电影符号学视野下白日焰火的解读

1、河北大学艺术学院艺术学研究方法论课程论文电影符号学视野下?白日焰火?的解读学生姓名：董晨曦学号：20211203所在院系：艺术学院专业方向：戏剧与影视学硕士任课教师：王志亮电影符号学视野下?白日焰火?的解读摘要众所周知,电影人向观众传播内容的过程也是符号交流的过程,作为现代群众传媒的重要手段之一,电影中会运用大量的符号进行组合编码来表达其中的思想含义,象征符号在影视作品中很常见,并且起着重要的作用.法国著名的电影符号学理论家克里斯蒂安麦茨讲到：“电影不是真正的语言,确是具有表意性符码的特殊语言.运用符号学对电影作品进行分析,有利于我们对电影文本的深度和广度进行理解.文章拟从符号学的第一符号学理

2、论和第二符号学理论的角度来解读影片?白日焰火?中的道具符号以及人物身份符号的深层内涵.关键字：符号学；道具符号；身份符号刖百影片?白日焰火?是一部犯罪题材的黑色影片,作为第64届柏林国际电影节银熊奖、最正确男演员奖的获奖影片,电影?白日焰火?的成功上映不仅有力地打破了传统文艺电影只有良好口碑而没有实效票房的局面,而且成为有效推动文艺电影向商业电影和艺术平衡不断转化的代表.?白日焰火?沿袭了导演刁亦男一贯的艺术风格,带有浓重的文艺片色彩,对人性的美丑以及男权与男权作用下的女性进行了鲜活的阐述.1电影第一符号学理论下的“道具符号的解读电影符号学的开展分为两个阶段,以麦茨1964年发表的?电影语言系

3、统还是语言?为开端的第一符号学以结构主义语言学为模式,他在阐述符号学重要关系能指与所指时指出：“所指面是我们必须主动重建或寻找的面,参与了隐藏的面,因此要探寻影片背后隐藏的寓意,挖掘隐藏在影片中符号的意义,进而解读电影艺术中电影符号的内容.1焰火片名“白日焰火在片中作了两层解释,一是指一家夜总会的名字,是吴素贞人生的转折点；二是指吴素贞被逮捕后,张自力在晴天百日下放的焰火,这象征着两个人的爱情,如同焰火一样,热情退却后,一切都烟消云散.焰火也有力的指代了吴素贞这一人物,白日里是看不到焰火得真实形态的,正如吴素贞凄楚隐忍的生活背后,隐藏的是她杀人凶手的真实身份.2冰刀鞋冰刀鞋在片中作为一个重要道

4、具被屡次提及,在冰雪之城哈尔滨,溜冰是人们冬季里习以为常的娱乐活动,而在本片中它却被刻画成了杀人工具一一梁志军用冰刀鞋将妻子喜欢的人杀害,来显示他作为男人的占有欲和尊严,因此片中的冰刀鞋不仅是梁志军休闲娱乐的工具,更是他监视、守护妻子和对妻子绝对占有、限制的一个标志性符号.此外,冰刀鞋在片中也是一个带有性诱惑的符号,有研究说明47%勺人认为人体最具有性暗示的部位是脚,并且64%勺人认为,情人穿戴的鞋子会令其有性兴奋的感觉.这也就合理的解释了溜冰场上,吴素贞引导着张自力远离冰场,滑向黑暗中,暗指她正一步步带着张自力走进深渊.3摩天轮摩天轮是幸福是象征,因此片中张自力和吴素贞示爱缠绵的场地被安排在

5、了摩天轮上,这是对爱情本应美好的祝愿,但是摩天轮又是张自力和吴素贞二人短暂爱情的代表符号,两个人搭乘它离开了地面,升到了空中.“脚离地是电影的一种象征手法,意思是他们的爱情仅仅是空中楼阁,不可能落到现实中来.由于接下来就是桂美轮接受警察质问,牢狱之灾等着她,一个罪犯和一个警察,所有的情爱只能留在黑夜的“半空中了.4舞蹈在吴素贞被逮捕之后,张自力来到一个歌舞厅,单独在舞池中间狂舞.没有章法、没有节奏、完全就是在乱扭一气.在本片中,舞蹈作为张自力内心情感的一个符号,可以理解为他因爱的人进了监狱身心备受煎,因而只能用外化的舞蹈来宣泄内心的痛苦；也可以理解为他最终没有的愧对“警察的身份,将罪犯绳之以法

6、的解脱、释放.5雪故事的背景发生在冬季,仔细观察不难发现影片一开始时,地上的雪还是冰水混合物,脚踩上去就化了的那种；而到了影片结束时,地上的雪已经堆积的很厚了,这是影片时间线上呈现从初冬到深冬的过程,也在暗指吴素贞的命运逐渐进入冰冻.2电影第二符号学理论下“人物身份的剖析电影第二符号学是电影符号学与精神分析学相结合产生的电影理论,是将符号学分析扩展到更为深层的观念一一心理学方面,它以精神分析为模式,全面解释了电影机制主体观看过程和主体创作过程的心理学.第一符号学着重电影的“陈述结果研究作品内部的符号和符号系统,而第二符号学突破上述局限借助精神分析学研究电影作品的陈述过程和符号的产生与感知过程.

7、后者从前者狭隘的符号分析过渡到符号心理分析,从静态的外延考察转入动态的内涵考察.2.1 丈夫绝对的占有者2.1.1 梁志军一一被占有欲扭曲的“活死人影片中的梁志军是个一直处于黑暗之中的人物,他为了保护自己的妻子,从一个过磅员变成了一个杀手,他存在的唯一目的就是监视妻子的生活,并像死神一样把追求自己妻子的男人一一杀死.他隐姓埋名,沦落成一个“活死人,但他对妻子的限制欲却丝毫不减,对于妻子的监视从未停止,也从未放下屠刀,强烈力比多的作用下使他失去了自我,以至于他丈夫的责任和丈夫的权利,都是在对妻子的限制和占有中表达的.2.1.2 张自力一一男性权威主导的“性瘾者张自力最先为观众留下的印象,就是与妻

8、子离婚后在车站的月台上、在光天化日之下,强行与妻子交欢的形象,可以看出张自力是性欲极强的男性代表,对前妻的这种性欲也可以理解为占有欲,由于再也得不到妻子的感情失落,所以要靠对妻子的占有来宣泄苦闷,亦或是行使他作为丈夫最后的权利,对于他来说性是暴利也是解脱.除此之外,在张自力当保安时,对于同事给他介绍的对象,他也曾在大庭广众下与女朋友亲吻,在他的身上表达的是男性权威的主导,以及力比多驱动下的性冲动.2.2 警察一一正义的最终胜利警察是一个代表正义的符号,而做人却没有绝对的对于错,影片中的警察张自力经历了从保安到经侦,是他从失权到再度得权的保卫历程,在参与“吴素贞案件的侦破过程中,在力比多的作用下

9、爱上犯罪嫌疑人吴素贞,在责任和性的角逐下,从暧昧的情愫到滑冰场的定情一吻,再到摩天轮上夹带着威胁的示爱,我们仿佛感受到了一个正义的警察形象的陨落,然而案件的最后却发生了转机,重回体制内的张自力最终还是完成了作为一个警察的使命,就如他所说的“我是来挽救你的.2.3 妻子一一被动的接受者2.3.1 吴素贞一一孤独的失语者外表冷假设冰霜的她,对男人有着致命的诱惑力,作为一名洗衣工,一个社会最底层的人,她的命运是凄楚的,由于赔不起夜总会老板李连庆的昂贵大蹩,她不得不屡次委身与李连庆,最后失手将李连庆杀害.原本故事到这里就该结束了,杀人者接受法律的制裁,然而吴素贞的丈夫却将这一切罪过揽下,甘愿为妻子“牺

10、牲做妻子的“替死鬼,吴素贞迫于生计又不得不在变态老板的洗衣店内谋生计,忍受洗衣店老板的猥亵,与此同时她还不得不听命于丈夫梁志军,接受丈夫的监视与带有血腥的限制,可以说吴素贞的命运是被安排的,内心是恐惧的,她渴望正常的爱,因此对办案人员张自力的体贴照顾乃至追求才动了真情,游乐场一夜后她以为自己找到了新的依靠,她开始精心打扮自己,换上了红色的衣服、涂上了红色的口红,这些符号都说明了吴素贞对在爱情中的沦陷,然而两人毕竟身份有别,吴素贞的最终被所爱的人“背叛,吴素贞是孤独的失语者,她没有表达自己爱的权利,她注定要过着无依无靠、无性无爱、忍辱偷生、被监视、被出卖的生活.2.3.2 三姐迷茫的守望者电影中

11、的三姐是白热焰火夜总会老板李连庆的妻子,影片中为数不多的镜头,就把三姐外表坚强,内心脆弱柔软的性格表性的淋漓尽致,多年以来她一直独挑大梁一打理夜总会的买卖,对丈夫的爱与执着并没有随着时间改变,三姐真挚纯粹的感情与残酷的现实强烈比照,不仅引发观众内心的酸楚.三姐一直不知道丈夫李连庆死去的事实,也不知道丈夫对他的不忠和过错,她就这么成年累月的守着白日焰火夜总会,盼着有朝一日能等到丈夫的归来,三姐迷茫的守望,实际也是对无情命运的被动接受.总结电影符号学为我们深入剖析电影、解读人物提供了理论依据,?白日焰火?作为一个悬疑爱情片,有大量带有表意功能的电影符号蕴含其中,对于此类电影符号的解读更能拉近我们和影片和导演思维的距离,然而影片的最大成功之处,还在于人物身份的巧妙设计上,人物外化的形象和内在的性格特征构成了每个人物特有的身份符号,