超星尔雅艺术哲学美是如何诞生的答案

1、超星尔雅艺术哲学美是如何诞生的答案1【单选题】主管“ techne（艺术）”的女神是（B）。A、维纳斯B、雅典娜C、阿尔特弥斯D、西弥斯2【多选题】下列关系对应正确的有（AD）。A、episteme-沉思或纯粹理论B、techne-沉思或纯粹理论C、episteme- 与行动相关D、techne-与行动相关3【多选题】亚里士多德认为灵魂或肯定或否定地获得真理的五个 东西包括（ABCD）。A、技艺B、知识C、聪明D、智慧与理智5【判断题】荷马把“雅典娜”翻译成“多样猜度者”。（X）5【判断题】“雅典娜”的词根和猫头鹰有关，猫头鹰的特性可以 表征艺术家勇往直前，同时具备回顾和反思的能力。（X）1【

2、单选题】被西方尊称为“医学之父”的古希腊人是（C）。A、赫拉克莱提斯B、奥斯勒C、希波克拉底D、伊本西纳2【单选题】阿多诺认为“摹仿”意味着人与物之间的（D）关系。A、依靠B、孤立C、对立D、亲密3【多选题】无论是physis还是techne,都是（AC）。A、让不可见者成为可见的B、让可见者变得不可见C、使不在场者在场D、使在场者不在场4【判断题】创作包括人的创作和自然的创作，自然的创作高于人的创作。（v）5【判断题】“摹仿”就是人对自然的一种临摹、复制和借鉴。（X）1【单选题】现代技术也是一种“解蔽”，但这种解蔽是一种对自 然的（）。现代技术之本质是（）,标示其对自然的总体（B）。A、促逼

3、-摆置-集置B、促逼-集置-摆置C、摆置-促逼-集置D、摆置-集置-促逼2【单选题】柏拉图时期的idea最接近的含义是（A）。A、相B、观念C、个体特点D、内在主体3【单选题】在西方哲学里，包含着一个（C）优先的特征。A、触觉B、听觉C、视觉D、味觉4【判断题】人的各种感官是割裂开的。（X）5【判断题】“看”是暴力性的，而“听”是归属性的。（V）1【单选题】柏拉图认为艺术（A）。A、不能摹仿“相”B、：在一定程度上可以摹仿“相”C、完全可以摹仿“相”D、是否可以摹仿“相”要分具体情况2【单选题】柏拉图认为艺术不再能为新的城邦提供帮助 ，唯有（C） 能挽救城邦危机。A、语言B、诗歌C、哲学D、文

4、学【多选题】在“理想国”里，公民可分为三个等级（BCD）A、君主B、哲学家C、战士D、农工商4【判断题】柏拉图认为现实世界是真实的，变化的。（X）5【判断题】柏拉图认为艺术摹仿的是个别的事物，所以距离真实很遥远。（力20:16 绅士 Go赤松下面哪个不属于五伦之一下面哪个不属于五伦之一师生怎(+)了思维与（）的同一A理论B存在CDuill 4G.圳 4GGD1【单选题】亚里士多德通过他的范畴论, ：松口蘑主要寄生在哪种松树的 林下?【单选题】亚里士多德认为悲剧的摹仿方式是借助人物的（）,而不是叙述。A、思想B、言论C、想象D、行动3【多选题】下列对亚里士多德的摹仿论诗学描述正确的是 ？（）A、

5、亚里士多德诗学讨论范围局限于叙事诗、悲剧和喜剧B、史诗、悲剧、喜剧甚至绝大部分音乐，这一切总的来说都是摹 仿C、诗起源于摹仿D、诗（艺术）比历史更真4【判断题】亚里士多德的“实体论”强调“共相”、普遍是“第 一实体”。（）5【判断题】亚里士多德认为美的艺术在摹仿给定的实在事物时要 把它事实化。（）2【单选题】艺术与自然的关系成为古典艺术哲学的最 （）的关系。A、本质B、核心C、基本D、统一2【单选题】知识学或主体主义的艺术哲学讨论的核心课题是（）A、意识分析B、事实分析C、存在分析D、艺术分析3【判断题】存在学或形而上学的艺术哲学是以“物的分析”为核 心课题的。（）4【判断题】知识学或主体主义

6、的艺术哲学强调自我是不确定的外部世界才是可靠的。（）1【多选题】后哲学或后主体主义的艺术哲学以“语言分析”为核 心课题，“语言分析”的具体包括以下哪些内容？（）A、语感分析B、语境分析C、语义分析D、语源分析2【多选题】后哲学或后主体主义的艺术哲学以非哲学、非美学的多元艺术经验为主题，进行了哪些方向上的艺术哲学尝试？（）A、现象学B、本质学C、解释学D、解构论3【判断题】事物的意义是在不同的语境里表现出来的。（）4【判断题】进入艺术哲学史的第三个阶段后主体主义占据了主导 地位。（）5【判断题】”之间性“或过渡性是在内部世界的稳定性和外部世界的确定性受质疑之后那种无所依傍和无所适从的状态。（）1

7、【单选题】鲍桑葵是英国哲学家、美学家，是表现主义（）代表之一A、法学B、文学C、美学D、哲学2【多选题】审美经验的基本范畴包括哪些内容 （）？A、创作B、美感C、陶冶D、情操3【多选题】鲍桑葵论希腊人关于美的学说的基本原则包括以下哪些？（）A、思想原则B、道德原则C、形而上学原则D、审美原则4【判断题】美感是通过审美而产生愉快的活动。（）5【判断题】陶冶强调的是艺术的自我功用。（）1【单选题】美学是在近代欧洲产生的一门研究（）的学科，它把艺术现象纳入一个以理性、知性为核心的知识体系里。A、理性认识B、理性实践C、感性认识D、感性实践2【多选题】中西方近代的划分分别是依据哪两个事件进行的？（）A

8、、鸦片战争B、八国联军侵华C、文艺复兴D、启蒙运动3【多选题】亚里士多德将学科分为（）三类。A、理论性学科B、实践性学科C、研究性学科D、创造性学科4【判断题】在近代美学创始之际呈现出来的诗性-知性之争，实质 就是知性科学时代的人文-科学的冲突。（）【单选题】维柯在新科学中首次肯定了 （）活动的自主性，诗相对于哲学的自主性。A、理性与感性B、审美与幻想C、想象和实践D、记忆和幻想2【单选题】从赫尔德到黑格尔的德意志唯心主义和历史主义传统 来看，维柯标志着（）。A、唯心主义思潮B、实践哲学的开端C、历史唯物主义的开端D、历史意识的开端3【多选题】鲍姆嘉通认为人类心理活动可以分为（）,至今依旧被沿

9、 用。A、知B、情C、悟D、意5【判断题】“美学”学科之名来自德国哲学家鲍姆嘉通的博士论 文淇愿意为“感性学”。（）5【判断题】语言是高度神秘的，语言背后有一套复杂的机制。（）1【单选题】符合“科学乐观主义”转向的是 （）。A、从特殊理论到普遍真理B、从物之理到心之理C、从人文之理到科学之理D、从宗教之理到自然之理2【单选题】诗性与知性的区别就是（）与（）的区别。A、艺术;哲学B、理性;感性C、人文;科学D、自然;社会3【多选题】维柯的“人文化成”认为：“诗性智慧”创造了诗性 的（A&&逻辑功能&&D）。A、哲学功能B、逻辑功能C、逻辑功能D、经济功能4【判断题

10、】“诗性智慧”说认为知性智慧是派生的，诗性智慧是 原生的。（）1【单选题】最初的神学诗人们用（）的方式给事物命名，首先出现的 是具象的感性意象。A、抽象B、象征C、拟人D、演绎2【多选题】关于荷马史诗下列说法正确的是 （）。A、是两部长篇史诗伊利亚特和奥德赛的统称B、再现了古代罗马社会的图景C、影响了西方的宗教、文化、伦理观D、作者是一位盲诗人3()【多选题】下列属于“以己度人”的隐喻手法的有A、爱-高山-压得人喘不过气来B、学习-烹饪-温习一遍课程C、树留下树脂-眼泪-树在哭泣D、重物-发生声响-在呻吟4【判断题】诗性与知性是同消同长的，推理力越强，想象力也就越 旺盛。（）5【判断题】在黑格

11、尔的观念里，感性阶段是人类思想阶段中的低 级阶段，哲学诞生之后艺术的黄金时代已经过去了。（）1【单选题】“综合殊相来得出共相的方法”是指 （）。A、演绎法B、归纳法C、推理法D、形式逻辑法2【多选题】在维柯时代，西方逻辑主义的主流传统体现在笛卡尔 主义中，（BC）被认为是知识的典范。A、文学B、逻辑C、数学D、艺术3【多选题】维柯的“诗性逻辑”旨在解决（）的起源问题。A、语言B、诗C、神话D、人类历史4【判断题】维柯认为他所在的时代是一个被分析的时代 ，完全阻碍了人的官能的发挥。（）5【判断题】“逻各斯”的最初本义是“宗教传说”。（）1【单选题】欧洲哲学三个高峰不包括哪个国家在内 ？（）A、希

12、腊B、德国C、英国D、法国2【多选题】美学/艺术哲学的三个基本范畴是（）。A、创作B、美感C、陶冶D、注视3【多选题】康德的哲学巨著三部曲有（）。A、纯粹理性批判B、道德形而上学基础C、判断力批判D、实践理性批判4【判断题】鲍姆嘉通的观念里，美学是具备普遍性的。（）5【判断题】按照康德的美学观念，如果要说“这个风景真美”，那 必须假定大家都有同样的观念，否则不可这样言说。（）1【单选题】下列哪个词汇对应着“超验”?（）A、transzendentalB、transzendentC、transactionD、transcend3【单选题】“先验”和”超验”的拉丁文字根的含义是()A、先天的B、时

13、间流逝C、从河的此岸到彼岸D、从天而降3【判断题】哲学词汇的翻译是一个一直在被质疑的问题。（）4【判断题】"先验”和“超验”标志着西方哲学最核心的东西。（）1【单选题】亚里士多德的“第二哲学”是指 （）。A、形而上学，作为自然的倾向，是怎样成为可能的？B、物理学或自然哲学C、人文哲学D、美学2【单选题】“你是老师，你就应该教书育人。”这是（）主义哲学A、存在B、本质C、超越D、科学3【多选题】形而上学的两个核心概念是（）。A、形体B、源头C、本质D、实存4【多选题】西方文化最核心的两个东西包括 （）。A、存在学B、历史学C、神学D、教育学5【判断题】知识的表达必然是指向普遍性的。（）

14、1【单选题】柏拉图将（）比喻成太阳。A、美B、智C、勇D、善【判断题】亚里士多德认为个体的存在是不真实的，不确定的。（）3【判断题】亚里士多德和柏拉图的思考路径是相反的。（）1【单选题】康德的纯粹理性批判的总问题是什么 ？（）A、形而上学，作为自然的倾向，是怎样成为可能的？B、形而上学 作为科学，是怎样成为可能的？C、先天综合判断是如何可能的？D、纯粹的自然科学是怎样成为可能的？2【单选题】在“知性”层面上，康德阐明了 “知性”如何运用先 天的范畴对经验直观加以进一步整理，使其具有规律性，从而证明（）知 识的可能性和有效性。A、数学B、自然科学C、物理学D、天文学3【多选题】亚里士多德定义的时

15、间和空间分别是什么 ？（）A、时间是运动的计量B、时间是人所承受的由内向外的流逝C、空间是人所承受的由外向内的压力D、空间是包括着物体的边界4【判断题】康德的“先验唯心论”力图阐明时间、空间直观形式 如何运用于经验材料而得数学知识。（）5【判断题】康德认为，“先天综合判断”有两类：数学、自然科学 的“先天综合判断”是不可能的、无效的；而形而上学的“先天综合 判断”则是可能的、有效的。（）1【单选题】康德哲学具有十分典型的（）特征。最根本的表征在于 他对“先验追问”与“超验追问”的明晰区分上。A、一元论B、二元论C、多元论D、唯心论2【单选题】现代（）是在康德”超验的形而上学“意义上的发展。A、

16、科学主义B、实证主义C、知识学D、人文哲学3【判断题】康德指出“超验的”是超出可能经验的界限 ，超出人 类经验领域，实即超出“知”的领域，因而是无关乎经验的。()4【判断题】康德把“先验自我视为”构成知识的界限 ，而“超验 理念”构成知识的条件。()1【单选题】下面关于“判断力”说法错误的是 ？()A、知识判断是把普遍概念加到对象上去。B、审美判断是为特殊的东西寻找普遍的概念。C、在审美判断中，要判断多个对象的本身。D、知识判断是把知性范畴加到感性材料上。2【多选题】康德的“三大批判”构成了他的伟大哲学体系，它们是？()A、怀疑主义批判B、纯粹理性批判C、实践理性批判D、判断力批判【多选题】&

17、quot;判断力“包括哪两种判断 ？(BC)A、能力判断B、知识判断C、审美判断D、理性判断4【多选题】康德对美(美感)的特征的规定？()A、“非功利而生愉快”：反对感觉论者，认为美感是不计利害的 是超功利的。B、“无概念而有普遍性”：反对理性主义者。C、“无目的的目的性”：“美是一个对象的合目的性形式。D、“共通感”：“美是不依赖概念而被当作一种必然的愉快的对 家 。5【判断题】”判断力“是指构成判断的能力，是把普遍的东西包 含于特殊的概念之中的能力。()1【单选题】康德认为，最具依存性的美和最不自由的美就是能够 有一个()的美。A、依存B、自由C、现实D、理想2【单选题】康德认为，美是有等

18、级的，其中最高等级的是？()A、实用器物之美B、自然之美C、艺术之美D、理想之美3【多选题】纵观康德的“三大批判”，下面说法符合康德观点的是？()A、在知识问题上，康德关心的是知识和知识对象的先验条件。B、在伦理问题上，探讨的是道德准则的先验性C、在审美判断上，强调了美感的先验性。D、在判断力批判上，建立了近代最完善的先验美学体系。4【判断题】康德认为，“天才”的基本要素就是想象力和理性。()5【判断题】从历史上讲，灵感说、经验论美学、浪漫主义美学等是偏重于“本质主义”的()【单选题】“逻各斯神秘主义”就是“（）神秘主义”A、思想B、行为C、语言D、逻辑2【单选题】哈曼是第一个（）批判者。A、

19、理性B、逻辑C、经验D、启蒙3【判断题】我们现在理解的“现代性”是指启蒙时代以来的“新的”世界体系生成的时代。（）4【判断题】语言可能是真正意义上的让人类区别于动物的最重要 要素。（）1【单选题】哈曼理性纯粹主义之元批判中元批判的核心是（）?A、文字B、语言C、思维D、逻辑2【多选题】同康德的明晰、理性、学院相比较 ，哈曼的学术特征 是()？A、简明B、晦涩C、感性D、非学院3【多选题】康德把人类认识能力分为哪三块 ？()A、感性B、悟性C、知性D、理性1【单选题】哈曼认为最古老的语言是(),是一切速度及其数字比例 的生动典范。()A、语言B、文字C、绘画D、音乐2【多选题】哈曼提出的“语言的

20、感性要素”包括哪两个方面？（）A、语音B、语言C、文字D、字母3【判断题】哈曼认为“时一空”才是认识的先天形式。（）4【判断题】哈曼与康德在先天认识形式上的分歧 ：前者批判了后 者的“先验感性论”，认为语言才是人类认识能力的基础。（）5【判断题】康德把时间空间当作两种直观形式 ，这两种直观形式 定义了两种基础科学；哈曼把视和听看作两种语言的显示形式，对应两 种古老艺术。（）1【单选题】哈曼认为先验想象力作为感性和知性的共同根源，植根于（）之中。A、语言B、文字C、绘画D、音乐2【多选题】下面哪些属于哈曼理解的语言的两重性 ？（）A、美学与逻辑B、感性与知性C、直观与概念D、经验与纯粹3【判断题

21、】哈曼完成了对批判哲学的语言学转换 ，也就是对近代 知识学哲学的语言学转换。（）1【单选题】语言的起源说认为（）是人类的母语。A、绘画B、诗歌C、艺术D、音乐3【多选题】下列关于以赛亚.柏林对哈曼语言哲学的重构说法正确的是()。A、实在世界并不存在一个客观的“结构”，能够为一种“逻辑上 完善的语言”正确地反映出来。B、哲学家们认为具有普遍有效性的那些命题就必然是空洞的。C、定律和规则只就它们得到证明而言才是有效的；如果不再能证 明自己，那就得被逾越。D、不同语汇、语法、语源和句法之间的完全翻译原则上是不可 能的，有关一种普遍语言的愿望乃是一切妄想中最荒谬的妄想。3【判断题】“人言”与“神言”的

22、相关性：彻底贯彻个体性原则 就会走向神性思考语言说。()4【判断题】逻各斯神秘主义的经典表达可以概括为神就是词语。()1【单选题】()是对生活世界里面的许多要素的稳定性的一种采 纳。A、理想B、敬畏C、信念D、信仰2【单选题】启蒙运动的核心思想是“（）”，宣传了自由、民主和平 等的思想。A、理性崇拜B、信念崇拜C、敬畏自然D、理想生活3【单选题】哈曼与康德之间的深刻分歧体现在对 （）性的不同态 度。A、整体B、私人C、他人D、个体4【多选题】下列关于法国启蒙运动的说法正确的是 （）。A、启蒙运动宣扬的理念构成了资产阶级革命的基本意识形态。B、启蒙运动反传统、反权威的依凭是理性主义、科学乐观主义

23、cC、启蒙运动反传统、反权威的依凭是理想主义。D、启蒙运动在社会政治上的集中表现是人权的确立。6【多选题】资本主义经济方式的起点是(BC)。A、公有财产的神圣性B、私有财产的神圣性C、个人的自由D、个人对权威的绝对服从6【多选题】哈曼对康德启蒙思想的批判的要点包括 ()。A、对康德启蒙进行美化，认为真正的启蒙在于童稚者脱离一种最 高的咎由自取的监护状态。B、颠倒了 “监护者”与“童稚者”、“启蒙”与“被启蒙”之 间的关系。C、认为理性有两种使用方法：公共使用与私人使用D、想要把“童稚者”与“监护者”统一起来，同时使得两者都变 成了 “自相矛盾得伪君子”7【多选题】哈曼考察“他人”个体性的包括以

24、下哪几个方向?()A、社会方向B、神学方向C、行为方向D、语百方向【多选题】哈曼元批判的意义是什么 ?()9A、理性批判必须经受语言哲学意义上的“元批判”B、启蒙理性的内在矛盾与界限就在语言的确定性与不确定性、 个体性与公共性之间C、思想除了需要自我确定的勇气之外，还需要面对他者、承担不 确定性的勇气D、在我们这个时代，既需要康德的启蒙理性主义，也需要哈曼对 启蒙理性的责难疑问9【判断题】哈曼的元批判指向启蒙的自负，因而在语言批判之外 也是一种启蒙批判。（）10【判断题】哈曼认为真正的启蒙在于对自然的敬畏。（）11【判断题】康德认为启蒙就是人脱离咎由自取的童稚状态。（）1【单选题】在现代主义进

25、程中，美学的极端（）化正体现了现代艺术 中的主体哲学。A、个性B、特色C、整体D、主体【单选题】现代主义中的现代、后现代主义是()概念，指示着哲学艺术方面的文化特征和风格特征。A、历史学B、社会学C、文化学D、经济学3【多选题】古典美学的有哪三大范畴？()A、语言B、创作C、美感D、道德4【多选题】现代性难题具有哪几个表征 ？()A、技术困境B、古今之变C、价值虚无或价值多元D、中西之争5【判断题】大致来说，被称为“现代主义”或“现代派”的艺术是指20世纪以来，继承传统，带有前卫和先锋色彩的各种艺术思潮和 流派的总称。（）1【单选题】西方-中国视域中的现代性难题，对于中国难题出于“中西-古今”

26、的双重张力中，其中“（）”更为根本。A、古今之变B、中西之争C、技术困境D、价值虚无2【多选题】海德格尔论“现代性”的五大现象包括 （）。A、科学和机械技术的发展B、艺术被美学化C、文化被当作最高价值D、弃神3【判断题】西方-中国视域中的现代性难题，对于西方，难题集中于“古今之变”。（）5【判断题】机械技术是海德格尔论“现代性”中最基本的现象()1【单选题】达芬奇认为鉴赏自然杰作，()为最佳工具。A、手B、耳C、眼D、鼻2【单选题】海德格尔认为希腊人的“主体性的看”即近代意义上 的“()”。A、表象B、特征C、基础D、内核3【多选题】海德格尔认为希腊人的“表象”具有哪些特点?()A、以“自我-

27、主体”为确信原点B、以“个体”为确信原点C、一种审判性的意欲态度D、不再是单纯的“觉”，而同时是一种“摆置”【判断题】法国当代画家森？山方认为技术时代中视觉问题的是“手法”出了问题。（）5【判断题】海德格尔论希腊人的“视觉”，“看的活动”尚不是“主体性的”，“看的结果”尚不是“客体性的”。（）1【单选题】笛卡尔确立了一般的“（）性”，赋予自我意义上的主体 以优先地位。A、个体B、自我C、整体D、他人2【单选题】康德认为（）显然不是一个实在的谓词，它只是对于一个 事物或者对于某些自在的规定本身的断定。A、事实B、现象C、本质D、存在3【单选题】康德的存在论题对于上帝此在之存在学证明的意义是()。

28、A、从现象推不出实质B、从本质推不出实存C、从存在推不出本质D、从本质推不出现象4【判断题】自我首先是一般意义上的“自我性”，它保障了个别 自我与表象者的存在。()5【判断题】康德认为存在只是对于一个事物或者对于某些自在的规定本身的想象。()1【单选题】近代哲学向现代哲学的转换，以()的“超人”学说为重 点，来考察人之观念的改变。A、康德B、笛卡尔C、尼米D、海德格尔2【单选题】尼采的超人学说反柏拉图主义，否定了以往的人之本 质，即人的理性本质，将理性颠倒为（）。A、感性B、动物性C、自然性D、事实性3【多选题】以下关于尼采超人学说的意义说法正确的有 （）。A、超越灵-肉二元论意义上的人，回归

29、自身（大地、身体）。B、“超人”并不只某种类型的人，而更多地是指一种活动。C、在权力意志形而上学范围内建立起来的“超人”模式难免把自身引向极端的主体主义。D、“超人”学说颠倒了柏拉图主义，消除了柏拉图主义。4【判断题】尼采的超人学说赋予身体以形而上学的意义，反对传统哲学和基督教对身体的贬低。（）1【单选题】海德格尔通过“（）”的追问来为存在学奠基。A、本质B、事实C、现象D、实存2【单选题】海德格尔认为存在绝对是超越。此在存在的超越性是 一种别具一格的超越性，因为在其中包含着最彻底的（）化的可能性和 必然性。A、个体B、整体C、绝对D、现象3【单选题】海德格尔现象学特质特别体现在（）分析中。A

30、、现实B、在世C、来世D、未世4【单选题】现代欧洲哲学中，人之观念的变化基本上是一部（）主义 的批判史。A、现实B、个体C、主体D、整体【判断题】海德格尔的“先验”之问首先是一种指向“本质”领域的存在学追问，而存在学唯有作为现象学才是可能的。()6【判断题】海德格尔的此在是对周围世界的分析蕴含着坚定的反 主体主义的可能性，因为作为基础和根据的是境域。()1【单选题】贾科梅蒂在讨论视觉真实中认为：观看被认识“()化” 概念阻碍了视觉的真实性和直接性。A、主体B、抽象C、个体D、中介2【多选题】现代艺术“残暴”的表现在哪几个方面 ？()A、观念上，极端自我。B、风格上，扭曲、乖张、游移、求异。C、

31、行动上，施暴于事物。D、“眼法”的污染和“视觉”的畸变。【多选题】贾科梅蒂认为艺术的“真实”表现在哪些方面 ?()4A、早期的前写实艺术的真实：原初的完好状态。B、近代以来写实艺术的“真实”：原初状态的破损。C、后写实艺术的真实：修补破损状态，达到原初的完好状态。D、后知识学的艺术真实，就要囿于概念性认识。4【多选题】贾科梅蒂认为写实艺术设定了对象的 （）、（）、和（）,并 以这些设定来观看，从而是一种对视觉的掩盖。A、创造性B、实在性C、稳定性D、同一性5【多选题】当代艺术的两难表现体现在（）。A、一方面，要在存在学意义上质疑对象的自在持存性和坚固性。B、一方面，要在存在学意义上质疑对象的实

32、在性和同一性。C、另一方面，要在知识学意义上否定自我的先验明证性和确定性。D、另一方面，要在美学意义上否定自我的先验明证性和确定性。6【判断题】贾科梅蒂认为艺术的真实是：小尺寸才是“真正”观看事物的尺寸。（）【单选题】现象学的本质是面向（）本身。A、真理B、事实C、艺术D、隐喻2【多选题】二十世纪两位将真理与美学相联系的学者是 （）。A、海德格尔B、哈贝马斯C、阿多诺D、加缪3【判断题】现象学、马克思主义和美国实用主义哲学都是20世纪新出现的哲学流派。（）4【判断题】希腊人将“事”与“物”分得很清，但中国人一般将“事物”不太做区分。（）1【单选题】以实验为主要研究方法的学科是 （）。A、哲学B

33、、文学C、心理学D、统计学2【单选题】下列不属于现象学代表人物的是 （）。A、胡塞尔B、海德格尔C、舍勒D、维特根斯坦3【单选题】受到现象学的激发，二十世纪二三十年代出现的学科 是（）。A、语言学B、解释学C、语义学D、符号学4【判断题】胡塞尔认为任何假定为前提的思考都是偏见。（）5【判断题】解释学认为没有任何一项活动能够离开语言。（）1【单选题】下列总体化程度最高的描述是（）。A、王婷是一个女生B、王婷是一个人C、王婷是一种动物D、王婷是一个生命2【单选题】形式化是一种（）的思维方式。A、归纳B、演绎C、概括D、总结3【多选题】胡塞尔认为的观念直观的抽象方式有哪两种？（）A、总体化B、概念化C、形式化D、操作化4【判断题】二十世纪很多哲学流派都在探讨人感受能力的下降。()6【判断题】按照现象学，当看到一个个别的红色物体时，人