设计美学中国美学与设计概述

1、会计学1设计美学中国美学与设计概述设计美学中国美学与设计概述2.1 2.1 先秦、两汉的美学与设计先秦、两汉的美学与设计山顶洞人的装饰品 石器的造型：石器的造型： 最初石器作为敲击、砍砸、刮磨和切割的工具，是通过打制实现的。通过对石器的加工，人们取得对于器具形式和功用关系的感知。 玉猪龙 红山文化 玉兽钮夔龙纹樽 明船形彩陶壶 (新石器) 小口尖底瓶 传统图案中的适合纹样、二方连续、四方连续等排列方式 孔子要求内容与形式的统一，避免粗野或孔子要求内容与形式的统一，避免粗野或浮夸浮夸“禹，吾无间然矣，非饮食而致美乎黻冕，卑宫室而尽力乎沟洫。”、“质胜文则野，文胜质则史”老子更加抽象的提出了老子更

2、加抽象的提出了“有有”与与“无无”，“利利”与与“用用”之间的关系。之间的关系。 “信言不美，美言不信，善者不辩，辩者不善”庄子也赞成老子的庄子也赞成老子的“无为无为”，反对装饰、雕琢，反对装饰、雕琢，崇尚返朴归真的艺术原则，崇尚返朴归真的艺术原则“天地有大美而不言”，“言者所以在意”墨子进一步强调了实用功能，反对浪费侈靡。墨子进一步强调了实用功能，反对浪费侈靡。“先质后文”、“衣必常暖，然后求丽；居必常安，然后求乐”韩非子也是先强调事物的实用性，然后再谈美和韩非子也是先强调事物的实用性，然后再谈美和装饰。装饰。 “好质而恶饰”，“文为质饰”，而“物以待饰而后行者，其质不美也”，故“君子好质而

3、恶饰” 。除了上述主流观念之外，汉代美学还存在着其他论点：除了上述主流观念之外，汉代美学还存在着其他论点：司母戊方鼎 四羊方尊（商代后期） 折觥（西周早期） 人形铜灯（战国.齐） 朱雀灯（西汉） 彩绘漆涡纹方耳杯（战国楚） 2.2 2.2 魏晋南北朝至唐宋的美学与设计魏晋南北朝至唐宋的美学与设计龙门石窟造像 唐三彩马 韩熙载夜宴图顾闳中 五代 影青注子、注碗（宋） 青白釉蟠螭提梁倒流壶（宋） 定定 窑窑哥哥 窑窑哥窑传世作品不少，其胎因含铁份较多而呈黑灰等色，口沿处则呈褐黄色，因而被誉为“紫口铁足”。哥窑瓷器釉层厚，因此釉面上大小不一的冰裂纹开片成为其显著的特色之一。官官 窑窑汝汝 窑窑磁磁

4、州州 窑窑磁州窑是北方最大的一个民窑体系，唐宋时期除白瓷外，还兼烧黑瓷、花瓷、青瓷等，其装饰主要是白釉划花，剔花和白地黑花。 钧钧 窑窑钧窑属于北方青瓷系统，但与其它青瓷不同的是其釉不是透明的而是非透明的乳浊釉，大多近于蓝色，较深的称作天蓝淡的称为天青或“月白”。釉中闪烁着莹光般的幽雅光泽，釉色之美登峰造极。 景德镇窑景德镇窑青花瓷器的创烧成功，是陶瓷史上一个划时代的转变，将中国书画艺术从纸帛的平面上转移到立体的器物上来，成为一种新的视觉欣赏形式，新的艺术载体。宋代广袖袍 清明上河图中描述的汴京街道 张择端 开封相国寺2.3 2.3 明清美学与设计明清美学与设计黄花梨四出头官帽椅 明花梨花卉纹

5、藤心圈椅 明 明式家具到了清代，在装饰设计上，官家的家具追求富丽堂皇，华贵气派的效果，滥用雕镂、镶嵌等多种手法，破坏了家具的整体美感。 雕花靠背椅 清 清代妇女服饰旗袍 2.4 2.4 综论中国传统美学在设计上的折射综论中国传统美学在设计上的折射玉斧 新石器晚期 玉三孔铲 龙山文化 玉鹰攫人首佩 石家河文化 玉鸟形佩（商） 玉镂雕人形佩 （西周） 玉虺龙纹冲牙（春秋） 玉勾云纹珌（战国） 玉辟邪 汉青玉辟邪 汉 玉卧鹿寿星嵌饰（明） 玉瓜式洗（清） 敦煌石窟2. 中国设计中的中国设计中的“意意”与与“象象” 中国设计美讲究形外之形、象外之象，这说明中国设计对设计实体以外的意向的表现也是设计内容的一部分。 中国的写意山水，构图与西画也大不同。中国绘画的空白之处也是画面中的重要部分。如马元和夏圭之所以被称为“马一边”“夏一角”，是因为他们画面中的大部分的空白，而真正描绘在宣纸之上的形象不一定是画面的主题。夏圭（宋）溪山清远图卷（46.5cm889.1cm）局部,台北故宫博物院藏 马远（宋）山径春行图27.4 x 43.1cm台北故宫博物院藏霍去病墓石刻（汉） 汉代霍去病墓的石刻采用“循石造型”的手法，体现了与大自然和谐、浑然一体的独特韵味，造型古朴。这种把形象与天地合一的表现方式体现了中国美学博大的包容性。 神兽纹玉琮及其纹样（良渚