故事板与视听语言2剖析

1、第一章 镜头语言故事板与视听语言回顾l故事板l视听语言l画 面l影响电影画面的三种关系:l1距离关系 l2方向关系 l3高度关系第二章 镜 头l镜头的概念，职能，分类l一、镜头的概念：l1，技术性概念:摄影机（或摄像机）和照相机上的光学部件，即光学镜头。它由透镜系统组成，在物理学上叫做透镜，俗称镜头 l 2，艺术性概念:从拍摄角度讲：镜头是拍摄过程中，摄影机从开机到关机过程中连续拍摄的画格 l 3，从剪辑角度讲：从入点到出点的一系列画格第二章 镜 头l二、镜头的职能: 提供信息l三、镜头的分类：l1，按照摄影机拍摄的视点来分 ：主观镜头 客观镜头l2，按照镜头的叙事功能来分 ：关系镜头 动作镜

2、头 渲染镜头l3，按照摄影机运动的方式来分：摇.移.推和拉.甩.跟.旋转.晃动摄影机拍摄的视点：主、客观镜头l（1）主观镜头:指代表视听作品中某一人物的视线，是人物直接募集、观察、发现、感知大千世界各种事物、人物、景物的镜头，这种镜头往往带有特定人物独特的心理感受、强烈的主体意识以及鲜明的情感色彩。ll 作用：1.充当重要的叙述者角色，给人们提供独特的叙事本文l 2.是人物心理刻画的重要手段l（2）客观镜头:代表着创作者的眼睛，处于全知全能、无处不在的地位ll 作用：充当讲述者的角色，引导观众进入特定事件、特定情景，以及特定人物的生活。镜头叙事：关系镜头 动作镜头 渲染镜头l（1）关系镜头：在

3、场景拍摄中主要承担交代空间关系、人物关系以及人物与空间关系的作用的镜头l功能：1，在叙述过程中起着概括介绍环境、事件的作用 l 2，表现环境气氛、事件规模、人群大面积位移或行动的过程、结果等l（2）动作镜头：指主要用于表现人物具体动作的叙事镜头，以中、近景系列镜头为主体l作用：从细部具体、详细地描写人物的重要动作（言行及心理）行为，描写非同寻常的景物和事物特征，并以此进一步刻画人物关系。l特征:层递性.多变性.富有兴趣点la 层递性:指各局部镜头之间存在着某种层次关系lb 多变性:指各单个镜头在拍摄时要力求灵活变化，在镜头角度、镜头长短、镜头动静、以及色调冷暖和用光明暗等方面进行多样化调配，以

4、避免若干个相似的镜头连续组接，造成叙事和视觉效果方面的呆板、僵化。lc 富有兴趣点:叙事展开过程中局部镜头在内容上要有吸引力，要有侧重点，要富有趣味性。l（3）渲染镜头：特指那些具有抒情写意和强调渲染作用的景物镜头或环境镜头（也称空镜头）l作用:主要起到对叙事本体、影片场景、动作及主题的暗示、渲染、象征、夸张、比喻、拟人、强调、类比等作用l渲染镜头的使用要求：1，契合预期的含义 2，要有存在的空间合理性 3，要考虑剪辑的自然顺畅镜头的运动方式: :摇. .移. .推和拉. .甩. .跟. .旋转. .晃动l1、摇：摄影机的机位在拍摄中不作位移，而是使摄影机的机身作上 下、左右、旋转等各种运动，

5、以改变拍摄的方向和范围，求得不同的画面效果。l功能：1，摇镜头展示广阔空间（千与千寻315”） l 2，摇镜头模拟角色主观视线（千与千寻251”） l 3，摇镜头变换镜头主体（千与千寻1116”）镜头的运动方式: :摇. .移. .推和拉. .甩. .跟. .旋转. .晃动l2、移：指摄影机在移动状态下的拍摄形式l功能：1、展现连续空间的丰富细节（千与千寻504”） l 2、前移、后移展现多层次空间 l 3、移镜头展现场景、引出叙事（千与千寻605”） l 4、移镜头辅助转换场景（千与千寻150”） l 5、移镜头辅助转换视角（千与千寻623”） l 6、移镜头辅助角色位移表现场面调度（千与千

6、寻1252”）移镜头与摇镜头的区别l1，移镜头模拟的是在行进当中观察事物，所以会呈现出丰富的细节；而摇镜头模拟的是在某一个固定的位置上举目四望，所以呈现出的是对整体空间的打量。 l2，移镜头中摄影机镜头与被摄对象间的距离和角度都不产生变化，所以画面中景物或者角色呈现出同样的透视效果，而摇镜头中，摄影机镜头随着摇动，与被摄对象的距离和角度都发生变化，画面呈现出强烈的透视变化。镜头的运动方式: :摇. .移. .推和拉. .甩. .跟. .旋转. .晃动l3、推和拉：“推”是指沿摄影机光轴方向向前移动的接近式的拍摄方法。“拉”是指沿摄影机光轴方向向后移动的远离式的拍摄方法l推镜头的功能：l1，用来

7、引导观众的视线，凸显全局中的局部，整体中细节，以此强调重点形象或者突出某些重要的戏剧元素（千与千寻1910”） l2，可以用来做人物的主观镜头，模拟从远处走近的角色的主观视线或者注意中心的变化，使观众产生身临其境的感受（千与千寻1004”） l3，可以拉近观众与表演者的距离，更容易走进角色内心l拉镜头的功能：l1，用来表现镜头主体与环境的关系（千与千寻29”） l2，俯视角度拉镜头可以用来表现角色精神的崩溃 l3，拉镜头时，画面景别越来越大，有退出现场的结束感镜头的运动方式: :摇. .移. .推和拉. .甩. .跟. .旋转. .晃动l、升和降：“升”或“降”指的是摄影机在垂直方向上下移动的

8、拍摄方法。l功能：l1、主要用来展示场景、事件的规模、气氛等 l2、表现处于上升和下降时人物的主观感受和视点变化 l3、表现一种画面内在的含义与情绪镜头的运动方式: :摇. .移. .推和拉. .甩. .跟. .旋转. .晃动l5、甩镜头：镜头从一个物象飞速摇向另一个物象l功能：1，大大增强视觉的变化的突然性和意外性 l 2，可以表达紧张、激烈的影片气氛 l 3，可以用来连接两个镜头 l6、跟镜头：镜头与被摄对象的运动方向一致且保持等距离运动l功能：1，展现角色运动的同时，表现角色的形态和神态 l 2，通过跟移引出新的场景镜头的运动方式: :摇. .移. .推和拉. .甩. .跟. .旋转.

9、.晃动l7、旋转镜头：摄影机围绕被摄物体旋转拍摄。l功能：1，用作主观镜头 l 2，利用画面旋转的效果达到某种画面印象或效果，以此表达 画面后的情绪或者思想l8、晃动镜头：摄影机作前后、左右的摇摆l功能:多用来模拟乘车、乘船、地震等效果，或表示头晕、精神恍惚等主观感受l根据焦距可调与不可调来分：l1，定焦镜头摄影机焦距固定拍摄的镜头 l2，变焦镜头同一个镜头拍摄的过程中改变焦距的长短的镜头l根据焦距的长短，定焦镜头可分为：l1，标准镜头焦距等于或接近画幅对角线的光学镜头 l2，长焦距镜头焦距大于画幅对角线的光学镜头 l3，广角镜头焦距小于画幅对角线的光学镜头各种定焦镜头的造型特点和艺术表现能力

10、l广角镜头:适于表现宽广的场面，如宏伟的群众场面，辽阔的原野等，同时也适于表现具有多层景物的全景和远景l1 ，利用广角镜头表现角色或物体的纵深运动时，能够赋予运动主体强烈的速度感 l2 ， 广角镜头因为成像较小，不适用于表现小的景别，如果近距拍摄某些物体时，形象会产生透视畸变，形成极为夸张的视觉效果，表现强烈的镜头情绪，俗称鱼眼镜头l长焦距镜头:长焦距镜头由于可以使小件物象获得占满画面的影像，因而在窥视角色心理、描写细节、烘托某一特定的气氛时，能发挥其特有的功能l1， 长焦距镜头具有压缩纵向空间，减小透视感觉，增强画面中物体的重叠感，形成视觉冲击力的视觉效果 l2 ， 由于长焦距镜头视野小，横

11、向运动时前后景在画面中变换快且虚，利用这一特点，横向跟拍运动着的物体，既能突出主体又能增强动感，动画片中常采用这种方式表现横向运动主体的速度感（二）镜头的基本关系( (动物采访) )l1号镜头:1号机位通常称为主机位，1号机位的这个镜头也就被称为主镜头。从镜头的形式方面看，它是全景系列镜头。从叙事功能看，它是关系镜头，是背景镜头、整体镜头。从性质分析，1号镜头是定位镜头。它确定人物在空间的位置，确定人物之间的关系以及人物与空间的关系。l2号、3号镜头:与1号镜头属于平行镜头。在镜头形式上，大多呈现为中景、近景或特写镜头。2、3号镜头的语义比较单一，与1号镜头相比，仅仅是景深、景别发生了变化l4号、5号镜头:从镜头的性质来看，它们属于外反拍镜头，或称为过肩镜头，以中近景系列镜头为主。在镜头的外在形式上，它们呈斜后侧构图形态，画面比较灵动、活泼。从功能看，4号、5号镜头承担着具体刻画人物或事件的关系、动作、细节、特征、过程等任务，因此它们是动作镜头的重要构成部分。l6号、7号镜头:即常说的“正打”、“反打”镜头，从性质看，同样以中景、近景、特写镜头为主体，同样是动作