第五章纪录片的创作准备

1、在策划阶段：首先是市场调查。其次是采访。最后是技术设备的准备。也可以称为独立制作人制片。 栏目化纪录片实际上就是商品化，栏目把纪录片变成一种商品卖给观众和广告商。栏目化做到一定规模，就是频道化。 栏目化纪录片不同于独立制片，在创作方式、创作观念和运作方式上都存在很大不同 栏目化运作的纪录片是标准化生产，是流水线生产。 作为一档栏目，要定位、包装。注重收视率和投资。 制片人是整个栏目的行政领导和艺术总监，他（她）对整个栏目的宏观策划、栏目定位、栏目理念、节目统一标志、财务、人员、收视率、市场推广、公共关系以及栏目的每一期节目内容和艺术质量负责。 分级责任制，其实是节目制作人中心制与制片人中心制的

2、结合。栏目仍设制片人，对栏目的统一性负责；但下属的编导在作品的创作问题上拥有很大的决策权，对作品的艺术性负责，因此，制片人处于栏目的中心，而编导处于作品的中心。 制片人又可以叫商业艺术家，它具有丰富的创作理念，又是一位电视专家，对市场也很了解。 制片人从制定完整的成本预算表、时间进度安排，到组织创作班子、编辑合成、推向市场都起着决定性作用。 组织创作班子，制片人的首要责任是根据题材和风格选好导演和摄像。 在一般情况下，导演的工作范围包括前期拍摄的一部分和后期编辑的全部。作为创作的主要参与者和领导者，需要负责整个节目的采访、构思、后期编辑、混录合成等一系列工作。 摄像的职责是在导演的指导下进行前

3、期采访拍摄，主要负责图像的摄取和声音的记录。 摄像师应有基本的判断和预测能力，判断“正在发生的事”的价值存在，预测“正在发生的事”的重要走向。更要善于敏锐的记录下这件“正在发生的事”作为一个完整的情节融合到整部纪录片中去。（一）文化视点 纪录片是记录今天影响明天，记录的是人对自身的思考、人对历史的思考以及人自身生存状态、人与环境、人与自然、天人合一的思考。 中国纪录片应坚持的基本原则是本土化，也是我们的立足点，也是应对西方商业化纪录大片侵袭的有效武器。本土化有两个层面： 首先是中国化。有中国独特的文化意识在里面，才能与中国观众的深层心理积淀相契合。 其次是注重地方特色。包括平民化的视角以及拍摄

4、心态的平民化。 一般来讲，受众市场有三类：目标市场、有效市场和潜在市场。在策略上是锁定目标市场，吸引有效市场，渗透潜在市场。有效市场，指那些偶尔收看纪录片，但还没有形成习惯，没有 聚焦在某个固定栏目的观众。潜在市场，指那些经常收看性质类似的节目的观众。纪录片不仅仅是艺术品，还是商品。栏目化的纪录片隶属的三种关系：首先，属于媒体的控制和所有者的。其次，属于消费大众，传播媒体的受众。再次，属于像导演和制片人这样的专业人士。(一)政治利益 媒体的拥有者和投资者有着这样或那样的利益要求，而政治利益是不可忽略的一种利益要求。(二)商业利润 从投资人角度来讲，有投入必有产出，或是商业利益，会产生潜在的利润

5、，或是直接获得商业利润。从市场回报角度来讲，纪录片结构一定要系列化，单集没有销路。（一）一般地说，故事线索来源的几种渠道：一是利用媒体资源。二是道听途说。三是有关人士的反馈提供。材料收集包括文字材料的搜集和声像材料的搜集。人物的基本情况。（诸如年龄、受教育程度、 对现实的观点态 度、人际关系等）家庭环境因素；人物的生活阅历；人物的成就与失败；人物所从事的工作领域与状况；事件发生的背景；事件发生的原因和结果；事件周边关联状况；相关历史与文化知识。（二）材料搜集的范围：（三）材料收集的渠道1、采集知情人、相关部门2、利用互联网络3、利用图书馆、音像资料馆4、实地考察 采访分屏幕前采访（镜前采访）和

6、屏幕后采访。镜前采访是记者出现在电视画面中的一种采访样式。屏幕后采访是通常大家所理解的新闻记者的采访。 前期采访的主要目的是：进一步掌握和未来影片的架构直接有关的叙事信息；考察并最后确定具体的拍摄对象；为将要拍摄的影片寻找一个恰当的切入点；对拍摄现场进行实地勘察，对将要进行的拍摄工作进行视觉上的设计。1、在采访前，了解掌握人物和事件的背景材料，拟定 采访方向。2、对当事人的前期采访不宜次数过多，时间不宜太长。3、配备采访录音机或小型便携摄像机，以备参考。展开方式有直接观察、直接参与、访问以及隐性采访。 创作者以公开的身份对被采访事件和人物进行现场观察。创作者以公开的身份参与到被采访事件和人物的

7、活动中，创作者既是故事过程的亲历者，也是故事的讲述者。 创作者为了更真实或其他创作意图而隐匿其真实身份，对被采访事件和人物进行的采访。 创作者与被采访者的直接交谈，有直接访问和媒介访问两种。直接访问指面对面的谈话；媒介访问指通过电话、远程电话、纸质介质以及因特网等媒介的对话。 谈话技巧：A、建立情感交流，从环境细节中引起谈话气氛，渐入采访主题。B、要化大为小，破题细问。C、不要让采访对象只回答“是”或“不是”，提问要具体化，有启发性，留有余地。D、察言观色，随机提问，耐心倾听采访对象的言论。E、在访问中善于发现新问题，要特别留心追问谈话有矛盾的地方。关注点的确定，直接关系到整个纪录片的创作走向

8、及主题捕捉。（一）技术因素光线、声音、电源（二）美学因素可从造型角度、音响等个角度考虑（三）公关与安全证件、许可、安全问题。1、鲜为人知的外部世界2、对大众有一定影响的问题3、普通人平凡而有意义的工作生活（二）选题应注意的问题1、选题要避免两极分化。一极是极度的政治化，解释党和政府的政策一极是极度的非政治化、低层化，“深山老林派”2、选题要主流化。 一部片所表达的主要内容是片中的材料，而使这些材料结构在一起的是片子的主题。主题的选择提炼要注意的几点：1、客观上有必要。2、主观上有见解，即创造性原则。3、人的主题是不朽的，电视纪录片应该是对人自身生存 的反应，人们从中发现人生的意义。4、主题不必

9、无端地别出心裁，但要老老实实地表现它。5、选题不等于主题。6、主题创作思维的出发点是先确定关注点，后提炼主题，避免主题先行。（一）对位写法 即解说与画面内容一致。注意，画面是解说所指，但并非重复，画面要开拓解说的蕴意，或给人以更多的信息，或强化解说的视觉作用，或形象地展示解说内容。1、脚本的两种写作格式 一种是画面与解说词左右分开写，左边写画面内容，右边写解说词，中间竖线隔开约在稿纸中间，亦可稍靠左边。 一种是画面与解说词上下分开写，先写一段画面，然后空一行写解说词，依此类之。A、粗线条式。只记录与表现对象有关的主要因素、段落、上下文的连 接以及创作风格等B、段落式。把影片要表现的主要内容按结构层次的发展排列出来，把 每段要表现的大致内容和要点扼要地写出来。C、分镜头式。（一）架构式的真实再现、情景再现（二）肥皂剧式纪录片（三）计算机式的纪录片（四）揭秘式纪录片（五）口述体的纪录片（六）调查性纪录片 调查性纪录片是对已经发生但内情尚未详尽披露的重大事件以及现实社会问题的记录。（七）微型纪录片 微型纪录片是在杂志型节目进一步拓展的背景下应运而生的。它以其制作周期短