央视《生活圈》栏目制作过程中的一些灯光技术问题分析

1、关于央视生活圈栏目制作过程中的一些灯光技术问题分析一个好的电视节目从开始筹备到呈现在电视屏幕上，除了栏目组人员的精心策划外，幕后技术人员的支持是必不可少的，是一档电视节目成功的必要条件，今天我就以央视生活圈栏目在制作过程中遇到的一些灯光技术问题来探讨一下一档好的电视节目是如何制作完成的。随着央视一套综合频道启动全新改版，原先的生活服务类节目生活早参考顺势推出了特别节目生活圈，改版后的生活圈升级了生活服务类节目的定位，获得了全国观众的肯定，但是在节目的制作过程中却充满了艰辛，栏目组，灯光，舞美，化妆，视频技术人员经过一次次的调试设计才最终制作出了这档高质量的栏目。一 场景设计要符合节目特色随着资

2、讯类节目的开放，生活圈节目进行了二次改版，改版后更接近于新闻类节目，整个色调以冷色为主。演播室四周以一圈幕布为主，通过灯光染色来达到一种从下到上渐变的冷色调效果，但是在实际制作过程中幕布却并没有按照设计要求抹平而是制造出了两倍半的褶皱，各工种在没有沟通情况下安装完毕，如图1所示。 图1 带褶皱的幕布这种情况下经过灯光渲染完后出来的效果完全是舞台剧的感觉，与资讯新闻类节目完全不搭边，在经过灯光设计与剧组舞美沟通后对幕布进行了拉平，如图2，但是由于时间紧迫，幕布处理仍然差强人意，不够仔细。图2 抹平褶皱后的幕布在节目前期制作过程中，有剧组负责人希望灯光给出一个绚丽的开场，在主持人站立位置进行灯光换

3、色或者频闪，这里同样牵扯到一个节目风格搭配的问题，作为接近新闻类的节目如果加入这些东西那就有点不伦不类的感觉，最后与现场负责人员进行了协商，并且在现有条件下进行了现场效果演示否定了这一提议。二 舞美灯光要及时沟通演播室里舞美与灯光是分不开的，需要两者互相衬托，缺一不可，如此一来两者合作的重要性也就不言而喻了。生活圈被安排在400的E07演播室，演播室有效可用高度大约7.5米。在这个开放式场景里，景片加地台大约是4米左右，高度足以胜任，这里我们主要谈谈场地台空间设计与灯光设计的冲突问题。前期舞美设计中由于没有和灯光及时沟通，忽略了灯光的现场安装要求，在地台搭建完毕后一些问题就凸现出来了，比如地台

4、设计高度不够，地台设计尺寸过大，离幕布太近等。地台高度的不足使得灯具完全暴露在画面之内，影响了画面的美观，见图3。而由于地台尺寸设计过大，离幕布太近使得灯具摆 图3 灯具的无规则摆放放难度加大，太近出不来效果，太远又没地方放置，考虑到舞美重新做工的不可行性，最后将灯具一个一个找位置放到了地台上，找位置，找角度，尽量做到画面的干净美观。另外随着地台尺寸的确定，景片安装位置也就确定，改变位置会引起整个画面比例的不协调。此时渲染幕布的LED摇头灯具安装就成了问题，既要满足设计需求，达到既定的画面效果，又要克服适应灯具本身的使用特点。摇头LED灯具需要满足一定的投射距离和投射角度才能发挥其最大作用的，

5、在这里由于幕布与灯杆距离较近就使得其性能发挥受到了很大限制。距离较近使得幕布上光斑明显，局部过亮，染色不匀；我们都知道在点光源情况下，灯具的照度是随着距离的变化满足平方反比关系的，将灯具向后撤一道杆，照度不够就成了另一个难题。这个问题在栏目两次改造时都出现过，最后只能是靠在灯体 图4 第一次改版正式播放前上加一到两层柔光纸来减小影响，见图4，图5，图6。图5 第一次改版正式播放后图6 第二次改版正式播放前从图4和图5，我们可以很明显看到由于距离限制引起的光斑问题，其中图5中P2屏幕后面最亮的几个光斑就是离景片最近的位置，也是影响最大的地方。图6中由于要规避幕布上的褶皱以及遵循最初设计效果，上面

6、摇头LED开的亮度不是特别高，所以在这里影响不是很大。对于灯光来说，舞美景片材质以及颜色运用是很重要的。材质的好坏以及表面处理的好坏直接影响到反光的问题，一旦反光就会引起局部高光点，破坏了画面的美感，而如果我们再设计选材时提前注意了这个问题，就会省去很多麻烦，变得简单自然。由于本次节目中景片颜色选取的是深灰色，给灯光留下的发挥空间很小，为了配色将材质清晰的显示在画面里，我们一遍一遍配色，从冷色到暖色，由亮到暗，逐个实验，最终定下来用淡蓝色染景片，由上到下利用明暗交替，逐步实现一个过渡的效果。由于深灰色吸光比较厉害，个人感觉还是用中灰和浅灰比较合适，这样一来既避免了白色容易反光过曝，又减缓了深灰

7、以及黑色的吸光问题，同时利于灯光人员进行调色搭配。图7 景片染色的效果通过这几个例子我们应该意识到舞美灯光合作的重要性，这在设计初期显得尤为重要,沟通及时，可以起到事半功倍的效果。设计初期，舞美和灯光设计人员最好是现场实地考察，测量数据，做到心中有数，然后再在满足双方设计要求的基础上进行沟通，各自开展自己的工作，切忌各自为伍。目前国外很多公司都是舞美灯光一同开展工作，相互合作，在进行规划时先通过计算机软件来模拟舞美灯光以及机位所要实现预期效果，通过不断调整各项参数，达到最终想要的结果，最后再在现实制作中还原出来。而国内目前缺少的恰恰就是这种团队合作的精神，个人认为这一点我们应该要向外国团队多多

8、学习。三 合适灯具选择的必要性合适的灯具选择有利于我们在布光时得心应手，在初期设计时应考虑到方方面面，尽量做到一次成功，否则在后续工作中会有一系列的问题等着我们来解决。在生活圈第一次改版时我们选用的是某品牌的洗墙灯，用来作为颜色渐变的底部染色部分。该品牌的洗墙灯属于RGB混色的LED系列灯具，看起来很适合应用在这种情况下，但是随着实际应用起来问题就出现了。首先是RGB混色的灯具需要一定的安放距离以及一定的投射角度才能实现良好的混色效果，由于消防安全的需要，灯具安放位置受到限制，使得混色效果差强人意，RGB单色分界很明显，并且混色相当不均匀，光斑明显，见图8。图8 第一次改版前洗墙灯染色效果另一

9、问题就是灯具以及P2屏刷新频率不能够统一的问题，P2屏刷新频率有两档，分别为50HZ和60HZ,洗墙灯标注的频率为50到60HZ,如此一来在摄像机里就出现了频闪的问题，为了统一我们想通过调摄像机电子快门来解决这个问题，但是以失败告终，只能保住其中一个不闪。由于P2屏出现在画面中的概率较高，最后只能以P2屏为主，忽略了灯具。为了彻底解决问题，经过仔细商讨之后，我们最终选择了另一款的染色灯，这一次不仅解决了频闪的问题，染色不匀的问题也一起被解决了，见图9。 图9 第一次改版后地排灯染色效果无独有偶，在节目第二次改版时，同样的问题又出现了，不过这次换成了舞美的LED灯带，见图10。图10中左右两侧有

10、两根LED灯柱，内部是靠六条图10 第二次改版后新加的白色LED灯柱LED灯条来实现自发光的，而这里同样出现了P2屏与灯柱在摄像机里闪烁的问题。后来经过试验发现将灯柱开到最亮时，会解决这一问题，但是如此一来，白色的LED灯柱就会过曝；如果不开灯柱，用LED摇头灯具渲染，又显得不够透亮；最后经过分析，我们将灯柱的LED灯条关掉一半，同时加两层柔光纸进去，成功解决了这两个问题，图10中左侧灯柱是改进后的，右侧是没改进的，效果如何一眼便分辨出来了。 如此看来，在节目制作初期，灯具的选择是很重要的，提前考虑到可能在调光过程中出现的问题，进行提前测试，也不失为一种提高工作效率的方法。四 面光是人物布光的

11、重中之重无论是舞台灯光还是电视电视灯光，人物面光都应该是重中之重，甚至可以说一个节目制作的好坏就取决于面光布的好坏。我们一定要注重人物面光的布置，对主持人每个位置都要进行细微的调整，细化到每盏灯具的位置，角度。灯光设计刘鑫宝老师就特别注重人物面光，亲自对主持人的每个位置进行了科学合理的布光，以保证既要使人物看起来立体，又要保证整体画面看起来透亮。在面光照度方面，要求达到1000LX左右，目的就是相对开小光圈，得到一个大景深画面，看起来比较透亮，图11就是现场测试的主持人面光照度的画面，我们可以看到此时女主持人的面光照度为1200LX。要想使画面看起来透亮一定要注意光比的控制，具体面光逆光以及侧

12、光控制在多少照度还得需要借助经验或者看着监视器来调，且不能根据教科书按照什么2:1的比例来调，一定要灵活应用，以画面看起来舒服为主。除此之外，控制光线的传播方向也是很重要的，如果光线方向控制不好就会导致整个演出空间显得杂乱无章，一旦杂散光飞到大屏上还会导致大屏幕发灰，使得画面看起来死气沉沉的，没有活力。除了将灯具的遮扉遮好之外，还可以在演播室内悬挂灯光专用的黑旗或者是不透光的黑幕来遮挡杂散光。LED灯具有一问题就是光质较硬，做面光容易造成阴影，显得画面不干净，而我们都知道真正影响灯具光质的是灯具的物理特性，只靠压光是不能很好的解决问题的，因此我们为每一盏灯具都加了柔光纸，通过改变光线传播方向来

13、改变光质。图11 主持人面光照度测试五 了解摄像机与灯光的关系作为灯光工作人员必须要了解自己所做的一切工作都是为摄像机服务的，由于人眼的生物特性，我们人眼所看到的东西并不一定能够在摄像机里还原出来。关于摄像机的工作原理以及一些跟摄像机有关的术语（比如宽容度，底电平，白切割，Gamma，白限幅等等）就不一一赘述了，主要说说在节目制作过程中遇到的几个问题。其中一个很常见的例子就是肤色还原的问题，两位主持人站在同一位置，一个肤色正常，一个肤色偏青。撇开摄像机问题以及灯具本身显色性高低的问题，导致这个现象的主要原因应该是化妆或者主持人本身肤色的原因。最后经过化妆师在主持人妆里加了部分粉色的粉底，重新调白后获得了正常肤色。那具体是什么原因导致呢？下面我们来分析下。首先我们得知道电视演播室内无论现场光源是色温是多少，最后在摄像机处理后都是还原到3200K的标准色温，这是因为一般摄像机的CCD就是以3200K的色温为标准来设计的。调白平衡是一个补色的过程，一般分粗调和细调。粗调就是加色温滤片，细调是靠电子电路来调节RGB的电平高低达到既定值。本节目的现场色温为5700K,我们用预置4300K来进行白平衡调节，得到的结果就是男主持人肤色正常，