醉花阴+石河陈奎

1、 红尘自有痴情者红尘自有痴情者 莫笑痴情太痴狂莫笑痴情太痴狂 若非一番寒彻骨若非一番寒彻骨 哪得梅花扑鼻香哪得梅花扑鼻香 问世间情为何物问世间情为何物 直教人生死相许直教人生死相许 看人间多少故事看人间多少故事 最销魂梅花三弄最销魂梅花三弄 梅花一弄断人肠梅花一弄断人肠 梅花二弄费思量梅花二弄费思量 梅花三弄风波起梅花三弄风波起 云烟深处水茫茫云烟深处水茫茫石河中学：陈奎石河中学：陈奎 李清照李清照（1084-1084-约约11551155），），号易安居士，号易安居士，济南章丘人。出生于爱好文学艺术的济南章丘人。出生于爱好文学艺术的士大夫家庭，十八岁嫁与太学生赵明士大夫家庭，十八岁嫁与太学生

2、赵明诚，夫妻志趣相投，婚后生活美满。诚，夫妻志趣相投，婚后生活美满。然而好景不长，遭遇靖康之变，两人然而好景不长，遭遇靖康之变，两人躲避战乱于江南，南渡不久，丈夫病躲避战乱于江南，南渡不久，丈夫病死，李清照精神上受到沉重打击，最死，李清照精神上受到沉重打击，最后，怀着对家国之思，在极度的愁苦后，怀着对家国之思，在极度的愁苦和孤寂中死去。和孤寂中死去。 李清照在诗词文赋上都有极高的成李清照在诗词文赋上都有极高的成就，最擅长的还是词，是婉约派代表就，最擅长的还是词，是婉约派代表词人，创词人，创“词，别是一家词，别是一家”之说，其之说，其词被称为词被称为“易安体易安体”，词集漱玉，词集漱玉集。被认为

3、是中国古代第一位女诗集。被认为是中国古代第一位女诗人，亦称人，亦称“一代词宗一代词宗”。_郭沫若郭沫若 李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺伤春怨别和闺阁生活阁生活的题材，表现了女词人的题材，表现了女词人多情善感的个性和少女天真烂漫的生活（清丽、多情善感的个性和少女天真烂漫的生活（清丽、明快）明快）。后期：主要是后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅（凄凉、低沉）。独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅（凄凉、低沉）。如梦令如梦令

4、常记溪亭日暮，沈醉不知归路。兴尽晚回舟，常记溪亭日暮，沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩欧鹭。误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩欧鹭。 （表现少女天真烂漫的生活表现少女天真烂漫的生活） 如梦令如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人， 却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。 （描写惜春怜花的感情）（描写惜春怜花的感情） 这首词是前期的怀人这首词是前期的怀人之作。婚后不久，丈夫赵之作。婚后不久，丈夫赵明诚便明诚便“ 负笈远游负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着深闺寂寞，她深深思念着远行

5、的丈夫。这年，时届远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。便写了这首词寄给赵明诚。 薄雾淡淡，阴云浓浓，这漫长的白昼啊，好像永远没薄雾淡淡，阴云浓浓，这漫长的白昼啊，好像永远没有尽头似的，真令人发愁啊。为了消磨这难熬的时光，只有尽头似的，真令人发愁啊。为了消磨这难熬的时光，只好在兽型的香炉当中点起了香料。恰好又碰上了佳节重阳好在兽型的香炉当中点起了香料。恰好又碰上了佳节重阳节，每逢佳节倍思亲，这让节，每逢佳节倍思亲，这让“我我”更加想念在外的丈夫。更加想念在外的丈夫。秋夜就寝，玉制的枕头，轻纱作的帐幔，凉气透骨，真叫秋夜就寝，玉制的枕头，轻纱作

6、的帐幔，凉气透骨，真叫人彻夜难眠啊！人彻夜难眠啊！ 这天黄昏之后，愁闷无比的这天黄昏之后，愁闷无比的“我我”拿起几杯淡酒，来拿起几杯淡酒，来到东篱的菊圃里。在这里，菊花的香味四处流动，甚至盈到东篱的菊圃里。在这里，菊花的香味四处流动，甚至盈满了满了“我我”的衣袖。景色如此美好，可往日恩爱的丈夫此的衣袖。景色如此美好，可往日恩爱的丈夫此时却身在外地，所以别说这景致不让人相思愁绝，黯然神时却身在外地，所以别说这景致不让人相思愁绝，黯然神伤啊。清风吹过黄昏，卷起了门帘，让人不觉感到一阵微伤啊。清风吹过黄昏，卷起了门帘，让人不觉感到一阵微凉。想到刚才把酒相对的黄色菊花，相思销魂的自己，不凉。想到刚才把

7、酒相对的黄色菊花，相思销魂的自己，不是比菊花更消瘦了吗？是比菊花更消瘦了吗？ 朗诵体会小组讨论词中哪个字体现了对丈词中哪个字体现了对丈夫的浓烈的相思之情？夫的浓烈的相思之情？明确：明确：愁愁 白发三千丈，缘愁似个长。（白发三千丈，缘愁似个长。（李白李白） 一片飞花减却春，风飘万点正愁人一片飞花减却春，风飘万点正愁人。 （杜甫杜甫） 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。（。（李煜李煜） 春去也，飞红万点愁如海春去也，飞红万点愁如海。（。（秦观秦观） 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。（。（欧阳修欧阳修） 若问闲愁都几许？一川烟草，满城

8、风絮，梅子黄时雨若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（。（贺贺铸铸）作者用哪些物象和画作者用哪些物象和画面来表达这种愁情别面来表达这种愁情别绪？（小组讨论）绪？（小组讨论） 薄雾、浓云、香炉、薄雾、浓云、香炉、玉枕、纱橱、西风、玉枕、纱橱、西风、黄花黄花薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。可见，这两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。 佳节又重阳，玉忱纱厨，半夜凉初透。 “每逢佳节倍思亲每逢佳节倍思亲”，词人又怎能不更加思念远，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个方的丈夫呢？一个“

9、又又”字，便充满了字，便充满了寂寞、怨恨、寂寞、怨恨、愁苦愁苦之感。之感。词人是怎么知道词人是怎么知道“半夜半夜”凉意透过纱厨的？这说凉意透过纱厨的？这说明作者思念丈夫，孤寂难眠。明作者思念丈夫，孤寂难眠。这里的这里的“凉凉”不只是不只是肌肤肌肤所感之所感之凉凉意，更是意，更是心心灵灵所感之凄所感之凄凉凉。 这三句写出了词人在重阳佳节这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝孤眠独寝、夜半相夜半相思思的凄苦之情的凄苦之情独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 王维王维问君能有几多愁？问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。（恰似一江春水向东流。（李煜李煜）若问闲愁都几许？若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子

10、黄时雨。一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（贺铸贺铸）东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。采菊东篱下，悠然见南山。在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。东篱，是菊圃的代称东篱，是菊圃的代称盈袖，因饮酒时衣袖挥动，盈袖，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。带来的香气充盈衣袖。馨香盈怀袖，路远莫致之。古诗十九首古诗十九首重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便涌上心头，即便“借酒销愁借酒销愁”，亦是，亦是“愁愁更愁更愁”了。又哪有心

11、情欣赏这了。又哪有心情欣赏这“暗香浮动暗香浮动”的菊花呢？这两句写出了词人在重阳节傍的菊花呢？这两句写出了词人在重阳节傍晚于菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人晚于菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。无语独酌的离愁别绪。 易安以重阳易安以重阳醉花阴醉花阴词函致明诚。明诚叹词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。 德夫玩之再三，曰：德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳只三句绝佳”。明诚诘。明诚诘之，答曰：之，答曰：“莫道不消魂，帘卷西风，人比

12、黄花莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。瘦。”正易安作也。正易安作也。 琅嬛记琅嬛记 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。词人巧妙地将思妇与菊花词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。出了一种凄苦绝伦的境界。词人用词人用“瘦瘦”把愁表现得淋漓把愁表现得淋漓尽致，愁思本来应该是看不见，尽致，愁思本来应该是看不见，摸不着的东西，但词人却巧妙摸不着的东西，

13、但词人却巧妙地用黄花这种真实可感的形象地用黄花这种真实可感的形象把抽象的把抽象的“愁愁”表现得令人心表现得令人心疼。疼。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 柳永柳永 有关黄花、西风的诗词能背几句吗？ 1、昨夜西风凋碧树、昨夜西风凋碧树,独上西楼独上西楼,望尽天涯路望尽天涯路 2、古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天、古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯涯 3、满地黄花堆积、满地黄花堆积,憔悴损憔悴损,如今有谁堪摘如今有谁堪摘? 4、碧云天，黄花地、碧云天，黄花地,西风紧西风紧,北雁南飞北雁南飞,晓来晓来谁染霜林醉谁染霜林醉? 因此，西风、黄花这两个意象一般都与因此，西风、黄花这两个意象一般都与凄凄

14、凉萧索凉萧索的意境相关。的意境相关。 总结：分析诗词时，只有把握住重要的有总结：分析诗词时，只有把握住重要的有着特定情感倾向的意象，通过想像连缀形成着特定情感倾向的意象，通过想像连缀形成完整的意境，才能准确把握诗歌情感。完整的意境，才能准确把握诗歌情感。烘烘云云托托月，月，藏藏而而不不露露 下片写菊，并以菊喻人。但全下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一篇却不见一“菊菊”字。字。“东篱东篱，本来是用陶渊明本来是用陶渊明采菊东篱下采菊东篱下”诗诗意，但却隐去了意，但却隐去了“采菊采菊”二字，实二字，实际是藏头。又如，际是藏头。又如，“把酒把酒”二字也二字也是如此，是如此，“酒酒”字之前，本来有字之

15、前，本来有“菊花菊花”二字，因古人于九月九日二字，因古人于九月九日有有饮菊花酒饮菊花酒的风习，这里也省略了的风习，这里也省略了“菊花菊花”二字。再如二字。再如“暗香暗香”，这，这里的里的“暗香暗香”指的是菊花而非其他指的是菊花而非其他花蕊的香气花蕊的香气。“黄花黄花”，也就是，也就是“菊花菊花”。由上可见，全词不见一。由上可见，全词不见一个个“菊菊”字，但字，但“菊菊”的色、香、的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚也因之增厚 。 时下表达爱情时下表达爱情的流行歌词与李的流行歌词与李清照的清照

16、的醉花阴醉花阴相比，孰优孰劣？相比，孰优孰劣？拓展探究拓展探究 李清照的李清照的醉花阴醉花阴多么含蓄、典雅，古人由于相多么含蓄、典雅，古人由于相对闭塞的时空，相思有更多的滋味。对闭塞的时空，相思有更多的滋味。我们可以欣赏我们可以欣赏闲愁之态，闺怨之情，人性深处，诗意细密。闲愁之态，闺怨之情，人性深处，诗意细密。而我而我们今天由于快捷的交通和现代化的联络，没什么想们今天由于快捷的交通和现代化的联络，没什么想头了。或许正如我们吃的快餐食品，它不是头了。或许正如我们吃的快餐食品，它不是“大大菜菜”，三下五除二，就满足了，结束了。也许有人，三下五除二，就满足了，结束了。也许有人说直白的不好吗说直白的不

17、好吗 有很多情歌都是直白的有很多情歌都是直白的,妹妹你坐妹妹你坐船头船头,哥哥在岸上走哥哥在岸上走,恩恩爱爱纤绳荡悠悠恩恩爱爱纤绳荡悠悠,流传的挺流传的挺广的广的,不是有句话说不是有句话说,艺术来源于生活吗艺术来源于生活吗 ？是的，？是的，艺艺术来源于生活术来源于生活,艺术高于生活艺术高于生活.来源于生活来源于生活,不代表要不代表要等于生活等于生活.艺术作品都是从生活中来艺术作品都是从生活中来,但好的作品是但好的作品是高于生活的高于生活的.生活可以艺术的表达生活可以艺术的表达,生活也需要艺术生活也需要艺术的表达的表达.三千年前孔子在三千年前孔子在论语论语中说中说关雎关雎,乐乐而不淫而不淫,哀而

18、不伤哀而不伤.快乐但不是没有节制快乐但不是没有节制,悲哀却不过悲哀却不过分哀伤分哀伤,这成为我国文艺美学的核心这成为我国文艺美学的核心.面对喧嚣的尘面对喧嚣的尘世世,我们要学会欣赏高雅的艺术我们要学会欣赏高雅的艺术,在众多的流行元素在众多的流行元素中不迷失自己中不迷失自己,这样这样,我们在诗歌的阅读中我们在诗歌的阅读中,提高自己提高自己的修养的修养,这才是我们阅读的终极目的这才是我们阅读的终极目的.全词开篇点全词开篇点“愁愁”，结句言，结句言“瘦瘦”。“愁愁”是是“瘦瘦”的原因，的原因，“瘦瘦”是是“愁愁”的结果。贯穿全词的愁绪因的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦瘦”而得到而得到了最集中最形象了最集中最形象的体现。可以说的体现。可以说全篇画龙，结句全篇画龙，结句点睛，巧妙结合点睛，巧妙结合相映成辉，创设相映成辉，创设出了出了“情深深，情深深，愁浓浓愁浓浓”的情境的情境小结小结拓展延伸拓展延伸