一、景观设计概论ok适合建装

1、景观设计景观设计景观设计概述景观设计概述现代景观设计的发展现代景观设计的发展 自从地球上有了人类自从地球上有了人类,人与生存环境有了人与生存环境有了密切联系。社会的不断发展和完善，人们不密切联系。社会的不断发展和完善，人们不仅从物质本身所提供的基本功能中得到实惠，仅从物质本身所提供的基本功能中得到实惠，而且试图得到更新的体验，满足更多视觉愉而且试图得到更新的体验，满足更多视觉愉悦带来的快感。一系列丰富了空间环境的悦带来的快感。一系列丰富了空间环境的形形象美象美和和意境美意境美。v城市的发展是一个动态的过程，永远需要城市的发展是一个动态的过程，永远需要新鲜血液的补充而使其充满活力，从而使新鲜血液

2、的补充而使其充满活力，从而使人们在现代与历史完美的环境接触中，体人们在现代与历史完美的环境接触中，体验美的感受。验美的感受。v设计的最大前提是方便大众，以人为本。设计的最大前提是方便大众，以人为本。使环境有个性特征，并尽量满足人们的生使环境有个性特征，并尽量满足人们的生活与丰富人们的情感。活与丰富人们的情感。中国传统意识在景观设计中反映中国传统意识在景观设计中反映v中国古代，中国古代，“择水而聚，依山而立择水而聚，依山而立”。（？）。（？）v古代的古代的“城城”与与“市市”。 “城城”是指用城墙围筑起来，用于防守、保是指用城墙围筑起来，用于防守、保护聚居的区域。城墙之外，还有护城河。城护聚居的

3、区域。城墙之外，还有护城河。城墙高耸，易受难攻。墙高耸，易受难攻。 “市市”是产品交换、物资交流的场所。是产品交换、物资交流的场所。v中国文化中自然与人工是相互融合的，强中国文化中自然与人工是相互融合的，强调人与自然的统一，在空间、素材、物体调人与自然的统一，在空间、素材、物体形态的配置方面，注重主观精神的直觉化。形态的配置方面，注重主观精神的直觉化。v风定花犹落，风定花犹落，“泉泉”鸣山更鸣山更幽！。绝对的中国！画龙点幽！。绝对的中国！画龙点睛，写尽山水原来只是用心的一睛，写尽山水原来只是用心的一笔呀！笔呀！v苔痕上阶绿。东方和西方的优苔痕上阶绿。东方和西方的优秀结合！秀结合！v宁静、朴素、

4、和谐的宁静、朴素、和谐的“天人合一天人合一”的美的的美的境界，一直是中国传统意识中对公共环境境界，一直是中国传统意识中对公共环境艺术的追求。人与人的相互影响、人与自艺术的追求。人与人的相互影响、人与自然的相互依赖，形成中国独特的传统文化。然的相互依赖，形成中国独特的传统文化。景观艺术，与地貌、人种、文脉、生态有景观艺术，与地貌、人种、文脉、生态有着千丝万缕的联系。着千丝万缕的联系。（坐看垂钓者，徒有羡鱼情。）（坐看垂钓者，徒有羡鱼情。）景观设计的特点景观设计的特点v一、开放性一、开放性v二、大众性二、大众性v三、独特性三、独特性 运用艺术手法，寓情于物，借物抒怀，运用艺术手法，寓情于物，借物抒

5、怀，幽默轻松，充满情趣等等。幽默轻松，充满情趣等等。v四、综合性四、综合性v五、延续性五、延续性景观设计与人文关怀v人对环境的要求：人对环境的要求：一、适应生存。一、适应生存。二、体验美感。二、体验美感。 “漫步漫步”“”“悠闲悠闲”“”“陶冶陶冶”“”“静思静思” 意意境美。境美。环境心理学角度分析v留下深刻印象：留下深刻印象： 1、选择易读、易记、易理解的物，对看不、选择易读、易记、易理解的物，对看不懂的、不易理解的没有深刻印象。懂的、不易理解的没有深刻印象。2、选择与自己兴趣相投、实践需要相关的物，、选择与自己兴趣相投、实践需要相关的物，对需求吻合的物备加关注。对需求吻合的物备加关注。3

6、、对有意义的、值的永远怀念的事物能够留、对有意义的、值的永远怀念的事物能够留下深刻印象。下深刻印象。4、第一感觉与印象会形成先入为主的铭刻性、第一感觉与印象会形成先入为主的铭刻性性印记性印记5、形状怪异特殊、超常的，特别的，容易从、形状怪异特殊、超常的，特别的，容易从一般环境中突现出来。一般环境中突现出来。6、离谱、夸张、幽默、诙谐，甚至荒诞的物、离谱、夸张、幽默、诙谐，甚至荒诞的物更增加人的心理刺激程度。更增加人的心理刺激程度。一、生态意识一、生态意识 1、“山水城市山水城市”“田园城市田园城市”是现代人们对城是现代人们对城市的一种理想化追求。（？）市的一种理想化追求。（？）2、人与自然的关

7、系三个历程：、人与自然的关系三个历程：农业社会农业社会工业社会工业社会后工业社会后工业社会3、追求自然是一种生理需求平衡，回归自然。、追求自然是一种生理需求平衡，回归自然。是调节剂（疲劳、能量恢复）是调节剂（疲劳、能量恢复）二、文脉延续二、文脉延续 落叶归根，注重文化上的继承性及文脉落叶归根，注重文化上的继承性及文脉的延续性。的延续性。三、区域特色三、区域特色四、整体规划四、整体规划 不只是是静态的，是动态的。（声、光、不只是是静态的，是动态的。（声、光、电、气、车船、生物、活动中的人。）电、气、车船、生物、活动中的人。）第二节第二节 景观空间、场所与人的行为景观空间、场所与人的行为v现代人特

8、点：现代人特点：1、日益适应科学化、现代化、秩序化、条理、日益适应科学化、现代化、秩序化、条理化的生活及工作环境。化的生活及工作环境。2、生活从求生、谋生向健康、乐生方面转换。、生活从求生、谋生向健康、乐生方面转换。3、人的气质与个性趋于简洁、抽象、新颖、人的气质与个性趋于简洁、抽象、新颖、高效、多样。高效、多样。4、需求向多层次、时尚化、个性化方向发展。、需求向多层次、时尚化、个性化方向发展。5、高速交通工具与信息网络手段的快速发展，、高速交通工具与信息网络手段的快速发展，使人获得了新的距离感、时间速度感、立使人获得了新的距离感、时间速度感、立体世界的感知度也有了明显的变化。体世界的感知度也

9、有了明显的变化。6、动态发展的适应性与应变能力日益增强，、动态发展的适应性与应变能力日益增强，促使人们观念不断转变与更新。促使人们观念不断转变与更新。人与人交往形式：人与人交往形式：1、公共交往、公共交往2、社会交往、社会交往3、亲密交往、亲密交往4、个人独处、个人独处第三节 环境景观设计的元素一、气候和环境条件一、气候和环境条件1、气候（北方，南方）、气候（北方，南方）2、地形（平地、坡地、山地）、地形（平地、坡地、山地）二、绿化、植栽二、绿化、植栽树木、草坪、花坛树木、草坪、花坛三、水体三、水体1、静水、静水2、动水、动水四、铺地四、铺地 小面积（石块、鹅卵石、碎石等）小面积（石块、鹅卵石

10、、碎石等）大面积（石板、混凝土、沥青等）大面积（石板、混凝土、沥青等）图案图案质感质感五、雕塑五、雕塑六、设施六、设施1、休息设施、休息设施2、照明设施、照明设施3、候车设施、候车设施4、服务设施、服务设施邮筒邮筒垃圾箱垃圾箱时钟时钟标志标志车停放设施车停放设施5、娱乐设施、娱乐设施6、广告设施、广告设施7、阻拦设施、阻拦设施七、建筑小品七、建筑小品1、亭、亭2、廊、廊3、桥、桥4、门、窗、门、窗八、声、光（自然、人工）等八、声、光（自然、人工）等九、色彩九、色彩低头是铺装，平视是喷泉，低头是铺装，平视是喷泉，仰脸看雕塑，台阶加旗杆。仰脸看雕塑，台阶加旗杆。中轴对称式，终点是机关。中轴对称式，

11、终点是机关。第四节景观设计的手法一、藏与露一、藏与露 含蓄含蓄 深山藏古寺、桥头竹林锁酒家深山藏古寺、桥头竹林锁酒家二、起伏二、起伏三、蜿蜒曲折三、蜿蜒曲折 曲水流觞曲水流觞四、渗透与层次四、渗透与层次 借景、框景、透景借景、框景、透景五、轴线五、轴线六、引导六、引导第五节 景观设计的基本程序一、设计的准备阶段一、设计的准备阶段1、接受任务书投标。、接受任务书投标。2、明确设计任务、要求和期限，对设计项目、明确设计任务、要求和期限，对设计项目进行深入分析，（使用性质、功能特点、设进行深入分析，（使用性质、功能特点、设计规模、等级规模、总造价等）计规模、等级规模、总造价等）3、熟悉设计相关的规范

12、和标准，收集必要的、熟悉设计相关的规范和标准，收集必要的资料和信息。资料和信息。4、制定设计计划。、制定设计计划。二、方案设计阶段（一草、二草）二、方案设计阶段（一草、二草） 总平面图、总平面图、 绿化配置、绿化配置、 交通流线交通流线 、 主要主要景点剖、立面图景点剖、立面图 、主要景点效果图、主要景点效果图、 苗木苗木图图 、设计说明、设计说明三、施工图设计阶段三、施工图设计阶段四、设计实施阶段四、设计实施阶段 二、什么是园林景观？v具有观赏审美价值的景物。把山、石、花草树木、水、建筑通过一定的艺术和技术手段，创作而成的美的自然环境。v园林艺术是一种人类再造的第二自然。中国传统园林艺术以山

13、水造景著称于世。“诗情画意”是中国古典园林的精髓。“苏州园林”是东方造园艺术的典范。在1997年被列入世界遗产名录。 中国传统园林充分体现了“自然美”的主旨。园冶：虽由人作，宛自天开v因地制宜，采用借景、对景、障景、隔景、夹景、框景、漏景、添景等多种手法组织空间，达到曲折多变，小中见大，虚实相间的景观艺术效果。二、中国传统园林造景手法v将园外景色有意识地组织到园内来，成为园景的一部分 。“巧于因借,精在体宜” 是园冶中最为精辟的论断。借景是造园最为重要的手法之一。采用小中见大的空间处理手法。 借景有如下几种方式： 1.邻借：把园林周围相邻的景物组织进来纳入人的视线之中。苏州沧浪亭邻借园外河水活

14、泼有生气，园内外自然融为一体 2.因时而借：是借一年四季中春、夏、秋、冬自然景色的变化或一天之中景色的变化来丰富园景。扬州瘦西湖五亭桥清晨烟花三月下扬州五亭桥黄昏造型秀丽的轮廓五亭桥之夜神秘变幻莫测借景在现代室内设计中的运用邻借，因时而借自然引进室内、扩大视觉范围内外相互呼应、融为一体 3.远借：把园外远处的景物借为本园所有。苏州拙政园远借北寺塔北寺塔宏伟中蕴含着秀逸远借在现代室内设计中的运用远借上海东方明珠塔丰富室内环境 4.俯借：居高临下俯视低处景物。（欲穷千里目，更上一层楼）（欲穷千里目，更上一层楼）万春亭俯借故宫六和塔俯借钱塘江黄浦江畔夜景（俯借、因时而借） 5.借影：借水中的倒影来丰

15、富景致。水的波纹和形态表现出另一种较美的形态（拙政园的“倒影楼”）倒影楼借影借影在现代室内设计中的运用灯光营造明暗、虚实变化镜面扩大空间，虚实对比增加空间的高度丰富空间层次v划分园林空间、隔断视线的景物称为分景。分景可创造园中园、湖中岛、岛中湖、景中景的境界，使园景虚实变换，层次丰富。其手法有障景、隔景两种。v在园林绿地中,凡是抑制视线,引导空间屏障景物的手法叫做障景。v欲扬先抑，增强空间景物感染力。有山石障、曲障 （院落障、影壁障） 、树（树丛或树群）障等形式。环秀山庄山障曲直、明暗对比曲障景物隐约可见，虚实变化院落障抑制视线、屏障景物影壁障障景在现代室内设计中的运用玄关丰富空间层次v以虚隔

16、、实隔等形式将园林绿地分隔为若干空间的景物，称为隔景。可用花廊、花架、花墙、疏林进行虚隔，也可用实墙、山石、建筑等进行实隔，避免各景区相互干扰，丰富园景，使景区富有特色，使空间小中间大。留园漏窗隔景（虚隔）景物若隐若现、千变万化隔景（虚隔）隔景（实隔、虚隔）隔景在现代室内设计中的运用隔而不断丰富空间层次框景 v是在园林中用门、窗、树木、山洞等来框取另一个空间的优美景色。主要目的是把人的视线引到景框之内，故称框景。 瘦西湖吹台亭的三星拱照利用月亮门作景框利用门作景框流动框景镜游框景框景在现代室内设计中的运用漏景 v漏景是框景的进一步发展，利用漏窗、花墙、漏屏风、疏林树干等作前景与远景并行排列形成景观。它起着含而不露、柔和景色、若隐若现的作用。 漏景在现代室内设计中的运用3.添景 v是在主景前面加植花草、树木或铺山石等，使主景具有丰富的层次感。留园冠云峰植物、石添景08年奥运会