《窦娥冤》优秀课件1

1、舞台小天地，天地大舞台舞台小天地，天地大舞台 古代戏曲是以古代戏曲是以表演表演为中心，以为中心，以唱唱、念念、做做、打打等手段为基础，融等手段为基础，融文学文学、音音乐乐、舞蹈舞蹈、美术美术、武术武术和和杂技杂技为一体的为一体的综合舞台艺术。综合舞台艺术。 内容丰富，博大精深。内容丰富，博大精深。 是我国古代艺术宝库中的一颗璀璨是我国古代艺术宝库中的一颗璀璨明珠。明珠。 它与它与古希腊悲喜剧古希腊悲喜剧、印度梵剧印度梵剧并称为并称为世界三大古剧世界三大古剧。中国古代戏曲中国古代戏曲主要指元明清戏曲，其主要指元明清戏曲，其形式包括形式包括元杂剧元杂剧、元散元散曲曲、和、和明清传奇明清传奇。元 曲

2、 元曲元曲散曲散曲杂剧杂剧套曲套曲小令小令唱唱唱演唱演（散曲（散曲“科科”“白白”）（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）元杂剧四大爱情剧元杂剧四大爱情剧关汉卿关汉卿 拜月亭拜月亭白白 朴朴 墙头马上墙头马上王实甫王实甫 西厢记西厢记郑光祖郑光祖 倩女离魂倩女离魂关汉卿关汉卿 窦娥冤窦娥冤马致远马致远 汉宫秋汉宫秋白白 朴朴 梧桐雨梧桐雨纪君祥纪君祥赵氏孤儿赵氏孤儿关汉卿关汉卿马致远马致远 散曲散曲天净沙天净沙秋思秋思 杂剧杂剧汉宫秋汉宫秋白白 朴朴 杂剧杂剧墙头马上墙头马上 梧桐雨梧桐雨郑光祖郑光祖 杂剧杂剧倩女离魂倩女离魂 四大家之首四大家之首 取材于唐代白居取材于唐代白居易新乐府易新乐府井底引

3、银井底引银瓶瓶。写李千金与裴。写李千金与裴少俊相爱而私自结合，少俊相爱而私自结合，在裴家花园匿居年，在裴家花园匿居年，生下一儿一女，终被生下一儿一女，终被裴父发现赶出，后裴裴父发现赶出，后裴少俊赴考得官，裴父少俊赴考得官，裴父向李赔礼，又获重圆向李赔礼，又获重圆。 梧桐雨梧桐雨取材于白居易取材于白居易的叙事长诗的叙事长诗长恨歌长恨歌，写唐，写唐明皇宠爱杨贵妃，长生殿七夕明皇宠爱杨贵妃，长生殿七夕盟誓，沉香亭舞霓裳，歌舞欢盟誓，沉香亭舞霓裳，歌舞欢乐，不料安禄山等叛乱，明皇乐，不料安禄山等叛乱，明皇仓惶出走，行至马嵬坡，将士仓惶出走，行至马嵬坡，将士迫明皇缢死贵妃。贵妃死后，迫明皇缢死贵妃。贵妃

4、死后，明皇思念成梦，醒来正听见雨明皇思念成梦，醒来正听见雨打梧桐，更添愁闷。打梧桐，更添愁闷。 写蒋世隆与王瑞兰在战写蒋世隆与王瑞兰在战乱中相并订下终身之约，却乱中相并订下终身之约，却遭王父反对，将二人拆散。遭王父反对，将二人拆散。瑞兰不忘旧情，夜间拜月诉瑞兰不忘旧情，夜间拜月诉说心事。后蒋考中状元，被说心事。后蒋考中状元，被王家招赘，夫妻团圆。王家招赘，夫妻团圆。 是一出历史爱情戏，是一出历史爱情戏，写王昭君出塞和番事。写王昭君出塞和番事。匈奴向汉索要汉元帝之匈奴向汉索要汉元帝之妃昭君和亲，汉朝孱弱妃昭君和亲，汉朝孱弱只得将其送出。昭君行只得将其送出。昭君行至汉匈交界处，投黑水至汉匈交界处，

5、投黑水自尽。元帝思念昭君，自尽。元帝思念昭君，夜闻雁鸣，倍添痛楚。夜闻雁鸣，倍添痛楚。 是一出离奇的爱情戏。是一出离奇的爱情戏。写张倩女与王文举相恋。王写张倩女与王文举相恋。王进京赶考，张的魂魄追随他进京赶考，张的魂魄追随他一同前去，并在京城同他生一同前去，并在京城同他生活了三年。后王携妻回家探活了三年。后王携妻回家探望，张之魂魄与身体才合而望，张之魂魄与身体才合而为一。为一。 是一出历史悲剧，歌颂是一出历史悲剧，歌颂的是正义对邪恶势力前仆后的是正义对邪恶势力前仆后继的斗争。赵盾一家为奸人继的斗争。赵盾一家为奸人屠岸贾所害，只遗一孤儿。屠岸贾所害，只遗一孤儿。友程友程婴用婴用程子换得孤儿活命，

6、程子换得孤儿活命，并交由程婴抚养。十八年后，并交由程婴抚养。十八年后，孤儿长大，杀屠为全家报了孤儿长大，杀屠为全家报了仇。仇。v中国古典十大悲剧中国古典十大悲剧 v窦娥冤窦娥冤元朝关汉卿元朝关汉卿 v赵氏孤儿赵氏孤儿元朝纪君祥元朝纪君祥 v精忠旗精忠旗明朝冯梦龙明朝冯梦龙 v清忠谱清忠谱清朝李玉清朝李玉 v桃花扇桃花扇清朝孔尚任清朝孔尚任 v汉宫秋汉宫秋元朝马致远元朝马致远 v琵琶记琵琶记明朝高则诚明朝高则诚 v娇红记娇红记明朝孟称舜明朝孟称舜 v长生殿长生殿清朝洪升清朝洪升v雷峰塔雷峰塔清朝方成培清朝方成培v中国古典十大喜剧中国古典十大喜剧 v救风尘救风尘元朝关汉卿元朝关汉卿 v西厢记西厢记

7、元朝王实甫元朝王实甫 v看钱奴看钱奴元朝郑延玉元朝郑延玉 v中山狼中山狼明朝康海明朝康海 v墙头马上墙头马上元朝白朴元朝白朴 v李逵负荆李逵负荆元朝康进云元朝康进云 v幽闺记幽闺记元朝施君美元朝施君美 v绿牡丹绿牡丹明朝吴炳明朝吴炳 v玉簪记玉簪记明朝高濂明朝高濂 v风筝误风筝误清朝李渔清朝李渔 （1 1）结构：结构： 一般是一本四折（开端、发展、高潮、结局）一般是一本四折（开端、发展、高潮、结局）演一完整的故事，有的还有一两个演一完整的故事，有的还有一两个“楔子楔子”。 （2 2）音乐：音乐： 杂剧每折限用同一宫调的若干曲牌组成的一杂剧每折限用同一宫调的若干曲牌组成的一套曲子套曲子。演。演出

8、时一本四折都由正末或正旦独唱。出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分别称为（其他角色只有说白），分别称为“末本末本”或或“旦本旦本”。 宫调即调式，相当于现代音乐的宫调即调式，相当于现代音乐的C C调、调、D D调等。调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。调。二、元杂剧二、元杂剧 生行，扮演生行，扮演男性男性角角色的一种行当，其色的一种行当，其中包括中包括老生、小生老生、小生（文小生、武小（文小生、武小生）。生）。 老生老生，中老中老年人物，因戴胡年人物，因戴胡须，又称须生。须，又称须生。 小生小生，青年青年人物，不挂胡

9、须，人物，不挂胡须，分文小生、武小分文小生、武小生。生。旦行，扮演旦行，扮演女女性性角色的一种角色的一种行当。可分为行当。可分为正旦、花旦、正旦、花旦、武旦、老旦武旦、老旦、彩旦彩旦等等。 正旦正旦，主要主要扮演娴静庄重扮演娴静庄重的青年、中年的青年、中年妇女。因常穿妇女。因常穿青青素素衣衣，故又故又名青衣。名青衣。 花旦花旦, ,多扮多扮演性格明快或演性格明快或活泼放荡的青活泼放荡的青年女性。表演年女性。表演常带喜剧色彩常带喜剧色彩。 武旦武旦，扮演扮演擅长武艺的女擅长武艺的女性，按扮演人性，按扮演人物的身份和技物的身份和技术特点，又分术特点，又分刀马旦和武旦刀马旦和武旦两种类型。两种类型。

10、 老旦老旦，老年老年妇女。妇女。 彩旦彩旦，又又叫叫“丑旦丑旦”、“丑丑婆子婆子”，扮演滑稽，扮演滑稽或奸刁的女性人物。或奸刁的女性人物。表演富于喜剧、闹表演富于喜剧、闹剧色彩，实属女丑，剧色彩，实属女丑，故常由丑行兼扮。故常由丑行兼扮。 净行净行，俗称花俗称花脸，又叫花面，脸，又叫花面，面部化装用脸谱，面部化装用脸谱，一般都是扮演性一般都是扮演性格、品质或相貌格、品质或相貌上有特异的男性上有特异的男性角色。角色。 丑行丑行,扮演喜剧扮演喜剧角色，由于在角色，由于在鼻梁上抹一小鼻梁上抹一小块白粉，又叫块白粉，又叫小花脸、三花小花脸、三花脸。包括文丑、脸。包括文丑、武丑。武丑。 文丑文丑，除武夫

11、外除武夫外各种丑脚均由文丑扮各种丑脚均由文丑扮演。演。 武丑武丑，扮演机警，扮演机警幽默、武艺高超的幽默、武艺高超的人物。人物。（5 5）剧本的构成：）剧本的构成： 剧本由剧本由唱、科、白唱、科、白三部分构成。三部分构成。 唱词唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲调的一套曲子。子。 科科是戏剧动作的总称。包是戏剧动作的总称。包括武括武打和舞蹈。打和舞蹈。 白白是是“宾白宾白”，是剧中人的说白部分。宾白，是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种：又分以下四种：对白对白

12、：人物对话；：人物对话；独白独白：人物自：人物自叙；叙；旁白旁白：背过别的人物自叙心理话；：背过别的人物自叙心理话；带白带白：唱：唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明，正说明这一点。这一点。作者简介作者简介： 关汉卿，号已斋叟，金末关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早、最伟大的戏剧作剧史上最早、最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为远

13、齐名，被称为“元曲四大元曲四大家家”。他一生创作杂剧有。他一生创作杂剧有6060多多部，但大都散失，现仅存部，但大都散失，现仅存1818部。部。窦娥冤窦娥冤救风尘救风尘望江望江亭亭单刀会单刀会等流传很广。等流传很广。其中的其中的窦娥冤窦娥冤是是我国十大我国十大古典悲剧之一古典悲剧之一，也是，也是世界十大世界十大悲剧之一悲剧之一。19561956年，他的名字年，他的名字同孔子一起被列入同孔子一起被列入世界文化名世界文化名人人之列。之列。窦娥冤窦娥冤剧情简剧情简介介 全剧四折一楔子。楚州贫儒窦天章因无全剧四折一楔子。楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为钱进京赶考，无奈之下将

14、幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。蔡童养媳。窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，被其胁迫。婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒死蔡婆以张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。张驴儿诬告窦娥杀人，要挟窦娥，不料误毙其父。张驴儿诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自认杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自认杀人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓以明己冤，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓以明己冤，后来果然都应验。三年后窦天章任廉访使至楚州，后来果然都应验。三年后窦

15、天章任廉访使至楚州，见窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。见窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。窦娥冤窦娥冤全名全名感天动地窦娥冤感天动地窦娥冤。 讨论：讨论：窦娥有没有反抗？窦娥有没有反抗？不屈的窦娥不屈的窦娥4 4、剧作家为什么要在这折戏的结尾安排、剧作家为什么要在这折戏的结尾安排“三大奇三大奇愿愿”这样的情节呢？这样的情节呢？ 这三愿充分揭露了当时社会这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩官吏昏聩，法制，法制治腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况。治腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况。它着力表现主人公至死不屈的斗争精神，这种精它着力表现主人公至死不屈的斗争精神，这种精神甚至产

16、生了感动天地的力量。神甚至产生了感动天地的力量。三桩奇愿充分体三桩奇愿充分体现了人民伸张人间正义，杀尽贪官污吏，洗雪冤现了人民伸张人间正义，杀尽贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿望。屈的良好意志与愿望。也是作者浪漫主义手法的也是作者浪漫主义手法的巧妙运用。巧妙运用。浪漫的手法，现实的含义浪漫的手法，现实的含义善良的窦娥善良的窦娥 冤冤，即无辜受屈。窦娥怕连累婆婆而屈招，即无辜受屈。窦娥怕连累婆婆而屈招，可恨的是官府竟偏听偏信，毫不作调查研可恨的是官府竟偏听偏信，毫不作调查研究，更不作情理剖析，严刑逼供，草草结究，更不作情理剖析，严刑逼供，草草结案。案。 曲词中，除了叙述窦娥的冤情外，还表露出了窦

17、娥曲词中，除了叙述窦娥的冤情外，还表露出了窦娥的什么样的思想感情？结合具体曲词进行分析。的什么样的思想感情？结合具体曲词进行分析。 曲词中除了曲词中除了“冤冤”贯穿全篇外，还有贯穿全篇外，还有“怨怨”、“悲悲”、“恨恨”的思想感情。的思想感情。 第一部分中，尤其是第一部分中，尤其是 滚绣球滚绣球一曲，指斥天地、怒斥鬼神，一曲，指斥天地、怒斥鬼神，是她绝望中的呼号，是她用生命换来的对现实的清醒认识，是对是她绝望中的呼号，是她用生命换来的对现实的清醒认识，是对正义得不到伸张的现实社会的控诉、抗议，是对封建法制、封建正义得不到伸张的现实社会的控诉、抗议，是对封建法制、封建秩序的否定，是对人世间不公秩

18、序的否定，是对人世间不公 的揭露。可以说，在这一曲中，窦的揭露。可以说，在这一曲中，窦娥的冤是由娥的冤是由“怨怨”来体现的。来体现的。 第二部分中，以宾白为主，通过婆媳对话，交代了窦娥孤苦无第二部分中，以宾白为主，通过婆媳对话，交代了窦娥孤苦无依的身世和她屈招的无奈，实在令人悲从中来。依的身世和她屈招的无奈，实在令人悲从中来。 快活三快活三 鲍鲍老儿老儿二曲，一字一泪，泪中含血。即使如此，她还劝婆婆不要烦二曲，一字一泪，泪中含血。即使如此，她还劝婆婆不要烦恼哭啼，则更令人悲不自胜。恼哭啼，则更令人悲不自胜。 第三部分中，窦娥把斗争矛头直指反动统治者。一个心地善良第三部分中，窦娥把斗争矛头直指反动统治者。一个心地善良的妇女却喊出了的妇女却喊出了“着这楚州亢旱三年着这楚州亢旱三年”的呼声，并直斥的呼声，并直斥“官吏每无官吏每无心正法，使百姓有口难言心正法，使百姓有口难言”的腐败吏治，若不是的腐败吏治，若不是“恨恨”到了极点，到了极点，又如何能发出如此誓言？又如何能发出如此誓言？指斥天地指斥天地鸣冤叫屈鸣冤叫屈后街相见后街相见诉说冤情诉说冤情怨气冲天怨气冲天冤情昭然冤情昭然即如下表：即如下表：场面场面情感情感性格性格点睛句点睛句押赴刑场押赴刑场鸣冤（鸣冤（怨怨）（高亢激）（高亢激越，怨气冲天