音韵学复习题二

1、音韵学复习题二音韵学复习题二一、填空题1 .清代学者利用形声字考求先秦韵部,得出了“同谐声者必同部的著名论断.2 .清代学者首先从归纳、分析?诗经?用韵和其他韵文用韵着手,分古韵为十部.3 .江永分古韵为部,段玉裁分为部,孔广森分为邰,江有诰、王念孙分为fP,夏综分为部,章炳麟分为部,或震分为部,黄侃分为部,王力分为部.4 .?中原音韵?有个韵部,个韵母.5 .反切注音的原那么是、.6 的观点.曾运乾提出了和喻四归定的观点.7 .关于上古声母,黄侃提出了的观点,王力对上古声母系统最后定为个声母.8 .上古韵部的转化,常见的有对转、和.9 .“阴阳对转首先由发现,继而由正式提出,后来,章太炎又开

2、展了它.10 .近古音是指时期的语音,以?2音系为代表.11 .?中原音韵?的作者是,成书于公元12 .“早梅诗的内容是：“东风破早梅,向暖一支开.冰雪无人见,春从天上来.它出自_的?.二、名词解释1.对转2.旁转3.旁对转4.古无轻唇音5.古无舌上首6.娘日归泥7.照二归精8.喻三归匣9.喻四归定三、运用音韵学知识解释以下语言现象1 .?史记.齐太公世家?：“我远田氏矣.服虔日：“言我与陈氏宗疏远.2 .形声字：诺,从言,假设声.3 .?诗经?：“不宜空我师.?毛传?以“空为“穷,为什么可以这样注释？空,东部；穷,冬部4 .?说文解字?：“水,准也.水,微部；准,文部为何可以这样解释？5 .

3、?公羊传?：“盖改葬也.注：“改,更也.改,见母之部；更,见母阳部6 .扮,从手,分声.读假设粉.7 .形声字“炸从华得声.8 .形声字“逸从兔得声.诗词格律复习题一、填空题1 .汉魏六朝至唐代的诗歌,根据具有无格律,可以分为和O2 .近体诗是指萌芽于时期,形成于,具有严整规律的诗体.3 .曹丕的是第一首完整的七言诗.4 .?诗韵?又称,由南宋平水人据?广韵?合并为韵,后被金人合为韵.5 .近体诗律诗和绝句中,每两句称为一联,每联的第一句叫,第二句叫.五律和七律各四联,依次称,为、O6 .词产生于,最初称为、杂曲、7 .从格律的角度来看,诗可以分为和.8 .词按字数可以分为、和.9 .明人张的

4、是最早的词谱,清代通行的词谱是万树的和陈廷敬、王奕清等人的.10 .戈载的是最著名的词韵,将词韵分为部.11 .借对可以分为、两种情况.1.近体诗2.粘、对3.犯孤平4.拗、救5 .工对6 .宽对7.流水对8.借对9.词10.词牌三、问做题1 .为什么说：“一三五不管,二四六清楚这句话不太详备？2 .近体诗与古体诗的不同主要表现在哪些方面？3 .近体诗的格律主要包括什么内容？4 .近体诗对押韵的要求是什么？5 .词的对仗的特点是什么？四、标出以下近体诗的平仄,并分析拗救情况：1 .我宿五松下,寂寥无所欢.田家秋作苦,邻女夜舂寒.跪进雕胡饭,月光明素盘.令人惭漂母,三谢不能餐.李白?宿五松山下荀

5、媪家?2 .早被婵娟误,欲装临镜慵.承恩不在貌,教妾偌为容？风暖鸟声碎,日高花影重.年年越溪女,相忆采芙蓉.杜荀鹤?春宫怨?五、指出以下诗句的对仗类型：1 .酒债寻常行处有,人生七十古来稀.2 .厨人具鸡黍,稚子摘杨梅.3 .唯将终夜长开眼,报答平生未展眉.音韵学复习题答案二一、1.段玉裁2、顾炎武3、十三、十七、十八、二十一、二十二、二十三、二十八、三十4、19、465、上字取声,下字取韵6、娘日归泥、喻三归匣7、照二归精、328、旁转、旁对转9、戴震、孔广森10、元明清、?中原音韵?11、周德清、1324年12、兰茂、?韵略易通?二、1.对转：指在上古语音中,同一类相配的阴声韵、阳声韵、入

6、声韵主要元音相同,韵尾不同之间可以相互转化,如入声韵、阳声韵丢掉韵尾变成阴声韵,阴声韵获得鼻音韵尾而变为阳声韵等,这种转化音韵学上叫做“阴阳对转或“阴入对转.2 .旁转：指在上古语音中,同一类的阴声韵与阴声韵、阳声韵与阳声韵、入声韵与入声韵内部主要元音相近,韵尾相同可以互相转化.3 .旁对转：通过旁转然后再对转的语音变化现象称为旁对转.4 .古无轻唇音：是由清代钱大昕提出有关上古声母的论断.他认为“凡轻唇之音,古皆为重唇,就是说上古没有“非敷奉微四纽,它们是中古时期才由“帮滂并明四纽中分化出来的.5 .古无舌上音：是由清代钱大昕提出有关上古声母的论断.他认为上古音中没有舌上音“知彻澄三母,它们

7、是后来才从舌头音“端透定中分化出来的.6 .娘日归泥：是由近代章炳麟提出有关上古声母的论断.他认为上古音没有“娘、“日二母,它们是后来从“泥母中分化出来的,在上古都属于“泥母.7 .照二归精：是由近代黄侃提出有关上古声母的论断.他认为照系二等字“庄初崇山在上古音中归入精系“精清从心邪中,后来才从中分化出来.8 .喻三归匣：是由近代曾运乾提出有关上古声母的论断.他认为喻母的三等字“於母是上古音的“匣母中分化出来的.9 .喻四归定：是由近代曾运乾提出有关上古声母的论断.他认为喻母的四等字“以母是上古音的“定母中分化出来的.三、1.田氏即陈氏,说明上古音中“田“陈读音相近,“田属于舌头一组,“陈属于

8、舌上一组,所以可以用钱大昕的论断“古无舌上音加以解释.2 .娘日归泥,即上古声母中娘日二母是包含在“泥母中3 .上古韵部中阳声韵之间的旁转4.上古韵部中的阴阳对转5.上古韵部中的旁对转6.古无轻唇音,即上古声母中轻唇包含在重唇中7.喻三归匣,即上古声母中喻三包含在匣母中8.喻四归定,即上古声母中喻四包含在定母中诗词格律复习题答案一、1.近体诗和古体诗2、南朝齐梁时期、唐朝初年3、?燕歌行?4、平水韵、刘渊、107、王文郁、1065、出句、对句、首联、颔联、颈联、尾联6、唐代、曲、曲子、曲子词7、近体诗和古体诗8、小令、中调、长调9、?诗余图谱?、?词律?、?钦定词谱?10、?词林正韵?、191

9、1、借音、借义二、1.近体诗：近体诗是指萌芽于南朝齐梁时期,形成于唐朝初年,具有严整规律的诗体.2 .粘对：粘是指上联的对句和下句的出句的平仄类型必须是同一大类的,即后联出句的第二个字的平仄必须和上联对句第二字的平仄完全致.对是指每联的出句和对句必须是相反的类型,即出句和对句的平仄完全是对立的.3 .犯孤平：在近体诗中,五言的“平平仄仄平的第一个字、七言仄仄平平仄仄平第三个字必须用平声,如果用了仄声,那么除韵脚之外,只剩下一个平声了,就叫犯孤平.4 .拗救：在近体诗中,有些位置的平仄是不可随意改变的,为反了这些平仄格式就叫拗救是对拗的补救.5 .工对：在近体诗中,一联的出句和对句是用同类词语构

10、成对仗,就叫工对.6 .宽对：在近体诗中,一联的出句和对句是用词性相近的词语构成对仗,就叫宽对.7 .流水对：在近体诗中,出于表达的需要,诗人巧妙地把一句话分为两句,既使出句和对句的意思相承连贯,同时又在字面上形成对仗,就是流水对.8 .借对：在近体诗中,利用汉字所具有的一字多义的特点来构成的对仗,可以分为借义和借音两种情况.一字有两个含义,诗中表义用甲义,另外借其乙义来对仗,就是借义.利用同音异义词所构成的对仗就是借音.9 .词：是我国古典诗歌的和重要形式之一.它产生于唐代,始于民间,最初称为“曲、“曲子“杂曲“曲子词等等.10 .词牌：填词时所依据的乐谱叫词调,每一种词调都有一个专名,词调

11、的名称叫词牌.三、1.为什么说：“一三五不管,二四六清楚这句话不太详备？答：1五言的“平平仄仄平的第一个字、七言仄仄平平仄仄平第三个字必须用平声,如果用了仄声,那么除韵脚之外,只剩下一个平声了,就叫犯孤平.“犯孤平是近体诗的禁忌之一.因此,这一处的平声必须要论的.2五言仄仄仄平平的第三字、七言“平平仄仄仄平平第五字的仄声不能换成平声,否那么句末救成为三个平声相连,叫做“三平调.近体诗绝不用三平调,因此此处的仄声也是要论的.所以“一三五不管,二四六清楚这句话不太详备.2 .近体诗与古体诗的不同主要表现在哪些方面？答：1字句：近体诗字句有定,五律七律是八句,五绝和七绝是四句,字数固定；古体诗不仅诗

12、句的字数不固定,而且一首是的句数也没有限定.2用韵：近体诗用韵严格,韵脚固定,只押平声韵,且一韵到底；古体诗也押韵,但其用韵形式自由多样,可押平声,也可押仄声,还可以随意换韵,可邻韵相押,也允许上声去声通押,韵脚不固定.3平仄和对仗：近体诗平仄协调,格式固定,而且讲求对仗；古体诗没有平仄和对仗的限止,比拟自由.3 .近体诗的格律主要包括什么内容？答：1字句有定2用韵严格3平仄协调4讲求对仗4 .近体诗对押韵的要求是什么？答：1韵脚固定,在偶句末字位置2只押平声韵,不押仄声韵3一韵到底,中间不能换韵5 .词的对仗的特点是什么？答：1对仗是自由的,对仗的位置不固定.2不限于平仄相对.3不避同字相对.四、1.我宿五松下,寂寥无所欢.田家秋作苦,邻女夜舂寒.仄仄仄平仄,仄平平仄平.平平平仄仄,平仄仄平平.五、寂拗,无救.跪进雕胡饭,月光明素盘.令人惭漂母,三谢不能餐