chapter工业造型设计美的原则及应用实用实用教案

1、产品造型的美学(mixu)原则：1、比例(bl)与尺度2、均衡(jnhng)与稳定3、统一与变化第1页/共89页第一页，共90页。2.1a 造型(zoxng)的比例比例(bl)： 是指造型局部之间或局部与整体之间的匀称关系。基础基本手段完美造型的基础用于协调造型物各组成部分尺寸的基本手段第2页/共89页第二页，共90页。2.1a 造型(zoxng)的比例产品形体的比例(bl)关系：是依据产品的功能要求、技术条件、材料、结构、时代特征，再结合人们对各种造型的欣赏习惯和审美爱好而形成(xngchng)的，是和造型的艺术表现手法密切配合、协调一致的。造型比例设计的决定因素是构成造型物诸要素的协调一致

2、，造成其局部与整体的相互关系、统一和匀称。第3页/共89页第三页，共90页。2.1a 造型(zoxng)的比例机电产品造型(zoxng)的比例关系：以产品的主要(zhyo)功能形成的比例；以产品的技术条件形成的比例；以设计者的审美要求形成的比例；第4页/共89页第四页，共90页。 对具体产品，应根据需要与可能来合理地确定造型(zoxng)比例关系第5页/共89页第五页，共90页。 同类型的结构布局大体一致，功能大致相同的产品，由于造型比例关系不同，所得到(d do)的“美感”和艺术效果也不相同，而且体现的功能特点、其他的形态特征的作用大小都会产生差异。第6页/共89页第六页，共90页。2.1a

3、 造型(zoxng)的比例产品(chnpn)造型中常用的几种比例关系：a. 整数(zhngsh)比例b. 均方根比例c. 黄金分割比例b. 中间值比例d. 模度理论第7页/共89页第七页，共90页。a. 整数(zhngsh)比例 以具有确定外形的正方形为基础(jch)单元派生的一种比例1：11：21：3易产生有一定(ydng)韵律关系的配合。由于为简单的整数关系，显得呆板。第8页/共89页第八页，共90页。b. 均方根(fnggn)比例 以正方形的一条(y tio)边与此正方形对角线长所形成的矩形比例关系为基础，逐渐以其新产生矩形的对角线与正方形一条(y tio)边形成无理数的比例系统。第9页

4、/共89页第九页，共90页。c. 黄金分割(hungjnfng)比例 指把一直线(zhxin)分成两段，其分割后的长段与原直线(zhxin)之必等于分割后的短段与长段之比。XXLLXLLX618. 0215第10页/共89页第十页，共90页。 古希腊人把黄金分割比例认为是最完美(wnmi)的比例而用在造型中。c. 黄金分割(hungjnfng)比例第11页/共89页第十一页，共90页。c. 黄金分割(hungjnfng)比例维特鲁威人第12页/共89页第十二页，共90页。后悬轴距前悬总长下半部上半部下半部上半部轴距总长前悬后悬 = = = 0.618c. 黄金分割(hungjnfng)比例第1

5、3页/共89页第十三页，共90页。c. 黄金分割(hungjnfng)比例用几何(j h)作图法求黄金分割点。LLX618. 0215第14页/共89页第十四页，共90页。a1.618a1.618矩形(jxng)a0.618a0.618矩形(jxng)a1.236aF 矩形(jxng)c. 黄金分割比例第15页/共89页第十五页，共90页。c. 中间(zhngjin)值比例 依据a:b=b:c的比例关系，两个端值所构成的长方形面积(min j)与由中间值构成的正方形面积(min j)相等。cbba:acb 2第16页/共89页第十六页，共90页。c. 中间(zhngjin)值比例 若有一系列数

6、值或长度为1,l1,l2,l3,构成中间(zhngjin)值比例。1322111nnlllllll 若l1=1.618, 则有1, 1.618, 1.6182, 1.6183, 中间比值(bzh)数列。可简化为1，2，3，5，8，13，21，费波纳齐级数第17页/共89页第十七页，共90页。c. 中间(zhngjin)值比例能取得(qd)内在协调统一的比例美。能在形体间取得很好的比例(bl)和谐感。第18页/共89页第十八页，共90页。d. 模度理论(lln) 认为美的造型，从整体(zhngt)到部分，从部分到细部，都由一种或若干种模数推衍而成。 选定人的下垂手臂手掌高、脐、头顶、上伸手臂指尖

7、作为控制点，与地面(dmin)距离为:86，113，183, 226cm第19页/共89页第十九页，共90页。d. 模度理论(lln)又称模数理论：柯布什耶从人体尺度出发，选定下垂手臂、脐、头顶、上伸手臂四个部位为控制点，与地面距离分别为86、113、183、226cm。这些数值之间存在着两种关系：一是黄金比率关系；另一个是上伸手臂高恰为脐高的两倍，即226和113cm。利用这两个数值为基准，插入其他相应数值，形成(xngchng)两套级数，前者称“红尺”，后者称“蓝尺”。将红、蓝尺重合，作为横纵向坐标，其相交形成(xngchng)的许多大小不同的正方形和长方形称为模度。利用上述4个控制点的数

8、值，分别插入相应的数值，形成(xngchng)两套费波纳齐级数：但有人认为柯布什耶的模度不能为工业化所利用，因为其数值系列不能用有理数来表达。183，113，70，43，27，17 “红尺”226，140，86，53，33，20 “蓝尺”第20页/共89页第二十页，共90页。d. 模度理论(lln) 利用“红尺”和“蓝尺”重合的尺寸，构成横向和纵向坐标，并构成大小不同(b tn)的正方形和长方形，再以这些正方形和长方形作“模度”。 利用 这些“模度”作为造型或空间设计的基本单元，即可做到整体与细部既符合某种协调的比例，又能与人体(rnt)的尺度密切结合。第21页/共89页第二十一页，共90页。

9、d. 模度理论(lln)175，108，66，41，25，16 “红尺”216，133，82，51，30，20 “蓝尺”可以推衍出其它形式(xngsh)的比例数值系列。 选取人体头顶(tudng)尺寸为175cm，可推衍出4个尺寸控制点为：175, 108, 216, 82cm。第22页/共89页第二十二页，共90页。d. 模度理论(lln) 由于以模度理论所确定的比例关系与人体工程学的人体尺寸和人的操作活动空间密切联系，因此它在造型设计中如果注重比例尺寸的选取(xunq)要求和人体关系密切，应用它来确定形体的比例具有比较实际的意义。第23页/共89页第二十三页，共90页。2.1b 造型(zo

10、xng)的尺度 尺度： 以人的身高尺寸作为量度标准，对造型物进行相应的衡量，表示造型物整体与局部间的大小关系(gun x)，以及同它自身用途相适应的程度和周围环境相适应的程度。尺寸印象第24页/共89页第二十四页，共90页。2.1b 造型(zoxng)的尺度工业造型设计中，首先(shuxin)要注意尺度问题第25页/共89页第二十五页，共90页。2.1b 造型(zoxng)的尺度 工业造型设计中，结构或形式的改进与变换，不能只追求多样变化，同时还要满足人对它的尺度感觉(gnju)，否则，由于联想和比较，易造成感觉(gnju)上的不适。 有尺度感的造型物，不仅(bjn)美观，而且使用合理、舒适。

11、因此，常以它作为衡量造型设计的合理性和舒适程度的标准之一。 尺度感的影响因素主要是造型结构方式和与人直接相关的各种构件的传统观念。第26页/共89页第二十六页，共90页。2.2 均衡(jnhng)与稳定均衡与稳定是自然界物体美感的基本规律，凡是美的形象必然给人以各部分形体(xngt)间平衡、安定的视觉感。为了获得工业产品(chnpn)造型的完整与安定感，必须研究各种造型要素对这一美感因素的关系和影响。第27页/共89页第二十七页，共90页。2.2a 造型(zoxng)的均衡均衡： 是指造型各部分之间前后、左右的相对轻重(qngzhng)关系。体量(t lin)：是指形体各部分的体积在视觉上造成

12、的重量感觉。新科DVD-8320的外观造型、工艺尽显简约与均衡之美，显示屏和碟仓盖对称布局。第28页/共89页第二十八页，共90页。2.2a 造型(zoxng)的均衡 任何静止的物体都要遵循力学原则，保持平衡的条件是支点(zhdin)两端的力矩相等。等形等量(dn lin)平衡等量不等形平衡等形不等量平衡不等形不等量平衡第29页/共89页第二十九页，共90页。2.2a 造型(zoxng)的均衡等形等量(dn lin)平衡等量不等形平衡第30页/共89页第三十页，共90页。2.2a 造型(zoxng)的均衡等形不等量平衡(pnghng)不等形不等量平衡第31页/共89页第三十一页，共90页。2.

13、2a 造型(zoxng)的均衡造型设计中，产品获得(hud)均衡的方法：对称(duchn)造型非对称造型左右体量矩相等造型立面平面图形构图第32页/共89页第三十二页，共90页。2.2a 造型(zoxng)的均衡对称(duchn)造型 最易达到体量的平衡(pnghng)，最强的静态美、条理美，但产生心理上的庄重、严肃的感觉第33页/共89页第三十三页，共90页。2.2a 造型(zoxng)的均衡非对称造型(zoxng) 在正面采用对称形式(xngsh)，在占形体面积最大的方向上，不宜完全对称。第34页/共89页第三十四页，共90页。2.2a 造型(zoxng)的均衡 在体量组合(zh)中，产品

14、形体不可能大体对称的状况下，可用支撑面中点为支点粗略估计使左边体量矩之和等于右边体量矩之和，得到均衡。左右体量(t lin)矩相等第35页/共89页第三十五页，共90页。2.2a 造型(zoxng)的均衡左右体量(t lin)矩相等第36页/共89页第三十六页，共90页。2.2a 造型(zoxng)的均衡造型立面平面图形(txng)构图 机电产品造型(zoxng)中，立面上安装的组件、面板、装饰条及色彩，甚至结构上必须的一些线条，标志的安装位置等都应注意均衡问题。第37页/共89页第三十七页，共90页。2.2a 造型(zoxng)的均衡造型立面平面图形(txng)构图液压尾顶尖(dn jin)

15、车床第38页/共89页第三十八页，共90页。2.2b 造型(zoxng)的稳定稳定： 解决造型物上下(shngxi)或大小呈现的轻重关系。 按照力学原理，稳定的基本条件是物体重心(zhngxn)必须在物体的支撑面以内，重心(zhngxn)越低，越靠近支撑面的中心部分则其稳定性越大。第39页/共89页第三十九页，共90页。2.2b 造型(zoxng)的稳定 实际(shj)稳定： 按产品实际(shj)质量的重心符合稳定条件所达到的稳定。 视觉稳定(wndng)：以形体的外部体量关系来衡定它是否满足视觉上的稳定(wndng)感。第40页/共89页第四十页，共90页。增强造型增强造型(zoxng)物稳

16、定物稳定感的方法感的方法1、使造型(zoxng)物的体量关系、形成“梯形造型(zoxng)”。第41页/共89页第四十一页，共90页。增强(zngqing)造型物稳定感的方法2、采用附加或扩大支承面的方式(fngsh)增强稳定感。第42页/共89页第四十二页，共90页。增强(zngqing)造型物稳定感的方法3、某些产品视觉稳定性差或需加强视觉稳定的造型对象，利用色彩对比(dub)，增强下部色彩的浓度。第43页/共89页第四十三页，共90页。增强造型(zoxng)物稳定感的方法4、利用不同材料及表面处理工艺所赋予(fy)的不同质感来获得稳定感。 利用材质的粗犷与轻盈、暗淡与明亮、粗糙(cco)

17、与光亮的不同表面处理方式，也可起调节轻重感的作用。第44页/共89页第四十四页，共90页。增强造型(zoxng)物稳定感的方法5、利用产品造型(zoxng)中的表面修饰与装饰手段，可以增加造型(zoxng)的稳定感。第45页/共89页第四十五页，共90页。增强(zngqing)造型物稳定感的方法 即要求造型的稳定感，又必须表现出稳定中的高速(o s)感，因此，造型中在形体的线型方面和色彩等方面都要注意加强这两方面的视觉感。第46页/共89页第四十六页，共90页。2.3 统一(tngy)与变化 造型(zoxng)设计就是要解决产品中即应有多样变化的艺术效果，又有整体协调统一的艺术形象。 为取得产

18、品(chnpn)造型的统一与变化效果，主要采用的造型手法：变化中求统一，统一中求变化。 这两种手法具体表现于运用调和、主从、呼应、过渡、韵律、节奏、重点、对比等处理方法。第47页/共89页第四十七页，共90页。2.3a 造型(zoxng)的统一 造型设计中最难达到的就是(jish)整体的和谐与统一。 造型设计(shj)中所要求的统一，主要是实现造型格调的统一；比例尺度的统一和造型形式、功能的统一。第48页/共89页第四十八页，共90页。2.3a 造型(zoxng)的统一调和统一(tngy)手法。韵律(ynl)统一手法。呼应统一手法。过渡统一手法。第49页/共89页第四十九页，共90页。1、调和

19、(tio h)统一手法 在造型设计中，对组成造型体的各部分，应尽可能地在形、色、质等方面突出共性，减弱差异性，使造型体各部分间美感因素的内在联系加强，从而得到统一(tngy)、完整、协调的效果。第50页/共89页第五十页，共90页。1、调和统一(tngy)手法其中(qzhng)包括：(1)比例尺度(chd)的调和(2)线型风格的调和(3)结构线型的调和(4)主辅件线型的调和(5)系统线型风格的调和(6)分隔、联系的调和(7)色彩调和第51页/共89页第五十一页，共90页。1、调和统一(tngy)手法 同一造型体各部分之间的比率应尽量(jnling)相等或相近，相互在比率上有一定联系。(1)比例

20、尺度(chd)的调和第52页/共89页第五十二页，共90页。1、调和(tio h)统一手法 指构成形体(xngt)大轮廓的几何线型要大体一致。线型的构成关系应用主调。(2)线型风格(fngg)的调和卧式铣床立式滑臂铣床第53页/共89页第五十三页，共90页。1、调和统一(tngy)手法 产品结构线型是指造型体内部(nib)各零部件的连接所构成的线型。(3)结构(jigu)线型的调和 这部分线型由结构方式确定，若设计者不注意这部分线型的合理安排，易造成型体部分立面上形成线型随意错位，破坏线型的整体统一感。第54页/共89页第五十四页，共90页。1、调和统一(tngy)手法(3)结构(jigu)线

21、型的调和第55页/共89页第五十五页，共90页。1、调和统一(tngy)手法 除构成形体(xngt)的主要线型调和外，主要和突出的辅件线型也要与之协调一致。(4)主辅件线型的调和(tio h)第56页/共89页第五十六页，共90页。1、调和统一(tngy)手法 当产品是由两个以上的单独部分(b fen)构成时，该产品应将各组成部分(b fen)视为一个完整的系统，构成系统的每个独立部件在造型线型风格上应大体一致，能显示出系统造型形象的内在联系，体现产品的功能内在联系。(5)系统(xtng)线型风格的调和第57页/共89页第五十七页，共90页。1、调和统一(tngy)手法(5)系统线型风格(fn

22、gg)的调和第58页/共89页第五十八页，共90页。1、调和统一(tngy)手法 分隔是因功能或其他原因(yunyn)需要将整体分成若干个局部。(6)分隔、联系(linx)的调和 联系是因功能或其他原因需要将若干个局部组成一个有机的整体。 分隔与联系的手法，一般可运用线条、体面转折、色彩和装饰等方法来实现。第59页/共89页第五十九页，共90页。1、调和统一(tngy)手法 分隔是因功能或其它(qt)原因的需要将整体分成若干个局部。(6)分隔、联系(linx)的调和 联系则是因功能或其它原因的需要将若干局部组成一个有机的整体。第60页/共89页第六十页，共90页。1、调和(tio h)统一手法

23、 产品造型中，若立面过大，为了(wi le)加工制作方便，使造型表现不单调死板，不论功能有无要求，可采用增加线条装饰的分隔方式，打破单调的局面获得活跃、自然的感觉。(6)分隔、联系(linx)的调和第61页/共89页第六十一页，共90页。1、调和(tio h)统一手法(6)分隔、联系(linx)的调和 不重复或渐变(jinbin)的分隔可增强造型变化的作用。 等分、重复的分隔可增加统一、有秩序的协调关系。 应用中寻求分隔中的联系，使之具有统一调和视觉感。第62页/共89页第六十二页，共90页。1、调和统一(tngy)手法(6)分隔(fng)、联系的调和 分隔与联系的手法，一般运用线条、体面转折

24、、色彩和装饰(zhungsh)件等方法来实现。第63页/共89页第六十三页，共90页。1、调和统一(tngy)手法(6)分隔(fng)、联系的调和第64页/共89页第六十四页，共90页。1、调和统一(tngy)手法 既要从配色的规律和原理方面考虑(kol)，又要从使用功能、使用环境和人的心理作用等方面进行综合考虑(kol)。(7)色彩(sci)调和第65页/共89页第六十五页，共90页。2、韵律统一(tngy)手法 是物质运动的一种表现形式，是一种周期性的律动(l dn)，有规律的重复，有组织的变化现象。 韵律的形式特征主要表现为形式元素的重复，间隔间距的周期(zhuq)变化，轻重缓急的交替。

25、第66页/共89页第六十六页，共90页。2、韵律统一(tngy)手法 造型中采用(ciyng)的韵律形式有：连续韵律、渐变韵律、交错韵律和起伏韵律。第67页/共89页第六十七页，共90页。2、韵律统一(tngy)手法 应用韵律统一手法，主要是强调节奏韵律中的重复要素，这种重复能起到加强和突出某一造型要素的作用，以加深对人的感染力，另一方面使各部分相互联系(linx)和呼应，达到加强整体协调和统一。第68页/共89页第六十八页，共90页。3、呼应统一(tngy)手法 是指造型中运用(ynyng)相同或相近的细部处理，达到差异性因素减少，共性因素重复出现，造成互相呼应补充而形成统一的感觉，使整体造

26、型取得和谐效果。第69页/共89页第六十九页，共90页。3、呼应统一(tngy)手法平面磨床第70页/共89页第七十页，共90页。2、过渡(gud)统一手法 是指在造型物的两个不同形状(xngzhun)间采用一种联系两者的逐渐演变，合理过渡的造型要素，使它们之间相互协调，从而达到或加强整体造型统一的完美效果。第71页/共89页第七十一页，共90页。2.3b 造型(zoxng)的变化 利用造型中美感因素(yn s)的差异性，求得在统一、完整、协调的基础上使造型物更加新颖动人的视觉美感。加强(jiqing)对比手法节奏变化手法重点突出手法第72页/共89页第七十二页，共90页。 对比：造型(zox

27、ng)设计中突出表现造型(zoxng)因素的差异性程度。鲜明(xinmng)的突出各造型因素的特点。 按要素性质来分，造型(zoxng)中的对比手法有4种：d 材质对比加强对比手法a 形状对比b 排列对比c 色彩对比第73页/共89页第七十三页，共90页。a 形状(xngzhun)对比 造型物的形状(xngzhun)对比主要表现为形体的线形、方向、曲直、粗细、长短、大小、高低等形体构成与表现的对立性方面。第74页/共89页第七十四页，共90页。a 形状(xngzhun)对比 线型对比是指造型物的线型在具有主调风格的前提下，局部地运用(ynyng)与主调线型风格有差异的线型，来打破线型的一致性，

28、增强造型的生动性，使造型富有变化，形态自如、生动、美观。第75页/共89页第七十五页，共90页。a 形状(xngzhun)对比小型(xioxng)卧式滚齿机第76页/共89页第七十六页，共90页。a 形状(xngzhun)对比 造型中采用不同性质的线型组合或连接来增强对比效果时，要注意两者之间的联系和过渡、防止简单(jindn)的拼凑脱节现象，以免产生生硬的感觉而破坏整体线型的统一和协调。第77页/共89页第七十七页，共90页。a 形状(xngzhun)对比 方向对比是指造型中运用线型(或图形)的方向形成对立(dul)的关系来产生对比，以打破呆板、单调的局面。牡丹6024D 上海152五灯交流

29、收音机 第78页/共89页第七十八页，共90页。a 形状(xngzhun)对比 体量对比是指造型中运用形体间的体量大小、方向、凸凹等对比因素使造型活跃(huyu)、自然。木工(mgng)平刨机床 第79页/共89页第七十九页，共90页。b 排列(pili)对比 造型中利用线、形、体、色、质等造型要素，在平面或空间的排列关系上，形成繁简、疏密、虚实、高低(god)的变化，使造型达到协调中有变化，产生自然生动的造型效果。第80页/共89页第八十页，共90页。b 排列(pili)对比不以等中心距或等间距(jin j)的方式排列 注意排列的聚散及虚实(xsh)，面板上留一定空白，造成透气、舒展感第81页/共89页第八十一页，共90页。c 色彩(sci)对比 充分而合理地利用色彩的明暗、冷暖(lngnun)、轻重