《百花深处》影视视听语言

1、影视视听语言期中作业影视视听语言期中作业王勇俊王勇俊学号：学号：你猜你猜班级：班级：10级戏文四班级戏文四班TEL：你接着猜你接着猜指导老师：高冠林指导老师：高冠林注：本幻灯片须全屏观看注：本幻灯片须全屏观看一、故事名称、导演、内容一、故事名称、导演、内容二、景别运用特点二、景别运用特点三、镜头运动特点三、镜头运动特点四、光线运用特点四、光线运用特点五、色彩运用特点五、色彩运用特点六、构图特点六、构图特点七、拍摄角度七、拍摄角度八、调度手段八、调度手段百花深处视听语言分析 百花深处胡同百花深处胡同位于西城区东北部，临近新街口大位于西城区东北部，临近新街口大街，被视为北京最有春意和诗意的地名。相

2、传明朝街，被视为北京最有春意和诗意的地名。相传明朝万历年间曾有张姓夫妇在此以种菜为生，后来有了万历年间曾有张姓夫妇在此以种菜为生，后来有了积蓄，便开始在园中大面积种植树木花草，并修建积蓄，便开始在园中大面积种植树木花草，并修建了假山、水池、甬路、草阁、茅亭等景致，使这一了假山、水池、甬路、草阁、茅亭等景致，使这一带的景色越来越美，时称带的景色越来越美，时称“花园子花园子”。每到春天，。每到春天，百花盛开，香风扑面，游人至此，顿感心旷神怡。百花盛开，香风扑面，游人至此，顿感心旷神怡。清乾隆年间此处成为专门种植花卉的场所，称清乾隆年间此处成为专门种植花卉的场所，称“花花局胡同局胡同”。后被改称为。

3、后被改称为“百花深处胡同百花深处胡同”，但因名，但因名字数过多，叫着不顺口儿，又被简称为字数过多，叫着不顺口儿，又被简称为“百花深百花深处处”，使这一地名更富有意境和韵味，给人许多美使这一地名更富有意境和韵味，给人许多美的遐想。的遐想。一、故事名称.导演.内容故事名称（名字由来）：导演：导演： 陈凯歌陈凯歌：中国著名导演，福建中国著名导演，福建长乐人，毕业于北京电影学院长乐人，毕业于北京电影学院导演系。中国第五代导演的代导演系。中国第五代导演的代表人物之一，执导过表人物之一，执导过黄土黄土地地、霸王别姬霸王别姬、梅兰梅兰芳芳等多部经典作品。至今仍等多部经典作品。至今仍为唯一获得戛纳电影节金棕榈

4、为唯一获得戛纳电影节金棕榈奖的华人导演。在第奖的华人导演。在第47届希腊届希腊塞萨洛尼基电影节上获得终身塞萨洛尼基电影节上获得终身成就奖。成就奖。 影片内容：影片内容： 表面上看，表面上看，百花深处百花深处讲述的是一个荒诞不经的滑讲述的是一个荒诞不经的滑稽故事。一位冯（疯）先生请人为自己搬家，而所要搬的稽故事。一位冯（疯）先生请人为自己搬家，而所要搬的那个那个“家家”实际上确实不存在的。在冯先生类似于疯癫的实际上确实不存在的。在冯先生类似于疯癫的坚持之下，一出模拟搬家的喜剧在那片被拆迁的废墟之上坚持之下，一出模拟搬家的喜剧在那片被拆迁的废墟之上上演了。但陈凯歌用这种方式来表现时间的主题绝非一种

5、上演了。但陈凯歌用这种方式来表现时间的主题绝非一种玩世不恭的玩世不恭的“堕落堕落”，实际上他是在用一种极具个人化的，实际上他是在用一种极具个人化的思维表达着自己一贯的创作理念。而思维表达着自己一贯的创作理念。而百花深处百花深处也在短也在短短的十分钟里表现了虚与实的交错、历史与现实的传承、短的十分钟里表现了虚与实的交错、历史与现实的传承、以及对于过往细腻而繁杂的怀恋。以及对于过往细腻而繁杂的怀恋。 二、景别运用特点 在影片开头不久便出在影片开头不久便出现了远景画面，明确了事现了远景画面，明确了事件所发生的大背景、交代件所发生的大背景、交代环境。环境。远景：远景：运用近景镜头刻画出老人运用近景镜头

6、刻画出老人面部喜悦表情，表情上的面部喜悦表情，表情上的细节得以展现，从而展现细节得以展现，从而展现出人物的内心世界。出人物的内心世界。近景：特写： 特写镜头具有强烈的特写镜头具有强烈的视觉感受。视觉感受。 用得精可起强调作用，用得精可起强调作用，给观众以强烈的印象。给观众以强烈的印象。 表明镜头中的这个铃铛的表明镜头中的这个铃铛的重要意义。重要意义。 冯先生的面部表情表冯先生的面部表情表现出花瓶打碎时的紧张心现出花瓶打碎时的紧张心情。情。全景： 全景景别展现出人全景景别展现出人物在画面中的动作物在画面中的动作 、又、又能体现出人物所处的环能体现出人物所处的环境，画面中叙述的信息境，画面中叙述的

7、信息比较全面。图中主人公比较全面。图中主人公身单影只站在一片荒芜身单影只站在一片荒芜中，既强调了主人公和中，既强调了主人公和这个世界的格格不入，这个世界的格格不入，又表现出传统文明被破又表现出传统文明被破坏后的一片荒芜。坏后的一片荒芜。三、镜头运动特点： 仰拍并通过鱼眼镜头处理的无数的高楼大仰拍并通过鱼眼镜头处理的无数的高楼大厦是很漂亮的主观镜头。厦是很漂亮的主观镜头。 一个迥异于现代化的新北京的破败不堪的一个迥异于现代化的新北京的破败不堪的“旧背景旧背景”跟随着移动的汽车一路颠颇之后映跟随着移动的汽车一路颠颇之后映入我们眼中。冯先生兴奋的表情与语言告诉我入我们眼中。冯先生兴奋的表情与语言告诉

8、我们，这便是百花深处。穿过残垣断壁后，停靠们，这便是百花深处。穿过残垣断壁后，停靠在一个空荡荡的拆迁工地上，镜头升起，一棵在一个空荡荡的拆迁工地上，镜头升起，一棵老槐树孤零零地伫立着。镜头紧紧跟随着冯先老槐树孤零零地伫立着。镜头紧紧跟随着冯先生，描绘着冯先生回家后的欣喜姿态。但镜头生，描绘着冯先生回家后的欣喜姿态。但镜头慢慢升高，最后以俯拍镜头展现了冯疯子在一慢慢升高，最后以俯拍镜头展现了冯疯子在一片空荡山丘上兴奋比划着说要搬家的寂静身形，片空荡山丘上兴奋比划着说要搬家的寂静身形，显得渺小而无力。显得渺小而无力。四、光线运用特点 本片中大量采用自然光本片中大量采用自然光线，自然光线亮度强。且亮

9、线，自然光线亮度强。且亮度均匀。度均匀。 侧面光：侧面光：从左面照过来从左面照过来的光体现冯远征脸上面部的的光体现冯远征脸上面部的褶皱，被打碎花瓶后面部展褶皱，被打碎花瓶后面部展现的无奈的表情被细腻刻画现的无奈的表情被细腻刻画出来。如右图出来。如右图五、色彩运用特点片子短短十分钟，片子短短十分钟，色反差色反差并不强烈。并不强烈。以昏黄色为主导以昏黄色为主导色调色调片中人物服片中人物服装化妆颜色装化妆颜色迎合影片暗迎合影片暗色调，服装色调，服装颜色符合人颜色符合人物身份特点。物身份特点。 影片中插入一段动画效果，动画中影片中插入一段动画效果，动画中色彩绚丽明亮，色彩的变化渲染了一种色彩绚丽明亮，

10、色彩的变化渲染了一种祥和宁静的氛围。影片表达的情绪节奏祥和宁静的氛围。影片表达的情绪节奏发生变化。发生变化。 色彩的对比表现出镜头色彩的明快色彩的对比表现出镜头色彩的明快亮丽，与前几组镜头形成明显对比。亮丽，与前几组镜头形成明显对比。六、构图特点冯先生处于画面冯先生处于画面右侧位置，边缘右侧位置，边缘化的构图，表现化的构图，表现出受到排斥挤压出受到排斥挤压显得渺小无力量。显得渺小无力量。冯先生占据画面中大部分面积，给冯先生占据画面中大部分面积，给人视觉重量加大，强调主要对象的人视觉重量加大，强调主要对象的重要性。重要性。 其身后人物被虚化，面部光线完其身后人物被虚化，面部光线完全暗淡与前者形成对比。全暗淡与前者形成对比。七、拍摄角度 主体建筑物的面积主体建筑物的面积和高度被夸张放大，省和高度被夸张放大，省去了其他陪体，使得大去了其他陪体，使得大楼看起来更加宏伟壮观，楼看起来更加宏伟壮观，同时也给人一种压抑感。同时也给人一种压抑感。表现出现代化大都市的表现出现代化大都市的气息。气息。1.仰拍2、俯拍 俯拍的角度会使画俯拍的角度会使画面中人物显得渺小，强面中人物显得渺小，强调环境、空间和人物在调环境、空间和人物在其中的位置，表现出冯其中的位置，表现出冯先生孤立无援的境地，先生孤立无援的境地，营造出一种荒凉、困窘营造出一种荒