《归园田居(其一)》(课堂PPT)课件

1、123陶渊明陶渊明又名：又名： 字：字：自号：自号：谥号：谥号： （时代）最杰出的诗人，他（时代）最杰出的诗人，他的诗的诗情感真实，诗味醇厚，风格情感真实，诗味醇厚，风格平淡，语言清新自然平淡，语言清新自然。潜潜元亮元亮五柳先生五柳先生靖节先生靖节先生东晋东晋5田园诗人田园诗人隐逸诗人隐逸诗人 开创开创 田园田园 诗一诗一派派，又称，又称田园诗人田园诗人，为古典诗歌开辟了一为古典诗歌开辟了一个新的境界，为唐代个新的境界，为唐代山水田园诗奠定了基山水田园诗奠定了基础。陶渊明础。陶渊明“不为五不为五斗米折腰斗米折腰”的气节，的气节，成为中国古代知识分成为中国古代知识分子的精神皈依，陶渊子的精神皈依

2、，陶渊明是中国隐逸诗人之明是中国隐逸诗人之宗。宗。6 他出生于没落的地主家庭，青少年时代有他出生于没落的地主家庭，青少年时代有“大济苍大济苍生生”之壮志，到之壮志，到29岁时才出仕，不久又归隐。后又时岁时才出仕，不久又归隐。后又时隐时仕。在隐时仕。在39岁时，为彭泽县令，在官八十余日，逢岁时，为彭泽县令，在官八十余日，逢郡里督邮来县，属吏告诉他应束带接见，他叹道郡里督邮来县，属吏告诉他应束带接见，他叹道:“我我不能为五斗米折腰向乡里小儿！不能为五斗米折腰向乡里小儿！” 即日，他便解职而即日，他便解职而归，从此过着躬耕的田园生活，死后，友人私谥归，从此过着躬耕的田园生活，死后，友人私谥“靖靖节节

3、”，所以后代也称他为，所以后代也称他为“靖节先生靖节先生”。 陶渊明现存文章陶渊明现存文章12篇篇(其中，辞赋其中，辞赋3篇、韵文篇、韵文5篇、篇、散文散文4篇篇) ，诗，诗125首，多为五言诗。陶诗风格质朴、首，多为五言诗。陶诗风格质朴、平实、清新、自然。从内容上可分为饮酒诗、咏怀诗和平实、清新、自然。从内容上可分为饮酒诗、咏怀诗和田园诗三大类。而田园诗数量最多，成就最高。这类诗田园诗三大类。而田园诗数量最多，成就最高。这类诗充分表现了诗人鄙夷功名利禄的高远志趣和守志不阿的充分表现了诗人鄙夷功名利禄的高远志趣和守志不阿的高尚节操，对黑暗官场的极端憎恶和彻底决裂，对淳朴高尚节操，对黑暗官场的极

4、端憎恶和彻底决裂，对淳朴田园生活的热爱，对理想世界的追求和向往。田园生活的热爱，对理想世界的追求和向往。78 归园田居归园田居其一其一 陶渊明陶渊明 少无适俗韵，性本爱丘山。少无适俗韵，性本爱丘山。 误落尘网中，一去三十年。误落尘网中，一去三十年。 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。 开荒南野际，守开荒南野际，守拙拙归园田。归园田。 方宅十余亩，草屋八九间。方宅十余亩，草屋八九间。 榆柳榆柳荫荫后檐，桃李罗堂前。后檐，桃李罗堂前。 暧暧暧远人村，依依暧远人村，依依墟墟里烟。里烟。 狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 户庭无尘杂，虚室有余闲。户庭无尘杂，虚室有余闲。

5、久在久在樊樊笼里，复得返自然。笼里，复得返自然。 ynizhufn91011少无适俗少无适俗韵韵， 性本爱性本爱丘山丘山。误入误入尘网尘网中，中， 一去一去三十三十年。年。气韵，本性山林、自然、田园生活尘世的罗网，比喻官场 从小没有投合世俗的气质，生性本来爱好山野自然。从小没有投合世俗的气质，生性本来爱好山野自然。错误地陷落在官场中，一去就是十三年。错误地陷落在官场中，一去就是十三年。学习反馈学习反馈12羁 鸟羁 鸟 恋 旧 林恋 旧 林 , 池 鱼池 鱼 思 故思 故 渊渊 。开 荒开 荒 南 野 际南 野 际 ， 守 拙守 拙 归 园 田 。归 园 田 。笼中鸟池中鱼守住愚拙，指不随波逐流

6、，固守节操笼中鸟儿依恋住过的树林，池中的鱼儿思念生活过的深潭。笼中鸟儿依恋住过的树林，池中的鱼儿思念生活过的深潭。到南边的原野里去开荒，固守我愚拙的心性回家耕种田园。到南边的原野里去开荒，固守我愚拙的心性回家耕种田园。13方 宅 十 余 亩 ，方 宅 十 余 亩 ， 草 屋 八 九 间 。草 屋 八 九 间 。榆 柳榆 柳 荫荫 后 檐 ，后 檐 ， 桃 李桃 李 罗罗 堂 前 。堂 前 。暧 暧暧 暧 远 人 村 ，远 人 村 ， 依 依依 依 墟 里墟 里 烟 。烟 。狗狗 吠吠 深 巷 中 ，深 巷 中 ， 鸡 鸣 桑 树鸡 鸣 桑 树 颠颠 。模糊，昏暗轻柔而缓慢地飘升村落枝头 顶一个

7、方形宅院有十多亩地，茅草房子有八、九间。一个方形宅院有十多亩地，茅草房子有八、九间。 屋后榆树、柳树遮掩着后檐，屋前桃树、李树罗列屋后榆树、柳树遮掩着后檐，屋前桃树、李树罗列 隐隐可见远处的村庄，村子上空炊烟随风轻柔地飘升。隐隐可见远处的村庄，村子上空炊烟随风轻柔地飘升。狗叫声在深巷中传来，鸡鸣声在桑树的顶端响起。狗叫声在深巷中传来，鸡鸣声在桑树的顶端响起。14户庭户庭无无尘杂尘杂， 虚室虚室有有余闲余闲久在久在樊笼樊笼里，里， 复得返复得返自然自然。官场生活1田园生活2自由生活门庭世俗的杂事静室闲暇门庭里没有世俗杂事烦扰，静室中有的是空门庭里没有世俗杂事烦扰，静室中有的是空闲的时间。闲的时间

8、。长久地困在官场里，现在总算又能够返回到长久地困在官场里，现在总算又能够返回到大自然了。大自然了。15161 1、为何而归？、为何而归？ 2 2、从何而归？、从何而归？ 3 3、归向何处？、归向何处？ 4 4、归去如何？、归去如何？要求：小组合作时间要求：小组合作时间3 3分钟分钟 用原句回答用原句回答 表达了诗人的怎样的情感？表达了诗人的怎样的情感？17表达了诗人对大自然以及田园生活表达了诗人对大自然以及田园生活的热爱。的热爱。1819。表达了诗人对田园生活的热爱。表达了诗人对田园生活的热爱。2021 本诗表达了作者追求精神上的本诗表达了作者追求精神上的自由和独立以及对官场的厌恶和自由和独立

9、以及对官场的厌恶和对田园生活热爱之情。对田园生活热爱之情。2223242526诗人是如何描绘田园景色的诗人是如何描绘田园景色的（用了哪些手法）？（用了哪些手法）？27 诗人是如何描绘田园景色的（用诗人是如何描绘田园景色的（用了哪些手法）？了哪些手法）？方宅方宅草屋草屋榆柳榆柳桃李桃李狗吠狗吠鸡鸣鸡鸣村庄村庄炊烟炊烟见见听听静静动动衬衬白描白描手法手法语言的语言的质朴自然质朴自然28 诗人是如何描绘田园景色的（用诗人是如何描绘田园景色的（用了哪些手法）？了哪些手法）？方宅方宅草屋草屋榆柳榆柳桃李桃李狗吠狗吠鸡鸣鸡鸣村庄村庄炊烟炊烟见见听听静静动动衬衬白描白描手法手法语言的语言的质朴自然质朴自然2

10、9 白描白描原是中国画的一原是中国画的一种技法，指描绘人物和花种技法，指描绘人物和花卉是用墨线勾勒物象，不卉是用墨线勾勒物象，不加彩色渲染，称为加彩色渲染，称为“单线单线平涂平涂”法。法。3031 湖上影湖上影子，惟长堤子，惟长堤一痕、湖心一痕、湖心亭一点、与亭一点、与余舟一芥余舟一芥, ,舟舟中人两三粒中人两三粒而已。而已。张岱湖心张岱湖心亭看雪亭看雪 在文学创作上，白描作为一种表现方法，在文学创作上，白描作为一种表现方法，是指用最简练笔墨，是指用最简练笔墨，不用修饰，不加渲染烘不用修饰，不加渲染烘托，托，描写鲜明生动的形象。描写鲜明生动的形象。32 却见一个凸却见一个凸颧骨，薄嘴唇，颧骨，

11、薄嘴唇，五十上下的女人五十上下的女人站在我面前，两站在我面前，两手搭在髀间，没手搭在髀间，没有系裙，就像一有系裙，就像一个画图仪器里细个画图仪器里细脚伶仃的圆规。脚伶仃的圆规。33陶诗：陶诗：方宅十余亩，方宅十余亩，草屋八九间。草屋八九间。榆柳荫后檐，榆柳荫后檐，桃李罗堂前。桃李罗堂前。狗吠深巷中，狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠鸡鸣桑树颠。简洁，朴素铺陈，华丽朱自清：朱自清： 叶子出水很高，像亭叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星的点缀着些子中间，零星的点缀着些白花，有袅娜的开着的，白花，有袅娜的开着的，有羞涩的打着朵的；正如有羞涩的打着朵的；正如一粒粒的明珠，又

12、如碧天一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的里的星星，又如刚出浴的美人。美人。 34 这些田园景色有何特点？表现了诗这些田园景色有何特点？表现了诗人怎样的心情？人怎样的心情？方宅方宅草屋草屋榆柳榆柳桃李桃李狗吠狗吠鸡鸣鸡鸣村庄村庄炊烟炊烟见见听听静静动动衬衬 优美优美 宁静宁静和平和平 恬淡恬淡舒畅舒畅对田园生对田园生活的热爱活的热爱白描白描手法手法王国维：“一切景语皆情语”35归园田居归园田居( (其一其一) )的艺术特色的艺术特色一、白描的手法一、白描的手法二、融情于景的表现手法二、融情于景的表现手法三、动静结合（以动衬静）的手法三、动静结合（以动衬静）的手法四、生动形象的比喻四、生

13、动形象的比喻五、平浅自然的语言五、平浅自然的语言36 无论世界有多么喧嚣，多么物欲横流，我们都无论世界有多么喧嚣，多么物欲横流，我们都应该有一间自己的小屋，放置一切欲望；应该有一间自己的小屋，放置一切欲望；也应该也应该有一座精神的后花园，在疲惫与悲伤中，推开后有一座精神的后花园，在疲惫与悲伤中，推开后门，去看清风明月，行云流水。这园子栽的是智门，去看清风明月，行云流水。这园子栽的是智慧树，流的是忘忧泉，开的是自在花，搭的是逍慧树，流的是忘忧泉，开的是自在花，搭的是逍遥桥遥桥 哪怕我们的世界越来越狭小，越来越平庸，请哪怕我们的世界越来越狭小，越来越平庸，请别让精神后花园枯萎；别让精神后花园枯萎；

14、哪怕我们四面楚歌，也别哪怕我们四面楚歌，也别忘了保持自己的尊贵而骄傲的呼吸！忘了保持自己的尊贵而骄傲的呼吸！ 在这座精神后花园中，我们体验阳光，体验幸在这座精神后花园中，我们体验阳光，体验幸福，体验纯净，体验温馨，体验柔情，体验思念、福，体验纯净，体验温馨，体验柔情，体验思念、体验关切和感动，体验一切一切的美体验关切和感动，体验一切一切的美37山山水水总关情山山水水总关情山水田园诗的鉴赏山水田园诗的鉴赏38概念解说概念解说 所谓的所谓的山水诗山水诗，是以山水等自然景观，是以山水等自然景观为主要描写对象的诗歌；为主要描写对象的诗歌； 所谓所谓田园诗，田园诗，是指歌咏田园生活的诗是指歌咏田园生活的

15、诗歌歌，大多以农村的景物和农民、牧人、渔父，大多以农村的景物和农民、牧人、渔父等的劳动为题材。等的劳动为题材。 中国山水田园诗渊源流长。中国山水田园诗渊源流长。诗人们以诗人们以自然山水或农村自然景物、田园生活为吟咏自然山水或农村自然景物、田园生活为吟咏对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往往。山水田园诗属于写景诗的范畴。山水田园诗属于写景诗的范畴。39发展概况发展概况陶渊明陶渊明是田园诗的开山鼻祖是田园诗

16、的开山鼻祖 ，南朝的，南朝的谢灵运谢灵运是山水诗的鼻祖。唐代形成了是山水诗的鼻祖。唐代形成了山水山水田园诗派，主要有王维、孟浩然田园诗派，主要有王维、孟浩然等。到了等。到了盛唐时代，我国山水田园诗进入了繁荣时盛唐时代，我国山水田园诗进入了繁荣时期。盛唐诗人继承了前代山水田园诗人的期。盛唐诗人继承了前代山水田园诗人的成就而又有新的发展，其笔下景物不仅具成就而又有新的发展，其笔下景物不仅具化工肖物之妙，又能以清新自然的语言传化工肖物之妙，又能以清新自然的语言传田园之趣味、山水之精神，在山川风物中田园之趣味、山水之精神，在山川风物中融入诗人的感情，即景会心，浑然天成。融入诗人的感情，即景会心，浑然天

17、成。40 晋晋 陶渊明陶渊明 田园诗派田园诗派南朝南朝宋宋 谢灵运谢灵运 山水诗派山水诗派唐唐 王、孟王、孟 山水田园诗派山水田园诗派 山水田园诗山水田园诗派发展脉络派发展脉络41常见意象与意境常见意象与意境： 1 意象：炊烟、桑麻、桑榆、桃李、麦苗、豆意象：炊烟、桑麻、桑榆、桃李、麦苗、豆苗、菊花、鸡、犬、禽雀、眠蚕苗、菊花、鸡、犬、禽雀、眠蚕 意境特点：意境特点： 清新优美、宁静和谐、富有生活气清新优美、宁静和谐、富有生活气息。息。 情感：表现对闲适恬淡的山水田园生活的热爱及情感：表现对闲适恬淡的山水田园生活的热爱及悠闲自在、轻松愉悦的心情。悠闲自在、轻松愉悦的心情。 2. 意象：野径、古

18、木、荆扉、柴门、空林、空山、意象：野径、古木、荆扉、柴门、空林、空山、鸾鹤、孤云、禅房、古寺、暮钟鸾鹤、孤云、禅房、古寺、暮钟 五柳、接舆、伯夷、叔齐五柳、接舆、伯夷、叔齐 、林叟、幽人、樵夫、林叟、幽人、樵夫、寺僧、道人寺僧、道人 意境特点：远离尘俗，清幽静谧、清冷荒僻意境特点：远离尘俗，清幽静谧、清冷荒僻. 表达希望归隐山林、超然世外、宁静淡泊或自甘表达希望归隐山林、超然世外、宁静淡泊或自甘寂寞的情怀。寂寞的情怀。42山水田园诗常见的情感类别山水田园诗常见的情感类别 1.1.热爱山水，倾心自然，向往自由；热爱山水，倾心自然，向往自由；2.2.对归隐生活、田园生活的喜爱、向往；对归隐生活、田

19、园生活的喜爱、向往；3.3.对官场仕途的厌倦；对官场仕途的厌倦；4.4.表达对现实的不满，怀才不遇的苦闷；表达对现实的不满，怀才不遇的苦闷；5.5.寄托寂寞、感伤的人生感慨或羁旅愁思；寄托寂寞、感伤的人生感慨或羁旅愁思；6.6.对人生哲理的感悟；对人生哲理的感悟；7.7.禅意的寄托，寄寓孤高、幽独的情怀。禅意的寄托，寄寓孤高、幽独的情怀。 43留意描写景物之留意描写景物之角度角度( (高低、高低、远近远近、俯仰变化、俯仰变化) )把握描写景物之把握描写景物之方法方法（绘形、绘声、绘色）（绘形、绘声、绘色）说明描写景物之说明描写景物之技巧技巧（狭义表现手法狭义表现手法） ( (虚实结合虚实结合动

20、静结合点面结合正侧结合动静结合点面结合正侧结合白描与工笔细描白描与工笔细描 弄清弄清景情景情之关系之关系 （借景抒情、寓情于景、情景交融、以乐景衬哀（借景抒情、寓情于景、情景交融、以乐景衬哀情）情）（5 5）常见修辞手法：比喻、夸张、象征、拟人、）常见修辞手法：比喻、夸张、象征、拟人、衬托（正、反）衬托（正、反）(6)(6)掌握掌握语言语言特色（清新自然、质朴自然特色（清新自然、质朴自然 平淡平淡自然、真淳质朴、明快清新自然、真淳质朴、明快清新、简洁质朴、简洁质朴）常见手法常见手法44 远与近远与近的结合的结合 如杜牧的如杜牧的山行山行“远上寒山石径斜，白云远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车

21、坐爱枫林晚，霜叶红于生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花二月花”，头两句描绘了，头两句描绘了秋山远景秋山远景。第一。第一句描写了秋山高远的景象，表现了诗人勇句描写了秋山高远的景象，表现了诗人勇于攀登的精神。第二句描写了秋山中的一于攀登的精神。第二句描写了秋山中的一个特定场景，在白云浮动的天空下有几户个特定场景，在白云浮动的天空下有几户人家隐约可见。后两句描绘了人家隐约可见。后两句描绘了秋山近景秋山近景。“霜叶红于二月花霜叶红于二月花”一句，生机勃勃，鲜一句，生机勃勃，鲜艳夺目，清新刚劲，形象鲜明，给人一种艳夺目，清新刚劲，形象鲜明，给人一种秋光胜似春光的美感。秋光胜似春光的美感。45声与

22、色声与色的结合的结合 如杜甫如杜甫绝句绝句“两个两个黄黄鹂鸣鹂鸣翠翠柳，一行柳，一行白白鹭上鹭上青青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，上，上联是一组对仗句。草堂周围多柳，新绿的柳枝上联是一组对仗句。草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派愉悦景象，有声有色，有成对黄鹂在欢唱，一派愉悦景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。构成了新鲜而优美的意境。“翠翠”是新绿，是新绿，“翠翠柳柳”是初春物候，柳枝刚抽嫩芽。是初春物候，柳枝刚抽嫩芽。“两个黄鹂鸣两个黄鹂鸣翠柳翠柳”，鸟儿成双成对，呈现一片生机，具有喜，鸟儿成双成对，呈现一片生机，具有喜庆的意味。次句

23、写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这庆的意味。次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种长腿鸟飞起来姿态优美，自然成行。晴空万里，种长腿鸟飞起来姿态优美，自然成行。晴空万里，一碧如洗，白鹭在一碧如洗，白鹭在“青天青天”映衬下，色彩极其鲜映衬下，色彩极其鲜明。两句中一连用了明。两句中一连用了“黄黄”、“翠翠”、“白白”、“青青”四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景；四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景；首句还有声音的描写，传达出无比欢快的感情首句还有声音的描写，传达出无比欢快的感情46 虚与实虚与实的结合的结合 如高适如高适塞上听吹笛塞上听吹笛“雪净胡天牧马还，月明雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风

24、吹一夜满天羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满天山山”，诗中一二句实写景，描写的内容是胡天北，诗中一二句实写景，描写的内容是胡天北地，冰雪消融，牧马的季节到了。傍晚，战士赶地，冰雪消融，牧马的季节到了。傍晚，战士赶着马群归来，天空洒下明月的清辉。在如此苍茫着马群归来，天空洒下明月的清辉。在如此苍茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍楼里吹起了羌笛，而又清澄的夜景里，不知哪座戍楼里吹起了羌笛，那是熟悉的那是熟悉的梅花落梅花落曲调啊！三四句虚写景，曲调啊！三四句虚写景，将将“梅花落梅花落”拆用，仿佛风吹的不是笛声而是落拆用，仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之间和色和香洒梅的花片，它们

25、四处飘散，一夜之间和色和香洒满天山。此诗抒写战士们由听曲而想到故乡的梅满天山。此诗抒写战士们由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花），想到梅花之落，写出了他花（胡地没有梅花），想到梅花之落，写出了他们的浓浓的思乡们的浓浓的思乡47望庐山瀑布望庐山瀑布 李白李白日照香炉生紫烟，日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，飞流直下三千尺，疑是银河落九天。疑是银河落九天。虚实结合虚实结合48动与静动与静的结合的结合 如王维的如王维的山居秋暝山居秋暝“空山新雨后，天气晚来空山新雨后，天气晚来秋。秋。明月松间照，清泉石上流。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲竹喧归浣女，莲动下渔舟。

26、随意春芳歇，王孙自可留动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留”，诗人王，诗人王维不愧描写山水的高手，动静结合是其主要写景维不愧描写山水的高手，动静结合是其主要写景手法之一。诗人在描绘的景物中，静中有动，以手法之一。诗人在描绘的景物中，静中有动，以动衬静，动静结合，构成动人的意境。第二联写动衬静，动静结合，构成动人的意境。第二联写物，物，“明月松间照，明月松间照，”是静景，是所见，写的是是静景，是所见，写的是月光透过松枝洒遍大地；而月光透过松枝洒遍大地；而“清泉石上流清泉石上流”，是，是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画。第三联是诗人用爱的风

27、景画。第三联是诗人用“竹喧竹喧”烘托山静，烘托山静，是所闻，用是所闻，用“莲动莲动”衬托水幽，是所见，见闻交衬托水幽，是所见，见闻交错，错，“喧喧”“”“幽幽”互衬，颇具艺术感染力。互衬，颇具艺术感染力。49点与面点与面的结合的结合 如柳宗元的如柳宗元的江雪江雪“千山鸟飞绝，万径人踪灭。千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”中就运用了点面结合中就运用了点面结合的方式。的方式。“蓑笠翁蓑笠翁”在画面上显得比较小，但处在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心，在非常显眼的位置，是诗的中心，“孤舟蓑笠翁孤舟蓑笠翁”属于点的描绘；前两句属于点的描绘；前两句“千山鸟飞绝，万径人踪千山鸟飞绝，万径人踪灭灭”属于面的铺陈，诗句从属于面的铺陈，诗句从“鸟飞绝鸟飞绝”、到、到“人人踪灭踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在“山山”“”“径径”前冠之以数量词前冠之以数量词“千千”“”“万万”