第六章 现代主义设计 第五讲

1、第六章现代主义设计第四讲20世纪初20世纪60年代目录第五讲6.2.4意大利设计6.2.5斯堪的纳维亚设计6.2.6日本设计6.2.4意大利设计6.2.4意大利设计 庞蒂:我们的家庭和生活方式与我们美好的生活理想和趣味完全是一回事。 设计特点：在于生产与文化之间的协调关系。 意大利设计风格的特征： (1)既有现代主义特征，又有意大利民族特色和文化内涵； (2)既有设计的高技术性，又保存了相当手工艺的优良传统； (3)既有高度理性色彩，又具有强烈的个性风格和人情味。 低成本的塑料家具、灯具及其它消费品以其轻巧、透明和艳丽的色彩展示了新的风格，完全打破了传统材料所体现的设计特点和与其相联系的绝对的

2、永恒的价值。名字：SFERICLOCK026闹钟设计师：鲁道尔夫博内多设计:1962材料：热塑树脂、六种颜色、三种刻度盘奖项:1964年第8届金轨奖意大利产品设计正面整圆,上面简单地印着刻度盘。创造了三种刻度盘的平面设计。面向大众。Veglia公司专长生产结实坚固的钟表，价廉物美,名字：TOIO029落地灯设计师：卡斯狄里奥内材料：涂漆钢座、镀鎳黄铜柱高度可调节设计不加区别地结合性能不同的制件：300瓦的车灯，银色灯罩，形如鱼杆的六边形金属柱子，固定电线的鱼杆环，放在可当作提手的金属底座上的起衡重作用的的变压器。这个灯证实了六十年代设计理念中重要的内容：移动性适应性和功能性。名字：MINIKI

3、TCHEN030厨具设计师：乔科隆波设计:1963材料：增塑木材、不锈钢、塑料一个滚动的家庭机器人，集所有厨房功能于一身。在半平方米的体积中包括了所有最重要的设备：冰箱、电炉、放六人锅盘的抽屉和柜子。设计为了解决经济繁荣时期中产阶级家庭中节省空间的问题，也反映了当时“紧凑居住”的主题对六十年代典型的航天船舱模式进行综合考虑的愿望。名字：ALGOL033便携式电视机设计师：马可扎奴索、里查德萨帕设计：1964材料：塑料壳，金属屏幕框架该设计是欧洲第一台便携式电视机，功能完善、质量可靠。屏幕的形状作是设计的起点,从视觉的人机原理出发研究屏幕的角度，以其优雅俭朴的线条，结束了电视机作为家庭舞台，或不

4、好搬动、不容易调整角度的“视觉”祭坛的时代。名字：NESSO036台灯设计师：新城市政建筑事务所设计：1965材料：注模ABS树脂灯座、醋酸纤维形态似蘑菇，构图的线条继承了新艺术加以发展的灯具与植物的相似关系。设计师采用注模ABS树脂灯座和醋酸纤维罩，其弥漫的光线更适合照明环境，而不是阅读。它被系列生产，主要用在客厅的“聊天角”，其柔软和让人安心的形状似乎能激发一种社交氛围（关系、连接）。名字：ECLISSE（月蚀）台灯设计师：维科马吉斯特莱迪设计：1965材料：涂漆金属奖项：1967年第9届金圆轨奖一个小运动物体，在移动中改变性能，能够手工调节光线，它的想法来自矿灯。设计由简单纯粹的几何形状

5、构成：三个半圆，其中一个是灯座，另一个是固定灯壳，第三个略小和藏在里面,它通过一根中心轴转动，以此来调节光线，恰如月蚀。“在形式极其简单的家用物品中，总体的构图平衡尤其重要。”名字：PRATONE（大草坪）座垫设计师：斯特隆小组设计：1966材料：柔软的聚胺酯年轻人声称要回到自然，他们认为城市生活并不真实。一些年轻的都灵建筑师组成的斯特隆小组作出一个极端挑衅的行为，用超级写实的绿色和对细节的巨型放大，它把自然带入居室。是讽刺还是怀旧？Pratone不让人坐直或预设坐姿，要求使用者陷入柔软的聚胺酯中，自己决定姿势和建立平衡。产量限制在200个，现已成为稀有的收藏品。设计师：马可扎奴索、里查德萨帕

6、名字：GRILLO（蟋蟀）电话设计：1967材料：ABS奖项:1967年第9届金圆轨奖它象卷成团的小虫，背如盔甲，掩藏了它与外部的接触点。小而紧凑，它是无绳和移动电话的先驱，这是因为它不再是分开的两部分（机身和话筒），而是一个整体。“样子新颖和随意，这决定了它形状中的个人的、隐私的、秘密的、悄悄话的成份，可以说它颇为性感。”名字：LESBO台灯设计师：安杰罗蒙佳若迪设计：1967材料：乳色吹制玻璃灯壳和散光罩抛光金属底座在一整块乳色壳中包容三种不同的功能（座、身和散光罩）不同地方的色调和厚度不同，使人们可根据需要来获取或亮或弱的光线。曲线和柔软的设计让人在光源中产生对性感的独特理解。名字：SA

7、CCO墩状软垫设计师：P.贾蒂C.巴乌利尼F.代奥道洛设计:1968材料：聚苯乙烯颗粒设计初衷是“解剖扶手椅”，轻和易搬：一个与时代气息相吻合的“非形象”物体（那是1968年），能对家居中一些僵硬死板的款式构成批判，并能根据人的坐姿的不同而改变形状，在1969年投入生产后，在大众想象中成为设计力量的象征，这种力量懂得让物体和工具来适应人体的需要。名字：PLIA折叠椅设计师：贾弗朗科比莱设计：1968材料：透明有机玻璃、铅钢结构、压铸轻合金它可以折叠、悬挂、重叠和堆积，为室外及家庭临时用途设计的，外表超脱了昙花一现的时髦，技术和生产方案使它的价格可以得到控制。名字：BOALUM051类型：台、壁

8、、落地灯设计师：利维奥卡斯狄里奥内1969年设计材料：树脂管、金属弹簧从正在工作的吸尘器中汲取灵感：被软管的运动所吸引，他们试图设想一个物体，它具有同样的轻巧和简单性，但它同时又是一个不同寻常的光源。中间有20个特殊的圆柱形小灯泡，搁在圆环和导电的金属弹簧上。它可以放在房间的任何一个地方，光线柔和。名字：GA45POP放音机设计师：马里奥贝利尼设计:1969投入生产:1969材料：ABS壳、金属提手便携式放音机是六十年代年轻人的象征，是一种新的消费音乐的方法，可艳亮的桔红色，形态为无棱角雅致线。Pop相当结实，容易携带，也比较便随身携带去任何地方，脱离居室的四壁及家庭和成人的控制。用色从豆绿到

9、宜，它很好地表达了任何人在任何场合都能享受音乐的平等梦想。名称：TUBECHAIR组合座位设计师：乔科隆波设计：1969材料：覆盖膨胀材料的半硬性塑料、金属、橡胶钩子不同直径的同心圆柱，很容易地重新进行组合，获得不同的方案：高椅子、长椅子、沙发、躺椅。形状干净、纯粹和好玩，但也相当合理和舒适，通过简单的钩子就能根据各自的爱好来组合。意大利产品设计可组合的扶手椅看起来象一个游戏，椅子的传统类型被解构，座位和靠背因采用同一种圆柱体而变得一模一样，可根据需要和情绪的变化而改变它的形状。名字：BOBY服务小车设计师：乔科隆波设计：1970材料：注塑ABS冲压“移动的家具”:三个很深的抽屉可沿一个侧轴扇

10、形打开,下面的搁板可以放大一些的东西。其他几面的搁板高度不而桌面的分割是为了放常用的东西。关着时，它是一个六面体，虚实及直线曲线的构图变化相当聪明。七十年代时它进入了许多设计师和专业人士的工作室，在经济合理地使用时间和空间的氛围中，它几乎成为多用途和紧凑性的宣言。浪漫与激情阿尔法罗密欧法拉利红头车米兰ZagatoCoupe鲁乔伯托尼意大利式设计：“意大利独特品质”严谨与优雅：朴素的外表、绚丽多彩的材料、高超的技能、富有表现力的形式和高科技手段的运用6.2.5斯堪的纳维亚设计设计风格：温馨、高雅、精致、富有人情味注重结构细节、造型美观、高度机械化斯堪的纳维亚北欧五国丹麦瑞典芬兰挪威冰岛(1) 芬

11、兰家具设计:阿尔瓦阿尔托(1898T976)阿尔瓦.阿尔托(18981976)是芬兰现代建筑师.人情化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。阿尔托是举世公认的20世纪最多产的设计大师，也是对世界家具设计领域影响最大的设计大师之一。手推车式茶几Paimio椅阿尔瓦家具设计作品欣赏阿尔托家具设计的特点总结:一、斯堪的纳维亚的功能主义对阿尔托产生了深刻影响。二、阿尔托是依靠自然为新生活创造全新的家具系统。三、阿尔托几乎所有的家具都是为他的建筑工程项目专门设计的。四、阿尔托设计的曲木家具外观简约、自然。五、家具连接件的创新性设计。比如：阿尔托凳腿解决了如何连接家具水平部件与垂直部件的难题。艾

12、洛啊尼奥(EerOAarnlo)艾洛阿尼奥(EerOAarnlo)的设计为20世纪60年代以来芬兰在国际设计领域的领导地位奠定了重要的基础。带着浓厚的浪漫主义色彩和强烈的个人风格，这位充满想象力的家具设计师用梦幻构筑起了那个时代最轰动的设计。他的许多作品享誉全球，并获得许多工业设计奖项。番茄椅一堆带着糖果色彩可以摇晃的豆荚阿尼奥作品特点总结:一、告别了由支腿、靠背和节点的构成的传统家具设计形式，造型是以仿生为基础的实验。二、与自然纹理木材相反，用鲜明的、化学染色的人造材料，鲜活并令人兴奋。三、设计最大特点：拥有童心。带着浓厚的浪漫主义色彩和强烈的个人风格以及创造性。四、艾洛阿尼奥是将“以艺术为

13、本”作为家具设计出发点。(2) 丹麦设计:人机工学凯尔克林特FAABORGCHAIR1914设计师：KaareKlint材料：桃花心木，藤KaareKlint重新设计了大量18世纪英国的家具。此款椅子是专为FAABORG博物馆设计的,并在19141923年间产生了大量的变形设计。塘鹅椅1940芬居尔FinnJuhI1912-1989扶手椅设计师：FinnJuhI材料：枫木，织物这把椅子取名自它的造型，象展开翅膀的塘鹅。这把椅子的坐垫可以自由拆卸，直到1991年才大量生产。汉斯威格纳HansJWegnet1914-1989在他一生中，设计了超过500条椅子，被称为“椅子的大师”。凡说到中国传统设

14、计，明椅是一个巅峰,此后至今，本土再无花开，开在丹麦。丹麦设计师与芬居尔不同，汉斯威格纳是木匠出身。他的家具作品在很大程度上立足于他对材料和机构上的完美理解和掌握。他极善于简化和净化造型，从而使基于手工制作的设计完全符合现代化工业生产。HansWegner将明椅中的美学在现代设计中再生，至今，没有一个外国人也没有一个中国人能够超越他。贝壳椅设计师/DesignerHansJ.Wegner材料：漆木孔雀椅这把椅子的主要特点是靠背的形状颇似孔雀开屏的样子。挂衣椅1953年设计，HansWegner做了这个有趣的设计，为了让它看起来不笨重.从4条腿减到3条。蛋椅潘顿椅维纳潘顿脂制成，坐进去后整个身体

15、被包在椅子里，感觉设计师：安恩雅各布森材料：聚亚安脂，铝，皮这把椅子的椅身、后背和扶手是由一整块聚亚安非常舒适。(3) 瑞典设计：雅各布乔森则隔肆鹦豔緞翩熾严到统【瑞典的家具设计蛊39年在纽约世界博览会上引起了世界的兴趣。二战后室内于家具得到世界承认，并广泛流传，成为世界杰出家具设计的同意语。【瑞典的鶴瓷.玻JiHML深得世界喜爱。鶉噩豔觀强调个性而更注重工艺性与大众化。瑞典的设计更追求便于代表人物：卡尔马姆斯登被公认为瑞典“现代家具之父”，主张：“适度则永存,极端则生厌”O模仿人体坐姿的自然曲线，舒适、简单、时尚，是造型和功能的完美结合。(4) 挪威设计注重结构细节、造型美观、高度机械化现代

16、派挪威设计风格家居欣赏AI*f-1谢Ji|braM|mfrHl金:高派Gaopakcti；严口严Wb.斯堪的纳维亚风格特色:将现代功能主义设计思想与传统文化相结合，体现斯堪的纳维亚半岛国家多样化文化的融合，既注重产品实用功能又强调设计中的人文因素，并避免过分的形式和装饰因素，风格简朴、典雅、明快，合理运用自然材料并突出材料自身的特点，开创了一种经典的现代主义设计风格。6.2.6日本设计 背景：从1961年起日本工业进入了发展阶段，即日本的工业生产和经济出现了一个全盛的时期，工业设计也得到了极大的发展，由模仿逐渐走向创造自己的特 色。后来居上的原因:(1)寻求“日本风格”得到政府和业界的重视; (2)国际间设计交流频繁； (3)建立了完善的艺术设计教育体系。不少日本产品在技术上已处于世界领先地位。因此，一些日本厂商将新技术作为市场竞争的主要手段，但随着新技术的普及，仅靠技术上的新奇就无法生存。例如：外壳上直露的螺钉,使人觉得细节上欠考虑。这就迫使日本的生产厂家重视设计，改善产品的形象。这大大促进了日本高技术产业中设计的发展。日本风格：良好的性能、多样