟烟升远巷，种树有郭公。 飘逸飘逸达人慧，通脱林下风达人慧，通脱林下风。 采采菊邀友至，饮酒故人逢菊邀友至，饮酒故人逢。 生生若葛天氏，安心长乐终。若葛天氏，安心长乐终。杜甫杜甫闻官军收河南河北闻官军收河南河北 剑剑外忽传收蓟北，初闻

12、涕泪满衣裳。外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。(仄仄)平平(平平)仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄仄仄(仄仄)平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平平平(平平)仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄平平仄，仄仄平平仄仄平。章法：章法：前起后结，前起后结，三、四串而五、六三、四串而五、六写情式写情式七言仄起式七

13、言仄起式 (仄仄)仄仄(平平)平平仄仄，平平仄仄，(平平)平平(仄仄)仄仄平平。仄仄平平。 (平平)平平(仄仄)仄平平仄，仄平平仄，(仄仄)仄平平仄仄平。仄平平仄仄平。 (仄仄)仄仄(平平)平平仄仄，平平仄仄，(平平)平平(仄仄)仄仄平平。仄仄平平。 (平平)平平(仄仄)仄平平仄，仄平平仄，(仄仄)仄平平仄仄平。仄平平仄仄平。 （注：首句首句（注：首句首句若若入入韵韵则则改为改为(仄仄)仄平平仄仄平平仄仄平仄平，其余不变。）其余不变。）八月十四，与二班诸子游，明日八月十四，与二班诸子游，明日成一首，兼赋中秋成一首，兼赋中秋 八月八月高秋和气畅，集咸少长乐游亲高秋和气畅，集咸少长乐游亲。 啸啸歌

14、每觉桐阴静，枕石方思曲水淳歌每觉桐阴静，枕石方思曲水淳。 野趣野趣殊知斜夕灿，清辉已望玉壶银殊知斜夕灿，清辉已望玉壶银。 更更逢佳节逢佳节添牵念添牵念，共此天涯一月轮。，共此天涯一月轮。刘长卿刘长卿长沙过贾谊宅长沙过贾谊宅 三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。 秋草独寻人去秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。后，寒林空见日斜时。 汉文有道恩犹汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。薄，湘水无情吊岂知。 寂寂江山摇落寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。处，怜君何事到天涯。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。(平平)仄仄(仄仄)平平仄仄，平平平平仄仄，平平(

15、平平)仄仄平平。仄仄平平。(仄仄)平仄仄平平仄，平仄仄平平仄，(平平)仄平平仄仄平。仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平平仄仄，平平(平平)仄仄平平。仄仄平平。章法：章法：前起后结，中间二前起后结，中间二景二情式景二情式七言平起式七言平起式 (平平)平平(仄仄)仄仄平平，仄仄平平，(仄仄)仄平平仄仄平。仄平平仄仄平。 (仄仄)仄仄(平平)平平仄仄，平平仄仄，(平平)平平(仄仄)仄仄平平。仄仄平平。 (平平)平平(仄仄)仄平平仄，仄平平仄，(仄仄)仄平平仄仄平。仄平平仄仄平。 (仄仄)仄仄(平平)平平仄仄，平平仄仄，(平平)平平(仄仄)仄仄平平。仄仄平平。 （注：首句首句若（注：首句首句若

16、不入韵不入韵则改为，则改为，(平平)平平(仄仄)仄平仄平平仄平仄，其余，其余不变。）不变。）见八一月考新榜，感成一首见八一月考新榜，感成一首 余晓梦八一诸生，是夕复见月考新榜，因寻诸生嘉名，忽余晓梦八一诸生，是夕复见月考新榜，因寻诸生嘉名，忽焉思旧。忆庚寅秋日初会，今更三秋矣，奈余常困于诗书焉思旧。忆庚寅秋日初会，今更三秋矣，奈余常困于诗书故纸，是以聚日方短，别时每长，因潸然有感，遂成一首故纸，是以聚日方短，别时每长，因潸然有感，遂成一首，聊寄归思。，聊寄归思。 南柯碧南柯碧枕尚余温，白紵青巾复扣门枕尚余温，白紵青巾复扣门。 才才向小楼添友忆，更随诸子畅师论向小楼添友忆，更随诸子畅师论。 嘉嘉

17、名细数新科录，印象长萦旧梦痕名细数新科录，印象长萦旧梦痕。 暂暂把归情托雁字，遥思枫色染西园。把归情托雁字，遥思枫色染西园。首句入韵问题首句入韵问题 五言仄起不入韵是五言仄起不入韵是常格常格，而七言则以平起，而七言则以平起入韵为常格入韵为常格。 明明费费经经虞虞雅伦雅伦卷九卷九格式格式： 有正侧之分者，仄起则第七句上二字平，有正侧之分者，仄起则第七句上二字平，好转；第八句下二字平，好收好转；第八句下二字平，好收；若；若平起，平起，则转与收皆不便矣则转与收皆不便矣” 高友高友工：工：“五言特重平衡，自以对仗为重五言特重平衡，自以对仗为重；七言则；七言则多重多重流变，不免倾向散行通畅流变，不免倾向

18、散行通畅”（美典：中国文学研究论集美典：中国文学研究论集）绝句绝句 又又称称“截句截句”，就是从律诗中，就是从律诗中“截截”出相出相连的两联，如首联颔联成绝或颔联颈联成连的两联，如首联颔联成绝或颔联颈联成绝绝，绝句，绝句的平仄可参照律诗的平仄相的平仄可参照律诗的平仄相“截截”而而出。出。绝句与绝句与“三一格三一格” “绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之。发之。”（杨（杨载载诗法家数诗法家数）绝句与绝句与“三一格三一格” 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛黄河远上白云间，一片孤城万仞山

19、。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（王之涣何须怨杨柳，春风不度玉门关。（王之涣凉州词凉州词） 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（杜牧不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（杜牧泊秦淮泊秦淮）诗句诗句“内转内转” 福州正月把离杯，已见酴醾压架开。吴地福州正月把离杯，已见酴醾压架开。吴地春寒花渐晚，北归一路摘香来春寒花渐晚，北归一路摘香来。（陆游：（陆游：东阳观酴醾东阳观酴醾）壬辰春同李子游什刹海，异日重壬辰春同李子游什刹海，异日重访，感而成之访，感而成之 春和气畅漫闲游，巷陌垂杨纵紫骝春和气畅漫闲游，巷陌垂杨纵紫骝。异日。异日观山银锭上，

20、十年别后一回眸。观山银锭上，十年别后一回眸。粘对粘对 对对：在对句中平仄相对。：在对句中平仄相对。 粘：后联出句第二字的平仄要跟前联对句粘：后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。第二字相一致。粘对粘对举例举例 (平平)平平(仄仄)仄仄平平平平仄，仄，(仄仄)仄仄平平平平仄仄仄仄平。平。 (仄仄)仄仄(平平)平平平平仄仄仄，仄，(平平)平平(仄仄)仄仄仄仄平平平。平。 (平平)平平(仄仄)仄仄平平平平仄，仄，(仄仄)仄仄平平平平仄仄仄仄平。平。 (仄仄)仄仄(平平)平平平平仄仄仄，仄，(平平)平平(仄仄)仄仄仄仄平平平。平。俗语道：俗语道：一三五不论，一三五不论，二四六分明。二四六分明。

21、孤平孤平 一句一句中除韵脚外只有一个平声字中除韵脚外只有一个平声字。 （如：如：“仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平”中的第三字必中的第三字必须用平声，否则就是犯孤平，须用平声，否则就是犯孤平，“平平仄仄平平仄仄平平”亦同理。）亦同理。）仄仄仄仄拗救拗救 （1）本句自救：在）本句自救：在“平平仄仄平平平仄仄平”的的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平，这样就变成了个平声，以免犯孤平，这样就变成了“仄仄平平平平仄平仄平”，同理，同理“仄仄平平仄仄仄仄平平仄仄平平”拗救成拗救成“仄仄仄仄仄仄平平平平仄平仄平”。 例如：例如： 山雨欲来风满楼。山雨欲来风满

22、楼。 （许浑：（许浑：咸阳城东楼咸阳城东楼）仄仄平平仄仄平平(仄仄)仄平平仄仄平仄平平仄仄平仄仄平平拗救拗救 （2）对句相救：在该用）对句相救：在该用“仄仄平平仄仄仄平平仄”的地的地方，第四字用了仄声，就在对句的第三字改用方，第四字用了仄声，就在对句的第三字改用平声来平声来补偿补偿。 仄仄平仄仄平平仄，平平仄仄平。平仄，平平仄仄平。 成为成为“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平。平。” (平平)平平(仄仄)仄平平仄，仄平平仄，(仄仄)仄仄(平平)平仄平仄仄仄平。平。 同理同理七言拗救成七言拗救成“(平平)平平(仄仄)仄平仄仄平仄仄仄，(仄仄)仄仄(平平)平平平仄

23、平平仄平”。仄仄平平救孤平救孤平+失对失对仄仄平平救失对救失对拗救拗救举例举例 野火烧不尽，春风吹又生。野火烧不尽，春风吹又生。 （白居易：（白居易：赋得古原草送别赋得古原草送别）仄仄平平仄，平平仄仄平。仄仄平平仄，平平仄仄平。仄仄平平词词的格律的格律 基本基本概念：概念： 小令、中调、长调（学界对区分标准有争小令、中调、长调（学界对区分标准有争议，一般以议，一般以58字、字、90字为界）字为界） 一字逗：词的重要特性之一。有的句字其一字逗：词的重要特性之一。有的句字其实是一字逗加少一字的句子，如实是一字逗加少一字的句子，如“怅寥怅寥廓廓”，“对长亭晚对长亭晚”，“望长城内外望长城内外”。 词

24、牌：词的格式，通常与内容无关。词牌：词的格式，通常与内容无关。 确定词牌后需要查找词谱确定该词牌的格确定词牌后需要查找词谱确定该词牌的格律要求。律要求。词牌词牌举例举例 忆江南忆江南 平（平）仄，（仄）仄仄平平（平）仄，（仄）仄仄平【平平】。（仄）。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平【平平】。（仄）仄仄平。（仄）仄仄平【平平】。 白居易白居易忆江南忆江南 江南好，风景旧曾谙江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，日出江花红胜火，春来江水绿如蓝春来江水绿如蓝。能不忆江南？能不忆江南？词的对仗词的对仗 固定对仗：如固定对仗：如西江月西江月前后阕头两句必前

25、后阕头两句必须对仗。固定对仗情况比较少见。须对仗。固定对仗情况比较少见。 自由对仗：一般前后两句字数相同的，都自由对仗：一般前后两句字数相同的，都有用对仗的可能，但不是必须对仗。有用对仗的可能，但不是必须对仗。 注：词的对仗不一定平对仄、仄对平；词注：词的对仗不一定平对仄、仄对平；词的对仗允许同字相对（如的对仗允许同字相对（如“千里冰封千里冰封”对对“万里雪飘万里雪飘”）。）。辛弃疾：辛弃疾：西江月西江月明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽

26、见。雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。小令小令与长与长调调 小令小令短小，故而多长于表达瞬间的情感体短小，故而多长于表达瞬间的情感体验，可使情感喷涌而出验，可使情感喷涌而出。小令小令举例举例 李煜李煜捣练子捣练子 深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。夜长人不寐，数声和月到帘栊。 李煜李煜望江南望江南 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。车如流水马如龙。花月正春风。忆江南忆江南 西湖西湖 杭杭城美，最美是西湖。碧柳凌波接倩影，城美，最美是西湖。碧柳凌波接倩影，清风荷

27、叶醉人酥。日落夜方初。清风荷叶醉人酥。日落夜方初。小令与长调小令与长调 长调在句法上的顿挫感以及结构内容上的长调在句法上的顿挫感以及结构内容上的铺叙，就使得情感的表达更为深沉，情感铺叙，就使得情感的表达更为深沉，情感体验也更丰富细腻。体验也更丰富细腻。长调长调举例举例 秦观满庭芳秦观满庭芳 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。水绕孤村。 销魂，当此际，香囊暗解，销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，

28、薄幸名存。此去罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。高城望断，灯火已黄昏。风入松风入松 酬施君晗薇赠玫瑰饼酬施君晗薇赠玫瑰饼 凤凤城霜露晓湿窗，秋素叶凋伤。年华锦瑟城霜露晓湿窗，秋素叶凋伤。年华锦瑟无痕断，阳关曲、不诉离伤。客舍青青朝无痕断，阳关曲、不诉离伤。客舍青青朝雨，依依柳色新黄。雨，依依柳色新黄。 感君遗我稻花粱，感君遗我稻花粱，啜口尽余香。氤氲芝室幽芳漫，淡如水、啜口尽余香。氤氲芝室幽芳漫，淡如水、君子流觞。遥寄情长何似，昆明池水汤汤君子流觞。遥寄情长何似，昆明池水汤汤。还需要什么？还需要什么

29、？ 启功：典故即诗的小型集成电路。启功：典故即诗的小型集成电路。用典用典 语典：语典： 黄庭坚：黄庭坚：“自作语最难，自作语最难，老杜作诗，退之老杜作诗，退之作文，无一字无来处。作文，无一字无来处。盖后人读书少，故盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。如灵丹一粒，点铁成金也。”（豫章黄（豫章黄先生文集卷先生文集卷19答洪驹父）答洪驹父）语典语典举例举例 王勃：王勃：“海内存知己，天涯若比邻海内存知己，天涯若比邻”（送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川

30、） 典典出曹植：出曹植：“丈夫志四海，万里犹比邻。丈夫志四海，万里犹比邻。”（赠白马王彪赠白马王彪） 杜甫：杜甫：“春山无伴独相求，伐木丁丁山更春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽幽”（题张氏隐居二首题张氏隐居二首其一其一） 典出典出诗经诗经：“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。”王籍：王籍：“鸟鸣山更幽鸟鸣山更幽”。（。（入若邪溪入若邪溪）语典语典举例举例 李煜：李煜：“无言独上西楼，月如钩无言独上西楼，月如钩”（相（相见欢）见欢） 典出鲍照：典出鲍照：“始见西南楼，纤纤如玉钩。始见西南楼，纤纤如玉钩。”（玩月）（玩月） 李清照：李清照：“此情无计可消除，才下眉头，此情无计可消除，才下眉头，

31、却上心头。却上心头。”（一剪梅）（一剪梅） 典出：范仲淹：典出：范仲淹：“都来此事，眉间心上，都来此事，眉间心上，无计相回避。无计相回避。”（御街行（御街行） 事事典典举例举例 辛弃疾永遇乐辛弃疾永遇乐京口北固亭怀古京口北固亭怀古 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，

32、四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？尚能饭否？ 典故：孙权、刘裕、刘义隆、霍去病、拓跋焘、典故：孙权、刘裕、刘义隆、霍去病、拓跋焘、廉颇廉颇满庭芳满庭芳 金陵怀古金陵怀古余余近日略读王谢家书，乃慕魏晋风流。夜梦仙人，遂成诗兴，近日略读王谢家书，乃慕魏晋风流。夜梦仙人，遂成诗兴，因思昔日夜游秦淮，六朝风华不在，岂不惜哉？是以为赋。因思昔日夜游秦淮，六朝风华不在，岂不惜哉？是以为赋。 夜幕秦淮，满街灯火，六朝昨日烟霞。信游闲夜幕秦淮，满街灯火，六朝昨日烟霞。信游闲步，白老遇琵琶。岂奈丝弦不在，更谁唱

33、、玉步，白老遇琵琶。岂奈丝弦不在，更谁唱、玉树庭花。空回首，伤心朱雀，红药逝天涯。树庭花。空回首，伤心朱雀，红药逝天涯。 堂前栖燕子，乌衣巷口，知是谁家？寂寞升残堂前栖燕子，乌衣巷口，知是谁家？寂寞升残月，惊起寒鸦，名士余音黯淡，又怎忆、王谢月，惊起寒鸦，名士余音黯淡，又怎忆、王谢风华。将归去，听人正咏，寒水月笼沙。风华。将归去，听人正咏，寒水月笼沙。次韵次韵 按照原诗的韵和用韵的次序来按照原诗的韵和用韵的次序来和诗和诗，次韵次韵就是和诗的一种就是和诗的一种方式方式，也也叫步韵。叫步韵。萧寥满庭芳萧寥满庭芳见凤城梅雨怀见凤城梅雨怀时时丙戌年四月丙戌年四月既朔，既朔，气笼烟沙，骤雨落霏霏，竟不绝

34、往此日，气笼烟沙，骤雨落霏霏，竟不绝往此日，则天朗景煜，燠暑难堪，今霪雨绵绵，往嬉笑声不绝乎耳，终则天朗景煜，燠暑难堪，今霪雨绵绵，往嬉笑声不绝乎耳，终有叹，盖啸聚之日不久矣。然雨过有痕，随波逐流，风起而兴有叹，盖啸聚之日不久矣。然雨过有痕，随波逐流，风起而兴焉，人岂无此意乎？怀此赋记之。焉，人岂无此意乎？怀此赋记之。 骤雨霏霏，浮萍柳絮，尽化烟海忧骤雨霏霏，浮萍柳絮，尽化烟海忧愁愁。画堂春。画堂春晓，何处是风晓，何处是风流流。雾霭依稀旖旎，却只在、聚。雾霭依稀旖旎，却只在、聚日将日将休休。涟漪起，西窗共剪，何日话琼。涟漪起，西窗共剪，何日话琼楼楼。 足音犹且尽，空余淅沥，望恨悠足音犹且尽，空

35、余淅沥，望恨悠悠悠。渐氤氲清。渐氤氲清瑟，方自虚瑟，方自虚留留。应是今宵酒醒，凭阑处，独赏。应是今宵酒醒，凭阑处，独赏银银钩钩。倏回首，伊人在否，天际一归。倏回首，伊人在否，天际一归舟舟。满庭芳满庭芳次萧寥丙戌韵作次萧寥丙戌韵作年年来收拾旧物，忽见萧寥君丙戌夏寄满庭芳一首，至今已来收拾旧物，忽见萧寥君丙戌夏寄满庭芳一首，至今已六岁矣，笺黄墨淡，人去悠悠，逝者亦如斯夫！萧寥君尝课予六岁矣，笺黄墨淡，人去悠悠，逝者亦如斯夫！萧寥君尝课予以诗词，当年唱和之乐犹记，而今同赋者又几人欤，焉不感慨以诗词，当年唱和之乐犹记，而今同赋者又几人欤，焉不感慨系之乎？于是次韵而赋。系之乎？于是次韵而赋。 轻启红笺，

36、宣黄墨淡，又惹一段新轻启红笺，宣黄墨淡，又惹一段新愁愁。白衣卿。白衣卿相，诗赋欲风相，诗赋欲风流流。漫羡年华锦瑟，多少事、欲。漫羡年华锦瑟，多少事、欲说还说还休休。怅流水，江梅谁寄，无语望西。怅流水，江梅谁寄，无语望西楼楼。 良宵常几度，清欢总是，别梦悠良宵常几度，清欢总是，别梦悠悠悠。念当时情。念当时情语，依约还语，依约还留留。却道花前夜永，星河阔，同赏。却道花前夜永，星河阔，同赏银银钩钩。知何岁，溪亭沉醉，日暮泛轻。知何岁，溪亭沉醉，日暮泛轻舟舟。词牌词牌选择选择 诸如诸如减字木兰花减字木兰花、昭君怨昭君怨、菩菩萨蛮萨蛮、更漏子更漏子、清平乐清平乐等词牌等词牌转韵现象较突出，对于初学不熟悉

37、音韵者转韵现象较突出，对于初学不熟悉音韵者更自由灵活。但需要注意类似更自由灵活。但需要注意类似减字木兰减字木兰花花等词需要使用类似起承转合的等词需要使用类似起承转合的“诗诗法法”，否则流于散漫。，否则流于散漫。附：附：文体有别文体有别 1.诗词之美感特质差异诗词之美感特质差异 诗的美感特质是一种兴发感动的力量诗的美感特质是一种兴发感动的力量 诗是抒发作者的主体志意，因为接触到外诗是抒发作者的主体志意，因为接触到外在的情境，不管是大自然景物的呈现，或在的情境，不管是大自然景物的呈现，或者人世间的一切悲欢离合、喜怒哀乐的种者人世间的一切悲欢离合、喜怒哀乐的种种事项，都会使得我们感动。种事项，都会使

38、得我们感动。“情动于中情动于中”然后写成诗，诗具有一种兴发感动的作用，然后写成诗，诗具有一种兴发感动的作用，这就是诗的美感特质。这就是诗的美感特质。1.诗词之美感特质差异诗词之美感特质差异 就诗和词而言，就诗和词而言，诗是言志的诗是言志的，它的语言是，它的语言是男性化的语言男性化的语言，作者清清楚楚地知道他要，作者清清楚楚地知道他要表达什么。表达什么。 从花间集本身来看，它里面的语言有从花间集本身来看，它里面的语言有一种一种幽微要眇幽微要眇的特质，跟诗的整齐的语言的特质，跟诗的整齐的语言不同，是一种不同，是一种女性化的语言女性化的语言。它所描写的。它所描写的女性形象则是美色与爱情，这样就具有一

39、女性形象则是美色与爱情，这样就具有一种源于现实而又超越现实的象喻性。种源于现实而又超越现实的象喻性。1.诗词之美感特质差异诗词之美感特质差异 王国维：王国维：“词之为体，要眇宜修词之为体，要眇宜修。能言诗。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗诗之境阔，词之言长之境阔，词之言长。”（人间词话）（人间词话） 张惠言：张惠言：“以道贤人君子幽约怨徘不能自以道贤人君子幽约怨徘不能自言之情，低徊要眇，以喻其致言之情，低徊要眇，以喻其致”（词选（词选序）序）2.诗词之形式节奏差异诗词之形式节奏差异 诗里所有五言的句子，一般都是二诗里所有五言的句子，一般都是二三的三的

40、停顿，七言的都是四停顿，七言的都是四三或二三或二二二三的停三的停顿，可是词里则不然顿，可是词里则不然词里边的五言句，词里边的五言句，可以是一可以是一四停顿，而不都是二四停顿，而不都是二三停顿。三停顿。另外，词里的七言句，也不都是四另外，词里的七言句，也不都是四三停三停顿，有时也可以是三顿，有时也可以是三四停顿。四停顿。词之节奏举例词之节奏举例 周邦彥解连环：周邦彥解连环：“怨怀无托，怨怀无托，嗟情人嗟情人断绝断绝，信音辽邈。，信音辽邈。纵妙手、能解连环纵妙手、能解连环，似似风散雨收，雾轻云薄。风散雨收，雾轻云薄。”“单式单式”句法与句法与“双式双式”句法句法 一句话的最后一个停顿节奏是单数字者

41、为一句话的最后一个停顿节奏是单数字者为“单单式式”，否则为，否则为“双式双式” 在词中在词中“如果双式的句法多，像周邦彥的解如果双式的句法多，像周邦彥的解连环，它表现感情的情调，是连环，它表现感情的情调，是缠绵往复低回缠绵往复低回。如果单式句法较多，它表现的就比较如果单式句法较多，它表现的就比较飞扬悠飞扬悠远远。” “双式双式”句法可以说是词相对于诗来说的一种句法可以说是词相对于诗来说的一种特性（因为诗都是特性（因为诗都是“单式单式”句法），这就使得句法），这就使得词体常常表现出词体常常表现出“音调的音调的流利流利与与顿挫顿挫两种特质两种特质的结合。的结合。”单双句法单双句法举例举例举例举例

42、柳永雪梅香柳永雪梅香 景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧，水村残当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。 临风，想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可临风，想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜往年，顿觉雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽，惜往年，顿觉雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无憀恨，相思意，尽分落花流水忽西东。无憀恨，相思意，尽分付征鸿。付征鸿。3.小令与长调的区别小令与长调的区别 小令多为三、五、七音节的句子，且较少小令多为三、五、七音节的句子，且较少出现一字逗

43、，故而多出现一字逗，故而多“单式单式”句法，而长句法，而长调一般各言句比较错落，又常有一字逗出调一般各言句比较错落，又常有一字逗出现，故而现，故而“双式双式”句法出现较多，在音节句法出现较多，在音节上就有顿挫之致。加之小令短小，故而多上就有顿挫之致。加之小令短小，故而多长于表达瞬间的情感体验，可使情感喷涌长于表达瞬间的情感体验，可使情感喷涌而出。而长调在句法上的顿挫感以及结构而出。而长调在句法上的顿挫感以及结构内容上的铺叙，就使得情感的表达更为深内容上的铺叙，就使得情感的表达更为深沉，情感体验也更丰富细腻。沉，情感体验也更丰富细腻。4.五言诗与七言诗的差别五言诗与七言诗的差别 总的来说，总的来

44、说，五言五言诗长于表达诗长于表达平缓的平缓的、典雅典雅的的、宁谧的宁谧的感情，而感情，而七言七言诗长于表达诗长于表达动态动态的的、激越的激越的、浓厚的浓厚的感情。感情。 五言诗的节奏是：二五言诗的节奏是：二-三，细分则是二三，细分则是二-二二-一，或者二一，或者二-一一-二。二。 七言诗的节奏是：四七言诗的节奏是：四-三，细分则是二三，细分则是二-二二-二二-一，或者二一，或者二-二二-一一-二。二。质朴与华丽质朴与华丽 云来树收影，雨过土生香。莲小红衣湿，云来树收影，雨过土生香。莲小红衣湿，瓜甘碧玉凉瓜甘碧玉凉。（陆游：（陆游：六月十四日微雨六月十四日微雨极凉极凉） 夜宴新亭海棠底，红云倒吸

45、夜宴新亭海棠底，红云倒吸玻璃玻璃钟钟。琵琶琵琶弦繁腰鼓急，盘凤舞衫香雾湿弦繁腰鼓急，盘凤舞衫香雾湿。（陆游（陆游锦亭锦亭）近实与阔远近实与阔远 “水田飞白鹭，夏木啭黄鹂。水田飞白鹭，夏木啭黄鹂。”李嘉祐诗李嘉祐诗也。王摩诘衍之为七言曰：也。王摩诘衍之为七言曰：“漠漠水田飞漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”而兴益远。而兴益远。（葛立方葛立方韵语韵语阳阳秋秋）沉郁与悲慨沉郁与悲慨 秋风两京道，上有胡马迹。和戎壮士废，秋风两京道，上有胡马迹。和戎壮士废，忧国清泪滴忧国清泪滴。（陆游（陆游书悲书悲） 万里羁愁添白发，一帆寒日过黄州万里羁愁添白发，一帆寒日过黄州。（陆（陆游游黄州黄州） 千千寻铁锁远堪恨，空锁长江不锁愁寻铁锁远堪恨，空锁长江不锁愁。（陆（陆游游徐州徐州）推荐推