色彩构成要点

1、色彩构成的要点授课老师：刘 蔚色彩的要素：色性、色度、色相色彩物理学：色彩的混合、色彩的对比、色彩的调和 色彩心理学：各种色彩的心理性格特征色彩的美学规律：色彩构成的基本特征：光源的照射、物体表面的反射、环境的影响色彩的种类：原色、间色、复色、补色色彩体系：蒙塞尔色体系 奥斯特瓦德色体系日本色研配色体系色彩色彩体系体系蒙塞尔色体系奥斯特瓦德色体系日本色研配色体系 PCCS(Practical Color-ordinate System)色彩色彩体系体系蒙塞尔色体系 这个色体系是由明度V、色相H、艳度C三属性组成。色立体的中心轴为无彩色系，表示明度系列。围绕明度轴周围的色彩以黄Y、红R、绿G、蓝

2、B、紫P五色为基本色相，与明度轴色彩相加，共形成一百个不同的色相，环成一个球状的立体色谱模式。色彩色彩体系体系蒙塞尔色体系色彩色彩体系体系蒙塞尔色体系 左图是明度值为5的水平剖面，在明度值为5的条件下，红色（R）的彩度最大，黄色（Y）的彩度最小。色彩色彩体系体系奥斯特瓦德色体系 色相环由24个色相组成，以艳色和适量的黑与白的等量相加而形成立体体系。二十四色相环与无彩色轴等量相加，成为等色相的三角形，环绕在无彩色纵轴而成为圆锥形的色立体。色彩色彩体系体系日本色研配色体系 PCCS(Practical Color-ordinate System) 色相环二十四色相，从红色为一号至紫色为二十四号，色

3、相环一百八十度对应的刚好为互补色。中心以黑白为明度轴，上下以明度高低标号，中间为灰度阶，共为九级，形成一个立体的色体系。色彩的混合色光混合色料混合空间混合色光混合(加色混合) 色光的三原色是红、绿、蓝。 加法混合也称加色混合、色光混合，是指两种以上的色光混合在一起，光亮度会提高。混合色的光的总亮度等于相混各色光亮度之和。如果三种原色光等量重叠则变成白色光。 红、绿、蓝三种色光是其他色光所混合不出来的。而这三种色光以不同比例的混合几乎可以得出自然界所有的颜色。 。色彩混合-色光混合加色混合可得出： 红光+绿光=黄光； 红光+蓝紫光=品红光； 蓝光+绿光=青光； 红光+绿光+蓝光=白光加法混合的应

4、用 加法混合的原理在舞台灯光设计、展示照明、景观夜景照明、数码拍摄、彩色显示器色彩影像等领域广泛运用。色彩混合-色光混合色料混合（减法混合） 减法混合主要是指色料的混合，也称减光混合、减色 混 合 。 。 色料的直接混合的三原色是品红、柠檬黄和青。每两个原色依不同比例混合，可以化为若干色彩。这三色等量混合后会变成黑色。 。 。 色彩混合-色料混合色彩混合-色料混合减色混合法可得出：品红+黄=红（白光-绿光-蓝光）；青+黄=绿（白光-红光-蓝光）；青+品红=蓝（白光-红光-绿光）；品红+青+黄=黑（白光-绿光-红光-蓝光）。减法混合的应用： 彩色摄影使用的彩色胶片、印染染料、印刷油墨等各色的混合

5、和重叠，人们平时在绘画、设计、染色中的色彩调和，都属于减色法的应用。 。 色彩混合-空间混合空间混合 是指将不同颜色并置在一起，通过一定的空间距离，在人的视觉内形成的混合称空间混合。 在这种情况下，就会在视觉中产生色彩的混合。由于色彩的混合受到空间距离的影响，因此，我们称其为空间混合。色彩混合-空间混合空间混合的特点A、近看色彩丰富，远看色调统一。在不同视觉距离中，可以看到不同的色彩效果；B、色彩有颤动感、闪烁感，适于表现光感，印象派画家贯用这种手法；C、如果变化各种色彩的比例，少套色可以得到多套色的效果，电子分色印刷就是利用这种原理。色彩混合-空间混合在近代和现代的印刷技术中，就是利用空间混

6、合的原理来实现的。通过分色制版，可以把所印的彩色图片分成红、黄、蓝、黑四色网版，把四色网点重叠起来，产生混合后的新色。色彩的对比理论：将两个以上的色彩并置在一起，就构成了色彩对比的第一个条件;两个以上的色系放在一起，在同一时间、空间、同一视域之中，比较其差别及其互相间的关系，就形成色彩对比的关系;对比出色彩应有的差别，是色彩对比的目的。色彩的对比种类：1.色相对比2.明暗对比3.冷暖对比 4.补色对比5.同时对比6.色度对比 7.面积对比色相对比因色相的差别而形成的色彩对比，称为色相对比。 。 色相对比的强弱，决定色相在色相环上的距离，色相环中90以内的对比色为弱对比，相距901 8 0 的

7、为 强 对比。 。同类色相 对比色相色相对比因明度差别而形成的色彩对比，称为明度对比。根据明度色标，将明度从低到高分为十度。则明度在零度至三度的色彩称为低调色，四度至七度的色彩称为中调色，八度至十度的色彩称为高调色。明暗对比低调色低调色中调色中调色高调色高调色短调对比:三度差以内的对比中调对比:三至五度差的对比长调对比:五度以外的对比在明度对比中，如果其中面积最大，作用也最大的色彩或色组属于高调色，另外色的对比属于长调对比，那么整组的对比就称为高长调。用这种方法可把明度对比大体划分为以下十种，其视觉作用和情感影响也各不相同。明暗对比高长调：对比主色调为高明度的，五度以外的对比，感觉积极的，刺激

8、的，对比强烈，快速明了的。高中调：对比主色调为高明度的，三至五度差的对比，明快的，响亮的，活泼的。高短调：对比主色调为高明度的，三度差以内的对比，优雅的，柔和的，女性化的，朦胧的。明暗对比明暗对比中长调：对比主色调为中明度的，五度以外的对比，有强力度的，男性化的。中中调：对比主色调为中明度的，三至五度差的对比，含蓄的，丰富的，薄暮感的。中短调：对比主色调为中明度的，三度差以内的对比，模糊而平板的，朴素的。明暗对比低长调：对比主色调为低明度的，五度以外的对比，低沉的，具爆发性的，晦暗的。低中调：对比主色调为低明度的，三至五度差的对比，苦恼的，苦闷感的。低短调：对比主色调为低明度的，三度差以内的对

9、比，忧郁感的，死寂的，模糊不清的。最长调：是以黑白两色构成的，明度对比最强的调性，含有醒目的，生硬的，明晰的，简单化等感觉。明暗对比高长调 高短调中长调 中短调明暗对比明暗对比低长调 低短调冷暖对比不同的色彩会产生不同的温度感和远近感；色彩的冷暖是比较而言的，由于色彩的对比，其冷暖性质可能发生变化。色彩的冷暖与明度艳度变化有关，如：加白提高明度色彩变冷，加黑降低明度色彩而变暖。 。色彩的冷暖还与物体的表面肌理有关，表面光亮的色倾向于冷，而粗糙的表面色倾向于暖。冷暖对比热情 含蓄冷暖对比较冷 较暖补色对比色相距离在色相环一百五十五度至一百八十度左右的对比。 ；任何两种补色相混合，产生 灰 色 。

10、 。更完整，丰富、强烈，更 富 有 刺 激 性 。 有 时 也会显得单调，有种原始，幼 稚 ， 乡 土 感 觉 ， 产 生粗 俗 生 硬 、 动 荡 不 安 等消 极 作 用 。 。补色对比同类色相 红绿互补色相红绿互补色相 黄紫互补色相补色对比同时对比同时对比互补色规律：当两种或两种以上颜色同时并放在一起，双方都会把对方推向自己的补色。如：红和绿放在一起，红的更红，绿的更绿；黑和白方在一起，黑的更黑，白的更白，这种现象属于色彩的同时对比。 补色的同时产生，是作为一种感觉发生在观者的眼睛中，并非客观存在的事实。同时对比中性色相 互补色相同时对比中性灰补色规律同时对比中性灰补色规律色度对比因鲜艳

11、度差别而形成的色彩对比称为色度对比；低艳度色：即零度色所在段内称低艳度色； 高艳度色：艳色所在段内称为高艳度色； 中艳度色：余下的中间段称为中艳度色。艳度对比分为四种： 高艳度对比 低艳度对比 中艳度对比 艳灰对比色度对比高艳度对比假如其中占主体的色和其它色相均属高艳度色 ； ；色彩饱和、鲜艳夺目，色彩效果肯定，具有强烈、华丽、鲜明、个性化的特点，但不易久视，否则造成视觉疲惫。 。色度对比低艳度对比假如其中占主体的色和其它色相均属低艳度色；整个调子含蓄，薄暮感，色彩朦胧，具有神秘感，或淡雅，或郁闷。色度对比中艳度对比假如其中占主体的色和其它色相均属中艳度色；色彩温和柔软，典雅含蓄，含有亲和力，

12、具有调和、稳重、浑厚的视觉效果。艳灰对比同一画面中占主体的是最艳的高艳度色，其它色组由接近无彩色的低艳度色组成；灰色与艳色相互映衬，生动，活泼。色度对比色度对比高艳度对比 低艳度对比色度对比中艳度对比 艳灰对比面积对比色彩的面积对比是指两色彩的面积对比是指两色或两色以上色面积的相色或两色以上色面积的相互关系，也是色面大小和互关系，也是色面大小和多少的对比关系。多少的对比关系。色彩的明度和面积决定色彩的明度和面积决定一种色彩的力量。一种色彩的力量。色彩的明度数字比例：色彩的明度数字比例：黄：橙：红：紫：蓝：绿黄：橙：红：紫：蓝：绿 9 ： 8 ：6 ： 3 ： 4： 6色彩调和构成的方法色彩调和两种或两种以上的色彩合理搭配，产生统一和谐的效果。色彩的对比是绝对的，调和是相对的；对比是目的，调和是手段。色彩的调和包括以下四个方面：秩序调和构成主色调调和构成比例调和构成隔离调和构成色彩调和构成的方法秩序调和构成在色彩设计中采用色相、明度、艳度级差递增、递减的形式，由于各色按照一定的秩序有规律的变化，而具有秩序的美。色彩调和构成的方法主色调调和构成主色调，是指色彩形成的气氛和总的倾向性，具体地讲有淡色调、浓色调、蓝色调、红色调、黄色调、绿色调、灰色调等等。掌握各色的倾向