西南大学网络教育中国古代诗歌答案

1、题目：平芜尽处是春山，行人更在春山外”这首词产生的时代A：北宋 B：南宋 C：中唐 D：晚清 批阅：正确答案：A 题目：在诗论方面袁枚主张性灵”说。正确 错误 批阅：正确答案：正确 题目：稼轩长短句是哪位词人的词集名A：李清照 B：苏轼 C：周邦彦 D：辛弃疾 批阅：正确答案：D 题目：重章叠句在大雅和国风中运用较多。 正确 错误 批阅：正确答案：错误 题目：史记的作者是司马迁。正确 错误 批阅：正确答案：正确 题目：诗经中的风雅颂是按什么来划分的A：不同的地域 B：不同的时期 C：篇幅的长短 D：音乐的性质 批阅：正确答案：D 题目：李渔的戏曲理论见于A：词综 B：闲情偶寄 C：剧说 D：花

2、部农谈 批阅： 正确答案：B 题目：左传的体例是编年史正确 错误 批阅：正确答案：正确 题目：“城阙辅三秦，风烟望五津”的作者A：杨炯 B：王昌龄 C：王勃 D：骆宾王 批阅： 正确答案：C 题目：饭疏食，饮水，曲肱而枕之，乐亦在其中矣。”一语出自（）之口。A：孔子 B：孟子 C：庄子 D：墨子 批阅： 正确答案：A 题目：离骚是我国第一部诗歌总集。正确 错误 批阅：正确答案：错误 题目：书愤早岁哪知世事艰”产生的年代是A：北宋 B：南宋 C：元代 D：清代 批阅： 正确答案：B 窗体顶端题目：著名的咏蝉之作在狱咏蝉的作者A：骆宾王 B：虞世南 C：王维 D：卢照邻 批阅： 正确答案：A 窗体

3、底端窗体顶端题目：流水落花春去也，天上人间”的作者A：周邦彦 B：温庭筠 C：李煜 D：晏殊 批阅： 正确答案：C 窗体底端窗体顶端题目：被刘勰誉为五言之冠冕”的是_。 A：古诗十九首 B：陌上桑 C：江南 D：孔雀东南飞 批阅： 正确答案：A 窗体底端窗体顶端题目：与木兰诗并称乐府双璧的作品A：西洲曲 B：孔雀东南飞 C：陌上桑 D：敕勒歌 批阅： 正确答案：B 窗体底端窗体顶端题目：晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”出自于黄鹤楼正确 错误 批阅：正确答案：正确 窗体底端窗体顶端题目：李商隐和杜牧有小李杜”之称。正确 错误 批阅：正确答案：正确 窗体底端窗体顶端题目：离骚开创了浪漫主义的文学传

4、统的先河。正确 错误 批阅：正确答案：正确 窗体底端窗体顶端题目：吴楚东南坼，乾坤日夜浮”所描写的是洞庭湖的景致正确 错误 批阅：正确答案：正确 窗体底端窗体顶端题目：有七绝圣手”之称的诗人是A：王维 B：杜甫 C：王昌龄 D：李白 批阅： 正确答案：C 窗体底端窗体顶端题目：著名文学批评著作文心雕龙的作者是A：曹丕 B：陆机 C：刘勰 D：钟嵘 批阅： 正确答案：C 窗体底端窗体顶端题目：著名诗歌卖炭翁的作者是A：柳永 B：秦观 C：白居易 D：李白 批阅： 正确答案：C窗体底端窗体顶端题目：九章共有九篇文章。正确 错误 批阅：正确答案：正确 窗体底端窗体顶端题目：曾自许为五言长城”的诗人是

5、A：王昌龄 B：刘长卿 C：刘禹锡 D：李白 批阅： 正确答案：B 窗体底端窗体顶端题目：苏门四学士”中没有秦观正确 错误 批阅：选择答案：错误 正确答案：错误 窗体底端窗体顶端题目：年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”出自张若虚的作品正确 错误 批阅：选择答案：错误 正确答案：错误 窗体底端窗体顶端题目：无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的作者A：李清照 B：晏殊 C：贺铸 D：欧阳修 批阅： 正确答案：B 窗体底端窗体顶端题目：田夫荷锄立，相见语依依”出自（）的作品A：陶渊明 B：王维 C：孟浩然 D：杜甫 批阅： 正确答案：B 窗体底端窗体顶端题目：“初唐四杰”有王勃、杨炯、骆宾王和卢照邻。正

6、确 错误 批阅：正确答案：正确 窗体底端窗体顶端题目：天生丽质难自弃，一朝选在君王侧”出自白居易A：长恨歌 B：琵琶行 C：锦瑟 D：行宫 批阅： 正确答案：A 窗体底端窗体顶端题目：论贵粟书的作者是A：李白 B：李商隐 C：岑参 D：晁错 批阅：正确答案：D 窗体底端窗体顶端题目：普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”指的是A：关汉卿 B：白朴 C：马致远 D：王实甫 批阅： 正确答案：A 窗体底端窗体顶端题目：王维有诗仙”之称。正确 错误 批阅：选择答案：错误 正确答案：错误 窗体底端窗体顶端题目：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”的作者是元代散曲作家马致远。正确 错误 批阅：正确答案：正确 窗体底端

7、窗体顶端题目：登幽州台歌是（ ）的作品A：骆宾王 B：陈子昂 C：李白 D：杜审言 批阅： 正确答案：B 窗体底端窗体顶端题目：听颖师弹琴的作者是杜甫。正确 错误 批阅：正确答案：错误 窗体底端窗体顶端题目：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”的作者A：岑参 B：苏轼 C：辛弃疾 D：陆游 批阅： 正确答案：B 窗体底端窗体顶端题目：下面诗歌中，不属于王昌龄的诗是A：羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关 B：洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶 C：玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来 D：但使龙城飞将在，不教胡马度阴山 批阅： 正确答案：A 窗体底端窗体顶端题目：岑参因出任过嘉州刺史，所以世称岑嘉州”正确 错误

8、批阅：正确答案：正确 窗体底端窗体顶端题目：鲍照的诗歌成就主要是A：山水诗 B：乐府诗 C：新体诗 D：宫体诗 批阅： 正确答案：B 窗体底端窗体顶端题目：浙西词派的代表人物是朱彝尊正确 错误 批阅：正确答案：正确 窗体底端窗体顶端题目：汉乐府民歌中最长的叙事诗是A：木兰诗 B：孔雀东南飞 C：羽林郎 D：陌上桑 批阅： 正确答案：B 窗体底端窗体顶端题目：“江畔何人初见月，江月何年初照人”出自A：春江花月夜 B：代悲白头翁 C：长安古意 D：在狱咏蝉 批阅： 正确答案：A 窗体底端窗体顶端题目：建安时期创造出骨气奇高、词采华茂”的独特风格的作家是A：曹操 B：曹丕 C：曹植 D：王粲 批阅：

9、 正确答案：B 窗体底端窗体顶端题目：奠定王维在唐诗艺术史上大师地位的，是其创作的A：乐府诗 B：边塞诗 C：感伤诗 D：山水田园诗 批阅：正确答案：D 窗体底端窗体顶端题目：安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”说的是诗人陶潜。正确 错误 批阅：正确答案：错误 窗体底端窗体顶端题目：晏几道的词集是小山词正确 错误 批阅：正确答案：正确 窗体底端一、简答题1、简述离骚的思想特色？答：离骚是屈原充满爱国热情的抒忧发愤之作。全诗的思想内容主要有三点：一是表达了诗人革新的要求和对举贤授能”、修明法度”的美政理想的追求；二是表达了诗人热爱国家关心民生疾苦的强烈爱国热情；三是展示了诗人坚持正义、反对奸邪的

10、高尚情操和九死未悔的斗争精神。离骚的思想特色突出地表现在以下几方面：其一，成功地塑造了抒情主人公屈原的自我形象。其二，继承发展了诗经的比、兴手法，将喻体和本体水乳交融，创造出了优美、奇丽、新颖、灿烂的艺术境界，甚至出现了由一系列艺术形象和艺术境界组成的象征体系。其三，大量运用历史故事和神话传说，想象丰富，构思奇特，具有浓厚的浪漫主义特色。其四，大量运用了楚国的地名、物称、方言、口语等，使全诗具有鲜明浓郁的地方和民族特色。其五，突破了诗经以四言为主的格式，汲取南地楚歌的韵调和句式，采用散文化的长句，以六言为主，长短相间，灵活多变，创造出一种比较自由灵活的新诗体，扩大了诗歌的表现力。在结构形式上，

11、它把诗经整齐短小的重章迭句扩大为长篇巨制，幻想与现实交织，抒情与叙事结合，大气磅礴，完美生动地反映了丰富复杂地社会生活。2、韩愈诗歌的特点？答：韩愈诗歌的特点之一，用晚唐诗论家司空图的话说，就是驱驾气势，若掀雷挟电，奋腾于天地之间”（题柳柳州集后），简单地说，就是以气势见长。大历、贞元以来，诗人局限于抒写个人狭小的伤感与惆怅，他们笔下的自然景物也多染上了这种情感色彩；他们观察细致、体验入微，但想象力不足，气势单薄。而韩愈的诗则以宏大的气魄、丰富的想象，改变了诗坛上的这种纤巧卑弱现象。他的诗大都气势磅礴。韩愈诗歌的特点之二，是有意避开前代的烂熟套数，语言和意象力求奇特、新颖，甚至不避生涩拗口、突

12、兀怪诞。韩愈诗歌的特点之三，是把过去逐渐变得规范整齐、追求节奏和谐、句式工稳的诗歌外在形式加以破坏，使之松动变形。他常常把散文、骈赋的句法引进诗歌，使诗句可长可短、跌宕跳跃、变化多端。从另一方面说，韩愈诗歌也给后世开启了弊端。一是他逞奇矜博，喜用生僻字和冷涩词，虽有其出奇制胜的效果，但过分使用则会破坏诗歌阅读的连贯性，造成整体意境的割裂支离。当然，韩愈的诗中也有自然流畅、平易明白的，如早春呈水部张十八员外但这不是韩诗的主要特色，韩愈诗歌的主要特色就是气势宏大，尚险好奇，瑰丽奇崛，在这一方面，他使唐诗乃至宋以后的诗歌发生了很大变化。3、谈谈李商隐诗歌的多义性及其成因。答： 李商隐诗歌的多义性主要

13、体现在其无题诗”一类，其境界和情思朦胧，在内涵上可以有多种解读，如锦瑟。其成因大致有以下四个方面：1）诗人将心灵世界作为表现对象，而且其心境又非常复杂，各种情绪互相牵连渗透，难辨难分；2）。与其诗歌意象的独特有一定的联系，其诗歌意象多富非现实的色彩，被心灵化了；3）大量用典，又擅长对典故的内涵加以增殖改造，用典的方式也别开生面。4）与其诗歌独特的意象组合也很有关系，其意象往往错综跳跃，不受现实生活中的时空和因果顺序限制4、元代散曲的分类及特点？答：元代散曲的分类与特点：散曲，元代称为乐府”或今乐府”。散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种。散曲作为继诗、词之后出现的新诗体，在

14、它身上显然流动着诗、词等韵文文体的血脉，继承了它们的优秀传统。然而，它更有着不同于传统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法，这主要表现在以下三个方面：第一，灵活多变伸缩自如的句式。散曲与词一样，采用长短句句式，但句式更加灵活多变。例如，词牌句数的规定是十分严格的，不能随意增损。而散曲则可以根据内容的需要，突破规定曲牌的句数，进行增句。又如，词的句式短则一两字，最长不超过11字；而散曲的句式短的一两个字，长的可达几十字，伸缩变化极大。这主要是由于散曲采用了特有的衬字”方式。所谓衬字，指的是曲中句子本格以外的字。第二，以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。传统的抒情文学诗、词的语言以典雅为尚，讲究庄

15、雅工整，精骛细腻，一般来讲，是排斥通俗的。散曲的语言虽也不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。披阅散曲，俗语、蛮语（少数民族之语）、谑语（戏谑调侃之语）、嗑语（唠叨琐屑之语）、市语（行话、隐语、谜语）、方言常语纷至沓来，比比皆是，使人一下子就沉浸到浓郁的生活气息的氛围之中。散曲的句法讲求完整连贯，省略语法关系，直接以意象平列和句与句之间跳跃接续等诗、词中常见的写法，在散曲中却较少见，因而，散曲的语言明显地具有口语化、散文化的特点。明凌蒙初谭曲杂札评散曲的语言方言常语，沓而成章，着不得一毫故实”。清黄周星制曲枝语云： 曲之体无他，不过八字尽之，曰：少引圣籍，多发天然而已。”都是对散曲以

16、俗为尚和口语化、散文化语言风格的精辟概括。第三，明快显豁自然酣畅的审美取向。在我国古代抒情性文学的创作中，尽管存在着各种风格争奇斗妍各逞风骚的情况，但含蓄蕴藉始终是抒情性文学审美取向的主流，这一点在诗、词创作中表现得尤为明显。散曲在审美取向上当然也不排斥含蓄蕴藉一格，这在小令一体中表现得还比较突出，但从总体上说，它崇尚的是明快显豁、自然酣畅之美，与诗、词大异其趣。任讷对散曲的这一审美取向作过精彩论述：曲以说得急切透辟、极情尽至为尚，不但不宽弛、不令蓄，且多冲口而出，若不能待者；用意则全然暴露于辞面，用比兴者并所比所兴亦说明无隐。此其态度为迫切、为坦率，恰与词处相反地位。”散曲往往非但不含蓄”其

17、意，蕴藉”其情，反而唯恐其意不显，其情不畅，直待极情尽致酣畅淋漓而后止，上举关汉卿不伏老套数黄钟尾一曲就是一个典型的例子。同时，由于散曲多借用赋”的铺陈白描的表达方式，可以随意增句和增加衬字，可以有顶针、叠字、短柱对、鼎足对等多种手法，也对这一审美取向的形成，起了推波助澜之效。从上述散曲的特点可见，比之传统的抒情文学样式诗、词，散曲身上刻有较多的俗文学的印记。它是金元之际民族大融合所带来的乐曲的变化；传统思想、观念的相对松弛；知识分子由于地位的下降更加接近民间，以及市民阶层的壮大，他们的欣赏趣味反馈于文学创作等一系列因素合力的产物。散曲以其散发着土气息、泥滋味的清新形象，迅速风靡了元代文坛，也

18、使得中国文学的百花园里又增添了一朵艳丽的奇葩。二、名词解释题1、 初唐四杰王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时，才高位下，高宗时以文词齐名天下。四人从理论和实践上与上官体”对立，体现出诗风的转变。并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。2、古文运动唐宋古文运动是指唐代中叶及北宋时期以提倡古文、反对骈文为特点的文体运动。因同时涉及文 学的思想内容，所以兼有思想运动和社会运动的性质。古文”这一概念由韩愈最先提出。 他把六朝以来讲求声律及辞藻、 排偶的骈文视为俗下文字，认为自己的散文继承了先秦两汉文章的传统，所以称古文”。韩愈提倡古文，目的在于恢复古代的儒学道统，将文风与复兴儒学变为相

19、辅相成的运动。在提倡古文时，进一步强调要以文明道。除唐代的韩愈、 柳宗元外，宋代的欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等人也是其中的代表性人物。3、沉郁顿挫沉郁顿挫：是对杜甫诗歌创作主要风格特征的概括，所谓沉郁，指感情 的悲慨壮大深厚；顿挫，指感情表达的波浪起伏、反复低回。4、江西诗派江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。得名于吕本中的江西诗社宗派图。领袖是黄庭坚，其它主要人物有：黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。江西诗派的特色有三：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分，入诗派的并非都是江西人；三江

20、西诗派是元佑学术的一部分，是作为绍述”的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。三、论述题1、论述陈子昂诗歌革新主张及其意义答：（）陈子昂在修竹篇序指出南朝诗歌“彩丽竞繁”、“兴寄都绝”的弊端，认为其缺乏现实内容，专注形式。因此，他提出了“兴寄”、“风骨”的要求，主张诗歌应该关注重大的社会问题和人生课题，表现新的精神风貌和人格理想。（）陈子昂的诗歌主张是指导其诗歌创作的旗帜。他以其诗歌理论和大量的创作纠正了南朝以来浮艳的不良诗风，重新端正了诗歌发展的现实主义方向，这就为盛唐诗歌的全面繁荣做了理论和创作上的准备，意义深远。2、结合具体作品谈谈李白乐府诗的创新。答： 李白诗歌风格以雄奇飘逸，真率自然为主，但也有多维度的呈现。他上承庄、骚的浪漫主义精神，有以个人的艺术天才创造性地运用了浪漫主义艺术手法，使诗歌的内容和形式达到了完美统。他反对绮丽华靡、雕琢繁饰，倡导清新自然、朴素真率的诗风。