第四章邻接权

1、第四章第四章 邻接权邻接权2022-6-19上节回顾上节回顾 以下著作权权利类型中，属于精神权利的以下著作权权利类型中，属于精神权利的有（）。有（）。A改编权改编权B修改权修改权C出租权出租权D发表权发表权 E. 保护作品完整权保护作品完整权 F. 汇编权汇编权2022-6-19第一节第一节 邻接权概述邻接权概述 邻接权：亦称作品传播者权利，指作品的邻接权：亦称作品传播者权利，指作品的传播者在传播作品的过程中对其创造性劳传播者在传播作品的过程中对其创造性劳动成果依法享有的权利。动成果依法享有的权利。 邻接权（最早产创始于德国），意思是与邻接权（最早产创始于德国），意思是与著作权相邻，相关的权利

2、，在我国著作权著作权相邻，相关的权利，在我国著作权法称之为法称之为“与著作权有关的权利与著作权有关的权利”。2022-6-19一、邻接权的概念一、邻接权的概念 邻接权的概念来自于大陆法系，英美法系邻接权的概念来自于大陆法系，英美法系国家的著作权很少引入邻接权的概念。以国家的著作权很少引入邻接权的概念。以法律形式规定邻接权的国家最早见于奥地法律形式规定邻接权的国家最早见于奥地利利1936年的年的著作权法著作权法。现在，有些国。现在，有些国家用邻接权，有的国家则使用家用邻接权，有的国家则使用“与著作权与著作权有关的权利有关的权利”。2022-6-19 我国著作权使用了我国著作权使用了“与著作权有关

3、的权与著作权有关的权利利”，包含了广义邻接权的基本内容，包含了广义邻接权的基本内容， 此外对出版物（书、报、刊）的版式设计此外对出版物（书、报、刊）的版式设计也给予邻接权的保护，这是我国著作权制也给予邻接权的保护，这是我国著作权制度的一个特色。度的一个特色。2022-6-19二、邻接权与著作权的关系 有观点认为：邻接权以著作权而存在，邻有观点认为：邻接权以著作权而存在，邻接权制度的产生，著作权被看作是邻接权接权制度的产生，著作权被看作是邻接权的基础；另一方面，邻接权是著作权保护的基础；另一方面，邻接权是著作权保护的一个重要方面。没有邻接权的保护，著的一个重要方面。没有邻接权的保护，著作权将是不

4、完整的。作权将是不完整的。 二者紧密相连，不可分离。二者紧密相连，不可分离。2022-6-19邻接权与著作权的区别 著作权是指作者对其作品依法享有的专有权利，著作权是指作者对其作品依法享有的专有权利，或者说，是指作者及其他著作权人对文学，艺术，或者说，是指作者及其他著作权人对文学，艺术，科学作品所享有的人身权利和财产权利的总称。科学作品所享有的人身权利和财产权利的总称。著作邻接权从本质上说，著作邻接权从本质上说，是作品传播者对其是作品传播者对其赋予作品的传播形式所享有的权利，赋予作品的传播形式所享有的权利，虽虽然不是著作权，但是与著作权相邻，相近或类似然不是著作权，但是与著作权相邻，相近或类似

5、的权利。两者同属于知识产权范围。的权利。两者同属于知识产权范围。 邻接权与著作权关系密切，它是由著作权衍变转邻接权与著作权关系密切，它是由著作权衍变转化而来的，是从属于著作权的一种权利。两者的化而来的，是从属于著作权的一种权利。两者的区别主要表现在以下几点：区别主要表现在以下几点：2022-6-19二、与著作权的关系 著作权保护的是产生作品的智力创作，而著作权保护的是产生作品的智力创作，而邻接权保护的是传播作品和其他成果的过邻接权保护的是传播作品和其他成果的过程中投入的劳动和资金。程中投入的劳动和资金。 邻接权的客体是表演、录音制品、录像制邻接权的客体是表演、录音制品、录像制品、广播节目等，这

6、些本身不是作品，而品、广播节目等，这些本身不是作品，而是作品的一种传播方式，或者是作品面向是作品的一种传播方式，或者是作品面向大众的形态。并不需要独创性。大众的形态。并不需要独创性。2022-6-19 1、主体不同。、主体不同。 著作权的主体是智力作品的创作者，包括自然人著作权的主体是智力作品的创作者，包括自然人和法人；邻接权的主体是出版者，表演者，音像和法人；邻接权的主体是出版者，表演者，音像制作者，广播电视组织，除表演者外，几乎都是制作者，广播电视组织，除表演者外，几乎都是法人。法人。 2、保护对象不同。、保护对象不同。 著作权保护的对象是文学，艺术和科学作品；邻著作权保护的对象是文学，艺

7、术和科学作品；邻接权保护的对象是经过传播者加工后的作品。前接权保护的对象是经过传播者加工后的作品。前者体现了作者的创造性劳动，后者主要体现了传者体现了作者的创造性劳动，后者主要体现了传播者的创造性劳动。播者的创造性劳动。2022-6-19邻接权与著作权的区别 3、内容不同。、内容不同。 权利内容较简单，通常不具有人身权的性质，保护期较短。权利内容较简单，通常不具有人身权的性质，保护期较短。 著作权主体指作者对其作品享有发表，署名等人身权和复著作权主体指作者对其作品享有发表，署名等人身权和复制，发行等财产权；邻接权的内容主要是出版者对其出版制，发行等财产权；邻接权的内容主要是出版者对其出版的书刊

8、的权利，表演者对表演的权利，音像制作者对其音的书刊的权利，表演者对表演的权利，音像制作者对其音像制品的权利，广播电视组织对其广播，电视节目的权利像制品的权利，广播电视组织对其广播，电视节目的权利等等 4、受保护的前提不同。、受保护的前提不同。 受保护的前提不同。作品只要符合法定条件，一经产生就受保护的前提不同。作品只要符合法定条件，一经产生就可获得著作权保护；邻接权的取得须以著作权人的授权及可获得著作权保护；邻接权的取得须以著作权人的授权及对作品的再利用为前提。对作品的再利用为前提。 2022-6-19三、邻接权制度的源流与发展 邻接权制度是作品传播制度不断发展并取得广泛邻接权制度是作品传播制

9、度不断发展并取得广泛应用的产物。应用的产物。 考查邻接权的历史考查邻接权的历史,我们不难发现我们不难发现,邻接权的产生是邻接权的产生是人类传播技术进步的结果。如果说印刷技术的发人类传播技术进步的结果。如果说印刷技术的发展导致了著作权的产生与发展展导致了著作权的产生与发展,那么也可以说那么也可以说,录音录音录像无线电传播技术的发展导致了邻接权的产生录像无线电传播技术的发展导致了邻接权的产生与发展与发展,在在19 世纪末爱迪生发明留声机之前世纪末爱迪生发明留声机之前,音乐音乐戏剧的表演只能由演员在舞台上和音乐厅或其他戏剧的表演只能由演员在舞台上和音乐厅或其他地方现场演出地方现场演出,一般观众看戏、

10、听音乐都要上剧场一般观众看戏、听音乐都要上剧场或音乐厅去。如果想多次欣赏或音乐厅去。如果想多次欣赏,就得多次去剧场或就得多次去剧场或音乐厅。音乐厅。2022-6-19 留声机发明以后留声机发明以后,特别是一战后特别是一战后,录音、电影录音、电影和无线电传播技术迅速发展和无线电传播技术迅速发展,演员的表演实演员的表演实况不仅可以用唱片将其声音固定下来、用况不仅可以用唱片将其声音固定下来、用电影将形象和声音固定下来电影将形象和声音固定下来,通过无线电设通过无线电设备传播到遥远的地方备传播到遥远的地方,而且还可以将唱片、而且还可以将唱片、电影片大量复制电影片大量复制,广泛发行。广泛发行。 同时同时,

11、由于录音录像技术的发展由于录音录像技术的发展,复制他人的复制他人的唱片和录制他人的广播节目越来越方便唱片和录制他人的广播节目越来越方便,靠靠复制和发行此类唱片牟取暴利的企业也越复制和发行此类唱片牟取暴利的企业也越来越多了。来越多了。2022-6-19 自然自然,唱片制作者和广播组织者的利益因此受到了唱片制作者和广播组织者的利益因此受到了严重损害严重损害,于是于是,就像演员要求保护自己的艺术表演就像演员要求保护自己的艺术表演一样一样,唱片制作者要求保护自己的唱片唱片制作者要求保护自己的唱片,反对别人擅反对别人擅自复制他们的唱片自复制他们的唱片,要求广播或以其他形式公开使要求广播或以其他形式公开使

12、用唱片时向他们支付报酬用唱片时向他们支付报酬;广播组织要求保护自己广播组织要求保护自己的广播节目的广播节目,反对其他类似的广播组织转播此类节反对其他类似的广播组织转播此类节目目,反对他人录制他们的节目并复制成唱片出售牟反对他人录制他们的节目并复制成唱片出售牟利。利。 1911 年，英国著作权法列入了保护音乐唱片年，英国著作权法列入了保护音乐唱片(承认承认唱片制作者权益唱片制作者权益) 的条款的条款,为此为此,开辟了邻接权保护开辟了邻接权保护的先河。的先河。2022-6-19第二节 出版者权 一、出版者权的概念一、出版者权的概念 指出版者对其出版的作品所享有的一系列权利的指出版者对其出版的作品所

13、享有的一系列权利的统称。统称。 指出版者基于其编辑加工、装帧设计等智力劳动指出版者基于其编辑加工、装帧设计等智力劳动对其编辑而成的出版物依法享有的权利。对其编辑而成的出版物依法享有的权利。2022-6-19二、出版者权的内容 1、图书出版者的专有出版权、图书出版者的专有出版权 是指图书出版者对著作权人交付的作品，根据合是指图书出版者对著作权人交付的作品，根据合同的约定，在合同有效期内和在合同约定的地区，同的约定，在合同有效期内和在合同约定的地区，享有以同种文字的原版、修订版和缩编本的方式享有以同种文字的原版、修订版和缩编本的方式出版图书的权利。出版图书的权利。 实施条例实施条例第第28条：图书

14、出版合同中约定图书条：图书出版合同中约定图书出版者享有专有出版权但没有明确其具体内容的，出版者享有专有出版权但没有明确其具体内容的，视为图书出版者享有在合同有效期限内和在合同视为图书出版者享有在合同有效期限内和在合同约定的地域范围内以同种文字的原版、修订版出约定的地域范围内以同种文字的原版、修订版出版图书的专有权利。版图书的专有权利。2022-6-19 图书出版者毕竟不是人类文明的创造者，只有图书出版者毕竟不是人类文明的创造者，只有作者才是智力成果的创造者，也是人类文明的发作者才是智力成果的创造者，也是人类文明的发展动力。作者权利是著作权法律制度中的核心权展动力。作者权利是著作权法律制度中的核

15、心权利，是一切相关权利的源头，尤其在作者群体大利，是一切相关权利的源头，尤其在作者群体大多是自然人的情况下，经济上处于劣势地位，相多是自然人的情况下，经济上处于劣势地位，相对于经济实力雄厚的出版商来说，著作权人的谈对于经济实力雄厚的出版商来说，著作权人的谈判能力较弱，因此，法律不宜排除著作权人的意判能力较弱，因此，法律不宜排除著作权人的意志自由，是否让予图书出版者独占性的专有出版志自由，是否让予图书出版者独占性的专有出版权，应由著作权人自行决定，法律不作干涉。权，应由著作权人自行决定，法律不作干涉。2022-6-19二、出版者权的内容 其性质可归纳为以下三点：其性质可归纳为以下三点： 1）专有

16、出版权系作者权，经作者授权，转化为出版者权，）专有出版权系作者权，经作者授权，转化为出版者权，属于邻接权。属于邻接权。 2）该权来源于著作权人的授权。）该权来源于著作权人的授权。 3）该权是一定条件下的独占使用权。其受到一定的限制：）该权是一定条件下的独占使用权。其受到一定的限制： 时间限制时间限制地域限制地域限制版本的限制版本的限制 未经许可，出版他人享有专有出版权的作品的实质部未经许可，出版他人享有专有出版权的作品的实质部分，构成对专有出版权的侵犯。分，构成对专有出版权的侵犯。 专有出版权来源于著作权人在出版合同中的明确授权。专有出版权来源于著作权人在出版合同中的明确授权。若著作权人未在合

17、同中声明让予的是专有出版权，则图书若著作权人未在合同中声明让予的是专有出版权，则图书出版者不得主张享有排他性的专有出版权。出版者不得主张享有排他性的专有出版权。 2022-6-19 甲将自己创作的一部小说交乙出版社出版，但双甲将自己创作的一部小说交乙出版社出版，但双方始终未签订出版合同。事后，甲又与丙出版社方始终未签订出版合同。事后，甲又与丙出版社签订了专有出版合同，将此书交丙出版。现乙对签订了专有出版合同，将此书交丙出版。现乙对甲和丙提出异议。本案依法应如何认定？（甲和丙提出异议。本案依法应如何认定？（CD） A.甲的行为属一稿多投，侵犯了乙的权利甲的行为属一稿多投，侵犯了乙的权利 B.丙明

18、知乙出版此书，仍与甲签订出版合同，属丙明知乙出版此书，仍与甲签订出版合同，属侵权行为侵权行为 C.甲一稿多投并不违法，乙不签订出版合同有悖甲一稿多投并不违法，乙不签订出版合同有悖著作权法的要求著作权法的要求 D.乙应当尊重丙的专有出版权，不得再出版此书乙应当尊重丙的专有出版权，不得再出版此书 2022-6-19 下列有关图书出版者专有出版权的说法中错误的下列有关图书出版者专有出版权的说法中错误的是（是（ACD）。）。A图书出版合同约定享有专有出版权但没有明图书出版合同约定享有专有出版权但没有明确其具体内容的，视为该专有出版权仅局限于以确其具体内容的，视为该专有出版权仅局限于以同种文字出版原版图

19、书的专有权利。同种文字出版原版图书的专有权利。B出版者对著作权人的作品享有的在合同约定出版者对著作权人的作品享有的在合同约定期限内独家出版的权利。期限内独家出版的权利。C图书出版合同中没有约定专有出版权的，图图书出版合同中没有约定专有出版权的，图书出版者仍在合同期限内享有专有出版权。书出版者仍在合同期限内享有专有出版权。D专有出版权是指出版者对其出版的作品的装专有出版权是指出版者对其出版的作品的装帧设计享有的权利。帧设计享有的权利。2022-6-19二、出版者权的内容二、出版者权的内容 2、版式设计权、版式设计权 所谓版式设计，是对印刷品的版面格式的设计，所谓版式设计，是对印刷品的版面格式的设

20、计，包括对版心、排式、用字、行距、标点等版面布包括对版心、排式、用字、行距、标点等版面布局因素的安排。版式设计是出版者在编辑加工作局因素的安排。版式设计是出版者在编辑加工作品时完成的劳动成果。被出版的作品是否受到著品时完成的劳动成果。被出版的作品是否受到著作权保护并不影响版式设计的成立。即便是影印作权保护并不影响版式设计的成立。即便是影印古籍，只要出版者投人了智力劳动，如寻求善本、古籍，只要出版者投人了智力劳动，如寻求善本、配书、补页、文字润色、版面修饰等，他仍然创配书、补页、文字润色、版面修饰等，他仍然创造出来了受保护的版式。造出来了受保护的版式。2022-6-192022-6-19 出版者

21、对其版式设计享有专有使用权，即除了出出版者对其版式设计享有专有使用权，即除了出版者自己可以随意使用其版式设计外，其他人未版者自己可以随意使用其版式设计外，其他人未经许可不得擅自按原样复制。经许可不得擅自按原样复制。 出版者得禁止的使用还包括很简单的、改动很小出版者得禁止的使用还包括很简单的、改动很小的复制以及变化了的比例尺的复制。的复制以及变化了的比例尺的复制。 由此可见，版式设计权的保护范围是很狭小的，由此可见，版式设计权的保护范围是很狭小的，一般仅仅表现为专有复制权。另外，通常它也不一般仅仅表现为专有复制权。另外，通常它也不包含人身权利的因素。包含人身权利的因素。2022-6-19 为了充

22、分保护出版者的利益，使其能够为了充分保护出版者的利益，使其能够制止他人，特别是那些同时或者事后取得制止他人，特别是那些同时或者事后取得同一作品的出版权的其他出版者无偿地使同一作品的出版权的其他出版者无偿地使用它的版式设计，用它的版式设计，著作权法著作权法第第35条第条第2款规定版式设计权的保护期为十年，截止款规定版式设计权的保护期为十年，截止于使用该版式设计的图书、期刊首次出版于使用该版式设计的图书、期刊首次出版后第十年的后第十年的12月月31日。日。 2022-6-19第二节 表演者权 一、表演者概述一、表演者概述 表演是对作品的一种再现。严格地说，表演是一表演是对作品的一种再现。严格地说，

23、表演是一种在已有作品的基础上进行再创作的行为。种在已有作品的基础上进行再创作的行为。 通常是把文学作品转化为表演的艺术。通常是把文学作品转化为表演的艺术。 著作权的客体是作品，表演者权利的客体是表演著作权的客体是作品，表演者权利的客体是表演者的表演，即演员的形象、动作、声音的组合。者的表演，即演员的形象、动作、声音的组合。即使剧本将演员的动作细节、语调高低皆给出明即使剧本将演员的动作细节、语调高低皆给出明确的标识，受表演者权保护的客体也不是剧目，确的标识，受表演者权保护的客体也不是剧目，而是演员的表演。而是演员的表演。2022-6-19 艺术表演不但需要相关的表演技术和技巧，而且艺术表演不但需

24、要相关的表演技术和技巧，而且需要表演者对所表现的人物、形象和情感赋予一需要表演者对所表现的人物、形象和情感赋予一定的形式，这种表现既符合原作品的设计与要求，定的形式，这种表现既符合原作品的设计与要求，又要体现表演者的设计与安排。又要体现表演者的设计与安排。 不同表演者对同一作品相同人物的表现方式与风不同表演者对同一作品相同人物的表现方式与风格是有差别的，这种差别就是个性。格是有差别的，这种差别就是个性。 所以，表演与其说是传播，不如说是再创作，演所以，表演与其说是传播，不如说是再创作，演绎创作。绎创作。2022-6-19 表演权属于著作权人，是著作财产权中的一项权利，著作表演权属于著作权人，是

25、著作财产权中的一项权利，著作权人往往通过授权许可或转让来行使表演权。权人往往通过授权许可或转让来行使表演权。 获得表演权许可的表演者对原有作品作艺术性加工、创作、获得表演权许可的表演者对原有作品作艺术性加工、创作、再现、这些行为就是表演。再现、这些行为就是表演。 表演者在表演的过程中付出了创造性劳动，因而对其表演表演者在表演的过程中付出了创造性劳动，因而对其表演行为享有表演者权。行为享有表演者权。 因此，表演权与表演者权是两个不同的概概念，前者属于因此，表演权与表演者权是两个不同的概概念，前者属于著作权人，后者属于表演者。著作权人，后者属于表演者。 正是由于表演者之间这种艺术创作水平与领悟能力

26、怕差异，正是由于表演者之间这种艺术创作水平与领悟能力怕差异，使得同样的作品由不同的表演者表演，其效果大为不同。使得同样的作品由不同的表演者表演，其效果大为不同。所以，法律要对含有创作性的表演予以保护，赋予表演者所以，法律要对含有创作性的表演予以保护，赋予表演者相应的表演者权。相应的表演者权。2022-6-192022-6-192022-6-192022-6-19 著作权法分别规定了表演者与著作权人的权利义务关系和著作权法分别规定了表演者与著作权人的权利义务关系和表演者的权利内容。表演者的权利内容。2022-6-19关于表演者的范围： 罗马公约罗马公约表演者是指演员、歌唱家、音乐家、舞表演者是指

27、演员、歌唱家、音乐家、舞蹈家和表演、歌唱、演说、朗诵、演奏或以别的方式表演蹈家和表演、歌唱、演说、朗诵、演奏或以别的方式表演文学或艺术作品的其他人员文学或艺术作品的其他人员 。强调是表演作品的人。强调是表演作品的人。2022-6-19第三节 表演者权 表演者权的主体表演者权的主体 包括自然人，也包括组织表演的法人或非法人单位。包括自然人，也包括组织表演的法人或非法人单位。 法人或非法人单位法人或非法人单位为表演进行投资，承担风险，并行为表演进行投资，承担风险，并行使该表演所享有的权利的组织使该表演所享有的权利的组织2022-6-19被表演的作品：被表演的作品： 既可以是受著作权法保护的作品，也

28、可以是已进入公有领既可以是受著作权法保护的作品，也可以是已进入公有领域的作品。域的作品。 一般而言，在没有作品被表演的情况下，演出不能成为邻一般而言，在没有作品被表演的情况下，演出不能成为邻接权的客体，故体育表演不属于表演。接权的客体，故体育表演不属于表演。2022-6-19 在我国，按照著作权法的规定以下人员属在我国，按照著作权法的规定以下人员属于表演者的有（于表演者的有（AC）。）。A在在2004年春节晚会上对何庆魁的作品进年春节晚会上对何庆魁的作品进行表演的赵本山行表演的赵本山B在某大学课堂教授知识产权法的高老师在某大学课堂教授知识产权法的高老师C参加参加2005年中秋晚会的演出单位年中

29、秋晚会的演出单位D在在2005年世界体操锦标赛上参加比赛的年世界体操锦标赛上参加比赛的体操运动员体操运动员2022-6-19第三节 表演者权 表演者权的客体不应当是表演的节目或作品，而是现场表表演者权的客体不应当是表演的节目或作品，而是现场表演本身，即演员的形象、动作、声音等的组合。因为表演演本身，即演员的形象、动作、声音等的组合。因为表演体现为以鲜明的形象、语言、动作再现剧本的内容，这本体现为以鲜明的形象、语言、动作再现剧本的内容，这本身就是一种创造性劳动。身就是一种创造性劳动。2022-6-19第三节第三节 表演者权表演者权 表演者的表明身份权、维护表演形象权可由表演者与演出表演者的表明身

30、份权、维护表演形象权可由表演者与演出单位各自单独行使。单位各自单独行使。 法人或非法人单位：许可或禁止他人现场直播、制作录音法人或非法人单位：许可或禁止他人现场直播、制作录音录像并获取报酬的权利，表演者放弃该权利可以通过合同录像并获取报酬的权利，表演者放弃该权利可以通过合同约定或法律直接加以规定。约定或法律直接加以规定。2022-6-19第三节 表演者权 二、表演者的权利二、表演者的权利 1、表明表演者身份权、表明表演者身份权 表明表演者身份的权利是表演者权利的基础。表演者有权表明表演者身份的权利是表演者权利的基础。表演者有权要求在其现场表演及载有其表演的影片、唱片等音像制品要求在其现场表演及

31、载有其表演的影片、唱片等音像制品上载明其姓名，表明其身份，当然，表演者也可以要求不上载明其姓名，表明其身份，当然，表演者也可以要求不署自己的名字。署自己的名字。2022-6-19 2、表演形象权：保护表演形象不受歪曲、表演形象权：保护表演形象不受歪曲 这是表演者维护其表演完整性的权利这是表演者维护其表演完整性的权利 表演者摄制的电影或电视片，其他任何人不得作表演者摄制的电影或电视片，其他任何人不得作歪曲性改编，使其失去原有的表演风格和表演形歪曲性改编，使其失去原有的表演风格和表演形象。表演者录制的唱片，他人也不得作改变声音象。表演者录制的唱片，他人也不得作改变声音形象使其失去原有风格的篡改。保

32、护表演形象不形象使其失去原有风格的篡改。保护表演形象不受歪曲主要指歪曲形象本身，例如用特技丑化形受歪曲主要指歪曲形象本身，例如用特技丑化形象，在不恰当的地方使用形象，如将其演员演出象，在不恰当的地方使用形象，如将其演员演出的英雄形象用于出售某种特殊商品的广告上，改的英雄形象用于出售某种特殊商品的广告上，改变了其形象的意义。变了其形象的意义。2022-6-19 3、播送权：、播送权：许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬；许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬； 4、录制权：、录制权： 许可他人录音录像，并获得报酬。许可他人录音录像，并获得报酬。 此项财产权利体现在表演者

33、有权禁止他人未经其许可而对此项财产权利体现在表演者有权禁止他人未经其许可而对其表演进行录音录像的行为。从经济角度分析，对表演的其表演进行录音录像的行为。从经济角度分析，对表演的使用主要是将表演固定、复制发行和向公众传播或任何以使用主要是将表演固定、复制发行和向公众传播或任何以音像载体固定表演的声音和画面的分别使用。音像载体固定表演的声音和画面的分别使用。2022-6-19二、表演者的权利 5、复制权和发行权：、复制权和发行权： 表演者对其表演享有许可他人复制、发行录有其表演的录表演者对其表演享有许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬的权利音录像制品，并获得报酬的权利 6、网络传

34、播权：、网络传播权： 表演者对其表演享有许可他人通过信息网络向公众传播其表演者对其表演享有许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬的权利。表演，并获得报酬的权利。 本次著作权法修改使表演者的基本财产权利更加完整，同本次著作权法修改使表演者的基本财产权利更加完整，同时也适应网络环境下的新问题，并且与著作权法第十条中时也适应网络环境下的新问题，并且与著作权法第十条中赋予作品著作权人网络传播权的内容相对应，赋予表演者赋予作品著作权人网络传播权的内容相对应，赋予表演者此类邻接权人以网络传播权。此类邻接权人以网络传播权。2022-6-19三、表演者的义务： 1、表演者使用他人作品演出，应当取得著

35、作权人的许可，、表演者使用他人作品演出，应当取得著作权人的许可，并支付报酬。并支付报酬。 2、表演者使用通过改编、翻译、注释、整理已有作品而、表演者使用通过改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品进行演出，应当取得改编、翻译、注释、整理产生的作品进行演出，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品的著作权人的许可。作品的著作权人和原作品的著作权人的许可。 表演者行使权利有一个前提，即必须先取得作品作者的授表演者行使权利有一个前提，即必须先取得作品作者的授权。换句话说，必须作者和表演者同时授权，他人才能录权。换句话说，必须作者和表演者同时授权，他人才能录音录像和制作节目、传播节目。音

36、录像和制作节目、传播节目。2022-6-19 值得注意的是：值得注意的是： 表演者没有对其表演的二次使用的权利（即机械表演权）。表演者没有对其表演的二次使用的权利（即机械表演权）。 所谓二次使用即利用录音录像设备再现表演（机械表演）。所谓二次使用即利用录音录像设备再现表演（机械表演）。机械表演权是指表演者从机械表演其录音录像制品中获取机械表演权是指表演者从机械表演其录音录像制品中获取收益的权利。录音录像制品发行以后，一部分进行广播电收益的权利。录音录像制品发行以后，一部分进行广播电台、电视台以及饭店、酒吧、歌厅、机场、车站、飞机等台、电视台以及饭店、酒吧、歌厅、机场、车站、飞机等场所，成为这些

37、部门和场所通过机械表演而获取利润的手场所，成为这些部门和场所通过机械表演而获取利润的手段。段。 因而表演者既不能阻止他人利用录制品播映其表演，也不因而表演者既不能阻止他人利用录制品播映其表演，也不能主张报酬。能主张报酬。2022-6-19 我国著作权法也没有规定表演者享有的出我国著作权法也没有规定表演者享有的出租权：租权： 表演者不能从录音录像制品的租用中获取表演者不能从录音录像制品的租用中获取收益。收益。2022-6-19 表演者权的保护期：表演者权的保护期： 一、对表演者的人身权利永久保护一、对表演者的人身权利永久保护 对作者的人身权，著作权法规定永远保护。对于对作者的人身权，著作权法规定

38、永远保护。对于表演者的人身权，也给予同样保护。表演者权利表演者的人身权，也给予同样保护。表演者权利中精神权利的内容同表演者人身相连，不可转让，中精神权利的内容同表演者人身相连，不可转让，不受剥夺。不受剥夺。 二、对表演者权中的财产权保护期为五十年二、对表演者权中的财产权保护期为五十年 截止于该表演发生后的第五十年的截止于该表演发生后的第五十年的12月月31日。日。2022-6-19 大地艺术专题片制作公司为摄制一部艺术专题片，特大地艺术专题片制作公司为摄制一部艺术专题片，特别邀请了时下正受听众欢迎的歌星金某，并一金某签订了别邀请了时下正受听众欢迎的歌星金某，并一金某签订了此艺术专题片的制作表演

39、合同。该艺术专题片制作完成后，此艺术专题片的制作表演合同。该艺术专题片制作完成后，制片单位与科艺音像出版社签订了录音出版合同，授权此制片单位与科艺音像出版社签订了录音出版合同，授权此艺专题片的出版发行。科艺音像出版社并未与金某联系就艺专题片的出版发行。科艺音像出版社并未与金某联系就出版发行了该艺术专题片，后来，金某知道此事后，认为出版发行了该艺术专题片，后来，金某知道此事后，认为科艺音像出版社侵犯了其表演者权，而科艺音像出版社认科艺音像出版社侵犯了其表演者权，而科艺音像出版社认为表演者权是著作权人的权利，该出版社不仅取得了大地为表演者权是著作权人的权利，该出版社不仅取得了大地艺术专题片制作公司

40、的许可，而且也取得了金某所表演作艺术专题片制作公司的许可，而且也取得了金某所表演作品的著作权人的许可，因而认为品的著作权人的许可，因而认为 金某没有所谓的表演者金某没有所谓的表演者权，该社的行为也没有侵犯金某的合法权益。权，该社的行为也没有侵犯金某的合法权益。2022-6-19 本案中，金某对其表演享有表演者权，科艺音像出版社以本案中，金某对其表演享有表演者权，科艺音像出版社以其已经取得著作权人的许可理由而否认金某表演者权的主其已经取得著作权人的许可理由而否认金某表演者权的主张是没有法律依据的。张是没有法律依据的。 金某的表演者权中有一项就是许可他人复制、发行录有其金某的表演者权中有一项就是许

41、可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品并获得报酬。因为通过录音录像制品表演的录音录像制品并获得报酬。因为通过录音录像制品的传播形式，往往会影响表演者对同一节目进行再演出时的传播形式，往往会影响表演者对同一节目进行再演出时的经济收入，而且在这种扩大发行范围的过程中，音像制的经济收入，而且在这种扩大发行范围的过程中，音像制作与出版发行者均可获得利益。为了协调作品传播者之间作与出版发行者均可获得利益。为了协调作品传播者之间的相互利益，法律师规定了表演者也有权获得相应的报酬。的相互利益，法律师规定了表演者也有权获得相应的报酬。而且，依照而且，依照著作权法著作权法第第41条的规定，经录音录像制作条的规

42、定，经录音录像制作者许可面复制、发行、通过信息网络向公众传播录音录像者许可面复制、发行、通过信息网络向公众传播录音录像制品的被许可人，还应当取得著作权人、表演者许可，并制品的被许可人，还应当取得著作权人、表演者许可，并支付报酬。因此，科艺音像出版社虽然取得了著作权人的支付报酬。因此，科艺音像出版社虽然取得了著作权人的许可，也得到了大地艺术专题片制作公司的授权，但并没许可，也得到了大地艺术专题片制作公司的授权，但并没有征得金某的同意，也未向其支付报酬，就擅自发行是侵有征得金某的同意，也未向其支付报酬，就擅自发行是侵犯金某表演者权的侵犯行为。犯金某表演者权的侵犯行为。2022-6-192022-6

43、-19典型案例分析 案由概述：案由概述： 吃面条吃面条、拍电影拍电影、羊肉串羊肉串等均为陈佩斯、朱等均为陈佩斯、朱时茂等人创作并在历次中央电视台春节联欢晚会表演的小时茂等人创作并在历次中央电视台春节联欢晚会表演的小品。品。1999年年5月，原告陈佩斯、朱时茂购买了中国国际电月，原告陈佩斯、朱时茂购买了中国国际电视总公司（以下简称电视总公司）出版发行的视总公司（以下简称电视总公司）出版发行的 YCD光盘光盘陈佩斯、朱时茂小品专辑陈佩斯、朱时茂小品专辑、欢乐送到家欢乐送到家、笑笑笑笑笑小品专辑笑小品专辑、笑笑大世界笑笑大世界、陈佩斯小品专辑陈佩斯小品专辑等，等，其中含有两原告创作并在春节联欢晚会表

44、演的小品。陈佩其中含有两原告创作并在春节联欢晚会表演的小品。陈佩斯、朱时茂认为中国国际电视总公司侵犯了斯、朱时茂认为中国国际电视总公司侵犯了 其著作权使其著作权使用权、获得报酬权及表演者权，诉至法院。用权、获得报酬权及表演者权，诉至法院。2022-6-19 原告诉称：原告诉称：1994年，被告曾就非法出版原告创作及表演的年，被告曾就非法出版原告创作及表演的小品一事向原告给予象征性的补偿。原告表示不再进一步小品一事向原告给予象征性的补偿。原告表示不再进一步追究被告的追究被告的 侵权责任。双方约定，对于今后的出版发行侵权责任。双方约定，对于今后的出版发行事宜由双方具体协商。事宜由双方具体协商。 但

45、但1999年年3-4月间，原告再次发现被告未经许可擅自出版月间，原告再次发现被告未经许可擅自出版发行含有原告在历届春节晚会上表演的并享有著作权及表发行含有原告在历届春节晚会上表演的并享有著作权及表演者权的十个小品在内的演者权的十个小品在内的VCD光盘。同年光盘。同年5月，原告就被月，原告就被告的侵权行为向被告致函，要求被告停止侵权，但被告没告的侵权行为向被告致函，要求被告停止侵权，但被告没有答复。有答复。2022-6-19 被告的行为违背了双方的约定，带有明显的故意，造成对被告的行为违背了双方的约定，带有明显的故意，造成对原告合法权益的再次侵害，故根据原告合法权益的再次侵害，故根据著作权法著作

46、权法相关规定相关规定诉至法院。请求依法判令被告停止侵权，停止出版销售所诉至法院。请求依法判令被告停止侵权，停止出版销售所有侵权产品，公开赔礼道歉，在有侵权产品，公开赔礼道歉，在中国电视报中国电视报上刊登赔上刊登赔礼道歉书，消除影响；赔偿原告经济损失并承担本案的诉礼道歉书，消除影响；赔偿原告经济损失并承担本案的诉讼费及原告因本案诉讼而支出的其他一切费用。讼费及原告因本案诉讼而支出的其他一切费用。2022-6-19被告辩称： 本案所涉小品虽有由两原告创作、表演，但在中央电视台本案所涉小品虽有由两原告创作、表演，但在中央电视台的组织、导演下出现在电视台文艺节目中，成为中央电视的组织、导演下出现在电视

47、台文艺节目中，成为中央电视台摄制的电视节目的组成部分。中央电视台拥有全部著作台摄制的电视节目的组成部分。中央电视台拥有全部著作权。电视总公司出版上述节目的权。电视总公司出版上述节目的VCD光盘制品，是经中央光盘制品，是经中央电视台授权后依法进行的，绝无任何侵犯他人著作权之嫌。电视台授权后依法进行的，绝无任何侵犯他人著作权之嫌。请求驳回原告的诉讼请求。请求驳回原告的诉讼请求。 中央电视台中央电视台1998年年1月月1日授权电视总公司作为中央电视台日授权电视总公司作为中央电视台制作的制作的 各类电视节目全世界版权交易的总代理。有授权各类电视节目全世界版权交易的总代理。有授权书、书、“中央电视台办公

48、室证明中央电视台办公室证明”等。等。2022-6-19一审案件事实及证据： 一审法院审理查明：一审法院审理查明： 本案涉及的原告八个小品的创作及及表演情况分别是：本案涉及的原告八个小品的创作及及表演情况分别是： 吃面条吃面条、拍电影拍电影、羊肉串羊肉串、胡椒面胡椒面、主角与配角主角与配角、警察与小偷警察与小偷、姐夫与小舅子姐夫与小舅子、王爷与邮差王爷与邮差 原告创作的这原告创作的这8个小品，具有戏剧作品的性质，是著作权个小品，具有戏剧作品的性质，是著作权法规定的作品形式之一。它包含有原告对小品剧本的创作，法规定的作品形式之一。它包含有原告对小品剧本的创作，也包含了原告在舞台上通过形体和语言对剧

49、本进行演绎化也包含了原告在舞台上通过形体和语言对剧本进行演绎化的表演创作，这两种创造性的劳动都应受到法律保护。因的表演创作，这两种创造性的劳动都应受到法律保护。因此两原告作为作者和表演者，对此两原告作为作者和表演者，对8个小品依法享有著作权个小品依法享有著作权和表演者权。和表演者权。2022-6-19 法院认为，虽然中央电视台准许电视总公司使用其节目制法院认为，虽然中央电视台准许电视总公司使用其节目制作音像制品，但是由于电视作品形式的多样化，导致电视作音像制品，但是由于电视作品形式的多样化，导致电视总公司在使用中央电视台的节目时，并不仅仅涉及中央电总公司在使用中央电视台的节目时，并不仅仅涉及中

50、央电视台的著作权，还有可能涉及在节目中包含的他人作品的视台的著作权，还有可能涉及在节目中包含的他人作品的著作权或表演者权。就本案而言，春节联欢晚会实际上包著作权或表演者权。就本案而言，春节联欢晚会实际上包括了对他人作品的使用。括了对他人作品的使用。2022-6-19 根据著作权法有关规定，中央电视台组织、制作的春节联根据著作权法有关规定，中央电视台组织、制作的春节联欢晚会，从整体上应认定属于电视作品。但是，从中央电欢晚会，从整体上应认定属于电视作品。但是，从中央电视台对春节联欢晚会这一综艺节目整体享有的权利，并不视台对春节联欢晚会这一综艺节目整体享有的权利，并不能得出原告在该节目中丧失其对所涉

51、小品享有的著作权和能得出原告在该节目中丧失其对所涉小品享有的著作权和表演者权的结论，除非双方对此有明确约定表演者权的结论，除非双方对此有明确约定原告将上原告将上述小品在春节联欢晚会上使用形成的节目所有权，让渡给述小品在春节联欢晚会上使用形成的节目所有权，让渡给中央电视台。但在本案中，原告陈佩斯、朱时茂与中央电中央电视台。但在本案中，原告陈佩斯、朱时茂与中央电视台并未就所涉及的视台并未就所涉及的8个小品的使用和表演签订任何协议，个小品的使用和表演签订任何协议，因此，仅凭中央电视台的授权书不能推定其已获得了原告因此，仅凭中央电视台的授权书不能推定其已获得了原告陈佩斯、朱时茂的使用许可。陈佩斯、朱时

52、茂的使用许可。 2022-6-19 在中央电视台对春节联欢晚会整台节目享有著在中央电视台对春节联欢晚会整台节目享有著作权，原告对创作、表演的小品享有著作权、表作权，原告对创作、表演的小品享有著作权、表演者权的情况下，被告将春节联欢晚会上原告表演者权的情况下，被告将春节联欢晚会上原告表演的小品制作专辑，不仅要征得中央电视台的许演的小品制作专辑，不仅要征得中央电视台的许可，而且还应当取得原告的同意。可，而且还应当取得原告的同意。 在本案中，被告仅有中央电视台的许可而未在本案中，被告仅有中央电视台的许可而未经原告许可，出版、发行多个版本的，含有原告经原告许可，出版、发行多个版本的，含有原告享有著作权

53、及表演者权的小品的享有著作权及表演者权的小品的VCD光盘，明显光盘，明显构成侵权。被告理应承担相应的法律责任，包括构成侵权。被告理应承担相应的法律责任，包括赔礼道歉、公开消除影响、赔偿损失。赔礼道歉、公开消除影响、赔偿损失。2022-6-19一审法院判决 1）原告对本案所涉及的八个小品依法享有著作权及表演）原告对本案所涉及的八个小品依法享有著作权及表演者权。者权。 2）被告仅有中央电视台的许可，而未经原告许可，构成）被告仅有中央电视台的许可，而未经原告许可，构成侵权；侵权； 3）应参考原告、被告双方于）应参考原告、被告双方于1994年达成的协议书中规定年达成的协议书中规定的利润额作为本案侵权赔

54、偿计算的数据；的利润额作为本案侵权赔偿计算的数据；2022-6-19 综上，根据著作权法规定，判决如下：综上，根据著作权法规定，判决如下： 一、被告立即停止侵权，不得出版发行侵权制品；一、被告立即停止侵权，不得出版发行侵权制品； 二、自本判决生效之日起二、自本判决生效之日起30日内在日内在中国电视报中国电视报上刊登上刊登致歉声明，向原告赔礼道歉、公开消除影响；致歉声明，向原告赔礼道歉、公开消除影响； 三、自本判决生效之日起三、自本判决生效之日起10日内向原告给付赔偿金日内向原告给付赔偿金333293元及合理费用元及合理费用3146元。元。2022-6-19第三节 录音录像制作者权 一、录音录像

55、制作者权一、录音录像制作者权 著作权法实施条例著作权法实施条例第第5条规定：条规定： 录音制品：指任何对表演的声音和其他声音的录制品。录音制品：指任何对表演的声音和其他声音的录制品。 录像制品：指电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作录像制品：指电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品以外的任何有伴音或无伴音的连续相关形象、图像的录品以外的任何有伴音或无伴音的连续相关形象、图像的录制品。制品。2022-6-19第三节 录制者权 录音录像制作者权的客体：录音录像制作者权的客体： 为录音录像制品。其反映对象并不一定是作品的表演，非为录音录像制品。其反映对象并不一定是作品的表演，非作品的表演以及自然

56、界的声音、景物，都可以成为音像制作品的表演以及自然界的声音、景物，都可以成为音像制品而享有邻接权。品而享有邻接权。 录制品应该是当事人独立完成的。录制品应该是当事人独立完成的。 录音录像制作，指用机械、光学、电磁、激光等科学技术录音录像制作，指用机械、光学、电磁、激光等科学技术手段，将作品音响或者图像记录在唱片、磁带、磁盘、激手段，将作品音响或者图像记录在唱片、磁带、磁盘、激光盘或其他载体上的行为。在这一过程中，录音录像制作光盘或其他载体上的行为。在这一过程中，录音录像制作者同样付出了创造性的劳动，因此，应当受到著作权法的者同样付出了创造性的劳动，因此，应当受到著作权法的保护。保护。2022-

57、6-19 录制者包括录像制作者和录音制作者：录制者包括录像制作者和录音制作者： 只有实际制作录音制品和录像制品并且首次将声音或场景只有实际制作录音制品和录像制品并且首次将声音或场景录制下来的人才具备主体资格。录制下来的人才具备主体资格。 由此可见，音像出版单位并不是当然的录制者，只有是原由此可见，音像出版单位并不是当然的录制者，只有是原始制作者时，才享有录制者的邻接权。始制作者时，才享有录制者的邻接权。 录音制品是凝聚着原作者、表演者和录音制作者三重创造录音制品是凝聚着原作者、表演者和录音制作者三重创造性劳动的智力成果。在满足了原作者、表演者的权益基础性劳动的智力成果。在满足了原作者、表演者的

58、权益基础上，录音制品制作者享有复制其录制品的权利和可以授权上，录音制品制作者享有复制其录制品的权利和可以授权他人行使其复制权的权利。他人行使其复制权的权利。2022-6-19 录像制品与影视作品的区别：在于录像制作者是否进行创录像制品与影视作品的区别：在于录像制作者是否进行创作。作。 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品，是指摄制电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品，是指摄制在一定介质上，由一系列有伴音或者无伴音的画面组成，在一定介质上，由一系列有伴音或者无伴音的画面组成，并且借助适当装置放映或者以其他方式传播的作品都将一并且借助适当装置放映或者以其他方式传播的作品都将一系列相关形象、

59、图像固定或摄制在一定的物质载体上。但系列相关形象、图像固定或摄制在一定的物质载体上。但电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品属于著作权电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品属于著作权所保护的对象，而录像制品却属于邻接权所保护的范围，所保护的对象，而录像制品却属于邻接权所保护的范围，二者的主要区别在于摄制过程中是否包含创造性。二者的主要区别在于摄制过程中是否包含创造性。 录像制品往往是将他人创作的作品和表演较机械的加以录录像制品往往是将他人创作的作品和表演较机械的加以录制，经过必要的技术处理制作而成的，如将授课内容、舞制，经过必要的技术处理制作而成的，如将授课内容、舞台表演等录制成录像制品。

60、而电影作品和以类似摄制电影台表演等录制成录像制品。而电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品往往有导演、摄制者等相关人员的艺术的方法创作的作品往往有导演、摄制者等相关人员的艺术性创造在内。性创造在内。2022-6-19录音录像制作者的义务录音录像制作者的义务 1、音像制作者使用他人作品制作录音录像，应当取得著、音像制作者使用他人作品制作录音录像，应当取得著作权人的许可，并支付报酬；作权人的许可，并支付报酬； 2、音像制作者使用改编、注释、翻译、整理已有而产生、音像制作者使用改编、注释、翻译、整理已有而产生的作品，应当取得改编、注释、翻译、整理的著作权人和的作品，应当取得改编、注释、翻译、整理的