参与合作的摄影师

1、 参与合作的摄影师一、有组织地进行拍摄 有序的拍摄将为有序的剪辑奠定基础有序的拍摄将为有序的剪辑奠定基础。 1、与工作人员保持良好的沟通。与工作人员保持良好的沟通。 与现场工作人员的与现场工作人员的良好沟通尤为重要。良好的沟通良好沟通尤为重要。良好的沟通意味着镜意味着镜头能被正头能被正确地拍确地拍摄。摄影师的想法摄。摄影师的想法 考虑到后期的剪辑能否实现。考虑到后期的剪辑能否实现。 2、尽可能地按照计划进行拍摄。、尽可能地按照计划进行拍摄。 按照计划拍摄让剪辑工作更好地安排和协调。按照计划拍摄让剪辑工作更好地安排和协调。 二、拍摄好每条镜头的打板（打板很重要）场号 镜号摄像机机位日期 拍摄地画

2、/声 卷号导演 片名无声 取景三、是否在拍摄时提示剪辑点。 禁止！不要企图通过中止拍摄或操控摄象机过早地远离禁止！不要企图通过中止拍摄或操控摄象机过早地远离动作来提示剪辑师如何剪辑。动作来提示剪辑师如何剪辑。 永远记住：摄影师设定镜头的步调，剪辑师设定影片的永远记住：摄影师设定镜头的步调，剪辑师设定影片的步调。步调。四、拍摄覆盖镜头。 导演常在主机位之外安排额外的拍摄角度来导演常在主机位之外安排额外的拍摄角度来“覆盖覆盖”某个某个场景，如场景，如“特写镜头特写镜头”或或“两人特写镜头两人特写镜头”。五、在每个镜头的开始和结束时保持和重复动作。 当当拍摄一个新的镜头时，不要从上个镜头结束的地方，

3、拍摄一个新的镜头时，不要从上个镜头结束的地方，而是在镜头与镜头之间重复一样的对白和动作而是在镜头与镜头之间重复一样的对白和动作。 我我们来举例说明，你使用主镜头拍摄一个餐厅场景：古们来举例说明，你使用主镜头拍摄一个餐厅场景：古怪的爱德华叔叔坐了下来，开始讲述一个莫名其妙的笑怪的爱德华叔叔坐了下来，开始讲述一个莫名其妙的笑话。在你拍摄爱德华叔叔的另一个中景镜头时，不要从话。在你拍摄爱德华叔叔的另一个中景镜头时，不要从他的笑话开始拍摄，而是重复主镜头一样的动作和对白，他的笑话开始拍摄，而是重复主镜头一样的动作和对白，让演员先坐下来然后开始讲笑话。当你在一个镜头结尾让演员先坐下来然后开始讲笑话。当你

4、在一个镜头结尾和另一个镜头的开始都有重复动作时，剪辑师就能在最和另一个镜头的开始都有重复动作时，剪辑师就能在最大程度上找出最合适的剪辑点进行剪辑。大程度上找出最合适的剪辑点进行剪辑。六、稳住摄像机 不管拍摄的是静止镜头，还是推拉摇移或跟摄，在每个不管拍摄的是静止镜头，还是推拉摇移或跟摄，在每个镜头开始拍摄前和结束拍摄后，确保摄像机稳定至少镜头开始拍摄前和结束拍摄后，确保摄像机稳定至少5秒，加上上文所述的重复动作，这些多出来的稳定机身秒，加上上文所述的重复动作，这些多出来的稳定机身的时间能用导演喊的时间能用导演喊”action!”前和喊前和喊”cut!”后所拍摄到的后所拍摄到的素材。素材。七、良

5、好的拍摄连续性 我我们都曾在银幕上看到可笑的不匹配镜头，如汽车在前们都曾在银幕上看到可笑的不匹配镜头，如汽车在前后相邻的镜头里以不同的速度在不同的场景里移动。这后相邻的镜头里以不同的速度在不同的场景里移动。这种不匹配镜头突显了连续性的重要：不匹配镜头无法让种不匹配镜头突显了连续性的重要：不匹配镜头无法让作品吸引住观众，观众将感到疑惑和无趣，最后遍地恶作品吸引住观众，观众将感到疑惑和无趣，最后遍地恶评。以下是保持良好连续性的四个要点。评。以下是保持良好连续性的四个要点。 12分11秒cameraman20分51秒2小时54分18秒shooting 1、以可供剪辑使用的角度拍摄。以可供剪辑使用的角

6、度拍摄。 相相似角度和焦距的镜头并置在一起时会给观众带来似角度和焦距的镜头并置在一起时会给观众带来视觉上的冲击。如果这就是你想要的效果，那么坚持这视觉上的冲击。如果这就是你想要的效果，那么坚持这种方法拍摄。否则你需要遵循种方法拍摄。否则你需要遵循30度原则：拍摄新的镜头度原则：拍摄新的镜头与上一个镜头的角度相差至少与上一个镜头的角度相差至少30度，这样镜头间的剪辑度，这样镜头间的剪辑痕迹就会像痕迹就会像“奶油奶油”一般平滑。一般平滑。banned film 2、匹配视线。匹配视线。 当当场景需要在进行互动的两个角色的镜头之间来回场景需要在进行互动的两个角色的镜头之间来回剪接时，角色需要相互注视

7、对方，也就是他们的视线必剪接时，角色需要相互注视对方，也就是他们的视线必须匹配。如果没有正确拍摄，那么他们的视线将无法匹须匹配。如果没有正确拍摄，那么他们的视线将无法匹配，角色就不会朝着正确的方向望去，观众会感到迷惑，配，角色就不会朝着正确的方向望去，观众会感到迷惑，以为角色间的互动出现了问题。以为角色间的互动出现了问题。 long shot 低俗小说低俗小说full shot 3、视点镜头与视线。、视点镜头与视线。 在拍摄视点镜头时通常会出现视线错误。举例来说：在拍摄视点镜头时通常会出现视线错误。举例来说：你你 在拍摄某人的特写镜头，角色的眼睛（往往是头部）从在拍摄某人的特写镜头，角色的眼睛

8、（往往是头部）从左至右地转动像是在看什么事物。当你切至那个事物时，左至右地转动像是在看什么事物。当你切至那个事物时，也就是切到角色的视点上。为了匹配角色的头部和眼睛也就是切到角色的视点上。为了匹配角色的头部和眼睛 的运动，视点镜头也必须以相同方向运动，的运动，视点镜头也必须以相同方向运动， 即从左至右。即从左至右。5分30秒focus 4、匹、匹配屏幕方向。配屏幕方向。 当当一个角色或者物体在画框右边出画时，那在下一一个角色或者物体在画框右边出画时，那在下一个镜头中，他们就要从画框的左边入镜，这样看起来他个镜头中，他们就要从画框的左边入镜，这样看起来他们就是正常地从左至右地运动。如果出画和入画

9、互不匹们就是正常地从左至右地运动。如果出画和入画互不匹配，观众将无法沉浸在影片中，而是始终纠结于这一奇配，观众将无法沉浸在影片中，而是始终纠结于这一奇怪的动作场面。怪的动作场面。shooting angle 四百击四百击：漫无目的：漫无目的close shot 摄像机向人物右前方运动摄像机向人物右前方运动 10分分13秒秒assistant cameraman 摄像机向左臂方向运动。摄像机向左臂方向运动。5分分06秒秒focal length 5、不要越线：不要越线：180度原则。度原则。 例例子：你从街道两边以不同角度拍摄一辆行驶在街子：你从街道两边以不同角度拍摄一辆行驶在街道上的汽车。这两

10、个镜头角度俱佳，但你将其剪在一起道上的汽车。这两个镜头角度俱佳，但你将其剪在一起后，汽车就像是先后往相反的方向行驶。后，汽车就像是先后往相反的方向行驶。 原原因：在镜头调度中有一条看不见的线将场景以因：在镜头调度中有一条看不见的线将场景以180度平分，拍摄时摄像机不能越过这一条假想线。度平分，拍摄时摄像机不能越过这一条假想线。 如何遵循如何遵循180度原则度原则 情景情景 当当两个人面对面时，两个人面对面时，180度轴线就是穿过两人头部度轴线就是穿过两人头部的一条直线。如果你插入一个轴线后方的镜头，那么原的一条直线。如果你插入一个轴线后方的镜头，那么原先在画面左侧的人就会跳到画面的右侧。跳轴会

11、让观众先在画面左侧的人就会跳到画面的右侧。跳轴会让观众感到困惑，在感到困惑，在3D电影中则更严重，因为比起电影中则更严重，因为比起2D电影，电影，3D电影让观众觉得更自然、更具沉浸感。电影让观众觉得更自然、更具沉浸感。depth of fild 原则原则 拍摄时，让角色拍摄时，让角色A和角色和角色B保持在左右对应的位置，同保持在左右对应的位置，同时切勿让摄像机越过时切勿让摄像机越过180度轴线。剪辑时，角度不同的度轴线。剪辑时，角度不同的镜头不能放在一起进行剪接，以防出现演员在场景中莫镜头不能放在一起进行剪接，以防出现演员在场景中莫名其妙地名其妙地“跳边跳边”。 例子例子 足球场上的拍摄团队通

12、常只在球场一侧拍摄比赛，他们足球场上的拍摄团队通常只在球场一侧拍摄比赛，他们不可能将镜头切至场地另一侧，不然球员看上去会朝着不可能将镜头切至场地另一侧，不然球员看上去会朝着错误的球门奔跑。错误的球门奔跑。finder 不不越轴的情况下得到所需的拍摄角度越轴的情况下得到所需的拍摄角度 当当然，很多时候需要拍摄覆盖动作两侧的角度。以然，很多时候需要拍摄覆盖动作两侧的角度。以下是几个行之有效的方法下是几个行之有效的方法。 1、建立新的建立新的180度线。度线。 让让角色在镜头里移动或让摄像机在镜头中移动，以角色在镜头里移动或让摄像机在镜头中移动，以此打破原有的轴线，建立新的轴线此打破原有的轴线，建立

13、新的轴线。 2、拍摄切出镜头拍摄切出镜头 切切出镜头消减观众的疑惑，使得剪辑师可以顺利插出镜头消减观众的疑惑，使得剪辑师可以顺利插入打破旧轴线的新角度。一个仰视镜头能引导观众方向，入打破旧轴线的新角度。一个仰视镜头能引导观众方向，让剪辑师能够切至任意角度的镜头。让剪辑师能够切至任意角度的镜头。fade-out 3、故意打破故意打破180度原则度原则 更更为常见的是，电影人对为常见的是，电影人对180度线原则不屑一顾。如度线原则不屑一顾。如果你选择忽略这一原则，请你明白这是打破原则，请聪果你选择忽略这一原则，请你明白这是打破原则，请聪明行事：拍摄一些切出镜头以备不时只需。明行事：拍摄一些切出镜头

14、以备不时只需。 “罗伯特怀斯常常计划改变拍摄轴线罗伯特怀斯常常计划改变拍摄轴线.而且通常是而且通常是关键镜头。如果你不能拍出怀斯式的镜头，只是让某人关键镜头。如果你不能拍出怀斯式的镜头，只是让某人莫名其妙地进入画面，那么你就会得到一个角色间互不莫名其妙地进入画面，那么你就会得到一个角色间互不关联的场景。没有人互相注视，这会让人失去方向感。关联的场景。没有人互相注视，这会让人失去方向感。观众也无法投入到场景中，因为场景是不关联的。关联观众也无法投入到场景中，因为场景是不关联的。关联性是电影的本质。性是电影的本质。”迪迪迪迪 艾伦艾伦high angle shot 现代启示录现代启示录：party

15、medium shot 寻枪寻枪：漫无目的、无助、迷茫：漫无目的、无助、迷茫 dolly 摄影机的动机摄影机的动机 ：变焦：变焦 5分分54秒、秒、23分分out of focus 摄影机的动机摄影机的动机 ：运动：运动 5分分18秒秒长镜头：4分15秒、17分40秒、46分02秒clapper boards “玫瑰花蕾” 1小时5分30秒 穿着红衣服的女孩真实名字叫穿着红衣服的女孩真实名字叫做罗玛做罗玛利高卡。不像电影中她的角色利高卡。不像电影中她的角色那样，她在战争中幸存了下来，并且那样，她在战争中幸存了下来，并且写了一本传记，名为写了一本传记，名为穿红衣的女孩：穿红衣的女孩：一本自传一本自传（The Girl in the Red Coat: A Memoir）。）。Boom 连姆尼森fade-in 剪剪辑师的祈祷辑师的祈祷 我我们完美的导演们完美的导演， 愿愿你的名受奥斯卡显扬你的名受奥斯卡显扬。 愿愿你加冕终身成就奖你