电视摄像(六)轴线规律和机位原理

1、1、轴线的定义 : 轴线是指被摄主体的“动作线”，它是由被摄主体的运动所产生的一条无形的线，或称之为运动的轨迹人物的行走路线，人物的视线方向和人物之间相对的视线，所构成的那种无形的线，就是轴线。 （ 指被摄对象的视线方向，运动方向和不同对象间关系形成的一条虚拟关系直线。） 实际指：人物间视线、相关交流方向、运动方向关系所构成的一条无形状的线条。 一、轴线2、轴线规律 指拍摄中遵循空间统一的一条规律。规定摄像机拍摄总方向限制在轴线(被摄体)同一侧，如越过轴线，就破坏空间同一感。如同刚启动火车又开回车站一样。 一、轴线2、轴线规律 （1）把360的全方位划分为两个180的范围； （2）在180的范

2、围内的所有区域拍摄的镜头，两个人物的相对屏幕位置（左右）都保持不变； （3）两个180的范围内拍摄的镜头之间，人物相对屏幕的位置正好发生翻转。一、轴线3、轴线的意义 轴线是电视画面中形成人物位置关系、视线左右关系、运动方向关系的重要表现手段。 因为在镜头组接中需要这种人物位置、视线和运动方向关系之间清楚的逻辑关系。 在轴线的一侧所进行的镜头调度，能够保证两相组接的画面中人物视向、被摄对象的动向及空间位置上的统一定向，这就是我们在场面调度中所说的方向性。也就是我们所强调的逻辑关系。一、轴线4、轴线的分类 （1）由视线方向和运动方向形成的轴线称为方向轴线； （2）由相互之间位置(两个人物以上)形成

3、的轴线谓之关系轴线； （3）与被摄主体运动轨迹相对应的那条无形的线，就是运动轴线。 以拍摄人物为例，被摄人物的直视线就是轴线，由他到对方连接起来的线也是轴线。拍摄时，对于这个人或这两个人，要按照他们之间的“轴”线规律，在对话轴线的同一侧拍摄，连接起来就不会改变他们的视线。 如前一个镜头在对话轴线的一侧拍摄，后一个镜头在对话轴线的另一侧拍摄，就形成了“ 跳轴”，连接起来人物之间的关系就混乱了。视线方向轴线 方向轴线（非运动物体的朝向、视向和环境关系）3 32 21 1墙墙光光窗窗运动轴线 运动轴线（运动物体的运动轨迹与方向）1 12 23 3机位机位 运动轴线（运动物体的运动轨迹与方向）1 12

4、 23 34 4机位机位 在拍摄一组相连的镜头时，摄像机的拍摄方向应限于轴线的同一侧，不允许越到轴线的另一侧。否则，就会产生“ 离轴”镜头，出现镜头方向上的矛盾，照成画面空间关系的混乱。主体运动的速度越快，“轴线”的作用就越明显。二、越轴1、越轴 摄像师越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域进行拍摄，即称为“越轴” 背离原有镜头时间、空间的排序关系，背离原有镜头内容表达关系，而越过轴线所拍摄镜头称“越轴”。 “轴”是可以越过的，但是必须借助一些合理的因素作为过渡，来避免“越轴”现象。 1号号机机2号号机机3号号机机二、越轴2、克服“越轴”的常见方法（1）利用被摄对象的运动变化改变原有轴线 在一

5、号机开拍之后，请这一男一女略微走动一下改变原来的站位，让女B走到女B的位置上，男A至A的位置以似呼应 1号机号机2号机号机二、越轴2、克服“越轴”的常见方法（2）利用摄像机的运动来越过原先的轴线 虽然越轴镜头不能直接组接，但是摄像机却可以通过自身的运动越过那条轴线，并通过连续不断的画面展示出这一“越轴”过程。二、越轴2、克服“越轴”的常见方法（3）利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃 中性镜头无明确的方向，能在视觉上产生一定的过渡作用。当越轴前所拍摄的镜头与越轴后所拍摄的镜头相组接时，中间以中性镜头作为过渡。 二、越轴2、克服“越轴”的常见方法（4）利用插入镜头改变

6、方向，越过轴线 一般来说，用于越轴拍摄的插入镜头都是特写镜头，1、一种情况是相同空间的相同场景中，插入一些方向性不明确的被摄对象的局部特写画面。2、插入一些环境空间中的实物特写作为过渡镜头.二、越轴2、克服“越轴”的常见方法（5）利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一 在某些特定的场景中，如果既存在关系轴线，同时也存在运动轴线，我们通常选择关系轴线，越过运动轴线去进行镜头调度 为了保证画面中运动主体位置关系不变，在小景别构图时，我们一般都要以关系轴线为主，越过运动轴线进行镜头调度。但在大景别构图时，要考虑以运动轴线为主，关系轴线为辅进行镜头调度。 三、机位分布三角形原理 1

7、、概念 在关系线的一侧可以选择三个顶点位置，这三个顶点构成了一个底边与关系线平行的三角形。摄像机的机位可以设在这个三角形的三个顶端位置上，形成一个相互关系的三角形机位布图，这就是镜头调度的三角形原理，又称为三角形布局。如图 机位三角形布局最突出的优点就是在所拍摄的画面中，这两个被摄人物各自处于画面固定的一侧，便于观众对方向性的统一认识，有助于交待清楚逻辑关系。 2、关系轴线的三角形机位 拍摄一场对话，通常可以设置三个机位，这三个机位构成了一个底边与关系轴线相平行的三角形。 在关系轴线两侧各有一个三角形，拍摄时可以使用其中任何一侧的三角形布置机位，但只能选用一侧，不能超越关系线到另一侧去拍摄。

8、（一）内反角机位 如图，三角形底边上二个分镜头的机位【2】与【3】都在对话双方的内侧，分镜头都是单人镜头。 总机位【1】与两个分机位【2】与【3】镜头连接后，各镜头中出现的人物数量分别是2、1、1。 【2】与【3】两机位称为内反角机位。 2、关系轴线的三角形机位 内反角拍镜头的特点是： 在画面中只有一个主体出现，而无陪衬体出现，并且主体处在画面 突出的位置上，常以近景别的形式来进行拍摄。 当三角形的底边与关系线重合，底边上的两台摄像机背对背的设置是，所拍得的画面表现了画面以外的那个人物的视点，这也是通常所的主观拍摄角度，这种镜头调度是一种较为特殊的拍摄方式。 2、关系轴线的三角形机位 （二）外

9、反角机位 如图，两个分机位【4】、【5】都处于对话双方的外侧，都从对话双方的背后拍摄过肩的双人镜头。 总机位与两个分机位镜头连接后，各镜头中的人物数量分别为2、2、2。 【4】、【5】两机位称为外反角机位。 2、关系轴线的三角形机位 （二）外反角机位 外反角机位构图的空间分配原则是：面对观众的讲话者占画面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖不超出面颊轮廓线之外为限。 如将背向的人调虚一些，则更能突出讲话者。 2、关系轴线的三角形机位 外反拍镜头的特点是： a.底边上两台摄像机所拍的画面中，两个人物互为前景和后景，使画面具有很强的空间透视效果； b.靠近镜头的在画面上表现为背面，距镜头较远的表

10、现为正面。 摄像机在记者身后越过其肩头拍摄接受采访的人，这种拍摄的画面称为过肩镜头。（新闻采访中经常用到）。 拍摄过肩镜头时，被向观众的人在画面中所展示出的脸部侧影，一般以不漏出鼻尖为宜。 2、关系轴线的三角形机位 （三）内外结合角机位 如图，【2】与【5】两个机位，【2】机位取内反角机位，【5】机位取外反角机位，称为内外反角结合机位。【3】与【4】两个机位也如此。 2、关系轴线的三角形机位（四）平行三角形机位 位于三角形底边上的两台摄像机的视轴相互平行，即平行三角形布局。 2、关系轴线的三角形机位 （五）视平线规则 在对话双方不同高度的情况下（如一方站着，另一方坐着），应以平均高度拍总镜头，

11、以交待二者之间的关系；以仰角度拍摄视点高的人，表现视点低的人的主观感觉；以俯角度拍摄视点低的人，表现视点高的人的主观感觉。 2、关系轴线的三角形机位 3、运动轴线的三角形机位 用分镜头表现运动（行走和奔跑），应以运动路线作为轴线，把机位三角形放在运动路线的同一侧；在拍摄改变方向的运动时，应在一个镜头中表现出方向的变化。 以上机位如按【1】、【2】、【3】、【4】、【5】的顺序组接，各镜头中人物数量构成了3、3、1、2、3的关系。4、大三角形布局 外拍三角形、内拍三角形、平行三角形可以组成一个多样的大三角形布局。一个大三角形内，包含有7个摄像机视点，所有摄像机位可成对组合，用以拍摄两个人物。5、

12、大三角形原理应用实例 （一）、在电视访谈节目中，主持人与被采访者“面对面”地交谈。 可根据大三角形布局的机位设置，将一个内反拍镜头与一个外反拍镜头结合使用。 5、大三角形原理应用实例 （二）、当关系线是倾斜的或垂直的，摄像机布局的三角形同样适用。 关系线倾斜 仰角拍摄的1号机位和俯角拍摄的2号机位实际上是一对随关系线倾斜外反拍镜头5、大三角形原理应用实例 （二）、当关系线是倾斜的或垂直的，摄像机布局的三角形同样适用。 关系线垂直 人物头部基本上是一上一下而处以垂直状态，我们可以利用平行三角形机位布局来处理镜头调度。5、大三角形原理应用实例 （三）、被摄人物是三个人时，三角形原理同样适用 。三个人在画