园林专业盆景学复习资料

1、第一章 绪论一、盆景：是以树木、山石为材料，经过艺术加工，在盆中再现大自然的艺术品。二、盆景艺术的特点1、世界性 2、边缘性 3、构图的复杂性 4、表现技巧的高度概括性 5、创作的连续性 6、美感的可变性 7、艺术 风格的多样性 8、浓厚的趣味性三、盆景的作用1. 陶冶情趣，丰富生活 2.改善人们生活环境 3.教育作用 4.经济效益 5.增进国际友谊三、 1、树木盆景与盆栽的区别（ 1）盆景是艺术，盆栽是技术（ 2）盆景表现场景，盆栽表现叶花果（3）盆景可组合，盆栽一般独体（ 4）盆景以艺术表现为主，盆栽以栽培条件为主（所以盆景盆一般为陶瓷或紫砂，盆栽盆一般为瓦盆）2、山水盆景与供石的区别（

2、1）盆景是艺术加工，供石是自然形成（2）盆景盆中表现，供石架上表现（ 3）盆景可组合，供石一般独体（ 4）盆景有植物陪衬，供石无植物陪衬。3、盆景与根雕的区别（ 1）盆景是活的艺术，根雕是固定艺术（2）盆景盆中表现，根雕架上表现（ 3）盆景要进行防虫养护，根雕要进行防腐处理（4）盆景有季相变化，根雕无季相变化四、盆景效益1、社会效益 2、经济效益 3、生态效益第二章 中国盆景史一、关于盆景起源的几个学说1、唐代起源说 2、唐代前起源说 3、晋代起源说 4、东汉起源说 5、西汉起源说 6、古代园林造景起源说7、夏朝起源说 8、尚待进一步考证 9、起源新说二、新石器时代草本盆栽 我国盆景最初形式草

3、本盆栽的主要特点（1）从发生地域来看，它首先诞生在适宜植物栽培的温暖、湿润、雨量充沛的良好条件下和人们生活条件按比 较富裕的地方，在条件比较差甚至是干旱恶劣的其他地方盆栽不会如此早的出现。（2）形式简单，只具备了植物和盆钵这样盆栽的两个基本要素。（3）从植物的材料看，以比较容易栽种的草本植物为主，以生产目的为主（万年青药材），即便是为了观赏，也是以自然美为主，很少人为干预，也谈不上什么意境。（4）从构图上看，已经开始考虑到了统一、均衡、比例、尺度等形式美，但仅仅是一种朴素的审美意识的反映。（5）原始、低级简单是它最大的特点，只能叫做原始盆栽，称不上艺术盆栽。三、汉代木本盆景与缶（f 6 u景汉

4、代盆景的艺术风格与特点1、形式上：汉代在出现比较高级的木本盆栽的同时，盆栽逐渐与盆景区分开来，出现了在盆内表现的自然景 观的艺术品即真正的盆景形式。所以说，汉代是从盆栽向盆景飞跃的关键时期。2、内容上：丰富多彩，既有树木，又有亭台楼阁、人物鸟兽，内容反映了自然美与生活美。盆栽不只是为生 产而生产，而变成了一种以欣赏为主要目的的特殊艺术形式。3、汉代盆景以缶为容器：缶就是壶。4、技法上：应用了“缩龙成寸” “咫尺山林”的艺术手法，已经开始把画意注入到盆景中去了。四、魏晋南北朝盆栽的艺术特点1、盆栽草本花卉已讲究构图与艺术造型，已属盆景范畴。2、盆栽木本花卉的技术成熟，已具备了制作盆景的条件。3、

5、北齐怪石神形兼备，一目了然，是中国山水盆景艺术的源头。盆中山石雄辩地证明山水盆景艺术起源于中 国。五、唐代盆景（一）类别与形式： 1、唐代桩景 盆栽形式盆栽在唐代主要有 3 种形式：直干式、曲干式和观花盆栽。2、唐代山水盆景 盆池、假山、小滩及其它。（二）唐代盆景的艺术特色1、从乾陵考古中发现的盆景形式是附石式盆景或树石盆景或水旱式盆景，从体量上看，缶径为一尺左右，景 高也一尺左右，盆中明显有 3 个主要山峰和植物，表现是山林野趣。2、唐代山水盆景已初步形成三峰式艺术风格，达到了“程式化”的成熟程度。3、山水盆景式陶砚的欣赏价值高于汉代陶砚艺术水平。4、唐代盆景主流是把生活诗意化，实质是脱离生

6、活，以诗情画意导入盆景，形成了文人构思的写意山水盆景 形式。5、唐代盆池、小池、小滩、小潭实为一种大型盆景，形状多样，内容各异，丰富多彩，这又是唐代盆景的一 大特色。6、唐代盆景既是艺术品，又是商品，既有观赏价值，又有经济价值。（职供图 ）7、唐代盆景的容器一般以圆形莲瓣形缶即浅泥瓦盆为主。8、唐代盆景所用植物大致有松、竹、慈竹、莲、苔、山茶、五针松、兰等。9、唐代盆景石料有青石、白石、太湖石、罗浮石等。10、在色彩构图上唐代盆景也有一定考虑。11、唐代时人们对盆景的鉴赏能力已达到一定程度。12、唐代盆景开始随着佛教和其他文化传入日本。六、宋代盆景的特点1、到宋代，桩景与山水盆景的区别更加明确

7、了，并对石附式盆景有了文字记载。2、宋代有了对盆景的题名之举。3、赏石标准更为明确，对石品研究取得了新的突破。山水盆景，制作技艺较唐代也有了显著提高。4、盆景植物分类，出现了“十八学士的记载”5、由于日本的“宋风化” ，盆景再度传入日本。6、宋诗中出现了“根艺”的记载，它与盆景发展关系密切。七、元代盆景的小型化 些子景 元代盆景实现了体量小型化的飞跃， 这对盆景的大力普及和推广起到了促进作用。 元代些子景与今人中型盆 景差不多，与微型盆景尚有差别。八、明清盆景特点及发展 明清是我国盆景史上发展的又一个重要时期， 在这一时期内， 盆景理论和制作的专著纷纷问世， 盆景技艺亦 趋成熟。在苏杭一带，盆

8、景得到了大普及。在盆景理论上，对盆景书中、石品都有了较系统的论述。可以说在明 清时期我国盆景理论是一个飞跃的时期。在盆景类别形式上，至清代，更加多样，除山水盆景、旱盆景、水旱盆 景外，还有带瀑布的盆景。可说是得到了全面的发展。九、当代盆景1912年至今为当代盆景的发展时期：1912 1914为融合期19491966为恢复期19661967为破坏期1976至今为快速发展期十、 （一）盆景四大飞跃时期：新石器时代草本盆景，两汉时期木本盆栽，魏晋南北朝艺术成型，元代小型盆景。（二）盆景两个重要时期： 唐代、明清。量的变化：数量多，从皇家到民间，形成商品等。十一、 四大家： 金雀、黄杨、迎春、绒针柏。

9、 七贤：黄山松、缨络松、榆、枫、冬青、银杏、雀梅。十八学土 ：梅、桃、虎刺、吉庆、枸杞、杜鹃、翠柏、木瓜、蜡梅、天竹。山茶、罗汉松、西府海棠、凤尾竹、 石榴、紫藤、六月雪、栀子花。花草四雅： 兰、菊、水仙、菖蒲。第三章 盆景的分类 中国盆景的分类中国传统盆景主要分为两大类：树木盆景和山水盆景 第一种是按照 ”类型亚型式号“五级分类系统，将中国盆景分为三类、五型、七个亚型、若干式、五个号。在盆景作为商品方面，规定>150cm为特大号（巨型），81 150cm为大号，41 80cm为中号，1040cm为小号, <10cm 为掌上盆景（微型）。第二种是按照 “类式”进行分类。中国盆景：树

10、木盆景，山水盆景，花草盆景，挂壁盆景，异型盆景，微型盆景，水旱盆景。树木盆景：直干式，斜干式，临水式，卧干式，双干式，多干式，合栽式，提根式，附石式，贴木式，枯峰式，垂枝式, 藤蔓式。山水盆景：独峰式，双峰式，开合式，悬崖式，峡谷式，散置式，群峰式，偏重式。水旱盆景：水畔式，岛屿式，溪涧式，江湖式，综合式。第一节树木盆景树木盆景：以木本植物为主要材料，通过攀扎、修剪、嫁接、雕刻等技术加工和园艺栽培在盆中表现自然界的树 木景象者，统称树木盆景。按其所用的树木材料种类不同，又可分为松柏类、杂木类、观叶类、观花类、观果类和藤蔓类。一、自然型艺术形式（1）干变亚型，包括：干形亚型：直干式，斜干式，卧干

11、式，曲干式，枯干式，劈干式，悬崖式，附石式，象形式。干数亚型：单干，双干，三干，丛植。直干式：主要特点:树干直立，枝条分生横出，疏密有致，层次分明，根露而不提，向四面张开。多用浅盆，长方、 椭圆、正方、正圆一类均可。主要表现旷野上参天古木，雄浑挺拔，令人奋发向上。造型特点：讲究露根，显出稳固和力度。主干要求自上而下，渐渐变细，但变化不大，故应做到均衡但不 对称，稳定有变化。忌平直呆板和疏密不分。常用树种：榔榆、九里香、五针松、金钱松、水杉、榉树、云杉、罗汉松、福建茶、黄杨等斜干式：主要特点:树干一般向一侧倾斜，宜稍有弯曲，主枝常与主干反向伸出，使树形既富于动势，又不失均衡。 用盆一般较浅，以长

12、方、椭圆为多。主要表现山野间倾斜树木的姿态，苍劲古朴，枝繁叶茂。一般 桩景常用斜干式。造型特点：注意根部的处理，适当提根，增加整体的稳定感。常鯉种：松柏类，杂木类，或是观花类，观果类均适宜。如五针松、罗汉松、榔榆、雀梅、黄杨、福建 茶、石榴、碧桃等。曲干式：主要特点：树木主干蟠曲向上，形如蛟龙，枝叶四布八方，层次分明。用盆范围较广。多表现自然界恶劣 环境中生长的老树姿态，古拙奇特很富有形式美感。造型特点贵在自然，讲究主干的弯曲方向及弯曲的角度上的变化，忌波浪形或者螺旋形。常用树种：圆柏、真柏、五针松、黑松、罗汉松、梅、紫薇黄杨、紫藤等。卧干式主：主要特点：树干横卧于盆面，如卧龙之势，其余枝条则

13、昂然崛起，生机勃勃，配盆多用长方和椭圆形盆， 主要表现自然山林中老树经受雷击风刮，横卧土面的姿态，具有枯与荣、动与静、水平线与垂直线 的鲜明对比，大多野趣十足。造型特点：主干不宜过直，不宜太细，根部可适宜露出，整体构图均衡。常用树种：榔榆、雀梅、朴树、黄杨、九里香、铺地柏等 。枯干式： 主要特点:树干呈枯木状，树皮斑驳，露出穿洞犹如枯峰，但还有部分树皮、枝干未断生机，发出新枝绿 叶。主要表现自然界枯木逢春的景象，也有以树木老桩作山峰，树上的枝叶作为山上的小树桩，形 成石上树” _造型特点：枯木的体量须与枝叶的比例恰当，枯木比例不宜过大。常用树种：黄荆、榔榆、雀梅、桧柏、银杏、石榴、檵木、紫薇、

14、鹅耳枥等。劈干式：主要特点：主干劈成两半，或劈去一边，使树干呈枯皮状态，后劈干长出新枝叶，再作加工造型。使其古 拙、奇特。常用树种:梅、石榴、榔榆、雀梅、荆条等。悬崖式：主要特点：主干虬曲下垂，枝叶挂于盆面之下。造型特点:主干宜在弯曲的方向几弯度的大小上富有变化， 主干与侧枝须分清，尤其要注意枝叶分布的疏密 虚实变化，避免单调与重复。常用树种：黑松、五针松、罗汉松、圆柏、榔榆、雀梅、黄杨、铺地柏、福建茶等。附石 式：主要特点:树木根部附抱山石而生，或整个生长于山洞中。树木主干可以是直干、斜干、曲干、悬崖等多 种形式。造型特点：紧密依存，树根随岩石的转折而转折，舒展得势，贴石而生，使树具有稳定感

15、。 常用树种：三角枫、五针松、黑松、桧柏、榔榆。双干式：主要特点：树一株，干为二，而造型多样化，分主次，高低、正斜、生动幽默，富于画意。造型特点：主次分清，两干皆直，一高一低，一粗一细；两者皆斜，斜度不可相同；一斜一直，多以直干 为主，斜干为次一斜一卧，多以斜干为主。其侧枝安排也很重要，尤其要注意两干上侧枝的长短 和穿插变化。常用树种：榔榆、朴、九里香、福建茶、三角枫、六月雪、五针松等。丛林 式：主要特点 一盆之中多株丛植，模仿山林风光，一般用较浅的长方形或椭圆形盆，主要表现自然界茂密和幽深的效果，不在于树木的数量，而在于选材和布局做到以少胜多”。选树要有大有小，布局要有主次和疏密，做到露中有

16、藏，同时处理好透视关系。常选树种：金钱松、六月雪、满天星、五针松、榆树、朴树、榉树、红枫以及凤尾竹等竹类。（2 ）枝变亚型：垂枝式，枯稍式，风吹式。根变亚型：提根式，连根式，连根式，提篮式。垂枝式：主要特点:树木的枝条下垂，可以是直干、斜干、曲干、临水等多种形式。主要表现自然界中垂枝树木迎风摇 曳、潇洒飘逸的景象。造型特点：柔中有刚、小枝细密垂拂、主干与大枝苍劲自然，不可一味柔曲，要注意取势，不应四平八稳。 常用树种：柽柳、垂柳、迎春、金雀、枸杞、柳杉、垂枝梅、垂枝桃、铺地蜈蚣、福建茶等。枯梢式：主要特点：模拟自然界老树枯顶，或受雷击的现象，树木显得老态龙钟，奇特古雅。有的树顶犄斜式，有 的枝

17、条呈风吹式。风吹式是唯一 一种表现风的力量、速度及与之抗衡的姿态。分为顺风和逆风两 种形式。连根式：主要特点：地上部分多干或丛林，根部裸露相连，这种形式多选用植株根部易萌发不定芽的树种，如：福建茶、檵木、火棘等。另有一种假连根式，卧干上形成许多不定根，提根出土，即形成假连根式。提根式：主要特点:又叫露根式，以欣赏根为主，树木根部高高提起，侧根裸露在外，盘根错节，悬根露爪，古雅奇特， 川派盆景无不提根。主要表现自然界中由于暴雨的冲刷，或其他因素造成树木根部提起的景象，很富 奇趣。用盆不宜过深。常用树种:榕、榔榆、六月雪、雀梅、黄杨、金雀、迎春、瓶兰花、金弹子、银杏等。提篮式：主要特点：根枝相连。

18、植株根部易发生不定根。用盆不宜过深。常用树种：榕树、榔榆、雀梅等。二、规则型艺术形式干变亚型：游龙式，扭旋式，一弯半，疙瘩式，鞠躬式，对拐式，方拐式，大弯垂枝式，滚龙袍柱式，直身加冕式，老妇梳妆式，六台三托一顶，三弯九倒拐式。枝变亚型：屏风式，平枝式，云 片式，圆片式。规则式：由于规则式多是我国传统盆景造型方式六台三托一顶和鞠躬式通派代表树型。又称二弯半，整个树干弯成S”形。半个弯做顶，主干上部前倾，下部后仰，顶部伸出一片，像鞠躬者的头部，两侧各成两片，一长一短，一高一 低，像伸向后背的胳臂。苏派传统树型。树木主干弯成六曲，九侧枝左右分开， 每边扎成三片，既成六台，后边三 片即 三托”顶端一大

19、片即一顶”整株五层，共计十片，谓之 十全十美”端庄平稳，层次分明。云片式扬派代表树型：枝叶平展呈薄云片状，云片一至三层者称之为 台式”多层者称之为 巧云式”，云片上下错落，层 次分明，平整端庄。巧云式扬派典型传统造型：扭旋式主要特点：主干扭曲向上。常用树种：金银花、紫薇、罗汉松等。疙瘩式主要特点_ 又叫盘根式树干的上部盘曲，自幼弯曲，长大后成一疙瘩。型姿自然质朴苍劲有力。方拐主要特点:川派造型之一。 树干为 方”形的拐均在同一平面上弯曲。对拐主要特点：川派造型之一。主干弯曲是一弯、二拐、三出、四回、五镇顶”。第二节山水盆景中国山水盆景是以山石为主体，表现自然山林景色为内容的盆景。它是自然山水的

20、缩影，具有高雅优美的意境。其从石 赏、石玩、石供发展到盆山、盆岛、盆景，近代定名为 山石盆景”以石示山，以盆示水。在制作形式上有水石盆 景、水旱盆景、旱石盆景之分，造型艺术优美多变，千姿百态，意境深幽，引人入胜。一、水盆型艺术形式峰型亚型：立山式，斜山式，横山式，怪石式，悬崖式，象形式，峡谷式，峭壁式，瀑布式。峰数亚型：孤峰式，对山式，开合式，散置式，群峰式，石林式。立山式：主要特点：山体的形式线直立。石材：木纹石配植：虎刺、榆斜山式：主要特点：山体形式线倾斜。石材：汉王石配植：五针松、六月雪悬崖式：主要特虽盆中两、三组山石，主山呈明显的悬崖状，偏向一侧。两组山石要求偏重式布局，三组山石要 求

21、开合式布局。但切忌重心不稳。用长方形或椭圆形盆盎。常选石材：因讲究雄浑险奇富有动势和自然界临水悬 崖的景色，故选石多用便于加工的松质石料，或选择具有悬崖形态的硬质石料。象形式：主要特点：山体形状像天上幻云、海上激浪、人物或怪兽。石材：怪石配植：雀梅、榆、刺柏。峡 谷式：主要特点：两山体形成峡谷状，峡谷中水面的形状多呈S”形弯曲，以增加峡谷的深度。两组山峰有主次之分，高低之别及峰形的变化，高低不宜过大。主要表现自然界江河峡谷的景色。常用石材：砂积石、斧劈石、砂片石、千层石等。孤 峰 式：主要特点：又称独立式，盆中孤峰耸立，雄伟险峻。构图简洁明快，一般多采用椭圆形或正方形。在山脚可以配置一些矮小石

22、块，安放亭台、水榭等。常用石材：斧劈石、石笋石、锰石、砂片石等。对 山式：主要特点：又名偏重式，两组山石，分置于盆的两端，一侧为主，一侧为次，体量悬殊较大，明显的有偏重。盆以长方形、椭圆形为宜，盆中空白处，可置一、二小石块调节整个画面的均衡和虚实。 其造型要主次 分清，山形、体量、高度上有变化，但格调也要统一，能顾盼呼应。常选石材：砂积石、芦管石、英德石、树化石等。开 合式：主要特点：基本形式是三组山石，多采取长方形或椭圆形盆，盆左右各置一组山石，一主一次，要求大致与偏重式布局形式相同，在两组山石后方的中间（可略偏一侧）再置一组远山。其体量一般比前两组小， 其布局前开后合，近大远小，层次分明，

23、很适合表现广阔的湖面和深远的景色。常选石材：斧劈石、石笋石、砂片石、砂积石等。散 置式：主要特点：又称疏密式，一般由三组以上山石组成，其中一组，山峰最高，体量最大，布局布局自由，有 聚有散，有疏有密。主要表现湖中群岛、海槟、山礁等自然景色。常用石材：英德石、斧劈石、雪花石等。群 峰 式：主要特点：又称重叠式，一般由多组山石组成，重重叠叠，前后层次极其丰富。其布局中，山峰较多，主次分明，繁中求简，密中求疏，露中有藏，尽量以少胜多，水面一般较小，注意虚实关系，不可过实而不 虚。主要表现山重水复、层峦叠嶂、群峰竞秀的自然景色。常选石材：砂积石、芦管石、斧劈石、砂片石、树化石、钟乳石等。二、水旱型和旱

24、盆型的艺术形式水旱型：溪涧式，江湖式，水畔式，岛屿式，综合式。旱盆型：沙漠式，石供式。溪涧式：主要特点：盆中两边均为山石、旱地、和树木，中间形成狭窄的水面，主要表现自然山林的溪涧景色也是最富 有野趣的形式。其布局主次分清，不可对称。江 湖 式：主要特点：盆中两面是旱地、山石，中间为水面，后面还可以有远山低排。旱地部分栽树木， 坡地一般较平 缓，水面则较溪涧式开阔，适宜表现自然界江、河、 湖泊的景色，布局注意主与次、远与近的区别，水岸线宜曲 折柔和，水面不大不小。水 畔 式：主要特点：盆中一边是水面，一边是旱地，旱地栽种树木布置山石。水旱面积不宜相等，水面与旱地的分割线宜斜不宜正，宜曲不宜直。岛

25、屿式：主要特点：表现江、河、湖、海中被水环绕的小岛景观。盆中水面环绕旱地，以山石隔开水土。也可有两、三 个小岛。岛的形状不可规则，水岸线宜曲折有变，地形也应有起伏。综合式沙漠式石供式：主要特点：又称 孤赏石”、摆石” 一般选用形态较完整硬质石料，或形如峰峦，或状似奇石， 或玲珑剔透，或圆浑润泽，孤置于木质的几座上，表现大自然的山景或石景，作为室内、案头的清供。常用 石材：灵壁石、钟乳石、英德石、太湖石、崂山绿石、菊花石等。综合式：江河湖海、森林岛屿皆有。沙漠 式：表现大漠景观。石拱式：即清供、玩石、观赏石，欣赏石形、石纹、石质、石韵。第三节树石类树石类盆景是以树、石为主要材料，把树木盆景和山石

26、盆景巧妙融合在一起，在作品近景和中景的位置上有突出的树石景致。充分 展示了树木、山石不同的材质美，充分发挥如雄秀、刚柔、巧拙、奇正 等等变化统一的美学规律。树石组合盆景的表现形式有下列几种（1）以石为主缀树法（2）以树为主配石法（3）以石为盆植树法（4）树石相依， 组合多变法。还有一种是景盆法，即选树为先、依树布石、造景为盆、 树石相依之法的简称。它外求造景、内求造盆、置于水盆则水 陆两观，离开盆盎可单独成景，大而与山石结合形成万水千山，小而布置几案成为雅赏小品。第四章盆景流派和地方风格第一节 概说中国幅员辽阔，历史悠久，文化发达，植物、山石等自然资源丰富，对盆景事业的发展极为有利。由于不同地

27、方的地理环境、自然资源、文化传统、风俗民情、审美习惯等方面存在的明显差异，导致盆景艺术在不同地方 具有不同的风貌和不同的艺术特色。又由于创作者本身的生活阅历、思想性格、审美趣味、艺术才能以及文化素养的差异，所创作出来的作品就会表现各自不同的个性， 这些与众不同的个性，就是盆景的个人风格。一个地区内 诸多的作者在创作创作中不仅会展露自己的个性特点，而且互相影响、互相借鉴，于是，往往会形成一种共有的特 点。这种特点在内容和形式上日趋成熟，明显区别于其他地方，久而久之，便形成了盆景艺术的流派和地方风格。 可见，盆景的流派和地方风格的基础上逐渐形成的。当今所指的盆景艺术流派，主要是指树桩盆景树桩盆景的

28、艺术流派 树桩盆景简称桩景，选择姿态优美的老树桩，或以苗棵为材料，根据其生态特点和艺术加工，用 整形、修剪、绑扎或嫁接等技艺制作和精心培育， 形成各种姿态，有的苍劲古朴、老干虬枝；有的枝叶扶疏、姿影 横斜；有的雄伟俊秀、高耸挺拔。就艺术风格而言，主要由苍劲自然的岭南派、虬曲多姿的川派、清新古雅的苏派、 严整壮观的扬派、古朴奇特的徽派、明快流畅的海派。苏派盆景：（一）分布地域“苏派”以苏州为中心，包括无锡、常熟、常州等地。（二）代表人物唐代白居易、宋代范大成、明代文震亨、清代胡焕章、近代周瘦鹃、朱子安等（三）常用树种 苏州盆景以雀梅、榔榆、三角枫、梅花为代表树种，此外，还有石榴、桧柏、虎刺、瓜子

29、黄杨、黄荆、 六月雪r针松、黑松等树种，尤其以落叶树种为多。其盆景作品，大多采挖野生老树古桩。大自然的神功鬼斧和 崖隙、溪边的特定环境，使几十年乃至数百年的树桩呈枯干虬枝；许多树桩或悬或垂，或俯或仰；有的本来就自然成“景”，他们苍老挺拔而古朴雄奇，有的甚至被人们视为残干朽木。经精心管理，能长的枝繁叶茂，苍翠欲滴。配 以古盆和几座，则古趣盎然，气韵生动，情景相容，耐人寻味。（四）造型特点：圆片，六台三托一顶式。六台三托一顶式将树干自然折曲成六曲，在每一个曲的部位生出一根树枝，这样，在树干上有左右三对杈丫，上下参差的数值，每一枝上的树叶均剪成一片。这高低分布，层次交错的 六个叶片，称“六台”；在这

30、六个叶片后面树干的间隙中，背视线又另外生有三个树枝，也姿夜间成片状，称为“三 托”；而在树桩顶部，留有一大片剪扎的叶片，亭亭如盖， 即是“一顶”，因此“六台三托一顶”就是在一棵树桩上有 10个分层而布的叶片，全用棕丝绑扎成圆片。其造型特点是层次分明，平稳对成。通常陈设多用两棵作对称。而不 足之处是型变化不大，形态矫揉造作，费时太多。（五）技法 近几十年来，苏派盆景在继承传统的基础上有了新的发展，突破了“六台三托一顶”的框框，注重师法自然，讲究诗情画意，结合当地气候和树木材料等特点，逐步形成了“以剪为主，以扎为辅”和“粗扎（棕丝蟠扌L）细剪”的造型方法：先用棕丝将树木侧枝平扎，成二弯半或三弯半，

31、即“S”形，以后以修剪为主。使其形成长圆形，中间隆起成馒头状，其中所有小枝条尽量修成“鸡爪”、“鹿角”状。苏州盆景因树木品种间的生态习 性不同，其蟠扎技艺和修剪方法也不尽相同。古桩盆景，一般主干苍劲古朴，富有天然姿态，也无法弯曲，只须 将枝条略加绑扎，这种方法称半扎法。但也有用苗棵加工培养的盆景，其主干和枝条都要绑扎，称全扎法。（六）艺术风格 清新古雅 气韵生动 情景相融 耐人寻味扬派盆景：（一）分布地域扬派，是以扬州为中心，包括苏北的泰州、泰兴、盐城等地（二）代表人物 扬州盆景艺师万觐棠、泰州盆景艺师王寿山等（三）常用树种 以观叶类的松、柏、榆、杨（瓜子黄杨）为代表树种，多以高山上的松树姿态

32、为造型摹本，其最显著的 特点就是“云片”。还有五针松、罗汉松、地柏、六月雪、金雀、杜鹃、山茶、枸杞等，以常绿树种和观花、观果 类树种居多。（四）造型特点 扬派盆景的树木造型，以规则型为主。其显著特点就是“云片”，“寸枝三弯”。云片：“云片”最初来自对自然界树木形象的概括，如著名的黄山松，就是枝叶平展、树冠偃盖而呈云状的。“云片”也是吸取了山水画中远景松树的画法，它不求细节的描绘，而注重树冠的总体构图。“云片”是用棕丝剪扎法，将树木的枝叶扎成极其平整的薄片。一般树木顶部的云片形状为圆形，中下部云片多为掌形，犹如蓝天中朵朵白云。云片的大小与多少， 以树型及植株大小而定，大者如缸口，小者如碗口，约

33、1-9片。云片1-3层的称“台式”，多层的称“巧片式”。云 片的安排，疏密有致，高低相宜，分布四面八方，层次分明。云片极平整，如置满盆清水于其上，能平整不溢。（五）技法扬州盆景造型特别讲究功力深厚。扬州盆景，自幼苗培养，用棕丝攀扎，采取棕丝“精扎细剪”的造型方法， 讲究功力深厚和自幼培养，形成了“桩必古老，以久为贵；片必平整，以功为贵”的品评标准。精扎细剪。（六）艺术风格扬州盆景的风格特点正如扬州的古典园林一样，兼有北方之雄和南方之秀.严整而富有变化清秀而不失壮观川派盆景分（一）布地域川西以成都为中心，讲究写意，清雅秀丽，丰富多彩，也称川西派，又称成都盆景；川东以重庆为中心， 注意写实，浑厚自

34、然，苍劲雅致，也称川东派，又称重庆盆景。代表人物盆景艺人李忠玉等与画家冯灌父（三）常用树种四川盆景俗称桩头盆景，简称桩景。树种以金弹子、六月雪、贴梗海棠、梅花、紫薇、罗汉松、银杏和 竹类为代表，还有偃柏、虎刺、黄桷树、垂丝海棠、紫荆、山茶、桂花等。其中以观花、观果类的树种最有特色。 此外，主类盆景，品种繁多，有绵竹、邛竹、凤尾竹、观音竹、琴丝竹、佛肚竹和倒竹等，并多以山石配伍，很具 地方特色。（四）造型特点 传统的树木造型是以规则型为主。树木材料有的通过自幼培养，也有的从山野采掘，全部采用棕丝剪扌L。树木的主干一般很高，其造型讲究弯曲， 并在弯曲的大小、方向、角度上富有变化，注重立体空间的构图

35、。 形 式多种多样，各有一定的格律，常见的有“掉拐” “三弯九倒拐“滚龙抱柱”规则型树木造型不仅表现在主干上， 同时也表现在枝条造型上。一般用棕丝将枝条攀扎弯曲而形成许多椭圆形或扇形的“枝盘”，称做“平枝式”；另一种是枝条的处理不分层次，也不形成“枝盘”，而是比较均匀地安排在树冠内的整个空间中。四川盆景对于树木根 部的处理也很讲究，有“盆树无根如插木”之说，强调悬根露爪和盘根错节，以显示树木的古雅奇特。（五）技法川派大多采取在地上培养树坯并作初步加工，带基本成型后再上盆细加工，此法成型较快。传统技法为棕 丝蟠扎，树干讲究各种角度、各个方向的弯曲，注意空间构图、立体效果。（六）艺术风格 虬曲多姿

36、 典雅清秀岭南派盆景（一）分布地域广东和广西，而以广州为中心 又称广东盆景。以树桩盆景为盛行。（二）代表人物 孔泰初其主要艺术特点，表现在以下三个方面：（1）雄伟苍劲，古朴自然（2）截干蓄枝（3）分段 培育（三）常用树种岭南盆景的主要树木材料雀梅、 榔榆、九里香、福建茶，也有用相思、水松、山橘、岗松、三角花、 满天星、罗汉松、均为生命力异常旺盛，特别适于修剪的树种。（四）造型特点20世纪30年代以后，岭南派派生出三个艺术类型，并最终导致岭南盆景艺术流派的形成。这三个艺术类型分别是：（1）以孔泰初为代表，参考岭南派艺术特点和树桩自然形态进行盆景制作， 树型干直枝繁，树冠丰 满稠密，属大树型 形成

37、以雄伟苍劲、纯朴自然见长的艺术风格。（2）以三员宫道士为代表，模仿自然界树木的千 姿百态，特别是表现一种在自然环境中历经风霜，将近枯死的树木作材料，经精心培育，使树桩某一部分长出一支 树芽，极富天然野趣，属自然型（3）以海幢寺素仁和尚为代表，制作的盆景有单干，也有双干，树型孤高挺拔， 有直上云霄之势，属高干型 扶疏挺拔，潇洒轻盈；枝干清瘦，枝叶简单利落，表示“清高超脱”的意境。（五）技法截干蓄枝是岭南盆景的独特手法，以剪为主，很少蟠扎。（六）艺术风格雄伟苍劲纯朴自然潇洒轻逸清高超脱海派盆景：（一）分布地域：上海（二）代表人物：殷子敏是杰出代表。（三）常用树种：以四季常青的松柏类和形色兼备的花果

38、类为主。（四）造型特点：上海树木盆景造型主要为自然型、微型。（1）自然型，枝叶的分布不拘格律，无任何程式，以自然界千姿百态的古树为摹本，用中国画传统的画树法作参考，因此，其形式也是多姿多彩（2）微型盆景，盆景爱好者栽培盆景的场地极其有限，因此微型盆景应运而生，成为上海盆景的又一特色。（五）技法：海派师法自然,千姿百态，不拘一格。树木求苍古而枝片求春意。扎兼并石，刚柔相济。采用金属丝攀扎， 对小枝逐年进行细致修剪（六）艺术风格：明快流畅精巧玲珑浙派盆景（一）分布地域浙江盆景以杭州、温州为中心。（二）常用树种：五针松、黑松、真柏、桧柏、罗汉松、鸡爪械、榆、雀梅等较为常见，其中有以松柏类为最突出，其

39、 表现的题材多为山野挺拔的苍松、虬劲的古柏。（三）造型特点：在树木盆景的造型上，已形成自然、写意的高干型合栽式。浙江树桩盆景的造型方法，以扎剪结合， 师法造化，崇尚自然，不为人工所束缚，以体现浙江山野丛林的自然风姿。对主干的造型，不一味追求虬曲多变，而常常高干直立，以突出其瘦劲、高耸、苍老的特点。（四）技法：浙派造型手法,松类以扭扎为主，修剪为辅，柏类则扭扎辅以摘心修剪；杂木类则以修剪为主，调扎为辅。蟠扎材料，金属丝与棕丝并用。即力求做到四个并用:（1）直线与曲线并用曲直结合，寓直于曲（2）顺势与逆势并用。（3）硬角度与软弧度并用。以刚为主，以柔为辅，；（4）长弧度与短弧度并用。发挥其类似闪电

40、、奔流之曲 线美，（五）艺术风格 刚劲自然 有时代气息徽派盆景：（一）分布地域：安徽徽州（二）代表人物：宋钟铃（三）常用树种 梅花、黄山松、桧柏为代表树种，还有翠柏、罗汉松、黄杨、石楠、桂花、紫薇、南天竹、六月雪、 榔榆、雀梅、黄荆、碧桃等树种，其中以梅最有特点（四）造型特点徽派的盆景树桩，多为规则型。规则性造型式样多种，因树而异，常见的有游龙式扭旋式、三台式、屏风式、疙瘩式5种。（五）技法徽派盆景的桩头采用压条繁殖。（六）艺术风格奇特古朴通派盆景：（一）分布地域南通盆景，包括如皋一带在内。（二）代表人物朱宝祥（三）常用树种小叶罗汉松为代表树种，还有重瓣六月雪、迎春、白皮黄杨、五针松、桧柏、紫

41、杉、璎珞柏、榔榆、杜 鹃等。（四）造型特点 南通树桩盆景的造型，以规则型“两弯半”为主（五）技法其造型技法为以扎为主（棕丝蟠扎）。（六）艺术风格庄严雄伟 层次分明福建树木盆景风格：福建盆景以福州、厦门、泉州、漳州为中心，包括南平、三明等地区。受南北盆景艺术流派的影响 很大，同时也吸取日本盆栽的某些技法， 从而形成自己的风格。造型上，采取以“培育为主、攀扎与修剪为辅”的 方法，以自然、豪放、扌卜拙为主要特色。尤其以榕树盆景为胜。北方树木盆景风格：在黄河流域及以北地区，由于气候条件的影响，盆景制作虽不及南方普遍，但如北京、山东、河北 及辽宁、吉林等地，也各有悠久的历史和传统风格。近几年来，北方盆景

42、发展较快，如月季盆景、菊花盆景、柽柳 盆景、杜鹃盆景以及各种果树盆景等，均有地方特色，多以古朴雄伟见长。第三节山水盆景的地方风格盆景的地方风格是盆景艺术家在创作中表现出来的一种独特的艺术特色。一个地区内诸多的作者在创作中不仅会展露自 己的个性特点，而且互相影响、互相借鉴，并往往会形成一种共有的特点。这种特点在内容和形式上日趋成熟，明 显区别于其他地方，这就是盆景艺术的地方风格。因此，盆景的地方风格是在众多的个人风格的基础上逐渐形成的。（一）上海风格上海是我国著名的大城市。近百年来，商业繁荣， 经济、文化艺术较为发达。官僚富商、文人雅士渴慕大自然的幽深， 常以玩赏盆景自娱。（二）江苏风格江苏的山

43、水盆景不但源远流长，而且极为普遍，加工技艺水平也较高。靖江、扬州、苏州、南京、无锡以及常州等地较 为突出。扬州自古以来经济繁荣，文化发达，园林盆景之风极盛。苏州山水园林享有甲天下之美誉，对盆景艺术的 影响极大。南京许多山水画大家云集此地，对山水盆景的艺术创作影响较大。由于长期以来受山水园林和山水画的影响，江苏山 水盆景较注重诗情画意的表现，不少作品就是受山水画和古典园林的启发而创作的。江苏山水盆景用石非常讲究， 种类繁多。除本地产的斧劈石、紫金石、井文石外，还有许多其他石种。布局形式多样，不拘一格。盆内植物形 体较小，讲究姿态造型。常用树种有瓜子黄杨、六月雪、虎刺等。（三）安徽风格安徽山水盆景

44、的表现题材极为广泛，“师法造化”。创作的山水盆景构思奇特，安徽山水盆景的发展得宜于本省的山石资源，如宣城石、灵璧石、龟纹石、钟乳石等。这些丰富的山石资源为安徽山水盆景的发展提供了宝贵的素材。安徽山水盆景的布局以平远、深远式见长。作品富有诗情画意，注重追求意境。山峰低矮起伏，坡缓岸曲，层次丰富、 水面辽阔，烟波浩渺，展现出一派春光明媚的江南风光，以自然秀美取胜。此外，高远式也是安徽山水盆景常用的 布局。总之，安徽山水盆景已逐步形成“自然、秀美、幽深、雄奇”的艺术风格，具有浓厚的地方特色。（四）四川风格四川山水盆景对亭桥、舟楫、人物等配件的安置不太讲究，很少应用。仅用山石、竹树作巧妙配合，方寸之中

45、能瞻巴山 千寻、蜀水万里的奇丽景观。（五）岭南风格岭南山水盆景的表现题材都以南国山明水秀的自然景色为主，其中又有广东和广西之别。山水盆景远不及桩景盛行。英德石制作山水盆景的优良石材。深为盆景爱好者喜爱。广西多选用芦管石、砂积石、钟乳石等，以表现“山水甲天 下”的桂林风光、漓江山色。（六）湖北风格湖北地处中原为湖北山水盆景师法自然提纲了有利条件。湖北山水盆景讲究“因石定型、见机取势”。布局多以高远式为主，峰、岩、岭、石并用。（七）福建风格福建的山水盆景虽不如其榕树桩景那么闻名遐迩， 但近年来，水平提高很快。福建山水盆景讲究写生、写事和写意“三 写法”，（八）北方风格北方地区由于气候等原因，盆景资

46、源较少，盆景发展始终不如南方兴盛普遍。近年来开始起步。其中山 水盆景的发展较为明显，已形成刚劲、古朴、雄浑的风格特点。第四节中州盆景的地方风格中州盆景艺术风格与其他流派区别较大。 取材上，以杂木类树桩为主，如三春柳、黄荆、石榴等； 造型上，运用圆转流 畅的垂线，密集细叶的圆片，大小相宜的果实，虬曲刚健的枝条，所表达持意境美不胜收，耐人寻味。1、发展历史：中州河南,地处黄河中下游，是我国古代文化的发祥地和中华民族的摇篮。 其文化艺术源远流长，与之相伴随，中州盆景艺术也有着悠久的历史。因此，从历史特色上讲，中州盆景应具有古老文雅的艺术风格，古朴便 是中州盆景艺术风格的历史烙印。艺术风格随古朴自然

47、刚柔并济2、地理背景：河南地处中原，北、西、南三面为山地环抱，东部平原辽阔。（1）水旱盆景的地理背景 中州淮河以北的广大地区干旱少雨，淮河以南湿热多雨，这一自然特色成为表现形式。（2）山水盆景的地理背景 中州大地上常见的旱地、水面、山石、树木兼而有之的完整景观，自然气息浓厚，表现内容丰富。就局部景观而言，反映在中州地理特色上有秀、壮、险、叠、广。3、资源特色:河南属温带一一亚热带，湿润一一半湿润季风气候，雨量充沛，光照充足。集亚热带植物和暖温带植物于中州之内，自然资源十分丰富，为发展中州盆景提供了取之不尽、用之不竭的素材。这样，以资源特色而论就 构成了中州盆景丰富多彩的风格。如沙区平原的柽柳柔

48、软多娇，俏丽婀娜；豫西南的野山楂冠形优美，叶小枝密， 分层排布，花果并茂；在山顶或绝壁上常有老干虬枝，沉静古雅的松、 柏、榆、槐；由于风蚀雨水冲刷，形成了悬 根露爪、枯木逢春的树桩 更有一些飘逸豪放的藤蔓植物和苍劲挺拔的高大乔木；至于自然流畅、雄健精巧的盆景 素材，在中州更是屡见不鲜。地理资源对中州盆景的影响“取山川来掌上，携天地入壶中”。将中州植物、山石在大则数尺、小则寸余的盆盎内，概括、凝炼中州大地的风姿神采，相材立意，寓情于景，创造出气韵生动、意境深远的艺术品。因此，从地理及资源特色上讲，中州盆景应具有自然流畅的艺术风格，自然便是中州盆景艺术风格的 地域要求。4、人文背景劳智慧的河南人民

49、，将自己刚毅而灵活的性格反映在盆景制作上，继承优秀传统，博采众家之长，不断地改革创新。中州盆景经过不断加工提炼，盆景的制作日臻完美，并逐渐形成中州盆景的独特的刚柔并济的艺术 风格。其他文化艺术的影响 朱仙镇年画；河南桃符木刻；河南书法；河南花鸟画；河南文学。河南省作协主席张 宇的软弱。二、分布地域:中州盆景是河南盆景的统称。突出表现了河南地方特色。代表作品是“垂枝式三春柳”造型，不仅充 分展示河南地方盆景雄厚、坚挺、潇洒的自然景观，也体现了河南人憨厚、倔强、宽容的博大胸怀。中州盆景是中 原文化的重要组成部分。分布以郑州为中心，包括开封、平顶山、南阳、焦作、三门峡等地。三、代表人物：张瑞堂、李春

50、泰、张顺舟、马建新、周脉常、王选民。中州派中州派盆景以河南命名。中州派盆景最初确定了以三春柳为重点发展的盆景树种。 很快形成了以张瑞堂、王选民为代表的垂枝式造型和以李春泰为代表的 圆片式造型两个小流派。四、常用树种：三大材料：黄荆、石榴、柽柳。优点：取材便利；利于普及；易成风格。其他树种：腊梅、迎春、三 角枫、对节白蜡、榔榆、金雀、金银花、大花假虎刺、火棘、刺柏、榆树、黄杨、小叶女贞、雀梅、胡颓子、枸骨、 刺冬青、黄栌、荚蒾、水杨梅、山楂、侧柏、牡丹、月季等。新树种与其他流派树种的尝：白刺花、龟甲冬青、 榕树、苏铁、福建茶五、造型特点及技法：1、中州树桩盆景的造型 以“垂枝式”、“松柏式”、“

51、自然式”、“朵云式”为主。2、技法:因 材施法，因树施艺，以剪、扌L、截、拉为主，以凿、劈为辅，枝主要靠拿捏、靠接整形。树干一般进行老化处理， 也可进行舍利干处理和神枝处理，增强树材的观赏价值，在作品构图上追求意境，力求自然，追求精益求精，风格 并举，潇洒文静，神韵兼备。第五章盆景欣赏一、盆景欣赏的含义，就是人们(欣赏主体)带着喜爱的心情、审美的眼光领略盆景(欣赏对象、客体)趣味的过程。盆景 欣赏活动应具备三个要素，缺一不可。1、欣赏主体，即具有视觉能力的欣赏者，包括他们的生活经验、想象力、思想情感、审美观、欣赏能力、文化素质、心理素质等；2、欣赏客体或欣赏对象，即盆景作品中的形、姿、色、意、

52、韵；风格、水平等；3、主体与客体必要的相互联系、相互作用。二、盆景欣赏的本质：就是人们从事的全部盆景艺术活动。总括起来说有两步，即盆景创作和盆景欣赏两个前后联结并 相互制约的阶段。具体地说，即观察t构思t灵感t创作t欣赏。 盆景欣赏，就其实质来说，就是艺术反作用于现 实的过程。三、盆景欣赏的特点1、视觉感知，心领神会：盆景是一种特殊的造型艺术。盆景欣赏是一种视觉、心理、理解、情感与认识相统一的精神 活动。2、 寓教于乐，潜移默化：盆景作品是群众喜闻乐见的艺术形式，趣味性很强，它的造型优美、千姿百态、玲珑可爱之处会使人带着愉悦感并在愉悦中受到教育和启迪。这些都是在潜移默化中进行的。3、欣赏效果，

53、差异显著：对同一作品常常会有截然不同的评价。 对于较抽象的作品、则更不是所有的人都能深领其意的。欣赏盆景，要从中得到收获或受到教益，需要不断培养和提高个人的审美能力。四、盆景美的表现形式：盆景是雅俗共赏的艺术品，有人说盆景是：“无声的诗”、“立体的画”、“凝固的音乐”，盆景源于自然又高于自然，源 于生活又高于生活，是自然美与造型美巧妙结合的产物。自然美+艺术美=盆景美1、造型美(1)优美：也叫秀美 侏光潜)或柔性美，它给欣赏者以柔和、愉快之感。秀美依其形态不同又可分为幽静美、动律美、色彩美。2)壮美：桩景中的苍松翠柏，山水盆景中的悬崖陡壁，崇山峻岭，如决大川，如奔骐骥，都有一 种阳刚之美，壮美

54、给欣赏者的是刚烈、激荡之感。2、意境美所谓盆景意境就是盆景作品中所描绘的自然和生活景象和内含的思想感情融合二致而形成的一种艺术境界。诗情画意 是盆景艺术的最高境界，它是建立在画境生境的基础上的二者互相渗透。(1) 画意：就是指盆景具有绘画般的意境。看上去就是一幅活灵活现的立体的中国画(2) 诗情：是指盆景具有诗歌般的深远意境。达到了“景”中有诗、诗中有“景”、借景抒情、情景交融的艺术境地。(3) 含蓄：中国盆景之美不似西方的袒胸露背的美，它表现出来的美是含蓄美，东方的美，不是一览无余的美。它不但 表现在形式上，而且表现在内涵上以及技法、题名上.树木盆景欣赏桩景造型的总体构思设计，归纳起来应考虑

55、如下几个问题：1、明确主题2、分清主次3、取舍适度4、创新立意树木盆景的材料美:盆景所使用的材料是植物山石等自然物， 具有与生俱来的自然美属性。包括自然生态美、生命活 力美、物候变化美、季相色彩美、质地形体美、线条抽象美、立体空间美、动势静态美等这些都构成了盆景形式美 的基调并含有其他美学意义。盆景形式的技艺美：这种美是经过历代大师长期实践、精心操作、继承创新、不断总结出来的劳动技巧之美，是勤劳 和智慧的结晶，是科学、工艺和技术的共同杰作如扬州等地的棕死蟠扎、 苏州的粗扎细剪广州的蓄枝截干、 杭州的 金综并用，安徽的扎大剪小等是我国特有的劳动绝技，具有很高审美价值。树木盆景的构图美:构图时按照

56、造型艺术形式美和艺术规律， 包括比例与尺度、对比与协调、均衡与对称、顾盼与呼应、 节奏与韵律、多样与和谐、对立与统一及黄金分割小中见大等。以个性鲜明的艺术形式塑造出具有磅礴伟岸轩昂阳 刚之壮美和端庄秀丽清新典雅阴柔之秀美的盆景作品。树木盆景的装饰美：如树桩盆景的根干和大小枝条，都经过精美细致的变形加工和优雅的修饰，具有装饰的效果。盆景树木与盆、架的审美关系 树木盆景除树形本身的审美结构布局外，与外部的盆与架的关系就如同一幅美妙的图画， 需要一个好的画框来衬托，起到烘托渲染、画龙点睛的作用。利用盆架的配置关系，可以使主体更加醒目突出，从 而增强其艺术感染力。盆器和几架欣赏主要有桩景盆（又叫盆栽盆

57、）和山水盆（水底盆）两大类。桩景盆底有排水孔，山水盆无排水孔。就制作材料分有紫_ 砂盆、釉陶盆、瓷盆、凿石盆、云盆、水泥盆、竹木盆、塑料盆等，其形状各异。布置盆景的几座又称几架，又称花架，几架能够更突出景色，加强和改善盆景展出环境的艺术氛围，而且上乘几架本 身就具有观赏价值。按材料几架分为木质、竹质、陶瓷、水泥、焊铁、塑料几架等盆器对盆景来说既有实用价值， 又有艺术价值，其不仅作为栽培植物或盛放山石的容器,而且是整个盆景造型的组成部分，它既刻划景物的构图范 围，又与景物相辅相成，紧密结合。几架应与盆景配伍，从属于盆景，必须衬托出盆的景象，才能表现出自身的观 赏性，故几座装饰不能过于华丽，而造成喧宾夺主， 要求几座形态古朴、雅致，造型生动简练、清雅朴实。珍奇的 树桩、秀美的山石，若无佳盆和几架匹配，必使黯然失色。一景二盆三几座，是构成盆景最佳观赏效果的三要素， 三者不可缺一。1 .扁盆（浅盆）2.高盆3 .中盆4 .几架盆景与盆栽的区别：植物造型：制作盆景的主体植物