项目二盆景的流派

1、 盆景的流派盆景的流派高 蕾项目描述： 由于不同地方的地理环境、自然资源、文化传统、风俗民情、审美习惯等方面存在的明显差异，导致盆景艺术在不同地方具有不同的风貌和不同的艺术特色，这样就形成了不同的流派。通过学习盆景的流派和地方风格，掌握各流派常用材料及布局造型特点，掌握各流派盆景的制作要领。知识目标： 掌握盆景各派的主要特色； 掌握盆景的选材知识； 了解各派盆景制作的主要技术； 掌握盆景的养护技术。技能目标： 能准确识别盆景的派别； 能够就盆景制作进行合理选材； 能够掌握各派的盆景制作要领； 能够科学的养护盆景。任务2-1 基本概念 要素要素（风格因子）（风格因子）是构成事物的必要因素是构成事

2、物的必要因素。材料材料意境意境造型造型技法技法盆景的要素盆景的要素重要要素重要要素非可见因素，外国非可见因素，外国盆景不强调意境盆景不强调意境盆景风格 盆景风格常常以盆景的可见主要因素体现出来，这可见主要因素也可以叫做风格因子。 如：苏派之圆片，扬派之云片，川派之弯拐，岭南派之大树型、高耸型、海派之自然型，浙派之高干型合栽式，徽派之游龙式，通派之二弯半，赵派之水旱式，贺派之风动式等都是决定其风格的主要因子或风格因子。盆景风格 盆景风格：风格指的是作家、艺术家们在创作过程中所表现的创作个性和艺术特色，显示出作者的艺术追求。盆景的风格是指盆景艺术家在创作过程中所表现出来的艺术特色和创作个性。 风格

3、的形成：盆景创作者的生活阅历、文化素养、审美观点、个人气质等不同，在处理题材、描绘形象、表现手法等方面也不同，这种艺术特色上的差异就形成了艺术风格。风格的表现形式 风格的表现形式：盆景的风格主要表现在盆景作品的内容和形式上。而作品的内容和形式主要包括：树种、石种、造型、意境、技法、栽培管理技术、还有盆器、配件、几架等内容上。看盆景的风格，其实就是看它们在这些方面是不是有特色、有个性。如果有特色、有个性就叫风格，反之一般化，就是没有风格或风格不明显。盆景的风格主要表现在盆景因子上。盆景的个人风格 盆景的个人风格：是某个盆景艺术家在其作品的内容和形式上所表现出来的艺术特色和创作个性。 从本质上讲，

4、盆景的个人风格很大程度上来自于盆景制作者本人的个性特点。盆景的地方风格 盆景的地方风格：指某一地域的盆景艺术家在创作盆景作品的内容和形式上的各种要素中所表现出来的地方艺术特色和创作个性。各地的盆景艺术家们由于各自的差异性，因而在他们的创作盆景中所选择的树种、表现题材、立意境界、造型技法、栽培管理技术、选用石种、盆、几架、配件等方面都有不尽相同或各有特点，这就形成了盆景作品的地方风格。盆景的流派 流派，是指艺术思想或文艺创作方面因风格类型之差异而形成的派别，从另一个角度来看，风格类型也就是艺术流派。 盆景的流派，就是盆景创作和盆景艺术理论方面因风格类型之差异而形成的派别，是在盆景的个人风格、地方

5、风格的基础上发展起来的。流派的形成是某区域盆景艺术成熟的重要标志。盆景的民族风格 盆景的民族风格指的是一个民族或一个国家的盆景创作的风格。是个人风格、地方风格、艺术流派特点的总和。中国盆景的民族风格，就是中华华民族盆景创作的总的艺术特色和创作个性。这种风格主要表现上世界盆景交流和贸易中，它在外国人看来是所体现中国盆景的特点和个性，而不具共性的。中国盆景民族风格的特点是：中国盆景民族风格的特点是：1 1、发展过程来看，、发展过程来看，盆景源于中国，盆景源于中国，和中国传统盆栽园艺、诗词歌赋、和中国传统盆栽园艺、诗词歌赋、中国画艺术、书法艺术、陶瓷艺术、插花艺术、雕塑艺术、石玩艺术、中国画艺术、书

6、法艺术、陶瓷艺术、插花艺术、雕塑艺术、石玩艺术、园林艺术等关系密切；园林艺术等关系密切；2 2、用料上，树种、石料、盆器、几架、配件具十足的中国味、中国、用料上，树种、石料、盆器、几架、配件具十足的中国味、中国人的气质；人的气质；3 3、立意上讲究诗情画意，注重意境创造，源于自然，高于自然；、立意上讲究诗情画意，注重意境创造，源于自然，高于自然；4 4、造型上，扬派的云片、川派的弯拐、徽派的游龙等丰富多彩，独、造型上，扬派的云片、川派的弯拐、徽派的游龙等丰富多彩，独具特色；具特色；5 5、艺术整体上是典型的中国传统形式，一景、二盆、三几架协调统、艺术整体上是典型的中国传统形式，一景、二盆、三几

7、架协调统一；一；6 6、技法上，中是国画论、园艺栽培、园林艺术等技艺的娴熟应用，、技法上，中是国画论、园艺栽培、园林艺术等技艺的娴熟应用，都是中国气派。都是中国气派。日本盆栽（日本盆栽（bonsaibonsai）虽源于中国，但其民族风格去和我们中华民族的）虽源于中国，但其民族风格去和我们中华民族的大不一样。大不一样。盆景的个人风格、地方风格、盆景的个人风格、地方风格、流派和民族风格的关系流派和民族风格的关系 1、盆景的个人风格是形成地方风格的基础，地、盆景的个人风格是形成地方风格的基础，地主风格又是盆景流派、民族风格的基础，流派是主风格又是盆景流派、民族风格的基础，流派是地方风格发展的高级阶段

8、和可能趋势；地方风格发展的高级阶段和可能趋势； 2、盆景的个人风格、地方流派、风格类型、尤、盆景的个人风格、地方流派、风格类型、尤其是各个流派的优秀作品都集中体现了本民族盆其是各个流派的优秀作品都集中体现了本民族盆景的特点和精华，所以，各流派是民族风格的集景的特点和精华，所以，各流派是民族风格的集中体现；中体现； 3、个人风格、地方流派和其他风格类型都是在、个人风格、地方流派和其他风格类型都是在一定历史时期，在民族风格前提和制约下形成的，一定历史时期，在民族风格前提和制约下形成的，民族风格也只能通过个人风格、地方风格或地方民族风格也只能通过个人风格、地方风格或地方流派等各种风格类型体现出来。流

9、派等各种风格类型体现出来。任务2-2 桩景的艺术流派 岭南派（广东、广西、福建） 扬派（扬州、泰州、泰兴、盐城） 苏派（苏州、无锡、常州、常熟） 海派（上海） 川派（成都、重庆、灌县、温江） 浙派（杭州、温州） 徽派（安徽） 通派（南通、如皋）盆景五大流派一、岭南派盆景及其风格 以以“花城花城”广州为中心的广东盆景，因地处五岭广州为中心的广东盆景，因地处五岭之南面称为岭南派。这里气候温暖，日照充足，之南面称为岭南派。这里气候温暖，日照充足，雨水充沛，草木滋润，得天独厚的自然环境，为雨水充沛，草木滋润，得天独厚的自然环境，为盆景艺术繁荣提供了极为有利的条件。虽然岭南盆景艺术繁荣提供了极为有利的条

10、件。虽然岭南盆景艺术起步较晚，但也有数百年历史。清朝广盆景艺术起步较晚，但也有数百年历史。清朝广东藉著名诗人屈大均，在其所著的东藉著名诗人屈大均，在其所著的广东新语广东新语中就有较详细的记载。中就有较详细的记载。 但其流派的形成，则是上世纪二三十年代的事。但其流派的形成，则是上世纪二三十年代的事。岭南派盆景简介岭南派盆景简介 岭南派盆景的风格是雄伟苍劲、纯朴自然、飘逸挺拔。截干蓄枝是岭南盆景的独特技法，在创作中热衷于取舍，精于修剪，使作品枝干瘦硬，苍劲古老，构图严谨，结构疏而不散，表现出节奏分明、抑扬顿挫之韵律。其主要造型形式有雄秀的大树型、清新的附石型、简疏的文人型等。 岭南盆景以彰显画意的

11、创作追求和截干蓄枝的独特技法，斐声中外，博得“中国盆景看岭南”美誉。岭南派盆景特色 分布区域：广东、广西、福建分布区域：广东、广西、福建 典型造型：大树型、高飘型典型造型：大树型、高飘型 传统技法：截干蓄枝传统技法：截干蓄枝 艺术风格：苍劲自然、飘逸潇洒艺术风格：苍劲自然、飘逸潇洒 代表人物：孔泰初代表人物：孔泰初, ,陆学明陆学明, ,莫珉府莫珉府, ,素仁素仁 常用树种：榕、榆、雀梅、九里香、福建茶等。常用树种：榕、榆、雀梅、九里香、福建茶等。蓄枝截干 岭南派风格创始人之一的孔泰初，从19岁起就致力于盆景艺术事业，首创“蓄枝截干”法，所谓“蓄枝截干”是盆景树木的枝（干）长到一定的粗度后进行

12、强度的剪截，然后在枝（干）上选留角度位置合适的新枝，待这些新枝（干）蓄养到适当的粗度后再进行剪截，这样年复一年的再蓄枝再截枝使其逐步形成树冠。采用这种整形的方法，枝干和叶比例恰当，上下均称，枝干瘦硬如曲铁，树形顺其自然，不拘格律，“虽由人作宛若天开”。 在树木的第一节枝（即主干上的侧枝）长到所需要的粗度时，进行强度剪截；同时选留角度、位置适合的第二节枝（或芽）蓄枝截干 待第二节技蓄养到所需要的粗度时，又加剪裁，以下第三节、第四节都按此法进行。蓄枝截干 一般每一节枝上留两个左右的小技（或芽）一长一短，经多年修剪后，枝干的比例匀称，曲折有力，其枝托“上翘如鹿角，下垂如鸡爪”，古拙入画，有跃枝、飘枝

13、、摊枝之分，每一枝托的第二、三、四层的枝爪，要求逐渐减细，分布均匀。蓄枝截干 枝托（相当于北派的枝盘、云片、枝片）是岭南派造型的基本技法，有很高的审美价值，春夏秋冬，四季可赏：春季抽芽，新绿点染；夏季浓郁，翠盖重叠；秋季霜降，黄叶自俏；冬季天寒，角爪生辉。 有时为了观赏枝托的角爪美，故意摘去叶片，称为“脱衣换锦”，这是其他盆景流派难以达到的艺术效果。岭南派盆景的岭南派盆景的三个特点三个特点 第一，创作手法独特，师法自然，突出枝干技巧，整形或构图布局来源于自然又高于自然，力求自然美与人工美的有机结合，故岭南盆景被誉为“活的中国画”。 第二，着重景与盆的造型和选择，力求盆与景和谐协调。 第三善用修

14、剪又不露刀剪痕迹。这种技法是岭南盆景的最大特点，所以人们一般认为，岭南盆景纯粹是用刀剪剪裁而成的。通过修枝剪叶让植物按照人的意志生长发育，随着时间的流逝，人工剪裁痕迹逐渐消失，各种造型一如天成，巧夺天工。岭南派盆景的岭南派盆景的三种风格三种风格 一是以佛山市叶恩甫为代表的造型艺术。 二是以孔泰初为代表的造型艺术。 三是以广州海幢寺素仁和尚为代表的造型艺术。以佛山市叶恩甫为代表的造型艺术以佛山市叶恩甫为代表的造型艺术 叶恩甫叶恩甫擅长附石擅长附石树桩盆景，爱用树桩盆景，爱用英石和透水石与英石和透水石与星树、黄杨、菖星树、黄杨、菖蒲合位于一盆，蒲合位于一盆，令植物根群攀附令植物根群攀附于石隙岩旁，

15、从于石隙岩旁，从而使盆景显得盘而使盆景显得盘根错节，枝繁叶根错节，枝繁叶茂，古色古香。茂，古色古香。孔泰初为代表的造型艺孔泰初为代表的造型艺术术 以山水风景画为象意，按照植物以山水风景画为象意，按照植物的自然生态为基础进行艺术创作，的自然生态为基础进行艺术创作，格调雄浑刚毅，构图严谨，疏密格调雄浑刚毅，构图严谨，疏密有致、他还以有致、他还以“大树缩影大树缩影”首创首创蓄枝撤干的手法，使经过千裁百蓄枝撤干的手法，使经过千裁百剪的树桩呈现大树的本来风貌，剪的树桩呈现大树的本来风貌，更显得气势雄浑，苍劲有力更显得气势雄浑，苍劲有力，表表现旷野古木的风姿。现旷野古木的风姿。“旷野古木”的代表作品广州海

16、幢寺素仁和尚为代表的造型艺术广州海幢寺素仁和尚为代表的造型艺术 他的艺术风格像中国他的艺术风格像中国画中的写意派，只用画中的写意派，只用淡墨描出几笔，并无淡墨描出几笔，并无茂叶繁枝，仅以几枝茂叶繁枝，仅以几枝树丫形成扶疏挺拔的树丫形成扶疏挺拔的“高耸型高耸型”盆景，创盆景，创造出清高脱俗、悠然造出清高脱俗、悠然飘逸、如诗如画的意飘逸、如诗如画的意境。境。树种：蜜梨素仁遗作岭南盆景三杰岭南盆景三杰 广州盆景界常把孔泰初、素仁、莫广州盆景界常把孔泰初、素仁、莫珉珉府称为府称为“盆景三杰盆景三杰”。他们创作的盆景崇尚自然又高于自然，符合画意又高于画他们创作的盆景崇尚自然又高于自然，符合画意又高于画意

17、。意。 孔泰初从禀盆景创作长达孔泰初从禀盆景创作长达6060余年，创作出雄伟苍劲的余年，创作出雄伟苍劲的“大大树型树型”盆景，首创盆景，首创“蓄枝截干蓄枝截干”造型艺术，树干嶙峋苍劲，造型艺术，树干嶙峋苍劲，树冠丰满，枝条疏密有致，呈现出旷野巨大风姿，树冠丰满，枝条疏密有致，呈现出旷野巨大风姿，19901990年年被评为全国盆景大师。被评为全国盆景大师。 素仁是广州海幢寺主持、佛教界大师。他创作的盆景多仿素仁是广州海幢寺主持、佛教界大师。他创作的盆景多仿前人倪云林和八大山人画意，取法乎上，于条清瘦，因树前人倪云林和八大山人画意，取法乎上，于条清瘦，因树取势，不求枝茂，形成扶疏挺拔的取势，不求枝

18、茂，形成扶疏挺拔的“高耸型高耸型”盆景。盆景。 莫珉府是莫珉府是“自然型自然型”盆景的创建者，他善盆景的创建者，他善于借鉴国画构图创作盆景，构图活泼多样，于借鉴国画构图创作盆景，构图活泼多样，野趣盎然，虚虚实实，对比鲜明，别具一野趣盎然，虚虚实实，对比鲜明，别具一格。格。 如果把盆景比作绘画，则孔泰初的盆景就如果把盆景比作绘画，则孔泰初的盆景就是工笔画，素仁和莫珉府的盆景就是写意是工笔画，素仁和莫珉府的盆景就是写意画。他们三人是广州栽培和制作盆景的优画。他们三人是广州栽培和制作盆景的优秀代表，号称秀代表，号称“盆景三杰盆景三杰”。他们的作品。他们的作品各具特点和风格，均体现了岭南盆景的鲜各具特

19、点和风格，均体现了岭南盆景的鲜明特色明特色岭南盆景主要技法岭南盆景主要技法 1 1、截干蓄枝、截干蓄枝 “ “截干蓄枝截干蓄枝”技法是岭南盆技法是岭南盆景的独有特色。作者根据自己景的独有特色。作者根据自己的创作意念，对天然胚芽的创作意念，对天然胚芽“截截”树干、树干、“蓄蓄”枝条进行深加工。枝条进行深加工。 2 2、师承画理、师承画理 “ “师承画理师承画理”是岭南盆景的是岭南盆景的又一重要特色。它就像一幅工又一重要特色。它就像一幅工笔画，纤毫毕露。一枝一丫都笔画，纤毫毕露。一枝一丫都可看得清清楚楚，而其他派别可看得清清楚楚，而其他派别的盆景则主要讲究的盆景则主要讲究“片片”，看，看上去是一簇

20、一簇的。上去是一簇一簇的。经反复截干蓄枝，修练而成 3 3、动感传真、动感传真 体现了岭南盆景讲究自然野体现了岭南盆景讲究自然野趣、擅用动感外形的特色。常趣、擅用动感外形的特色。常常使人如身临其境，浮想联翩，常使人如身临其境，浮想联翩，如把树胚修剪成向一边斜飘的如把树胚修剪成向一边斜飘的姿势，看上去很像风在吹动。姿势，看上去很像风在吹动。 4 4、四季情趣、四季情趣 通过修剪树干或摘叶，体现通过修剪树干或摘叶，体现出四季鲜明的景象。摘叶之后，出四季鲜明的景象。摘叶之后，盆景呈现出一派盆景呈现出一派“北国风光北国风光”。再过一段时间，树丫含苞待放，再过一段时间，树丫含苞待放，生长数日之后盆景郁郁

21、葱葱。生长数日之后盆景郁郁葱葱。榆树榆树风本无根风本无根 岭南派盆景赏析香飘九里迎客来 曾安昌二、扬派盆景 扬派盆景唐、宋时已有制作，至清代，扬州广筑园林，大兴盆景，有“家家有花园，户户养盆景”之说，并形成流派。 扬派盆景与岭南派、川派、苏派、海派盆景被国家城建总局园林绿化局列为全国树桩盆景五大流派。 扬派盆景技艺精湛，尤以观叶类的松、柏、榆、杨(瓜子黄杨)别树一帜，具有层次分明、严整平稳、富有工笔细描装饰美的地方特色，饮誉海内外。它融“诗、书、画、技”为一体，堪称中国盆景艺术代表作。“清秀、古雅、飘逸、写意”的风格和“一寸三弯”的剪扎技艺，至今仍然是扬派盆景区别于其他各派盆景的最显著特征。

22、国务院关于公布第二批国家级非物质文化遗产名录和第一批国家级非物质文化遗产扩展项目名录的通知（国发 2008 19 号） 第二批国家级非物质文化遗产名录（共计510项） 七、传统美术（民间美术，共计45项） 870 -94 盆景技艺 江苏省扬州市、泰州市（扬派盆景技艺、 安徽省歙县徽派盆景技艺、 广东省英德市英石假山盆景技艺）杨派盆景特色 分布区域：分布区域：江苏（江苏（扬州、泰州、泰兴、盐城扬州、泰州、泰兴、盐城） 典型造型：典型造型： 云片云片1-91-9片，极薄，寸枝三弯片，极薄，寸枝三弯 传统技法：传统技法：精扎细剪精扎细剪。以扎为主，剪为辅，对树。以扎为主，剪为辅，对树桩自幼就加工整形

23、。叶片平展极薄如浮云，顶园、桩自幼就加工整形。叶片平展极薄如浮云，顶园、中间掌状。中间掌状。 艺术风格：艺术风格： 层次分明，严整壮观，纤巧幽雅层次分明，严整壮观，纤巧幽雅。 代表人物：万觐堂、王寿山代表人物：万觐堂、王寿山 常用树种：松、柏、榆、黄杨、罗汉松、迎春、常用树种：松、柏、榆、黄杨、罗汉松、迎春、六月雪等常绿树种。六月雪等常绿树种。 景名：景名：巧云巧云 树种：树种：黄杨黄杨 该作品为扬派盆景传人、中国盆景艺术大师万觐棠先生的遗作。这是一件典型的扬派“巧云式”佳作，根据中国画“枝无寸直”的画理，运用11种传统棕法技艺，将枝叶精扎细剪成一层层极薄而平行的“云片”，层次分明。严整平稳，

24、富有工笔细描装饰美的地方风格。1985年荣获第一届中国盆景评比展览一等奖。 景名：景名：腾云腾云 树种：树种：黄杨黄杨 扬派盆景代表作，树龄逾280年，历经几代人之手。以瓜子黄杨为材料，高山上的松树为摹本，采用棕丝精扎细剪而成。最显著的特点就是“云片”，其中的小枝达到“一寸三弯”，显示了传统扬派盆景的深厚功力。主干曲折多变，状若蛟龙，向一侧倾斜，枝片则反向飘去，形成强烈的动势。整体严整而富有变化，清秀而不失壮观。1989年荣获第二届中国盆景评比展金奖，1990年荣获日本大阪国际园艺博览会金奖。 景名：景名：行云行云 树种：树种：黄杨黄杨 该作品为扬派盆景清代中期遗物，自幼培养而成。主干基部粗壮

25、，上部虬曲多变，枝叶通过棕丝精扎细剪，形成层次分明的 “云片”，堪称扬派盆景中的“巧云式”造型。1994年荣获第三届中国盆景评比展览一等奖，1999年荣获99昆明世界园艺博览会铜奖。 景名：景名：岫云岫云 树种：树种：黄杨黄杨 扬派盆景风格在清代扬州最为盛行，当时的剪扎技艺已达炉火纯青。该作品即出自晚清时期，也曾有过一度衰弱和荒疏，以至造成残缺。但后经盆景艺人悉心养护和精心修整，逐渐恢复昔日风采，达到布局合理，层次分明的效果。1989年荣获第二届中国盆景评比展览继承传统奖。2002年荣获第三届国际园林花卉博览会金奖。 景名景名：青云青云 树种：树种：黄杨黄杨 在扬派盆景中，主干在两干以上并且分

26、离，但悬出盆面的根部连成一体的树形，通常称作“过桥式”。这件黄杨盆景即为“过桥式”代表作，两干一主一次，一立一卧，看似两株合栽，但悬出盆面的根部相连，如一座小桥。此类树形由于其培育难度较大，故一般较为鲜见。该作品1997年荣获第四届中国盆景评比展览三等奖。2000年荣获第三届国际园林花卉博览会铜奖。 景名：景名：明末遗韵明末遗韵 树种树种：园柏园柏 扬派盆景风格开始形成于明代。此作品为明末遗物，至今约400多年。由于历经战乱，长期未得到很好的养护，新中国成立后移交园林部门时已经整个“长荒”。经盆景艺人精心照料，认真剪扎，又重现了昔日风采。近十多年来，在造型上有所改进，“片云”适当加厚，中间稍微

27、凸起，更接近自然界高山松柏之形态。三、苏派盆景 分布区域：分布区域：江苏（江苏（苏州、无锡、常州、常熟苏州、无锡、常州、常熟 ） 典型造型：典型造型： 圆片圆片 ，六台三托一顶，六台三托一顶 传统技法：传统技法： 主干主干“粗扎粗扎”，枝杈，枝杈“细剪细剪”的技巧，的技巧，以剪为主，扎为辅，师法自然以剪为主，扎为辅，师法自然 。 艺术风格：艺术风格：老干蟠枝，清秀古雅，势若蟠龙老干蟠枝，清秀古雅，势若蟠龙 代表人物：代表人物： 周瘦鹃、朱子安周瘦鹃、朱子安 常用树种：雀梅、榆、三角枫、石榴、梅等落叶常用树种：雀梅、榆、三角枫、石榴、梅等落叶树种。树种。树种：金雀花树龄：50年规格：高38cm周

28、瘦鹃遗作，李为民收藏树种：白碧桃周瘦鹃遗作 题名：绿梅鹤舞周瘦鹃遗作题名：饮马图树种：榆树规格：高50cm周瘦鹃遗作朱子安、朱永源遗作秦汉遗韵朱子安一枝显秀中国真正的中国真正的“雀梅王雀梅王“-虎踞龙盘虎踞龙盘“虎踞龙盘虎踞龙盘”是一株有着是一株有着400400余年余年树龄的古桩雀梅，在苏州虎丘万树龄的古桩雀梅，在苏州虎丘万景山庄。这株雀梅高景山庄。这株雀梅高1.61.6米、体宽米、体宽2.12.1米。米。 因其古桩体量巨大，连树带盆重因其古桩体量巨大，连树带盆重约两吨，非常罕见，业内别称约两吨，非常罕见，业内别称“雀梅王雀梅王”，为著名盆景艺术大，为著名盆景艺术大师、苏派盆景主要创始人之一朱

29、师、苏派盆景主要创始人之一朱子安的传世之作。从其正面看似子安的传世之作。从其正面看似一猛虎伏地，而从背面观又如蛟一猛虎伏地，而从背面观又如蛟龙出水，气势非凡，上海画家王龙出水，气势非凡，上海画家王西野先生据此为雀梅王题名为西野先生据此为雀梅王题名为“虎距龙盘虎距龙盘”。一个好的名字真。一个好的名字真乃点睛之笔。在国内外盆景界有乃点睛之笔。在国内外盆景界有极高的声誉。极高的声誉。 四、川派盆景 分布区域：成都、重庆、灌县、温江分布区域：成都、重庆、灌县、温江 典型造型：掉拐典型造型：掉拐 方拐方拐 传统技法：蟠扎，蟠扎技艺有一定的规律，难度传统技法：蟠扎，蟠扎技艺有一定的规律，难度很大。很大。

30、艺术风格：艺术风格：虬曲多姿、苍古雄奇虬曲多姿、苍古雄奇 代表人物：代表人物： 李宗玉、陈思甫李宗玉、陈思甫 常用树种：金弹子、六月雪、贴梗海棠、罗汉松、常用树种：金弹子、六月雪、贴梗海棠、罗汉松、石榴、梅、竹等。石榴、梅、竹等。陈思甫旧影。大师手托的是传统川派规律类树桩盆景中的掉拐式作品。陈思甫遗作方圆随和（六月雪，高40cm）。此为方拐式作品，干方枝平，圆滑稳妥。这种技法曾一度失传，通过大师的努力，传承至今。陈思甫遗作亭亭玉立（六月雪，高60cm）。此为三干直身逗顶式作品，摇曳的身姿和疏朗的枝叶，透露出一种秀美。陈思甫遗作寐思（六月雪、砂片石，盆长80cm）。这是在传统川派自然类卧式的基础

31、上改进的，他将旱盆栽培改为水盆附石，是一大创举。 2011年5月23日，国务院公布第三批国家级非物质文化遗产名录。由四川省盆景艺术家协会申报的“川派盆景技艺”，成功入选国家级非物质文化遗产扩展项目名录。五、海派盆景 分布区域：上海分布区域：上海 典型造型：自然式，微型典型造型：自然式，微型 传统技法：金属丝对主干或枝条屈曲缚扎，然后传统技法：金属丝对主干或枝条屈曲缚扎，然后逐年细剪。逐年细剪。 艺术风格：艺术风格： 屈伸自如、自然流畅、雄健精巧屈伸自如、自然流畅、雄健精巧 代表人物：殷子敏代表人物：殷子敏 常用树种：五针松、黑松、罗汉松、真柏、榆、枫、雀梅、竹、瓜子黄杨、六月雪、南天竹、石榴、胡颓子。 海派盆景的造型形式比较自然，不受任何程式限制，因此其造型形式多种多样。主要有直于式、斜干式、曲千式、临水式、悬崖式、枯干式、连根式、附石式，还有多于式、双干式、合栽式、丛林式，观花与观果盆景。海派盆景六、徽派盆景 分布区域：分布区域：安徽徽州安徽徽州 典型造型：单干式为主，基本上属规则式，有游龙式、扭典型造型：单干式为主，基本上属规则式，有游龙式、扭旋式、疙瘩式、屏风式等。旋式、疙瘩式、屏风式等。 传统技法：从幼树开始每年造型，主要讲究大枝干的