如何写作古诗词及诗词韵律模板

1、如何写作古诗词及诗词韵律（一）律诗律诗，五律和七律，每两句话构成一组，一共是八句四组，这四组分别是：起、承、转、合、也就是说：前两句是开头，接下来的两句要承接上文，再接下来的两句要转折，最后两句作总结。比如：今天下雨了，我不由得想起了老朋友容若。（起，开头）容若是我相处三年的老朋友了，我们相处一直很愉快。（承，承接上文）但容若最近不大爱理我了，也不知道是为了什么。（转，转折）不管为什么，我还是把他当朋友的，我这就去找他。（合，总结）了解了这个律诗的章法，再读锦瑟就不再困难了：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。（开头：锦瑟有五十弦，每根弦都让我想起逝去的华年。）庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。（承

2、接上文：逝去的华年如梦似幻，而且春心泣血，有几多感情的悲欢。一一这两句只要知道是承接上文”的，意思便很好理解。）沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（转折，以意象来写情绪：我很难过，我很迷茫。）此情可待成追忆，只是当时已惘然。（总结：等以后回忆这些感情，只是当时已惘然”-这话可以有两解，这里就不细论了。）律诗分为四段，即首颔颈尾,律诗四段八句，绝句二段四句.在律诗中偶句必须押韵（即每一联的下句）。二联和三联必须对杖，所谓对杖就是讲，词句的对偶。关于律诗的平仄，上下句平仄相间，即是2。4。6工整，1。3。5不论。什么是古诗词的平仄？在上古诗词时，略讲到诗歌的平仄，今天的学生对这个很陌生，其实平仄是诗

3、词格律的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。凭什么来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：平仄在本句中是交替的；平仄在对句中是对立的。这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。例如毛主席长征诗的第五、六两句：金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。这两句诗的平仄是：平

4、平I仄仄I平平I仄，仄仄I平平I仄仄I平。就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，金沙”对大渡”，是平平对仄仄，水拍”对桥横”，是仄仄对平平，云崖”对铁索”，是平平对仄仄，暖”对寒”，是仄对平。这就是对立。关于诗词的平仄规则，下文律诗的平仄及词的平仄中还要详细讨论。现在先谈一谈我们怎样辨别平仄。如果你的方言是有入声的（譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南人），那么，问题就容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声、去声、

5、入声，往往也都分阴阳。象广州入声还分为三类。这都好办：只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。问题在于你要先弄清楚自已方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自已方言里的声调，就更好了。如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么入声字在你的方言里都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是属于入声字的。至于哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。如果你是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代

6、入声字既然在普通话里多数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄；只有由入变平（阴平、阳平）才造成辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了我们的怀疑，可以查字典或韵书来解决。注意，凡韵尾是-n或-ng的字，不会是入声字。如果就湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说，ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。总之，入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这个障碍是查字典或韵书才能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方是保留着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没

7、有问题了。古诗词中的平仄韵律（自用）一、什么是平”，什么是仄”？分清平、上、去、入四声的字，平就是平声字，上、去、入是仄声字平就相当于普通话的1,2声，上相当于3声，去相当于4声但是你要注意，普通话里没有人”声字，普通话里的人”声字已经被分到了平、上、去3声里面了二、写诗：格律诗中，5绝、7绝，5律、7律分别都有4种不同的平仄，王力的诗词格律上有，把他全都记下来，然后按格律写诗。根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式：一、仄起首句不押韵：仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）二、仄起首句押韵：仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）三、平起首句不押韵：

8、平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）四、平起首句押韵：平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是：仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）三、填词：填词就看词谱，词谱网上能找到，书店也有，新手推荐百香词谱这个谱相对要宽松1些。谱子里面要求仄声的字您就填个仄声字，谱子里面要求平声的字您就填个平声字，可平可仄的就可以随便填。最基本的词谱：平平平仄仄仄仄仄平平平平仄仄平仄仄平平仄平平仄仄仄平平仄仄平平平仄仄平平仄仄平平

9、仄仄仄平平仄仄平于古诗词中的平仄韵律，分清平、上、去、入四声的字，平就是平声字，上、去、入是仄声字平就相当于普通话的1,2声，上相当于3声，去相当于4声但是你要注意，普通话里没有人”声字，普通话里的人”声字已经被分到了平、上、去3声里面了。具体要做的是：找一部平水韵或晚翠轩词韵（网上有，BAIDU搜1下即可）帮你搜了1个平水韵看里面的入声韵部的入声字，读这些字，如果您是南方人，您会觉得入声字的发音方法和平、上、去3声不同，那您就可以多读多熟悉，做到能分清楚普通话里归到平声里面的入声即可；如果您是北方人，那么恭喜您，您不可能通过读分出入声字，您就需要把归到平声里面的入声背下来。写诗：格律诗中，5

10、绝、7绝，5律、7律分别都有4种不同的平仄，王力的诗词格律上有，把他全都记下来，然后按格律写诗。填词：填词就看词谱，词谱网上能找到，书店也有，新手推荐百香词谱这个谱相对要宽松1些。谱子里面要求仄声的字您就填个仄声字，谱子里面要求平声的字您就填个平声字，可平可仄的就可以随便填。1、平起式（一、二、四、六、八韵）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。（简称首联）仄仄平平平仄仄*,平平仄仄仄平平。（简称颔联）平平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（简称颈联）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（简称尾联）*这个句型如第五字用仄，第三字必须用平。"内可仄可平。2、仄起式（一、二、四、六、八韵）仄仄平平仄仄平

11、，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄*,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。*这个句型如第五字用仄，第三字必须用平。"内可仄可平。五、五言律诗定格形式：仄起式（首句不压韵）仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。六、七言绝句定格形式：仄起式（首句入韵）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。其实这写诗和文章一样，一定要注意抑和扬。就象人的钢和柔，钢柔并济。（一）1:平声，现代汉语的一声。字可平可仄，这里读平声现代汉语的一声。2:阳平声，也就是现代汉语的二声。同一个韵

12、脚里，平仄不能通押。3:入声字，入声字读成四声但要尽可能读得短促一些。开篇乙霎灯前醉不醒”，先来说说韵脚：这个醒”字古音有平有仄，按现在的说法，它是个多音字，在这里读阳平声，也就是现代汉语的二声。诗词押韵有一个死规定：同一个韵脚里，平仄不能通押。我看过不少诗词爱好者写诗填词不知道这个规矩，觉得只要韵母一样就算押韵，其实真要那么押韵，读起来就太别扭了。大家以后如果看到古典诗词里同一个韵脚里有平有仄，要知道那不是古人写错了，而是因为存在古今读音的差异，就像醒”字的这个情况一样。只看愁损翠罗裙“，看”字可平可仄，这里读平声，现代汉语的一声。麝篝衾冷惜余熏"，惜”是入声字，读诗词遇到入声字有

13、一个很不规范但很方便的替代方法，那就是把入声字读成四声，比如惜”可以读成戏”，但要尽可能读得短促一些。可耐暮寒长倚竹”，竹”是入声，方法同上。便教春好不开门”，教”字可平可仄，这里是平声，现代汉语的一声。下面，把这些影响声音流畅的字换成括号里的字，大家再读一下，感觉就不一样了。常常这样练习一下就逐渐能体会到古典诗词的音律之美了：欲问江梅瘦几分。只看（刊）愁损翠罗裙。麝篝衾冷惜（戏）余熏。可耐暮寒长倚竹（住），便教（交）春好不开门。枇杷花底校书人。古诗词的平仄与入门（一）（一、押韵韵是诗词的基本要素之一。诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位谿

14、上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚！押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位谿上的重复，这就构成了声音的回环的美。古人押7韵是按韵书的。古人所谓的,就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语是基本上一致的，按韵书压韵也是很和谐的。宋代以后，由于语音的变化较大，诗人仍然按旧韵书压韵，就不那么和谐了！今天如果我们写旧体诗，并不一定要按古人的韵书，但是如果要学习旧体诗词，还是要了解古代的韵书的，这样，我们才不致误认为古人写诗不押韵！二、四声四声，指汉语的四种声调。现代汉语（普通话）有阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）四个声调，古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声

15、。二者关系如下：1、平声，后代演变成阴平和阳平。2、上声，后代有一部分演化成去声。3、去声，后代绝大部分仍然是去声。4、入声，在普通话里完全消失，分别并入阴平、阳平、上声、去声。辨别四声是辨别平仄的基础，下面我们来讨论平仄的问题。三、平仄平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分成平仄两大类，平就是平声（阴平、阳平），仄就是上去入三声。四、对仗诗词中的对偶，叫做对仗。就是把同类的或对立的概念并列起来。一般讲对偶，指两句相对。上句叫出句，下句叫对句。一般规则是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，等等。下文将详细讨论。古诗词的平仄与入门（二）一、平水韵（旧韵）古人写律诗，是严格按韵书押韵的。韵书

16、有诗韵和词韵之分，词韵比诗韵宽松。诗韵共106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。词韵则将诗韵合并成19部。律诗一般只用平声韵，古体诗则可用仄声韵。诗韵如下：上平声15韵：一东，二冬，三江，四支，五微，六鱼，七虞，八齐，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五删。下平声15韵：一先，二萧，三肴，四豪，五歌，六麻，七阳，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四盐，十五咸。上声29韵：一董，二肿，三讲，四纸，五尾，六语，七ft（音语），八落，九蟹，十贿，十一轸，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸（音闪），十六铳，十七B（音小），十八巧，十九皓，二十鬻，二十一马，二十二养

17、，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寝，二十七感，二十八俭，二十九W（音现）。去声30韵：一送，二宋，三绛，四真（音制），五未，六御，七遇，八霁，九泰，十卦，十一队，十二震，十三问，十四®（音愿），十五翰，十六谏，十七霰，十八啸，十九效，二十号，二十一曾（音个），二十二袒（音骂），二十三漾，二十四敬，二十五径，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艳，三十陷。入声17韵：一屋，二沃，三觉，四质，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十药，十一陌，十二锡，十三职，十四辑，十五合，十六某（音叶），十七洽东冬等字都只是韵的代表字，他们只表示韵母的种类。至于东冬这两个韵（以及其它相似的韵）读音上有什

18、么分别，现在我们不需要追究它。我们只需要知道：最初时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，写律诗时还不能把它们混用。但是在古体诗和词里，可以把近似的韵（称为邻韵）合并使用。例如词韵：第一部平声：一东二冬通用，仄声：上声一董二肿、去声一送二宋通用第二部平声：三江七阳通用，仄声：上声三讲二十二养、去声三绛二十三漾通用第三部平声：四支五微八齐十灰半通用，仄声：上声四纸五尾八落十贿半、去声四真五未八霁九泰半H一队半通用第四部平声：六鱼七虞通用，仄声：上声六语七矍、去声六御七遇通用第五部平声：九佳（半）十灰（半）通用，仄声：上声九蟹十贿（半）、去声九泰（半）十卦（半）十一队（半）通用第六部平声：十一真十二文十三元（半）通用，仄声：上声十一轸十二吻十三阮（半）、去声十二震十三问十四愿（半）通用第七部平声：十三元（半）十四寒十五删一先通用，仄声：上声十三阮（半）十四旱十五潸十六铳、去声十四H（半）十五翰十六谏十七霰通用第八部平声：二萧三肴四豪通用，仄声：上声十七族十八巧十九皓、去声十八啸十九效二十号通用第九部平声：五歌独用仄声：上声二十鬻、去声二十一曾通用第十部平声：九佳（半）六麻通用，仄声：上声二十一马、去声十卦（半）二十二袒通用第十一