高三语文说木叶7

1、说说“木叶木叶”林庚林庚艺术特征艺术特征微黄与干燥整个秋天的疏朗的气息艺术特征艺术特征木木 含有落叶的因素含有落叶的因素 黄色及干燥的质感黄色及干燥的质感 暗示性暗示性木木叶叶一点叶的绵密一点叶的绵密疏朗的清秋的气息疏朗的清秋的气息木木 屈原开始把它准确地屈原开始把它准确地用在一个用在一个秋风叶落秋风叶落的季节之的季节之中中秋月照层岭，寒风扫高秋月照层岭，寒风扫高_。木木庭中有奇庭中有奇 , ,绿叶发华滋绿叶发华滋. .树树袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。 屈原屈原九歌九歌木木叶叶木叶下，江波连，秋月照浦云歇木叶下，江波连，秋月照浦云歇山。山。 王褒王褒渡河北渡河北洞庭

2、始波，木叶微脱。洞庭始波，木叶微脱。 陆厥陆厥临江王节士歌临江王节士歌疏朗绵密疏朗绵密后皇嘉树，橘徕服兮。后皇嘉树，橘徕服兮。桂树丛生兮山之幽。桂树丛生兮山之幽。庭中有奇树，绿叶发华滋。庭中有奇树，绿叶发华滋。叶密鸟飞得，风轻花落迟。叶密鸟飞得，风轻花落迟。皎皎云间月，灼灼叶中华。皎皎云间月，灼灼叶中华。枝繁叶茂，浓阴匝地枝繁叶茂，浓阴匝地树树叶叶庭中有奇树，绿叶发华滋。庭中有奇树，绿叶发华滋。 无名氏无名氏皎皎云间月，灼灼叶中华。皎皎云间月，灼灼叶中华。 陶渊明陶渊明拟古拟古 叶密鸟飞得，风轻花落迟。叶密鸟飞得，风轻花落迟。 萧纲萧纲折杨柳折杨柳浓密繁华浓密繁华概念概念艺术形象艺术形象第第1

3、节：节：第第2节：节：树叶树叶 木叶木叶叶叶落木落木（门庭寂寥）（门庭寂寥）（兴盛繁茂）（兴盛繁茂）第第3节：节：概念概念木叶成为诗人的钟爱木叶成为诗人的钟爱形象形象 仿佛是仿佛是概念概念的影子，常常躲在概念的影子，常常躲在概念的背后。我们不留心就不会察觉它的存的背后。我们不留心就不会察觉它的存在。敏感而有修养的诗人们正在于能认在。敏感而有修养的诗人们正在于能认识识语言形象语言形象中一切潜在的力量，把这些中一切潜在的力量，把这些潜在的力量与概念中的意义交织组合起潜在的力量与概念中的意义交织组合起来，成为丰富多彩一言难尽的言说。来，成为丰富多彩一言难尽的言说。秋月照层岭，寒风扫高木。秋月照层岭，

4、寒风扫高木。高树多悲风，海水扬其波。高树多悲风，海水扬其波。高树多悲风，高树多悲风，海水扬其波。海水扬其波。美女妖且闲，采桑歧美女妖且闲，采桑歧路间。柔条何冉冉，路间。柔条何冉冉，落叶落叶何翩翩。何翩翩。曹植曹植美女篇美女篇春夏之交春夏之交饱含水分饱含水分的繁密的的繁密的叶子。叶子。静夜四无邻，荒居旧业贫。静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中雨中黄叶黄叶树，灯下白头人。树，灯下白头人。 司空曙司空曙喜外弟卢纶见宿喜外弟卢纶见宿微黄而不微黄而不飘零，因飘零，因雨而湿润雨而湿润着着。 课文所阐释的是诗歌语言的暗示性问题，课文所阐释的是诗歌语言的暗示性问题，而标题却拟为而标题却拟为 “ “说说木叶木叶” ”

5、 ，若改为，若改为 “谈谈诗歌语言的暗示性谈谈诗歌语言的暗示性” ” ，你以为如何？，你以为如何？ 标题若拟为标题若拟为“谈谈诗歌语言的暗示性谈谈诗歌语言的暗示性” ” ，整个文章的行文思路就要改变，它可能就要从理整个文章的行文思路就要改变，它可能就要从理论的角度来论述，就会写成一篇理论性较强的学论的角度来论述，就会写成一篇理论性较强的学术论文。而标题拟为术论文。而标题拟为 “ “说说木叶木叶” ” ，就可以，就可以把深奥的文学理论渗透于有关把深奥的文学理论渗透于有关“木叶木叶”诗句的品诗句的品读玩味中，化深奥为简单，化抽象为形象，既体读玩味中，化深奥为简单，化抽象为形象，既体现了作者的科学态

6、度，也契合了读者的阅读心理现了作者的科学态度，也契合了读者的阅读心理。 读诗，要读出躲在概念后面的语言的暗读诗，要读出躲在概念后面的语言的暗示性，从概念领域进入到艺术形象领域，才示性，从概念领域进入到艺术形象领域，才能读出诗歌丰富的内涵。能读出诗歌丰富的内涵。暗示暗示生活常识暗示生活常识暗示文化心理暗示文化心理暗示文化传统：历文化传统：历代文学作品、代文学作品、典故所构成的典故所构成的文化氛围。文化氛围。柳柳今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。昔我往矣，杨柳依依。昔我往矣，杨柳依依。月月无言独上西楼，月如钩。无言独上西楼，月如钩。举头望明月，低头思故乡。举头望明月，

7、低头思故乡。小楼昨夜又东风小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。故国不堪回首月明中。传统意象凝固性传统意象凝固性 咏柳咏柳 贺知章贺知章碧玉妆成一树高，碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。二月春风似剪刀。垂柳垂柳 唐彦谦唐彦谦绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈。绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈。楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。反传统，反反传统，反“套板套板”，从传统中中翻出新意，从传统中中翻出新意来。来。练习二练习二:梅梅梅梅 花花 王安石王安石 墙角数枝梅，凌寒独自开。墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有

8、暗香来。遥知不是雪，为有暗香来。卜算子卜算子 咏梅咏梅 陆游陆游 驿外断桥边，寂寞开无主。驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。成泥碾作尘，只有香如故。卜算子 咏梅 陆游驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。卜算子卜算子 咏梅咏梅 毛泽东毛泽东 读陆游咏梅词，反其意而用之。读陆游咏梅词，反其意而用之。风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。犹有花枝俏。

9、俏也不争春，只把春来报。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。待到山花烂漫时，她在丛中笑。 诗歌的语言富于诗歌的语言富于暗示性暗示性，那些，那些微妙的意味往往寄诸言外。微妙的意味往往寄诸言外。 鉴赏诗歌，不仅要品尝言内的鉴赏诗歌，不仅要品尝言内的意思，而且要品尝意思，而且要品尝言外意味言外意味。愁愁问君能有几多问君能有几多愁愁，恰似一江春水向东，恰似一江春水向东流。流。李煜李煜试问闲试问闲愁愁都几许，一川烟草，满城风都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。絮，梅子黄时雨。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，怎一个怎一个愁愁字了得？字了得？字典字典（概念

10、（概念解释）解释） ：忧伤的心情忧伤的心情 诗歌诗歌（形象（形象解释）解释） ：一字之差，相去千里一字之差，相去千里前村深雪里，昨夜数枝开前村深雪里，昨夜数枝开。 唐唐 齐己齐己 早梅早梅 一一疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 北宋北宋 林逋林逋山园小梅山园小梅识词释义识词释义 1 1词语认读词语认读 袅袅袅袅(nio) (nio) 照浦照浦(p) (p) 褒褒(bo)(bo) 灼灼灼灼(zhu) (zhu) 亭皋亭皋(go) (go) 寒砧寒砧(zhn)(zhn) 涔涔(cn)(cn)阳阳 万万应应锭锭(dng) (dng) 言筌言筌(qun)(qun) 窸窣

11、窸窣(x s) (x s) 迢迢(tio)(tio)远远 2 2词语理解词语理解 袅袅袅袅形容微风吹拂的样子。形容微风吹拂的样子。 灼灼灼灼明亮鲜艳的样子。明亮鲜艳的样子。 寒砧寒砧秋后的捣衣声。诗词中常用来象征凄凉秋后的捣衣声。诗词中常用来象征凄凉 萧瑟的景象。砧，捣衣石。萧瑟的景象。砧，捣衣石。 亭皋亭皋水边的平地。亭，平；皋，水旁地。水边的平地。亭，平；皋，水旁地。 萧萧萧萧此处形容草木摇落的声音。此处形容草木摇落的声音。 无妨无妨不妨。不妨。 窸窣窸窣象声词。此处指叶落的细小的声音。象声词。此处指叶落的细小的声音。 歧路歧路岔路。岔路。 冉冉冉冉形容枝条柔弱下垂的样子。形容枝条柔弱下垂

12、的样子。 翩翩翩翩飞舞的样子。飞舞的样子。 缠绵缠绵文中形容叶对枝情深意厚，难以解文中形容叶对枝情深意厚，难以解 脱，是活化的拟人辞格的运用。脱，是活化的拟人辞格的运用。 绵密绵密柔和紧密的样子。柔和紧密的样子。 美女妖且闲，采桑歧路间；美女妖且闲，采桑歧路间；柔条纷冉冉，柔条纷冉冉， 何翩翩。何翩翩。 静夜无四邻，荒居旧业贫；静夜无四邻，荒居旧业贫；雨中雨中 树，灯下白头人。树，灯下白头人。 饱含水份，繁密饱含水份，繁密微黄但不干燥，微黄但不干燥， 无飘零之意无飘零之意 飘零透些微黄飘零透些微黄 亭皋木叶下，陇首秋去飞。亭皋木叶下，陇首秋去飞。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。九月寒砧催木叶，

13、十年征戍忆辽阳。辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦。辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。潦倒悲怆潦倒悲怆堤上柳堤上柳戴叔伦戴叔伦垂柳万条丝，春来织别离。垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。行人攀折处，是妾断肠时。折杨柳折杨柳施肩吾施肩吾伤见路旁杨柳春，伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。一重折尽一重新。今年还折去年处，今年还折去年处，不送去年离别人。不送去年离别人。赠柳赠柳李商隐李商隐章台从掩映，郢路更参差。章台从掩映，郢路更参差。见说风流极，来当婀娜时。见说风流极，来当婀娜时。桥回行欲断，堤远意相随。桥回行欲断，堤远意相随。忍放花如雪，青楼扑酒旗。忍放花如雪，青