安徽师范大学文学院汉语言文学专业外国文学下复习材料(修订版)

1、外国文学复习材料一、填空题1、狄更斯的代表作双城记中的三个部分分别为：金钱、复活、暴风雨般的踪迹。2、勃朗特三姐妹：艾米莉呼啸山庄、夏洛蒂简·爱、安妮艾格妮丝·格雷。3、哈代小说因为其鲜明的地域特色被称为“威塞克斯小说”。他的小说分为三类：性格与环境小说、浪漫与幻想小说、机敏与经验小说。第一类小说包括绿荫下、远离尘嚣、还乡、卡斯特桥市长、林地居民、德伯家的苔丝、无名的裘德等。哈代的最后一部小说是：无名的裘德。德伯家的苔丝的副标题是：一个纯洁的女人。4、普希金的叶甫盖尼·奥涅金（诗体长篇小说）塑造了俄国文学史上第一个“多余人”（贵族知识分子）形象：奥涅金。莱蒙托夫当

2、代英雄中塑造第二个多余人形象：毕巧林。冈察洛夫奥勃洛摩夫塑造最后一个多余人形象：奥勃洛摩夫。5、屠格涅夫开创俄国文学第一个“新人”（平民知识分子）形象，在其小说父与子中的主人公：巴扎洛夫。6、果戈理是俄国“自然派”小说的开创者，他的代表小说死魂灵、钦差大臣。钦差大臣被称为“最完备的俄国官吏病理解剖学教程”，它的主人公是：赫列斯塔克夫，塑造的正面主人公的形象是笑。7、陀思妥耶夫斯基罪与罚的男主人公形象是：拉斯科尔尼科夫。8、静静的顿河作者：肖洛霍夫，塑造的主人公是：葛利高里。9、到灯塔去标志着伍尔芙小说创作的成熟；海浪是小说实验的新的里程碑。10、自然主义的代表作家是左拉、龚古尔兄弟、莫泊桑（以

3、上皆是法国作家）。11、象征主义的代表作家是：兰波、马拉美、魏尔伦（法国）、波德莱尔。12、唯美主义代表作家是英国的佩特、王尔德（最杰出）和法国的戈蒂耶。13、荒诞派戏剧的代表：贝克特等待戈多（爱尔兰）、尤奈斯库秃头歌女犀牛。14、魔幻现实主义代表作家：马尔克斯百年孤独（哥伦比亚）、鲁尔弗佩德罗·帕拉莫（墨西哥）、阿斯图里亚斯（危地马拉）、卡彭铁尔（古巴）。15、“现代戏剧之父”挪威的易卜生。16、狄更斯带有自传性质的作品是：大卫·科波菲尔。17、杜勃罗留波夫评论奥斯特洛夫斯基的大雷雨中的女主人公卡杰琳娜为“黑暗王国中的一线光明”。18、19世纪后期成就最高的文学流派是现实

4、主义中的自然主义。19、英国第一部描写劳资矛盾的作品是玛利·巴顿，作者是：盖斯凯尔夫人。20、莫泊桑的小说分为三大类：写普法战争、写小职员生活、写诺曼底生活。写普法战争的题材的有：羊脂球、菲菲小姐、女疯子、两个朋友、俘虏等等。21、易卜生的人民公敌塑造了“世界上最有力量的人也是最孤独的人”,，其中主人公是：斯多克芒。22、马克吐温揭露资产阶级民主虚伪的作品是竞选州长。哈克贝利·费恩历险记的主人公是：哈克贝利和黑人吉姆。23、托尔斯泰复活塑造了一个忏悔的贵族形象：聂赫留朵夫。24、黑色幽默兴起于20世纪60年代的美国。25、“一个马车就是一个社会的缩影”说的是莫泊桑小说羊脂球

5、。26、“千万别闹出乱子”是契诃夫套中人中别里科夫的口头禅。1、社会问题剧是指易卜生创造的直接揭示现实生活重大问题和热点问题的现实主义戏剧。它通过典型的人物和事件，提出现实生活中人们所关注的政治、婚姻等社会问题来加以讨论，批判并揭露资本主义社会的某些弊端，结尾往往没有结论，以引起人思考，具有强烈的现实性和批判精神。分为政治问题剧和家庭问题剧，前者代表作为人民公敌，后者代表作为玩偶之家。2、自然主义19世纪后半期影响较大的一个文学流派，产生于60年代的法国，后波及他国，是对现实主义文学的继承、变异和发展。它深受实证主义、遗传学说和丹纳的三要素理论的影响，法国作家左拉是自然主义理论的奠基人，创作上

6、的代表是龚古尔兄弟。主要观点有三：1、强调真实性，主张文学应完整地再现自然；2、鼓吹科学性，认为文学创作就是对人的科学研究和实验，主张作家运用生理学、遗传学、实验学的方法来研究社会和人；3、倡导纯客观性，强调作家要超政治纯客观地反映现实。 （自然主义的历史意义：1、重现了自然人的一面，对人的本能、欲望、生理、遗传等各因素进行全方位的审美观照；2、充当了现实主义和现代主义的中介。局限：1、作家过分痴迷现实表象，作品缺乏艺术概括力；2、把人文艺术等同于自然科学；3、否定想象，强调真实，违背了文学创作规律。）3、冰山原则是海明威对自己艺术风格的形象化概括，于1932年午后之死中第一次提出。即用简洁的

7、文字塑造鲜明的形象，把作者自身的感受、思想和情绪最大限度地埋藏于艺术形象之中，使之感情充沛却含而不露，思想深沉却隐而不晦，从而将文学的可感性与可思性巧妙地结合起来，让读者通过对鲜明形象的感受发掘作品的思想意义。4、硬汉形象是人们对海明威小说中系列重要人物形象的概括。他们有拳击手、斗牛士、渔夫等，他们面对暴力、死亡和厄运时都能保持从容镇定，表现出临危不惧、不屈不挠的精神。老人与海中桑地亚哥是硬汉形象的发展与升华。5、多余人形象是十九世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型，他们出身于贵族，受过良好教养和西欧启蒙民主思想的影响，同时不满社会现实，不愿与贵族上流社会同流合污，但又脱离人民、缺少行动，无所

8、理想，患上了时代的忧郁症，从而成为贵族社会的多余人，而且在不同时期，多余人又有各自不同的个性特征。著名的多余人形象有普希金笔下的奥涅金、莱蒙托夫的毕巧林、屠格涅夫的罗亭、冈察洛夫的奥勃洛摩夫。“多余人”形象系列是俄国文学的独有成就。6、唯美主义哲学基础是康德的美感学说。法国诗人戈蒂耶作为唯美主义的倡导者，提出了“为艺术而艺术”的口号。强调艺术具有独立的生命，主张文艺应脱离社会以及道德规范的约束，注重形式美。英国的王尔德提出进一步主张：不是艺术反映生活，而应是生活模仿追随艺术。因为现实生活污浊市侩，艺术却纯美无暇。唯美主义在文学上拓宽了美的领域，既是象征主义的先导，又对20世纪文学产生了直接影响

9、。但它过分强调美的超功利和美的形式，往往存在忽略内容和将艺术形式与内容割裂的局限。代表作品为长篇小说道林·格雷的画像和诗剧莎乐美。7、罪与罚中“罚”的内涵主人公拉斯科尔尼科夫在犯罪后的良心不安、精神痛苦是对于“罪”的惩罚，而他的服刑是接受法律的处罚。但是在作者看来，政府和法律的制裁只能触及皮肉而不触及灵魂，并不是真正的“罚”，只有良心和道德的自责与反省才是真正的“罚”。在这一过程中，主人公的灵魂终于摆脱煎熬，并在索尼娅的“爱”中完成了从罪到罚到救赎的全过程。8、玩偶之家的艺术特色 遵循现实主义的创作原则。易卜生以真人真事为素材，严格从生活本身出发，给人以强烈的真实感和现实感；“追溯法

10、”的妙用，通过追溯前情来突出主要事件，使冲突集中、悬念强烈、节奏快捷； 把“讨论”带进戏剧，引发了观众的思考，也加强了作品的思想深度。出色的心理描写，作者通过富有特征的细节和动作描写来表现人物复杂、激烈的内心活动。9、老人与海的文体特征朴实无华，简约流畅的散文文体风格，老人与海力求简洁，没有任何艰深难懂的的词汇，避免使用形容词等修饰语言。深沉含蓄而又清新如画的意境，创作上采用“冰山”原则，将大量内容隐藏在语言之下予以表现，只写老人与鱼的搏斗，而将时空背景等隐去，既突出了桑提亚哥的拼搏形象，也赋予其形象以深远的隐喻意义。广泛使用象征手法，赋予抽象的思想感情以具体形象。出现现实主义和现代主义手法相

11、互交织渗透的倾向，不断转移叙事视角，使得叙述者在文中不露痕迹，而且通过大量的直接引语和自由直接引语，展现了老人丰富、复杂、敏感的内心世界。10、现代主义：又称“现代派”或“先锋派”，通常指那些否定传统价值，标榜与传统决裂，在文学观念上追求新奇，具有“先锋”和“实验”性质的文学倾向或文学潮流，是许多反传统文学流派的总称，是除了无产阶级文学和现实主义文学以外的多元化的文学流派集合，是20世纪富于创新和反叛精神的文学思潮。现代主义文学的艺术特征：1、突出表现异化主题； 2、探索深层心理真实，审美视线从外在世界移向主观心灵，具有主观性和内倾性特征；3、 热衷于艺术技巧和形式的革新与实验，某些作家的创作

12、具有形式主义倾向。 11、后现代主义：是20世纪后期流行于欧美的文化思潮。总的倾向上它反叛西方传统的理性主义，推崇非理性主义哲学，是对现代主义文学的继承和发展，同时又表现出对现代主义文学的悖离和超越。后现代主义文学的艺术特征：1、反对本质主义，视深度模式为传统理性主义的痼疾，力图消解深度，进行平面化创作；2、反对一切中心包括自我主体的中心，要求消弭“中心”和“边缘”的二元对立；3、否定结构和整体性，以“碎片化”文本形式记录“碎片化”世界；4、重视艺术创新，企图抛弃所有的文学规范和艺术模式。陀思妥耶夫斯基陀思妥耶夫斯基是俄国19世纪杰出的小说家，也是一位思想和创作极为复杂矛盾的作家，其对人性的深

13、刻认识，以及小说创作艺术的独特性，都使其创作更多地与20世纪现代主义文学联系在一起。其主要作品有穷人、两重人格、白夜、罪与罚等。一、小说的思想倾向陀思妥耶夫斯基的思想经历了巨大的变化，形成他充满矛盾的世界观，影响到其小说的思想倾向。一方面他批判资产阶级的贪婪，凶残的本性，揭露他们假民主，假自由与假平等的本性；另一方面，他又拒斥理性主义精神，宣扬忍耐，宽容的宗教思想，将俄罗斯的民族出路归结于宗教救赎。二、创作特色首先，在小说主题方面，陀思妥耶夫斯基一方面揭露资本主义的黑暗面，同情穷苦人民，具有人道主义思想；另一方面又反对暴力革命，主张用基督教宣扬的精神感化来缓和阶级矛盾。其次。在人物塑造方面，陀

14、思妥耶夫斯基善于塑造社会底层人物，描绘这些“小人物”的病态心理，如罪与罚中拉斯科尔尼夫的犯罪心理。最后，在小说艺术方面，其心理描写具有深度，擅长表现病态心理，小说结构呈现出复调小说的共时性。三、罪与罚的艺术特色1、戏剧化情节。作者对世界的观察和思考主要集中在同一空间而不是历史时间上，他总是力图把理解到的思想材料用戏剧对比的形式，组织在同一时间里，使之分散地展现。2、深度心理描写。作者坚持采用虚幻现实主义的手法，小说中的人物多数是具有“双重人格”的酒鬼、杀人犯、白痴等。这要求小说倾向于描写人物的深层心理，描写人物心理的非正常状态，幻觉、预感、激烈的内心冲突、梦境等。3、对话性。作者创造了一种新的

15、“复调小说”类型，让不同的人物，声音和观念彼此独立表达，形成复杂的对话关系。小说主人公不是作者议论的客体，而是表达个人观念的主体。4、文学哲学化。在文本中对善与恶，弱与强，自由与奴役，虚无与信仰进行深度思考，关注的是人的精神心理的动荡起伏，对人性深处的质询超越了传统。小说中的人物既是独立的人物形象，又是一定哲学思想和伦理道德原则的体现者。萨特萨特是法国当代著名哲学家、小说家、剧作家、文艺评论家和社会活动家，二战后西方存在主义文学的主要代表，其哲学思想对二战后的西方文学影响深远，主要代表作品有小说墙、厌恶和自由之路，戏剧苍蝇、禁闭、死无葬身之地。一、萨特的哲学思想主张“存在先于本质”，人先有自身

16、存在，然后通过自为，才能确定自身的本质。“世界是荒诞的”，外部世界是自在的存在，人的存在是自为的存在，他们都是非理性的，杂乱无章的，本质是荒诞的。“自由选择”，人是自为存在的，可以追求自我的外化。表现了对自我的肯定。二、萨特与境遇剧萨特为了宣扬自己存在主义思想所创作的戏剧，他将其称为“境遇剧”，视之为一种新的戏剧类型。他们不是按照传统戏剧的创作原则来处理环境和人物的关系，而强调对情境的刻画，常常将人物置于特定的艰难情境甚至绝境中，让他们通过“自由选择”来决定自己的本质，把握自己的命运。这种戏剧极为有力地表现了当代人普遍的忧患意识和两难选择状态，肯定了存在主义的人道主义道德观。禁闭是典型的“境遇

17、剧”，其中的典型情景是地域。三、分析禁闭的艺术特点第一、题材的荒诞性，作者选取的是非现实的题材，描写地域里的罪人，以及他们在地狱中的荒诞感受，呈现出浓郁的荒诞感，变现了对人生的悲剧性认识。第二、境遇的极限性，三个有罪的鬼魂置身于地狱的一个密闭的空间里，在自然条件、环境和社会关系中都处于一种极限的境遇中，充分地展示了戏剧的矛盾，为完美地刻画人物提供了具有震撼力的场景。第三、哲理的深刻性，萨特将深刻的哲理寓于戏剧中，通过三个灵魂在地狱的表演，生动地传达了“他人即地狱”的思想，概括了当时西方社会人的存在境遇和人与人之间的关系，具有普遍的意义，蕴含了深刻的哲理。四、萨特禁闭中他人就是地狱，谈谈对这句话

18、的理解。他人就是地狱是禁闭所要表现的主题，主要有三层意思：如果你不能正确对待他人，那么他人便是你的地狱。即倘若自己是恶化与他人关系的原因，自己就得承担地狱之苦的责任。如伊内斯由于极端自私的同性恋，毁了一个家庭和两条性命；如果你不能正确对待他人对你的判断，那么他人的判断就是你的地狱。他人的判断固然重要，也只能作为参考，凡是以他人赞美为追求的人，必定陷入精神困苦之中。如加尔散的行为，从不自我反省，只是对他人看法一直耿耿于怀。如果你不能正确对待自己，那么你也是自己的地狱。人们很容易去寻找社会原因、客观原因和他人原因，但往往看不到自己的原因，正确对待自己常为我们所忽略。作品中三人的例子都是最好的例证。在上述三层意义的基础上，萨特呼吁“争取自由”“砸毁地狱”，就是要唤醒人们不应作恶，以免扭曲与他人的关系；不要依赖他人的判断，以免作茧自缚，成为“活死人”；不要忽略自身原因，要严肃地认识自己、超越自己，冲破人为的灵魂牢笼，为自由的心灵开拓一片新天地。列夫托尔斯泰一、创作阶段：1852年1863年，早期文学创作时期。代表作品有童年、少年、青年、短篇小说集塞瓦斯托波尔故事、中篇小说一个地主的早晨。托尔斯泰的早期创作表明，这时作者仍然是站在开明的贵族地主的立场上反对农奴制，企图调和阶级矛盾。1863年1880年，中期创作阶段。他的世界观向宗法