中国古代文学史二复习资料最完整精要

1、第五编宋代文学 第一章北宋初期的文风与诗风一、知识题1北宋初期倡导复古和坚持写作古文的作家有：柳开、田锡、穆修等人，他们的复古主张和实践，为后来宋代的古文运动揭开了序幕。2、柳开是宋初古文运动最早的先驱人物；田锡在古文运动中是过渡者；穆修是继柳开后专力作古文的作家，是响应者。4在宋初诗风、文风的变革中提出“有害”“有文”的文论观点的作家是王禹偁。3、宋初诗坛诗派林立，宋初三体诗指“白体”、“西昆体”、“晚唐体”。4、王禹偁是宋初诗人，应归入宋初“白体”诗派，即白居易体。5宋初重要文学流派西昆体的代表作家有：杨亿、钱惟演、刘筠。6以杨亿为代表的西昆体是宋初影响极大的重要文学流派。二名词解释1、“

2、西昆体”：1)西昆体是宋初影响极大的重要文学流派。狭义的西昆体单指其近体律诗，广义的西昆体兼指其四六文(2)“西昆”之名是因创始诸人在秘阁唱和的诗集称西昆酬唱集，取玉山、册府之意。3)西昆酬唱集共收诗人十七位，多西昆健将，而以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。杨、刘齐名，当时影响很大。三、问答题 1、北宋初期复古思潮方面不同作家的不同途径？答：复古守正以求出新，是宋初文学发展的一种趋势，柳开是北宋复古革新思潮中最初觉醒的儒者代表；田锡代表了五代文气习染较深的文学之士对改革文风的自觉；穆修校刻韩、柳文集，于古文的承传起到了积极的作用。但复古思潮在北宋初并未成为主流，仅处于特定社会历史条件下少数几个作家先

3、驱自觉的阶段。2、王禹偁在文论方面有所贡献，其文论观点?答：于“传道”外提出“明心”，于“有言”外提出“有文”，即传道明心、有言有文。实际上要求文道合一和文行合一。3、杨亿南朝诗的特点是什么？答：1)借古讽今。2)精于用典。3)音节流畅。4)辞采华丽。体现西昆体取材博赡，炼词精整的特色。4、西昆体的创作特色与西昆酬唱集？答：1)西昆体之所以形成一个诗歌流派，一个重要的标志就是西昆酬唱集的编撰结集。此集的作者有十七人。2)就创作方法而言，杨亿于西昆酬唱集序中主张“历览遗编，研味前作，挹其芳润”，这在他们的创作中得到了体现。故最能代表西昆体的是杨、刘、钱等人。3)其共同创作特色是学李商隐的近体律诗

4、，讲究声律文采，修辞重用典。其长处为文辞密丽，气象典雅，扫灭五代衰飒弊习，创造纯宋人之诗歌；而短处是太雕琢而无自然态度，太堆砌而少意味。第二章 欧阳修与北宋诗文革新一、知识题1欧阳修，号醉翁，晚年又号六一居士。欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖。2、散文被誉为具有“六一风神”的北宋作家是欧阳修。平易流畅是其散文的基本风格。3、欧阳修七古名作和王介甫明妃曲二首其一，用类于散文的语句，叙事、议论、抒情杂出，笔挚矫健，风格古硬，故可称古文诗体，是宋诗中最富权威的一体。4、作为“宋调”的开创者之一，梅尧臣诗作具有“古淡如老树著花之美”的风格。5王安石在我国散文发展史上颇有影响，他最擅长的是议论说理。6、王

5、安石主张为文要“以适用为本”，“务为有补于世”，强调文章的现实功能和社会效果。7登飞来峰江上泊船瓜舟题金陵此君事都是王安石的作品。8北宋时被称为“三苏”的作家有苏洵、苏辙，苏轼。9、苏辙文章风格特点：淡泊平和。10曾巩的文章一般多是引经据古、明白详尽之作，素以见称的风格是古雅平正。11北宋有位作家的散文以古雅平正著名，他是曾巩。12欧阳修多以气势入诗。作诗以气格为主，其代表宋诗为之一变的诗体是古文体。13梅尧臣作为“宋调”开创者之一，其诗作风格最为典型地具有“古淡如老树着花之美”。14“春风又绿江南岸，明月何时照我还”出自王安石诗泊船瓜舟。15“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲”出自王安石优秀怀古

6、词作桂枝香·金陵怀古。16诗篇暑旱苦热是王令的作品二、名词解释1、半山诗(王荆公体)：“半山诗”即“王荆公体”。半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他此时期的诗歌被编定为半山集。主要载体是其晚期雅丽精绝的绝句，因而又称“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌。三、问答题1、欧阳修散文的基本特点及其风格？答：文备众体，变化开阖，因物命意，各极其工。文章风格平易近人，纡曲蕴藉。语言骈散兼用。2、“六一”风神的具体内涵，即美学风格？答：六一风神是欧阳修散文的美学风格。1)措辞平易。2)不用古典文字，使用当时通行语言。3)用词造语精练而富有变化。4)境界高远。5)独具阴柔之美。3、欧阳修诗歌创作的散

7、文化倾向主要表现？答：1)用古文的章法写诗，讲究转折顿挫、虚实正反。2)句子彻底散行，长短句杂出，少用偶句，故意做得似对非对，造成散文调而非诗调。3)诗中常用语助词或散文式的介词。4)不仅利用诗歌议论时政、评说历史、探讨学术问题、鉴赏文物书面，而且在诗歌中歌咏或表现日常生活中习见的事情，喜以议论为诗。欧阳修的诗开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗的一代诗风，代表着当时诗歌发展的新方向，体现了宋代诗人的创造精神。4、欧阳修戏答元珍诗的革新特征？答：1)构思特点：立足人情物理写景议论叙事，为说理的内容融入诗歌创造了新的表现方式。2)在艺术上比较全面地反映了宋诗注重理趣的革新要求。5、梅尧

8、臣诗歌的风格特色和艺术追求？答：1)梅尧臣诗歌创作经历了由前期的清平淡丽到后期追求古朴深远的转变。梅诗之“平淡”实属“古淡”，是一种老树着花的美。当他面临着社会矛盾和个人身世激变时，其诗的古淡趋向于劲峭苦硬；当他仕宦失意而追求隐逸山林时，则发为冲和恬淡而蕴涵深意。2)梅诗追求“苦硬”“瘦劲”，喜欢平淡的风格，其实是要求平淡其表，深邃其里，其内核是“深远”，故梅诗“平淡”的特点是：构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味。6、苏舜钦诗歌的风格特点？答：1)充满激情，感情顿挫而发其郁积，语言明快豪迈，故其诗歌作品的主要风格特色是豪犷雄放而超迈横绝

9、，如奉酬公素学士见招之作，为苏诗前期豪犷雄放诗风的代表作品。2)构思雄奇飞动的艺术境界，采用夸张遒劲的文学语言，从而形成豪犷中渗透着悲壮的诗歌格调，寓含了更大更重的思想感情的容量。7、王安石散文的特点？答：1)王安石的散文是他文论主张的具体实践，多为有关政令教化，适于世用之 作，而尤以政论文、书札、序跋记、记叙文或小品文为重要。2)他的政论文思想内容之充实，现实性、政治色彩之强，在唐宋八大家中也是最突出的。3)王文以议论说理见长，其政论文无论长篇还是短篇都写得结构严谨，析理透辟，概括性强，且识见高超，论议果断，斩钉截铁，不可易移。4)王文语言朴素简洁、犀利明快。议论文笔力雄健，以折为峭而浑灏流

10、转，词简而意无不到，不用比喻而说理透彻。叙事抒情之作，能随笔挥洒，曲尽其妙，如意畅达而气雄词峻，表现了极高的驾驭语言的能力。8、王安石词桂枝香·金陵怀古的思想内容和艺术特色？答：1)思想内容：描写金陵萧瑟的秋景，感怀六朝的盛衰兴亡。2)艺术特色：立意高远，用字精审，苍凉悲壮。9、曾巩文章风格？答：1)强调六经为本源，借圣人之学加强文章底蕴，追求一种雍容典雅的艺术风格。 2)无论叙事，议论都冲和平淡、委曲周详，布局完整严谨，节奏舒缓不迫，语言干净，思致明晰。3)文章平易理醇，开阔、承转、起伏、回环都有一定的法度，显得规矩严密，在唐宋“八大家”中是最便于学习的。4)明清的唐宋文派和桐城派

11、散文作者，学“古文”多由摹仿曾文入手，这是一个重要原因。10、苏洵文章的主要特点？答：1)以议论文为主；2)笔锋老辣；3)气势磅礴；4)曲折多变。 第三章 苏轼一、知识题 1苏轼自号“东坡居士”。在宋代古文家里，苏轼是最重视“文”的一位。2熙宁初年写诗对新法实施过程中暴露出来的弊端进行讽谏，遭新党中的小人陷害，引发的事件是“乌台诗案”。3、苏轼诗歌以贬谪黄州为界，分为前后两个时期。前期以儒家思想为主，后期渗入了大量的佛、道思想，外儒内佛，以求身处逆境时的精神解脱。4、苏轼诗歌现存2700余首。按题材内容大体可分为社会政事诗、山水景物诗、和陶诗、题画诗。5、苏轼对词境的开拓表现为：1)突破传统题

12、材限制。2)使词的创作走向正视现实，面向社会生活、反映真实人生的大道。6、苏轼诗歌兼备各体而以七言为擅长。七绝吐语清丽精美，七古则气格雄健豪放，成为宋诗的一种风格范式，这种诗体就是“东坡体”。7苏轼文学创作上的显著特点：1)以文为诗；2)以文字为诗；3)以诗为词；4)以才学为诗；5)以议论为诗二、名词解释东坡体：“东坡体”成为宋诗的一种风格范式。苏轼兼备各体而以七言为擅长。苏诗的基本风格有二，一是刚健含婀娜的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸。但就体现苏轼“坡仙”的旷达品格而言，高风绝尘才是其诗风的主导倾向，即一种超越世俗尘虑羁绊的风神韵致和审美境界。三、问答题1、苏轼的思想和人格特点？答：1

13、)苏轼主要是儒家思想，兼纳道家和佛教学说。他习惯于把政治思想和人生思想区别对待，又以“外儒内佛”的形式将二者统一起来。儒家的淑世精神与佛道化解人生苦难的虚幻意识互补，使他的人生观未发展到对社会人生的厌恶和伤感。2)苏轼“最深于性命自得之际”，懂得生活的艺术，具有坦荡坚贞的品格、随缘放旷的文心和风流潇洒的气度，他的诗、词、文、和书画等不过是这一人格的外在表现形式。2、苏轼议论文的写作特点？答：1)雄辩滔滔，气势纵横。2)议论与文采并融。3)感情与理智并注。4)长于形象的说明。3、苏轼记叙文的写作特点？答：1)叙述、描写、抒情错杂并用，随意泼洒，笔墨酣畅。2)兼有魏晋文风的自由通脱与宋文的简练和平

14、易晓畅。3)诗情画意，触处皆是。4)覃思妙理，一出于自然。4、苏轼小品文的写作特点？答：1)信手拈来，漫笔写成，或寓情，或寓理，或寓气，或寓识，嬉笑怒骂皆为文章。2)从不同方面体现了作者经历磨难而旷放豁达的人生态度，及其富有生活情趣的心灵，是他性格的升华和思想的结晶。5、苏轼的词在宋词的发展变革中占有重要地位？答：1)突破了传统词作的题材限制，扩大了词境；2)以诗为词，指出作词的向上一路，促进了词体的变革。3)对词体的全面革新，提高了词体的地位，使宋词能与唐诗并列而无愧色，以至被人们视为有宋一代文学的代表，这是他对宋代文学发展的大贡献。6、苏轼以诗为词对词体革新的贡献？答：1)突破“词为艳科”

15、的体制，反映生活内容扩大(2)突破音乐对词体的束缚，使依赖音乐传播的歌辞变为一种独立的抒情诗体。3)有意识地以诗的意境、创作方法入词，突破音乐对词体的约束。4)使词由“歌者的词”变为“士大夫的词”。5)作词寓以诗人句法，引议论入词，大量用经、子典故。第四章 黄庭坚与江西诗派一、知识题1宋代影响最大的诗歌流派江西诗派的宗主是黄庭坚。陈师道、陈与义和吕本中等被认为是这个诗派的中坚力量，他们对宋诗的发展也有贡献。2黄庭坚自号山谷道人，宋代著名诗歌流派山谷体的创立者。3、黄庭坚作诗以学杜甫诗为宗旨，尤其学杜甫夔州后诗歌，喜欢用拗句，专意为之，诗体成为山谷体风格。山谷体风格特征是生新(奇)瘦硬。4著名诗

16、论“点铁成金”说的提出者是黄庭坚。“点铁成金”说具体在诗歌创作上主要是用典。 5、黄庭坚山谷词的两种风格是：1)艳冶俚俗。2)婉媚豪放。 6著名诗论“夺胎换骨”、“无一字无来处”说的提出者是黄庭坚。7、陈与义，号简斋。严羽沧浪诗话在“以人而论”诗体时，将陈与义的诗体称为“陈简斋体”。陈与义前期诗歌受黄庭坚、陈师道的影响，后期诗歌深受杜甫影响。8江西诗派之名起于江西诗社宗派图，作者是吕本中。9、吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是江西诗派。10、江西诗派作家吕本中提出了“活法”说。11黄庭坚著名的文艺观点：1)点铁成金；2)夺胎换骨；3)别是一家。二、名词解释1、山谷体

17、：黄庭坚提倡学韩、杜，要以学问为诗。落实于诗歌创作上，他提倡以故为新、变俗为雅。他作诗造语好奇尚硬，创制拗句、拗律，工于炼字和用典，讲究语意老重和规模宏远，笔势奇纵，句法尤高，于苏诗外独树帜，自成家，被称为“山谷体”。2、一祖三宗：江西诗的鼓吹者方回在瀛奎律髓中倡导江西诗派的一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道、陈与义。3、后山体：陈师道号后山居士，他作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。他的诗被称为“后山体”，常与“山谷体”并称，是典型的宋诗。三、问答题1、山谷诗的题材内容？答：大约可分三类：1)日常交际应酬的赠答诗、次韵诗，咏物诗等。2)反映民生疾苦和时事政

18、治的诗。3)表现自我人格和襟怀的抒情写意的作品。2、以杜诗为宗的山谷体诗的艺术特点？答：山谷体诗的基本特征是求生避俗和求雅脱俗，其艺术特点有三：一是以学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句、拗律的体制；二是强调“无一字无来处”，用典以故为新、变俗为雅，长于点化铸造，富有思致和机趣；三是好奇尚硬，造语洗尽铅华，独标隽旨，风格生新瘦硬峭拔，但兼有浏亮芊绵的一面。3、韩驹诗的特点是什么？答：1)讲究“字字有来历”。2)讲究锤字炼句。3)气格流动朗畅。4、曾幾诗的特点是什么？答：1)作诗不用奇字、僻韵。2)风格流动活泼。3)少用典故。4)讲究用字炼句。5)咏物重神似。第五章北宋词与南渡词一、知识题1、晏殊是

19、北宋初期词家的始祖，是最先走入宋词领域的作家，有“富贵词人”之称。2、北宋初期的词坛上惟一能够按结续晏殊词史地位的是欧阳修。3、北宋词的发展至柳永出而为一大变，因他采教坊新声和里巷谣歌俚曲制作慢词长调，使歌词复与民众接近，并且变旧声为新声。4、柳永，世称“柳屯田”，著有乐章集。5、柳永对宋词发展最具贡献的方面之一是慢词。他是北宋第个大量写作慢词长调的词人。他是慢词体制的开创者。6柳永赢得“凡有水井处都能歌柳词”的声誉，所指的是俚俗词。7、北宋词自晏殊至欧阳修，因主要承续“诗庄词媚”的传统格局，已形成一种婉约的风格。8、至秦观则登峰造极，使婉约词风焕发出异彩，到了“炉火纯青”的境界。如鹊桥仙中的

20、名句：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。” 9、秦观淮海词中写“儿女柔情”之作占绝大多数，故有秦词“专主情致”之说。10、贺铸六洲歌头的风格：悲壮。著名词句：“少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。” 11、周邦彦苏幕遣·般涉名句：“叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。”风格是典雅。12周邦彦的词以知音律、备法度和风格醇雅著称，以其为代表的词派是大晟词派13、李清照，号易安居士。她的词作艺术成就很高，被称为易安体。14、南渡后，李清照用词诉说迭遭丧乱、受尽磨难以后的凄惨心境，带有深沉的感伤情绪。如声声慢，“酒”和“泪”结下了不解之缘，泪是伤心的外露，酒是消愁的方式。这从一个侧面表现

21、了作者的故国之思和家亡之恨，是苦难时代的灵魂绝唱。15、李清照词论最具贡献的方面之一是别是一家。 16、朱敦儒是南渡前后颇有影响的词人。词自成一体，被称为樵歌体。17、从朱敦儒的樵歌开始，讴歌隐逸生活和出世思想的词作就大为盛行起来他是隐逸词派首开其端的作家。18属于北宋诗歌流派的有：1)荆公体；2)东坡体；3)山谷体；4)后山体；5)简斋体。19、宋代诗坛自成体的著名词体有：稼轩体、易安体、樵歌体。二、名词解释“易安体”：李清照词的艺术成就很高，当时就广为流传，被称为“易安体”。“易安体”有三个特点：1)用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。2)“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时

22、又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。3)“易安体”倜傥有丈夫气。三、问答题 1北宋词的分期？答：初期有词人晏殊、欧阳修等；中期是北宋词的创造时期，有大词人柳永、苏轼、秦观等；后期是北宋词的总结期，出现集大成的词人周邦彦。2、晏殊珠玉词的艺术特色及影响？答：1)艺术特点：语言明净雅致。体验深刻纤细。构思曲折精巧。2)影响：晏殊词写富贵而不鄙俗，写艳情而不纤佻，直接地影响着同代稍后的欧阳修、晏几道等人，对于婉约派乃至整个宋代词坛发挥着重要而持久的影响力。3、柳永词的俚俗特点？答：柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名，构成种很平民化的表述风格，赢得“凡有井水饮处都能歌柳词”的声誉。柳词俚俗色彩成为

23、当时最通俗的大众歌曲。1)表述浅近俚俗，词语尘下。2)题材内容方面，描写城市生活的词和歌妓词。4、柳永雅词艺术特点？答：1)以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处；2)他羁旅行役词不减唐人高处。5、秦观词的情致？答：善于通过凄迷的景色，用婉转的语调表达感伤的情绪，深具种袅袅婷婷的情致。这种情致是将传统小令的含蓄蕴藉、秀雅缜密，与柳永那种长调慢词的真率自然和通俗流畅中和之后，所形成的一种新风格。秦词被誉为北宋词坛婉约派的“大家”。6、晏几道小山词的艺术风格？答：1)小山词中的作品，一洗他父亲珠玉词那种雍容典雅的气度，形成极度凄楚哀怨的感伤情调。如蝶恋花。2)善于选取生活中最富于表现力的动人细节，深婉

24、曲折地抒写自己的心灵。他不仅对悲愁的感受细腻，对欢乐的体验也是刻骨铭心的。如鹧鸪天。3)追忆往昔的富贵生活，充满盛衰无常的感慨，仅就这一点而言，小山词的抒情特色是比较接近李煜的，在风格上有种更为典雅清丽的演进。第六章 辛弃疾一、知识题 1南宋伟大爱国词人辛弃疾，词以豪放悲壮著称，并创立了一种风格独特的词体，以其为代表的词派是稼轩词派。强烈的爱国主义精神是辛弃疾思想的主导倾向。2辛弃疾一生以英雄自许，他的词充分表现其英雄抱负，因而被称为爱国词人。他抒写爱国情怀的词被称为俚俗词。3辛派词人，指的是南渡前后词风与辛弃疾相似或相近的作家，包括张元幹、张孝祥、陈亮和刘过等人，以其浓郁的爱国激情和慷慨悲壮

25、的风格，成为词史上一笔宝贵的精神财富。 4、下列著名词句中属于张孝祥的作品有：1)闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。2)应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。二、名词解释“稼轩体”：稼轩词是辛弃疾创立的一种基调悲放，既豪放又不失温婉本色的词体。辛弃疾以其英雄豪杰的性情和胆气，突破了词的传统体制和写作方法而另辟新境，就其稼轩词言情的深微而言，却又同时保持了词体曲折含蓄的美妙。既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长，这种相反又相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色。三、简答题1、辛词按写作题材和内容的不同主要分为几类？答：抒写爱国情怀的英雄词、描绘田园风光的农村词、体物言情的咏春词和艳情

26、词。最具特色的是抒写爱国情怀的英雄词。2、辛弃疾抒写爱国情怀的英雄词的显著特色？答：1)是他以英雄自许和以英雄许人的歌唱。2)当他为国建功的理想在现实中无法实现时，就会产生英雄无用武之地的苦闷和悲愤，也是稼轩词常吟咏的内容。3、辛弃疾描绘田园风光的农村词的特点？答：1)用白描手法写农村田园风光。2)语调自然平淡。3)表现作者知足达观的恬淡心情4)表现作者在日常生活中寻觅到的闲适乐趣。4、辛弃疾咏春词的特点？答：1)疏朗明爽。2)清丽中见俊俏。3)寓刚于柔之秀美。5、辛弃疾艳情词的特点？答：1)缠绵悱恻。2)婉媚纤丽。3)率真质朴。4)情致婉切。6、辛弃疾对词境的开拓表现？答：1)创作英雄词。2

27、)创作农村词。(答案见2001年试卷)7、张元幹词的特点？答：1)题材广泛。2)以悲歌慷慨为基调。8、张孝祥词的特点？答：1)反映叱咤风云的英雄本色。2)表现冰清玉洁的品格。9、陈亮爱国词的艺术风格？答：1)豪放雄奇。2)昂扬激荡。这是龙川词艺术风格的基调。10、刘过龙洲词的风格特点？答：1)多慷慨悲壮语。2)多写得气势贯注、流畅自然，但流于平直和率意，启叫嚣粗豪之风。第七章 陆游南宋中期诗文一、知识题 1陆游，号放翁。陆游诗歌创作是我国古代爱国主义文学发展的一个高峰。2陆游诗歌作品收入剑南诗稿，今存九千二百多首，堪称古代作家中最多产的诗人。3陆游秋夜将晓出篱门迎凉有感名句：“遗民泪尽胡尘里，

28、南望王师又一年。” 4有“古今律诗第一”之誉的宋代诗人是陆游。5杨万里多以日常生活小情趣为诗题，写得活泼自然，风趣诙谐，创作的诗歌被称为“诚斋体”，在当时影响很大，成为南宋诗风转变的一个关键。6朱熹的文道观的主张，持“文道一体”的观点。7杨万里诚斋体诗最为出色的是绝句。 8下列属于陆游诗篇的有：1)秋夜将晓出篱门迎凉有感2)书愤3)游山西村9下列属于杨万里诗篇的有：1)小池2)闲居初夏午睡起二、名词解释“诚斋体”：1)杨万里，号诚斋，他创作的诗歌被称为“诚斋体”。2)“诚斋体”以师法自然的白描手法作诗，具有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点。3)“诚斋体”以绝句最为出色。三、问答题

29、：1、杨万里“活法”诗特点？答：1)“活法”是吕本中提出来的，要求作诗不破坏规矩，又能变化不测，达到艺术规律和创作自由的统一，给人以圆转自然的印象。杨万里的“活法”诗做到了这一点。2)除具备新奇、灵活、风趣和流转圆美等特征外，就是层次曲折、变化无穷，追求诗歌语言的浅近和口语化。如泊冷水浦。2、朱熹的文学创作主张？答：1)朱熹的诗歌思想与创作有致之处，冲淡平和的中和之美，是他对诗歌内容和审美境界的执著追求。2)他实已看到并承认“诗缘情”这个特点，因此论诗时能顾及本身的性质，以此来破汉儒的美刺之说，正确总结和解释了诗歌创作中所用比兴两种手法的特征和规律。3)朱熹的文道观实际上是调和了韩柳欧苏等古文

30、家和周程等理学家两派的理论而形成的，他“文道一体”的观点，表现出重“道”也重“文”的倾向。4)他认为道与文的关系是体和用的关系。就体而言，他强调善；就用而言，他主张美。美善的结合和展开，便是文与道的合一。3、南宋散文特点？答：南宋中叶是南宋散文发展的成熟阶段：散文以扶危救倾的议论文成就最高，因有文气贯注、文字最为明达。最能体现南宋散文繁荣状况的，当是笔记文的大量出现，如随笔、游记、诗话、日记、杂录等，多为篇幅短小之文，类于后来人们所称的“小品文”。第八章 南宋中后期词一、知识题1南宋中后期词坛，有清雅词派崛起，姜夔为此派的开山大师。2、姜夔词在题材内容方面主要承袭周邦彦词写恋情和咏物的传统，并

31、没有更多的拓展，在词的音调和意境方面，往往具有清越、高旷的格调，词境清冷。3、姜夔词以文人士大夫那种高洁清雅的意趣为主，很少有世俗的香艳妩媚语，多追求言外之意，词采偏向于淡雅素静，故词境以疏朗开阔居多，创立了清雅词派。4、姜夔扬州慢词的风格是清空。5、吴文英词的题材内容可分为三类：1)酬酢赠答之作。2)哀时伤世之作。3)忆旧悼亡之作。6、南宋词坛上与辛弃疾、吴文英鼎足而三的作家是姜夔。7、南宋中后期词坛属清雅词派的是史达祖、周密、王沂孙、张炎、蒋捷。8、史达祖可称姜夔羽翼，周密、张炎和王沂孙等受白石词的影响也很大，他们同属于清雅词派人。9张炎在词源中总结了南宋词的创作经验，提出的词论观点是清空

32、骚雅说。10下列出于张炎作品的词句有：1)东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。2)傍桔林古道，长河饮马，此意悠悠。3)吹箫踏月寻幽去，任船衣断石，袖里寒云。11、史达祖咏物词的特殊风格表现为：1)工丽的白描。2)婉妙的诗情。3)笔调轻盈绰约。4)造语轻俊妩媚。5)词境婉约飘逸。12、王沂孙词碧山乐府寓骚雅于冲淡的风格。13、宋末值得提的词人还有自号“竹山”的蒋捷，他的竹山词风格清新、细腻、隽永。14下列词句中出于蒋捷作品的有：1)悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。2)流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。二、名词解释“清雅词”：姜夔创立“清雅词”一宗，是清雅词派的开山祖师和代表，清雅词的特点是

33、用健笔写柔情，以江西诗瘦硬之笔救传统婉约词的软媚。以洗练空明的语言，清新刚劲的笔调写感受和心境。善于遗貌取神，于虚处着笔，追求言外之意，清幽窈渺，意境空灵含蓄。 第九章 南宋后期文学一、知识题1南宋后期诗风的主要代表之一是“永嘉四灵”，指的是赵师秀、徐玑、徐照、翁卷。永嘉四灵复兴的唐诗，其时段实际上是晚唐体。2、南宋末年被称为江湖诗派宗师的著名诗人是刘克庄，他的诗风豪迈。3、在众多江湖诗人里，刘克庄是少有的仕宦较为显达的人。他是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是江湖派的宗师。作词继承发展了爱国主义传统和豪放风格，伤时忧乱，处处流露出黍离哀痛的沧桑感，他酷爱和学习的人是辛弃疾，词作上被认为是辛派词的

34、后劲。4、刘克庄成为江湖诗派中成就最大的诗人，主要是由于他：1)多方面吸收唐诗影响。2)熔铸宋代的时代内容。3)作诗主要学杜甫、韩愈、李贺及陆游、杨万里。4)将江西诗派和晚唐诗派加以调和。5)发挥自己的艺术创造力。5、江湖派诗人是刘克庄、戴复古、方岳。其中最典型、最富有代表性的是戴复古。6戴复古为江湖诗派的代表诗人，他的诗集中数量占一半的是五律。7、在宋代遗民叙述亡国的诗歌中，汪元量用七言联章，纪实手法。写得最为具体生动的作品是湖州歌九十八首。8、严羽是宋代最有代表性的诗歌理论家，他的沧浪诗话·诗辩是宋代理论性最强、影响最大的一部诗话专著。“以禅喻诗”是严羽论诗的主要方法。9沧浪诗话

35、提出的著名诗论观点有：l)意境。2)妙语。3)别材。4)别趣。5)兴趣。10南宋末年著名民族英雄、爱国主义诗篇过零丁洋的作者是文天祥。11文天祥是著名遗民作家，其诗歌代表作过零丁洋的名句是：“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”12、刘辰翁为宋末重要作家，其须溪集收词三百五十余首，大半是宋亡后所作，除小部分写景、咏物、应酬之作外，都是感怀时事、悼念故国、抒发兴亡感慨、表达亡国遗民悲愤的作品。他酷爱和学习的词人是辛弃疾，被认为是宋末辛派词的后劲。二、名词解释1、“永嘉四灵”：1)指南宋后期四位诗人徐玑、徐照、翁卷、赵师秀。因四人的字号中均有一“灵”字，故谓之“四灵”。他们又都是永嘉人，诗风极为相似，

36、且都由叶适鼓吹而闻名于世，故谓之“永嘉四灵”。2)“四灵”以中唐为号召，实则学习晚唐贾岛、姚合的晚唐体，诗风清苦冷僻。刻画太甚而流于纤巧，但以白描作诗，清新流丽，矫宋人长篇论理之陋习，在文学史上可谓功过参半。3)永嘉四灵所复兴的唐诗，其时段实际上是晚唐体。四灵乃效晚唐，以清新便利，来矫正江西派之粗犷，破资书以为诗的宋诗陋习。2、“妙悟说”： 宋代文论家严羽说：“大抵禅道惟在妙悟，诗道亦在妙悟”（沧浪诗话）。妙悟即是对禅的识见力，也可表现为对艺术的感受力。诗和禅都需要敏锐的内心体验，都重启示和象喻，都追求言外之意。南宗禅讲“顿悟”，常使用形象的表达方式传法，特别强调直觉、暗示、感应、联想在体悟中

37、的作用。 3、文天祥：宋末的抗元民族英雄，南宋右丞相，被俘后就义。他死后留下了大量诗文，其中过零丁洋中的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”最为著名。第六编 辽金元文学 第一章 辽金文学一、知识题1、契丹文化与辽、汉文化交融所产生的辽代初期最为杰出的契丹诗人是耶律倍，现存一首遭猜忌而被迫离国时所作的海上诗。诗句“小山压大山，大山全无力”出自这首诗。2、辽代耶律洪基写得最好的七绝题李俨黄菊赋。诗云：“袖中犹觉有余香，冷落西风吹不去。”3懿德皇后萧观音的名作伏虎林应制。此诗充满北方游牧民族的强悍和威风，风格雄健。4现存的寺公大师创作的醉义歌在辽诗中是最长的诗，长达120句，被称为辽诗的“绝唱”。5、

38、醉义歌的汉化和风格：1)所用事典和思想旨趣均来自汉文化。2)采用的也是汉诗歌行体的抒写方式。但融入了契丹民族刚健质朴的粗犷气质，慷慨雄放、气势流贯，具有自己的独特风格。(J)6、师公大师的醉义歌原为契丹文，译为汉语后流传于世，它的翻译者是耶律楚材。7、金代文学可分为四个时期：初期、自兴风格时期、繁荣期、后期。8、金初文坛的作家，主要由两部分人组成，一是由辽入金的文臣，一是由宋入金的文士。9、国朝文派蔡珪、党怀英、王庭筠诗歌的风格：1)蔡珪的诗承平气象，但骨力较为苍劲，开创了一种与“借才异代”的诗人所不同的北国雄健诗风。2)党怀英是继蔡珪而起的著名作家，其诗体物精细，寄兴高妙，有魏晋陶谢之风。3

39、)王庭筠作诗以黄庭坚为法，诗律精严生新，却没有险怪生涩之病。10金代著名的长篇讲唱文学作品西厢记诸宫调的作者是董解元。11金代文坛最为杰出的大家是元好问。12元好问所作的唐宋以来最系统、最全面的一组论诗绝句是论诗十三首。13金代诗人元好问的艺术成就最高，数量也最多，与杜甫现存数量相同，有一千四百余首。14元好问诗歌的艺术风格主要是悲凉雄健。15、从元好问论诗十三首论诗绝句看，其诗美追求有：(1)翻新出奇。(2)天然浑成。(3)质朴浑厚。16、下列属于辽代作家创作的诗歌作品有：l)醉义歌2)题李俨黄菊赋3)海上诗4)传国玺诗 5)伏虎林应制二、名词解释1、借才异代：“借才异代”之说是由清人庄仲方

40、率先提出来的。它揭示了金初文学的起因及其性质。占据金初诗坛的，几乎全是由宋入金的作家，而以宇文虚中、吴激和蔡松年最具代表性。2、诸宫调：所谓“诸宫调”，指同一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套，联缀成长篇的说唱体文学形式，它由韵文和散文两部分组成，采用唱歌与说白相间的方式演说故事，基本上属于叙事体。三、问答题1、宇文虚中、吴激、蔡松年诗歌特色？答：1)宇文虚中是金诗的奠基者，他的诗充满了眷念故国的情绪，有一种强烈的恋宋情结，这几乎成了金初诗歌特有的情感基调。2)吴激的诗以故国之思和故国之恋为基本主题。3)蔡松年主要以词著名，大江东去写寄怀林泉的旧隐之思，词风清丽闲雅，无激愤语

41、，但词中曲折透露出来的感情却十分复杂。2董解元西厢记诸宫调对戏剧发展的重要影响？答：1)西厢记诸宫调是董解元根据唐代元稹的传奇小说莺莺传所进行的再创造。2)它充分发挥了说、唱相间的艺术特点，将叙事与抒情有机地结合起来，塑造了生动的人物形象。唱词文白相杂而又质朴俊秀。这些都对戏剧艺术的发展产生了重要的影响。3赵秉文、李纯甫、王若虚诗歌的风格？答：1)强调“师古”，但又强调风格的多样化，七言长诗气势奔放、不拘一格，律诗壮丽，五言古诗则真淳简澹、冲和清远。2)李纯甫在诗歌创作方面仰慕黄庭坚诗的峭拔，崇尚雄奇险峻的风格，主张“以心为师”而自成家，遂与赵秉文的多方模仿和以古为尚形成鲜明对照。3)王若虚是

42、金代著名的文学批评家，言诗主张“出于自得”而本于自然，以求真求是为务，反对李纯甫及其追随者的尚奇倾向。4元好问论诗三十首所体现的审美追求与诗歌创作观？答：1)元好问论诗三十首以杜甫戏为六绝名中讲的“别裁伪体亲风雅”为宗旨，按时间顺序分论魏晋南北朝、唐、宋一个时期的诗歌流派，树立学习榜样而贬斥伪体。2)他特别强调诗歌创作要出自天然。天然、真淳、慷慨、质朴浑厚和有英雄气，这是元好问眼中的汉魏古诗的“正体”所在，是应该继承和发扬光大的。3)元好问认为宋诗之病在于不与古人同而一味求奇。他批评宋诗的沧海横流和翻新出奇，认为已偏离了古诗正体而走到尽头。5、元好问诗歌的思想内容和艺术风格？答：1)元好问诗歌

43、现存1400余首，其中最感人的作品，是他在金亡后写的丧乱诗，真是字字血，声声泪，具有极苍凉而骨力苍劲的独特风格。2)元好问擅长各种诗体，以七律和七绝成就最突出。作为遗民，他在晚年还写了不少咏物诗、山水诗、题画诗和应酬诗，技巧更成熟，且不失其一贯的豪健之气。6元好问词的艺术风格答：1)元好问有词近380首，是金源词坛最多产的一位巨擘。他的词风以豪放为主，是苏、辛之后作词极为豪健疏快的高手，但疏快豪放中也不乏自饶深婉风致。2)他的词能以豪放之中融入婉约的韵致，形成清雄顿挫而深婉明丽的风格，成为辛弃疾之后宋金词坛的又一大家。第二章 前期元杂剧一、知识题1白朴的爱情喜剧墙头马上全名鸳鸯简墙头马上，取材

44、于白居易的井底引银瓶一诗，又以宋官本杂剧裴少俊伊州和金院本鸳鸯简等为依据进行创作。2墙头马上是喜剧色彩较浓的爱情剧，艺术风格轻松，与梧桐雨的凝重迥然不同。3元杂剧作家白朴入元后隐居不仕所写的作品中，总有一种盛衰难料的幻灭感，其著名杂剧作品梧桐雨属于历史剧。它直接取材于长恨歌。4、马致远在梨园享有盛誊，被称为“曲状元”，马致远所作杂剧十五种，今存七种，其代表作汉宫秋是他最著名的历史剧。5、马致远的代表作黄粱梦属于神仙道化剧。 6、马致远神仙道化剧的艺术手法是：1)戏剧冲突以度脱和被度脱为中心。(2)人物塑造以度脱和被度脱为中心。3)现实内容被纳入超现实的神仙梦幻术中。7王实甫创作的杂剧有十四种，

45、留存下来的仅西厢记丽春堂破窑记三种，以西厢记最为著名。8元代著名杂剧作品西厢记被称为“天下夺魁”。9尚仲贤柳毅传书和李好古张生煮海被认为是神话剧双璧。10、元代写作水浒戏黑旋风李逵的著名作家有康进之、高文秀。11高文秀是高产作家，被时人称为“小汉卿”，他是写水浒剧的专家，尤其擅长写的水浒人物是李逵。其写李逵的水浒剧是双献记。 12纪君祥著有杂剧六种，今仅存的一种张扬正气，鞭挞邪恶的著名古典悲剧是赵氏孤儿。 13尚仲贤所作杂剧十种今仅存三种，其著名神话剧是柳毅传书。所取材的唐代著名传奇小说是柳毅传。 14李好古著有杂剧三种，今仅存的一种是张生煮海。 15元代前期与高文秀一样长于写黑旋风李逵的杂剧

46、作家是康进之。康进之今仅存的作品是李逵负荆。16元杂剧秋胡戏妻的作者是石君宝。它取材于刘向列女传、颜延年秋胡诗、唐代秋胡变文。17、梧桐雨汉宫秋赵氏孤儿属于前期元杂剧中的历史剧。18、柳毅传书张生煮海属于前期元杂剧中的神话剧。二、问答题1、西厢记词章之美的具体表现？答：1)关目设置、语言运用等方面的技巧达到很高的水平。2)人物语言是充分戏剧化和个性化的，形成了抒情诗般的歌唱语言和潜台词丰富的道白语言，具有很高的文学欣赏价值。3)以经过提炼的当时的民间口语为主，适当融入前人的诗词佳句，从而形成既明白通畅又清丽华美的语言风格。2、为什么说赵氏孤儿是改编得很成功的历史剧？答：这是一出张扬正义，鞭挞邪

47、恶的著名古典悲剧作品，纪君祥对史记所提供的史料进行了必要的改动和艺术化的处理。1)故事情节更曲折生动，矛盾冲突更集中尖锐，正义与邪恶的较量一直处于你死我活、惊心动魄的紧张气氛之中。2)塑造了一批性格鲜明的人物形象。作者所歌颂的正面人物程英等，比历史记载更生动、更崇高，是正义的化身，所鞭挞的屠岸贾，也更阴险毒辣。3)就基本精神而言，此剧并没有脱离历史材料所提供的本质真实，这是一部改编得相当成功的历史剧。4)早在18世纪，赵氏孤儿就被翻译介绍到欧洲，成为欧洲各国盛传的名剧。3、比较神话剧柳毅传书和张生煮海？答：1)两部神话剧写的都是人神恋爱。柳毅是落第书生，龙女是洞庭湖老龙的女儿；张生也是一位书生

48、且家境贫寒，东海龙女三娘却出身龙宫。2)超现实的手法。作为神话剧，二剧都采用了诸多超现实的表现手法，表现了人世间无法实现的种种奇特现象，如柳毅能进入洞庭湖，张生能把海水煮干。3)出世倾向。这在张生煮海中表现得更为突出。此剧开始就让东华仙出场，交待男女主人公原是瑶池会上的金童玉女，剧末东华仙再次上场，点明张生、龙女前世身份，要他们重返瑶池，同归仙位。4、西厢记的人物塑造艺术？答：善于塑造性格鲜明的艺术形象，是西厢记获得艺术成功的重要因素，主要体现在作品对张生、莺莺、红娘的性格刻画上。1)张生在剧中不过一介书生，却能不顾门弟悬殊，勇敢地追求相国小姐。2)剧作家将风情万种的品行赋予本应端庄娴淑的相国

49、小姐崔莺莺，造成了这个人物形象的多面性和丰富性。一方面她对于男女自由恋爱有种本能的渴望；另一方面，作为名门大姓的小姐，她又得时时顾及自己的身份，有时就显得心口不一，优柔寡断，需要红娘在旁助一臂之力。3)甘愿为人作嫁衣的红娘是剧中最光彩的人物，她出身低贱，却比女主人更有主见，而且聪明、机智、泼辣，她急人 所难，富有正义感，为张生、莺莺的自由恋爱穿针引线。她的名字成了那种不计个人得失而乐于成全他人的助人者的形象。第三章 关汉卿一、知识题1、关汉卿作品按题材可分为历史剧、爱情风月剧和社会公案剧三大类。2、关汉卿杂剧分类：属于历史剧的是哭存孝单刀会西蜀梦；属于爱情风月剧的是救风尘望江亭玉如镜谢天香金线

50、池调风月拜月亭；属于公案剧的是绯衣梦窦娘冤金线池拜月亭。3、关汉卿单刀会是历史剧的代表，所写的三国人物是关羽。4、关汉卿单刀会的艺术特色：1)构思善于铺垫渲染。2)风格沉雄悲壮。5、关汉卿救风尘金线池谢天香三剧的主角都是妓女。6关汉卿创作的杂剧存目多达六十余种，现存剧作的数量是十八种。7元杂剧中最著名的悲剧作品是关汉卿公案戏中的窦娥冤。8关汉卿性格和为人的特点是风流倜傥，桀骜不驯。9关汉卿历史剧中的三国戏写关羽的剧作有：1)单刀会2)西蜀梦10、关汉卿擅长写女性题材，下列剧作中爱情风月剧有：1)救风尘2)望江亭3)拜月亭4)金线池5)谢天香二、名词解释“元杂剧”：元杂剧又称北杂剧，是在诸宫调和

51、金院本的基础上发展起来的成熟的戏剧形式，由“四折一楔子”构成。折是音乐单位，一折里用同一宫调的一套曲子，四折也就是四大套曲子，可选用四种不同的宫调。表演上由一人主唱，其他角色都不唱，只用宾白，这是从诸宫调里由女演员或男演员一人独唱的形式转化来的。三、问答题1、关汉卿的性格和为人特点？答：关汉卿晚年的套曲南吕·一枝花(不服老)，如实地描述了作者深入市民社会娱乐圈、从事元杂剧艺术活动时的生活情趣和才华技艺，展示出一种风流倜傥、桀骜不驯的个性风采，想怎样做就怎样做，决不模棱两可，决不遮遮掩掩，拒绝高雅和伪饰，给我们提供了份混迹于勾栏瓦舍之中的下层文人从艺生活的真实记录。2、救风尘中赵盼儿的

52、人物形象塑造？答：赵盼儿是关汉卿塑造的妓女形象中最具光彩的人物。她先用风月手段去勾引周舍，赌咒发誓要嫁给周舍，让周舍休了宋引章，接着翻脸不认人，以其人之道还治其人之身，把周舍玩弄于掌股之上，显示出她对自己姐妹的侠骨柔肠和对付无赖阴恶之徒的大智大勇。第四章 后期元杂剧及其他一、知识题1元代后期杂剧作家声望最高、创作成就最大的一位是郑光祖。2郑光祖杂剧作品今存八种，他擅长写才子佳人缠绵情爱的旦角戏。其代表作是倩女离魂。3元代后期杂剧作品中王粲登楼的作者是郑光祖。4宫天挺的历史剧七里滩写东汉严子陵视功名富贵如浮云，谢绝昔日好友汉光武帝刘秀征召，隐居于七里滩，以垂钓为乐，过一种自由散淡的生活。范张鸡黍

53、也是他的作品。5乔吉的爱情婚姻剧，其所作杂剧十一种，今存两世姻缘扬州梦和金钱记三种。两世姻缘是乔吉的代表作；扬州梦曲词以艳丽华美见称。6、秦简夫的家庭伦理剧，其代表作为东堂老。还有赵礼让肥剪发待宾7、元代著名公安剧陈州粜米的作者是无名氏。8、周德清中原音韵在文学的音韵和造语符合曲律声腔的角度两个方面阐述了写作北曲的一般要求和创作方法，这不仅对当时元杂剧创作具有指导意义，对后世的曲学理论和戏曲创作也有深远的影响。9、钟嗣成蓍录鬼簿是中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作。记录了元代戏曲152人，剧目名称440多种。10、1)郑光祖2)宫天挺3)秦简夫4)乔吉属于元代后期杂剧作家。11、

54、被并列为“元曲四大家”的剧作家是：1)关汉卿2)白朴3)马致远4)郑光祖二、名词解释1、“元曲四大家”：“元曲四大家”指的是关汉卿、郑光祖、白朴、马致远。在中原音韵里，周德清将关汉卿、郑光祖、白朴、马致远并列，称为“关、郑、白、马”，这就是后来人们常说的“元曲四大家”。这四人在元曲创作上都有颇为突出的成就。2、王粲登楼：是郑光祖写文人事迹的历史题材剧中的代表作，全名为醉思乡王粲登楼。此剧极写穷愁潦倒而又不愿久居人下的知识分子的困窘与孤傲。写的是王粲，实则是郑老先生的自我写照。三、问答题倩女离魂的艺术感染力？答：1)这是郑光祖善表现才子佳人缠绵情爱的旦角戏的代表作，是根据唐人传奇离魂记改编而成的

55、。主要写张倩女因热恋书生王文举而魂不附体的一段爱情故事。2)离魂是剧中的主要情节，把当时闺阁佳人渴望恋爱自由的心理以及忍受封建礼教禁锢的压抑、痛苦，惟妙惟肖而又淋漓尽致地表现了出来，具有很强的艺术感染力。第五章 元代的散曲一、知识题l元前期散曲名句1)“今朝有酒今朝醉，且尽樽前有限杯”2) “笑将红袖遮银烛；不放才郎夜看书”的作者是白朴。2元前期散曲名句“脚儿尖，手儿纤，云髻儿露半边”的作者是刘秉中。3、元前期散曲名句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”的作者是马致远。4、元前期散曲名句1) “刚道一声保重将息，痛煞煞教人舍不得” 2)“自送别，心难舍，一点相思几时绝”3)“弹破庄周梦

56、，两翅驾东风，三百座名园一采个空”作者是关汉卿。5、元前期散曲名句“欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒”的作者是姚燧。6、元前期散曲名句“对酒问人生几何，被无情日月消磨”作者是卢挚。7、元后期散曲名句1)“邀邻翁为伴，使家僮过盏，直吃得老瓦盆干”2)“知音三五人，痛饮何妨碍”的作者是贯云石。8、元后期散曲名句1) “望西都，意踟蹰，伤心秦汉经行处” 2)“诗句就云山失色，酒杯宽天地忘怀”的作者是张养浩。9、元前期散曲名句1)“浩歌惊得浮云散，细数青山，指蓬莱一望间” 2）“似白虹饮涧，玉龙下山，晴雪飞滩”的作者是乔吉。10、元前期散曲名句“笑归来仿佛三更，煞强似踏雪寻梅灞桥冷”的作者是张可久。11、睢景臣散曲套数般涉调，哨遗高祖还乡被誉为“制作新奇”，其新奇之处在于采用反讽手法。12、刘时中主要以两篇正宫·端正好(上高临司)的散曲套数知名。二、名词解释散曲：1)散曲在元代般称为乐府或