公选课用希腊悲剧（课堂PPT）

1、1 第四节第四节 希腊悲剧希腊悲剧酒神酒神亚亚里里士士多多德德2一、希腊戏剧繁荣一、希腊戏剧繁荣的社会基础：的社会基础：城邦城邦民主制及文化氛围民主制及文化氛围伯利克里管治下：伯利克里管治下：n雅典被建成希腊雅典被建成希腊文化之都文化之都n戏剧成为戏剧成为“特种特种流行病流行病”n剧场成为文化生剧场成为文化生活的中心活的中心伯伯利利克克里里斯斯3巴特农神殿巴特农神殿4宙斯神殿遗址宙斯神殿遗址5拉斐尔拉斐尔雅典学院雅典学院6厄皮道洛斯剧场厄皮道洛斯剧场7二、希腊戏剧的演出形式二、希腊戏剧的演出形式n巨大的扇形剧场，使用各式面具巨大的扇形剧场，使用各式面具n配置合唱队配置合唱队8古希腊用古希腊用大

2、理石大理石制作的制作的戏剧面具戏剧面具9古希腊用古希腊用陶制作的陶制作的戏剧面具戏剧面具10古希腊古希腊戏剧面具戏剧面具11古希腊古希腊戏剧面具戏剧面具12古希腊用古希腊用陶制作的陶制作的戏剧面具戏剧面具13三、亚里斯多德悲剧定义三、亚里斯多德悲剧定义1、核心观点：核心观点： 悲剧是对于一个严肃、完整、有悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿；一定长度的行动的摹仿；借以借以引起怜悯与恐惧来使感情得到陶冶。引起怜悯与恐惧来使感情得到陶冶。 亚里士多德亚里士多德诗学诗学2、问题：亚里士多德看来问题：亚里士多德看来, ,悲剧悲剧的要义在于什么的要义在于什么143、亚里士多德悲剧定义解读亚里

3、士多德悲剧定义解读n悲剧是对人的行为的摹仿；悲剧是对人的行为的摹仿；n悲剧要求结构完整有一定长度；悲剧要求结构完整有一定长度；n悲剧要义不全在于悲悲切切而在悲剧要义不全在于悲悲切切而在于严肃，悲剧人物要有正面严肃于严肃，悲剧人物要有正面严肃的因素；的因素；n悲剧描写英雄由于过失走向毁灭，悲剧描写英雄由于过失走向毁灭，因而引起怜悯恐惧之情。因而引起怜悯恐惧之情。15四、希腊悲剧创作概况四、希腊悲剧创作概况n三大悲剧家：三大悲剧家： 埃斯库罗斯、索福克勒斯、埃斯库罗斯、索福克勒斯、 欧里庇得斯欧里庇得斯n解读三大悲剧家解读三大悲剧家： 作家所处的时代作家所处的时代 作家个人生活经历作家个人生活经历

4、 创作的基本特点创作的基本特点161 1、埃斯库罗斯、埃斯库罗斯（1）所处时代：城）所处时代：城邦民主制形成期。邦民主制形成期。（2）社会身份：普社会身份：普通士兵。通士兵。（3）从从被绑的普被绑的普罗米修斯罗米修斯和和俄俄瑞斯提亚瑞斯提亚看其悲看其悲剧创作特点：剧创作特点：埃斯库罗斯埃斯库罗斯 AiskhylosAiskhylos17 罗念生全集罗念生全集 第二卷第二卷 埃斯库罗斯悲埃斯库罗斯悲剧三种剧三种 索福克勒斯索福克勒斯 悲剧四种悲剧四种上海人民上海人民 出版社出版出版社出版18普罗米修斯从宙斯手中偷取火种普罗米修斯从宙斯手中偷取火种19n创作特点创作特点之一：思想之一：思想倾向倾向

5、体现民主的体现民主的时代精神。时代精神。普罗米修斯受难普罗米修斯受难20命运三女神命运三女神21n创作特点之二：命运观念创作特点之二：命运观念 “命运命运”就是命运女神，命运支就是命运女神，命运支配一切，人和神的命运都掌握在配一切，人和神的命运都掌握在这三位女神的手中。其悲剧是命这三位女神的手中。其悲剧是命运悲剧。运悲剧。n创作特点之三：结构与表演创作特点之三：结构与表演 冗长的冗长的“三部曲三部曲”的结构形式，的结构形式，并保留有早期悲剧的合唱队参与并保留有早期悲剧的合唱队参与戏剧表演的程式。戏剧表演的程式。 222、索福克勒斯索福克勒斯（1）所处时代：城所处时代：城邦民主制鼎盛期。邦民主制

6、鼎盛期。（2）社会身份：上社会身份：上层政治家，将军。层政治家，将军。（3）从从俄狄浦斯俄狄浦斯王王看其悲剧的创看其悲剧的创作特点：作特点：索福克勒斯索福克勒斯 SophoklesSophokles23 罗念生全集罗念生全集 第二卷第二卷 埃斯库罗斯悲埃斯库罗斯悲剧三种剧三种 索福克勒斯索福克勒斯 悲剧四种悲剧四种上海人民上海人民 出版社出版出版社出版24 电影电影俄狄俄狄浦斯王浦斯王中中的俄狄浦斯的俄狄浦斯被科林斯牧被科林斯牧羊人救起羊人救起25俄狄浦斯俄狄浦斯与与斯芬克斯斯芬克斯26俄狄浦斯在忒拜俄狄浦斯在忒拜27忒拜王后伊俄卡斯忒忒拜王后伊俄卡斯忒28俄俄狄狄浦浦斯斯与与伊伊俄俄卡卡斯斯

7、忒忒29俄俄狄狄浦浦斯斯与与伊伊俄俄卡卡斯斯忒忒30俄狄浦斯惩罚自己俄狄浦斯惩罚自己31n名家论述：名家论述： 正象索福克勒斯所说，他按照正象索福克勒斯所说，他按照人人应当应当有的样子来描写，欧里庇得有的样子来描写，欧里庇得斯则按照人本来的样子来描写。斯则按照人本来的样子来描写。 亚里斯多德亚里斯多德诗学诗学n问题：从问题：从俄狄浦斯王俄狄浦斯王中可见作中可见作者是如何写人的者是如何写人的32n创作特点之一：人物塑造创作特点之一：人物塑造 把人理想化，其悲剧是把人理想化，其悲剧是“英雄悲剧英雄悲剧”n创作特点之二：命运观念创作特点之二：命运观念 体现意志与命运冲突的思想：人可体现意志与命运冲突

8、的思想：人可以其意志反抗命运但终归失败。其以其意志反抗命运但终归失败。其悲剧是命运悲剧。悲剧是命运悲剧。n创作特点之三：结构创作特点之三：结构 使用使用“回溯式回溯式”的结构方式，使戏的结构方式，使戏剧情节紧凑集中。剧情节紧凑集中。333、欧里庇得斯欧里庇得斯（1）所处时代：城所处时代：城邦民主制衰落期。邦民主制衰落期。（2）社会身份：诡社会身份：诡辩派哲学家。辩派哲学家。（3）从从美狄亚美狄亚看看其悲剧的其悲剧的创作创作特征：特征：欧里庇得斯欧里庇得斯 EuripidesEuripides34 罗念生全集罗念生全集 第三卷第三卷 欧里庇得斯欧里庇得斯悲剧二种悲剧二种 上海人民出上海人民出 版

9、社出版版社出版35女巫女巫美狄亚美狄亚36瓶瓶画画 ：美美狄狄亚亚37瓶画：美狄亚与老公羊瓶画：美狄亚与老公羊38美狄亚美狄亚杀子报复杀子报复伊阿宋伊阿宋39 美狄亚：在一切有理智，有灵性的美狄亚：在一切有理智，有灵性的生物当中，我们女人算是最不幸的。生物当中，我们女人算是最不幸的。我们必须嫁一个丈夫，让他来管束我们必须嫁一个丈夫，让他来管束我们我们一个在家里什么都不懂的一个在家里什么都不懂的女子，得变作一个先知，知道怎样女子，得变作一个先知，知道怎样驾驭她的驾驭她的丈夫。如果这事做得很成丈夫。如果这事做得很成功，那么我们的生活便是可羡的；功，那么我们的生活便是可羡的；要不然，我们还是死了好。

10、一个男要不然，我们还是死了好。一个男人同家里人住得腻烦了，可以到外人同家里人住得腻烦了，可以到外面去散散他心里的郁面去散散他心里的郁积，积，可是我们女人就可是我们女人就只能靠着一个人。只能靠着一个人。40怨妇美迪亚怨妇美迪亚41电影中的怨妇美迪亚电影中的怨妇美迪亚42戏剧中的怨妇美迪亚戏剧中的怨妇美迪亚43n美狄亚形象从神话故事的前半部美狄亚形象从神话故事的前半部分到悲剧中发生移位：分到悲剧中发生移位：从狠毒的从狠毒的女巫到怨妇。女巫到怨妇。n问题：说明作品在揭示什么样的问题：说明作品在揭示什么样的社会现象社会现象 男权社会对妇女单方面贞操限制。男权社会对妇女单方面贞操限制。n创作特点之一：思

11、想倾向创作特点之一：思想倾向 探索社会问题，是最早的探索社会问题，是最早的“社会社会问题剧问题剧”。44夺取夺取金羊毛金羊毛的英雄的英雄伊阿宋伊阿宋45戏剧和电影中的负心郎伊阿戏剧和电影中的负心郎伊阿宋宋46芭蕾舞中芭蕾舞中伊阿宋与伊阿宋与美狄亚的美狄亚的对舞对舞47伊阿宋与伊阿宋与美狄亚的美狄亚的对话对话48伊阿宋：伊阿宋： 这并不是因为我爱上了这个女这并不是因为我爱上了这个女人，最要紧的是我们得生活得像人，最要紧的是我们得生活得像个样子，不至于太穷困。为孩子个样子，不至于太穷困。为孩子着想，我正好利用那些未来的儿着想，我正好利用那些未来的儿子，来帮助我们的孩子。难道我子，来帮助我们的孩子。

12、难道我打算错了吗？打算错了吗？49n伊阿宋形象从神话故事的前半伊阿宋形象从神话故事的前半部分到悲剧中发生部分到悲剧中发生“道德变道德变形形”：从希腊大英雄演变成无：从希腊大英雄演变成无耻之徒。耻之徒。n问题：伊阿宋问题：伊阿宋“变形变形”显示一显示一个什么创作特点个什么创作特点50n名家论述：名家论述：正象索福克勒斯所说，他按照人正象索福克勒斯所说，他按照人应当有的样子来描写，欧里庇得应当有的样子来描写，欧里庇得斯则按照人斯则按照人本来本来的样子来描写。的样子来描写。 亚里斯多德亚里斯多德诗学诗学n创作特点之二：创作方法创作特点之二：创作方法 最原始的写实因素和写实方法的最原始的写实因素和写实

13、方法的运用。运用。51美狄亚美狄亚配制毒药配制毒药伊阿宋伊阿宋不知情不知情52瓶画：美狄瓶画：美狄亚复仇后乘亚复仇后乘龙而去。龙而去。 命运观念弱化，表现人命运观念弱化，表现人的行为的主动性。的行为的主动性。n创作特点创作特点之三：命运之三：命运观念观念53美狄亚：心灵的搏斗美狄亚：心灵的搏斗54 美狄亚：美狄亚：母子情深母子情深55l美狄亚美狄亚l杀子前杀子前l的彷徨的彷徨美狄亚杀子前的彷徨美狄亚杀子前的彷徨56 美狄亚：可怜的人呀，你放了孩子，美狄亚：可怜的人呀，你放了孩子，饶了他们！即使他们不能同你一块饶了他们！即使他们不能同你一块过活，但是他们毕竟还活在世上，过活，但是他们毕竟还活在世上，这也好宽慰你啊！这也好宽慰你啊！不，凭那些不，凭那些住在下界的报仇神起誓我不能让我住在下界的报仇神起誓我不能让我的仇人侮辱我的孩儿！无论如何他的仇人侮辱我的孩儿！无论如