奥斯陆大剧院设计-前期案例分析

1、奥斯陆大歌剧院挪威挪威 奥斯陆奥斯陆罗伯特格林伍（JORN UTZON） 我们时代的最困难的项目之一，必定就是建造一个对我们自己的国家有纪念碑意义的建筑了。这是对奥斯陆歌剧院首要要求的一个扼要表述，因此，当在挪威/美国开业的Snhetta赢取了这项2000年的匿名国际竞争时，建筑师们就面对着困惑了该行业一个世纪的问题，他们必须用一个被称为outside medicine（外部医学）的、最复杂的建筑类型来解决的问题。但他们是勇敢的；毕竟他们曾承建过那令人惊奇的亚历山大的大图书馆(Great Library of Alexandria，AR 2001年9月)，它阅览室屋顶上那像巨大太阳似的圆盘，居

2、高临下地俯视着港口平静的水面，并且给人们提供了一幅令人难忘的、该城市及其学识已经复兴的图像。白色的斜坡状石制屋顶透明落地玻璃人们可以在屋顶上漫步、野餐、躺着、玩耍几何感强烈层次丰富三面三面环环海海一面一面陆陆地地从海湾中拔地而起建筑区位图在奥斯陆，建筑物与海的关系几乎都是差不多的，但是这里，最有影响力的是挪威的地势形象。一座闪耀着白色光芒的小山、一座积雪覆盖的山、或者冰山，从这个城市东部港口的末端拔地而起(一个经过长时间辩论后而选择的场地)。该地区曾经阴沉而衰弱，船运、铁路、和公路曾与二十世纪早期的工业混乱一起而来。但挪威现在是一个非常富有的国家，并且投资为国家收入做贡献的石油工业(曾为该歌剧

3、院买单)的、大型全国性基金，许多年来一直在为铁路的升级而出力。白色与黄色的中心车站现在正在为21世纪而做清洗和转换，并且开始拽着整个地区与它一起前进。即使如此，但沿海湾边缘的繁忙而造成污染的主要公路却仍然在运转，从而将歌剧院的所在地与城市切割开了。白色大理石的厚实平板给人以雪的感觉，但尽管步行者人来人往、交通繁忙，其表面仍保持着令人印象深刻的纯洁。长向截面这个歌剧院在某种意义上是给一个自由国家竖立的纪念碑，埃克伯格（奥斯陆的市郊）的地形线，终止于奥斯陆东部的长长地、低矮的山脉，则群起响应。人造的白色景观对土地和人之间关系的赞美，与Mitchell / Giurgola在堪培拉的澳大利亚议会大厦

4、的方式极为相似，后者以其能让公众行走的屋顶来象征立法者、全体选民和他们的国家之间的关系。Frank Gehry在洛杉矶的迪斯尼音乐厅，是另一个鼓励游客在它的屋顶上漫步的地方，但在那里路线是被明确地限定的；而在奥斯陆歌剧顶部，则没有明显的路径，一条宽大向上的螺旋从海边通向大厅顶部的广场，在上面你可随心所欲地漫步，就像你在自然风景区里一样。地下层布置地面层规划布置一层平面图三层平面图二层平面图四层平面图1全体成员会议室 2辅台 3乐队化妆室 4排练房 5儿童化妆室 6贮藏室 7洗衣店 8技术室 9庭院 10主入口 11大厅 12售票和信息室 13小酒馆 14寄物处 15餐馆 16演讲室 17主礼堂

5、 18次级礼堂 19主舞台 20后台 21侧边舞台 22舞台布景商店 23会馆 24化妆室 25假发和化妆品室 26服装 27油漆和织锦车间 28舞台布景车间 29装货场地 30空地 31公共画廊 32招待室 33绿室 34办公室 35医疗中心 36档案室 37自助餐室 38行政部门 39赞助者部 40大阳台如果不是爬斜坡到屋顶平台，而是直接去入口处的门，一个北部花岗岩墙壁中的狭槽口，那么，该大厅上的玻璃墙就会赫然耸现在头上。我不是偏爱柱子的爱好者，因为它们往往在建筑上只有放纵，粗糙和昂贵的姿态，但或多或少还是相信那些在歌剧院大厅的柱子是必要的，因为屋顶的负荷必须被分解到有限数目的支撑点上。一

6、旦进到里面，覆盖着木材的墙壁形成了大礼堂的后背，扫视一下巨大的白色混凝土柱子与墙壁凸起的曲线，效果是强烈的。曲线形的墙壁被经暴露在氨气中而变暗的橡木小条垂直地覆盖，而橡木小条则被做成不同长短的片断以散射声音。实际上，这面墙壁起着容纳酒吧和画廊，充当礼堂的包厢阳台双重功能。外壁上长而大的水平的狭槽，则提供了越过该大厅和它巨大的玻璃墙，观看海湾的岛屿、城堡、车站和这个十九世纪城市的东端景色的窗口。漂亮的工艺品楼梯优美地向上盘升到画廊。有1400个位子主观众席中安有一盏能反射声波的装饰吊灯。典雅的观众席就座区的细节。礼堂里继续呈现出精美的木工技艺。按传统的马掌形状的设计，它的私密暗区(能容纳大约14

7、00人)有3个包厢阳台，带有用橡木棒雕刻而成的前部，胶合坚实并成形状，从而通过将声音反射到前排座位来提高音量。声学效果可以通过改变后面墙壁上的悬挂物而精细地调节。我有次在那里看排练时，曾清楚地看到它们闪烁，并产生共鸣。回响时间可通过增加顶部包厢阳台之上的一个服务通道（services gallery）的容量而延长，包厢的周长墙壁则延伸从而使其横截面呈一种矮小的T形。照明由装配在地板和天花板中的LED提供，以及由用5800个手工铸造的玻璃水晶做的、800个LED照明的、大透镜似的、能反射声波的装饰性吊灯提供。剧院狭长且有一定的斜度宽阔的顶棚保证了足够的混响时间配备了一块巨大的吸声帘幕舞台和大厅区

8、以及礼堂(有一个可容纳400个人的、结构可灵活配置的次级礼堂，和供不时之需用的小黑箱似的空间)，仅占了整个建筑的一半。总共，该歌剧院有差不多600名做各种业务的职员，他们中只有一小部分在房子的前面工作。在南北走向的走廊之外，有点儿起舞台区之后的绿室（green room）作用的，是建筑师们称之为工厂的部位，整体规划直线地向东延伸。所有的穿衣和更衣室、办公室、职员自助餐室、练功和排练房、以及生产从布景到假发等一切物品的车间都在这里。在此常驻的公司既演歌剧又跳芭蕾，因此，它意味着供每种表演用的专业排练室和化妆室都是需要的，所以，已经造了大约1000个单独的空间。现代科技虽从不强加于人，但却是无孔不入的。例如，唱词字幕不是显示在舞台前部装置上，而是，每个位子的前排座位的背后都有一个小荧屏，歌词、剧本会以几种语言在那上面显示。舞台前部装置在宽度上可用能移动的塔（mobile towers）来改变，而乐池通过3个升降机则可改变其地势。在舞台前部装置之后，舞台机械采用目前已有中最先进的，并占据了一个比观众席大得多的区域，所以，整套装置可以从左到右，向后向前，上上下下地被操纵。E N D该歌剧院要想在这座城市的布局中安定下来还尚需时日。首先，